موسیقی اور اس کی اقسام میں ہم آہنگی۔

موسیقی میں ہم آہنگی تال کے تناؤ کو مضبوط تھاپ سے کمزور کی طرف منتقل کرنا ہے۔ اس کا کیا مطلب ہے؟ آئیے اسے معلوم کرنے کی کوشش کرتے ہیں۔

موسیقی کا وقت کا اپنا ایک پیمانہ ہوتا ہے – یہ ایک یکساں نبض کی دھڑکن ہے، ہر دھڑکن بیٹ کا ایک حصہ ہے۔ دھڑکنیں مضبوط اور کمزور ہوتی ہیں (جیسے الفاظ میں دباؤ والے اور غیر دباؤ والے حرف)، وہ ایک خاص ترتیب میں متبادل ہوتے ہیں، جسے میٹر کہتے ہیں۔ موسیقی کا دباؤ، یعنی، لہجہ عام طور پر زوردار دھڑکنوں پر آتا ہے۔

اس کے ساتھ ساتھ موسیقی میں نبض کے حصص کی یکساں دھڑکن کے ساتھ، نوٹ کے دورانیے کی ایک قسم متبادل۔ ان کی حرکت تناؤ کی اپنی منطق کے ساتھ راگ کا ایک تال میل بناتی ہے۔ ایک اصول کے طور پر، تال اور میٹر کے دباؤ ایک جیسے ہیں۔ لیکن کبھی کبھی اس کے برعکس ہوتا ہے - تال کی طرز میں دباؤ مضبوط بیٹ سے پہلے یا بعد میں ظاہر ہوتا ہے۔ اس طرح، کشیدگی میں تبدیلی ہوتی ہے اور ہم آہنگی ہوتی ہے.

ہم آہنگی کب ہوتی ہے؟

آئیے ہم آہنگی کے سب سے عام معاملات کو دیکھیں۔

کیس 1۔ Syncopation اکثر اس وقت ہوتا ہے جب لمبی آوازیں مضبوط اوقات میں مختصر دورانیے کے بعد کم وقت پر ظاہر ہوتی ہیں۔ اس کے علاوہ، کمزور وقت پر آواز کی ظاہری شکل ایک دھکا کے ساتھ ہوتی ہے - ایک ایسا لہجہ جو عام حرکت سے باہر نکلتا ہے۔

اس طرح کی ہم آہنگی عام طور پر تیز ہوتی ہے، موسیقی کی توانائی میں اضافہ کرتی ہے، اور اکثر رقص موسیقی میں سنی جا سکتی ہے۔ MI Glinka "Ivan Susanin" کی طرف سے اوپیرا کے دوسرے ایکٹ سے ایک وشد مثال رقص "Krakowiak" ہے. موبائل ٹیمپو میں پولش رقص کو سنکوپیشنز کی کثرت سے ممتاز کیا جاتا ہے جو کان کو اپنی طرف متوجہ کرتے ہیں۔

موسیقی کی مثال دیکھیں اور اس رقص کی آڈیو ریکارڈنگ کا ایک ٹکڑا سنیں۔ اس مثال کو یاد رکھیں، یہ بہت عام ہے۔

کیس 2۔ سب کچھ بالکل ویسا ہی ہے، کمزور وقت پر صرف ایک لمبی آواز مضبوط بیٹ پر توقف کے بعد ظاہر ہوتی ہے۔

وہ دھنیں جو وقت میں پرسکون ہوتی ہیں، جن میں ایک قاعدہ کے طور پر توقف کے بعد مطابقت پذیر بڑے دورانیے (چوتھائی، نصف) متعارف کرائے جاتے ہیں، بہت سریلی ہیں۔ کمپوزر پی آئی کو ایسی ہم آہنگی بہت پسند تھی۔ چائکووسکی۔ ان کی بہترین دھنوں میں، ہم صرف ایسی ہی "نرم"، مدھر آوازیں سنیں گے۔ مثال کے طور پر، آئیے البم "دی سیزنز" کے ڈرامے "دسمبر" ("کرسمس ڈے") کو لیں۔

کیس 3۔ آخر میں، ہم آہنگی اس وقت ہوتی ہے جب لمبی آوازیں دو پیمائشوں کی سرحد پر ظاہر ہوتی ہیں۔ ایسی صورتوں میں، نوٹ ایک بار کے آخر میں بجنا شروع ہوتا ہے، اور ختم ہو جاتا ہے – پہلے سے ہی اگلے میں۔ ایک ہی آواز کے دو حصے، ملحقہ اقدامات میں واقع ہیں، لیگ کی مدد سے جڑے ہوئے ہیں۔ ایک ہی وقت میں، مدت کے تسلسل میں مضبوط بیٹ کا وقت لگتا ہے، جو پتہ چلتا ہے، چھوڑ دیا جاتا ہے، یعنی یہ ہڑتال نہیں کرتا. اس مس ہٹ کی طاقت کا کچھ حصہ اگلی آواز میں منتقل ہو جاتا ہے، جو پہلے ہی کمزور وقت پر ظاہر ہوتا ہے۔

Syncope کی اقسام کیا ہیں؟

عام طور پر، syncopations کو انٹرا بار اور انٹر بار syncopations میں تقسیم کیا جاتا ہے۔ نام خود ہی بولتے ہیں اور شاید یہاں کسی اضافی وضاحت کی ضرورت نہیں ہے۔

انٹرا بار سنٹوپس وہ ہیں جو وقت میں ایک بار سے آگے نہیں بڑھتے ہیں۔ وہ، بدلے میں، intralobar اور interlobar میں تقسیم کیا جاتا ہے. انٹرالوبار - ایک حصہ کے اندر (مثال کے طور پر: سولہویں، آٹھویں اور دوبارہ سولہویں نوٹ - ایک ساتھ مل کر میوزیکل سائز کے ایک حصے سے زیادہ نہ ہو، جس کا اظہار ایک چوتھائی سے ہوتا ہے)۔ انٹر بیٹس ایک ہی پیمانہ میں متعدد دھڑکنوں کو پھیلاتے ہیں (مثال کے طور پر: آٹھواں، چوتھائی، اور 2/4 پیمائش میں آٹھواں)۔

انٹر میجر سنکوپیشن وہ معاملہ ہے جس پر ہم نے اوپر بات کی ہے، جب لمبی آوازیں دو پیمائشوں کی سرحد پر نمودار ہوتی ہیں اور ان کے حصے لیگ کے ذریعے جڑے ہوتے ہیں۔

ہم آہنگی کی اظہاری خصوصیات

Syncopation تال کا ایک بہت اہم اظہاری ذریعہ ہے۔ وہ ہمیشہ اپنی طرف توجہ مبذول کرواتے ہیں، کان کو چیرتے ہیں۔ Syncopation موسیقی کی آواز کو یا تو زیادہ توانائی بخش یا زیادہ مدھر بنا سکتا ہے۔