درجہ حرارت |

ital رفتار، lat سے. tempus - وقت

اندرونی سماعت کے ذریعہ اس کی کارکردگی یا پیش کش کے عمل میں کسی کام کے میوزیکل فیبرک کو کھولنے کی رفتار؛ فی یونٹ وقت گزرنے والے بنیادی میٹرک فریکشنز کی تعداد سے طے ہوتا ہے۔ اصل میں لیٹ۔ لفظ ٹیمپس، یونانی کی طرح۔ xronos (chronos) کا مطلب ہے مقررہ وقت کی مدت۔ مقداریں قرون وسطیٰ میں۔ حیض کی موسیقی میں، tempus ایک brevis کا دورانیہ ہے، جو 3 یا 2 semibrevis کے برابر ہو سکتا ہے۔ پہلی صورت میں "T." کامل (پرفیکٹم) کہا جاتا تھا، دوسرے میں - نامکمل (im-perfectum)۔ سیٹ." طاق اور جفت وقت کے دستخطوں کے بعد کے تصورات کی طرح۔ لہذا انگریزی. وقت کی اصطلاح، سائز کی نشاندہی کرتی ہے، اور حیض کے نشان C کا استعمال، نامکمل "T" کی نشاندہی کرتا ہے، جو کہ سب سے عام یکساں سائز کی نشاندہی کرتا ہے۔ گھڑی کے نظام میں جس نے حیض کی تال کی جگہ لی، T. (اطالوی ٹیمپو، فرانسیسی temps) اصل میں اہم تھا۔ گھڑی کی دھڑکن، اکثر ایک چوتھائی (سیمینیما) یا آدھا (منیما)؛ فرانسیسی میں 1-بیٹ پیمائش کہتے ہیں۔ mesure اور 2 temps "2 tempos پر پیمائش" ہے۔ T. کو ایک مدت کے طور پر سمجھا گیا تھا، جس کی قدر حرکت کی رفتار کا تعین کرتی ہے (اطالوی موویمینٹو، فرانسیسی موومنٹ)۔ دوسری زبانوں میں منتقل کیا گیا (بنیادی طور پر جرمن)، اطالوی۔ لفظ tempo کا مطلب بالکل movimento ہونا شروع ہوا، اور یہی معنی روسی کو دیا گیا۔ لفظ "T" نیا معنی (جس کا تعلق پرانے سے ہے، جیسے صوتی میں تعدد کا تصور مدت کی شدت کے تصور سے) L'istesso tempo ("وہی T") جیسے تاثرات کے معنی نہیں بدلتا۔ , Tempo I ("ابتدائی T پر واپس جائیں۔")، Tempo precedente ("پچھلے T پر واپس جائیں")، Tempo di Menuetto، وغیرہ۔ ان تمام صورتوں میں، tempo کے بجائے، آپ movimento ڈال سکتے ہیں۔ لیکن تیز رفتار T سے دوگنا ظاہر کرنے کے لیے، عہدہ doppio movimento ضروری ہے، کیونکہ doppio tempo کا مطلب بیٹ کے دورانیے سے دوگنا اور اس کے نتیجے میں، سست T سے دوگنا ہوگا۔

اصطلاح "T" کے معنی کو تبدیل کرنا۔ موسیقی میں وقت کے لیے ایک نئے رویے کی عکاسی کرتا ہے، گھڑی کی تال کی خصوصیت، جو 16 ویں-17 ویں صدی کے موڑ پر تبدیل ہوئی۔ mensural: مدت کے بارے میں خیالات رفتار کے بارے میں خیالات کو راستہ دیتے ہیں۔ دورانیے اور ان کے تناسب اپنی تعریف کھو دیتے ہیں اور اظہار کی وجہ سے تبدیلیوں سے گزرتے ہیں۔ پہلے سے ہی K. Monteverdi میکانکی طور پر بھی "T. ہاتھ" ("… tempo de la mano") "T. روح کا اثر" ("tempo del affetto del animo")؛ او ٹی ڈی کی روایت کے مطابق چھپنے والے دوسرے حصوں کے برعکس اس طرح کی تکنیک کی ضرورت والے حصے کو اسکور کی شکل میں شائع کیا گیا تھا۔ آوازیں (مادریگلز کی 8ویں کتاب، 1638)، اس طرح، نئی عمودی راگ سوچ کے ساتھ "اظہار" T. کا تعلق واضح طور پر ظاہر ہوتا ہے۔ اوہ ایکسپریس. اس دور کے بہت سے مصنفین (J. Frescobaldi، M. Pretorius، اور دیگر) T. سے بھی انحراف کے بارے میں لکھتے ہیں۔ Tempo rubato دیکھیں۔ گھڑی کی تال میں اس طرح کے انحراف کے بغیر T. معمول نہیں ہے، لیکن ایک خاص معاملہ ہے، اکثر خاص کی ضرورت ہوتی ہے۔ اشارے ("ben misurato"، "streng im ZeitmaYa"، وغیرہ. ریاضی کی درستگی کا اندازہ اس وقت بھی نہیں کیا جاتا جب "ایک ٹیمپو" کا اشارہ کیا جاتا ہے (cf. بیتھوون کی 18ویں سمفنی میں "ایک تلاوت کرنے والے کے کردار میں، لیکن ٹیمپو میں"؛ "a tempo, ma libero" - "اسپین کے باغات میں راتیں" ایم ڈی فالا)۔ نظریاتی سے انحراف کی اجازت دیتے ہوئے، "نارمل" کو T کے طور پر تسلیم کیا جانا چاہیے۔ مخصوص زون کے اندر نوٹوں کی مدت (HA Garbuzov؛ زون دیکھیں)؛ تاہم، موسیقی جتنی زیادہ جذباتی ہوتی ہے، اتنی ہی آسانی سے ان حدود کی خلاف ورزی ہوتی ہے۔ رومانوی کارکردگی کے انداز میں، جیسا کہ پیمائش سے پتہ چلتا ہے، آن بیٹ درج ذیل کی مدت سے تجاوز کر سکتا ہے (اس طرح کے متضاد تعلقات کو نوٹ کیا جاتا ہے، خاص طور پر، اے این سکریبین کے اپنے کام کی کارکردگی میں)، حالانکہ ٹی میں تبدیلیوں کے کوئی اشارے نہیں ہیں۔ نوٹوں میں، اور سننے والے عام طور پر ان پر توجہ نہیں دیتے۔ مصنف کی طرف سے نشاندہی کی گئی یہ انحرافات وسعت میں نہیں بلکہ نفسیاتی اہمیت میں مختلف ہیں۔ احساس: وہ موسیقی کی پیروی نہیں کرتے ہیں، لیکن اس کے ذریعہ مشروع ہیں۔

دونوں یکسانیت کی خلاف ورزیاں جو نوٹوں میں ظاہر کی گئی ہیں اور جو ان میں ظاہر نہیں کی گئی ہیں، ٹیمپو یونٹ ("گنتی کا وقت"، جرمن Zdhlzeit، اصل معنی میں ٹیمپو) کو مستقل قدر سے محروم کر دیتے ہیں اور ہمیں صرف اس کی اوسط قدر کے بارے میں بات کرنے کی اجازت دیتے ہیں۔ اس میٹرونومک عہدوں کے مطابق جو پہلی نظر میں نوٹوں کی مدت کا تعین کرتے ہیں، درحقیقت ان کی تعدد کی نشاندہی کرتے ہیں: ایک بڑی تعداد (= 100 کے مقابلے میں = 80) مختصر مدت کی نشاندہی کرتی ہے۔ میٹرونومک میں عہدہ بنیادی طور پر فی یونٹ وقت کی دھڑکنوں کی تعداد ہے، نہ کہ ان کے درمیان وقفوں کی مساوات۔ موسیقار جو میٹرنوم کا رخ کرتے ہیں وہ اکثر نوٹ کرتے ہیں کہ انہیں میکینیکل کی ضرورت نہیں ہے۔ میٹرنوم کی یکسانیت L. Beethoven اپنے پہلے میٹرونومک کو۔ اشارے (گیت "شمالی یا جنوب") نے ایک نوٹ بنایا: "یہ صرف پہلے اقدامات پر لاگو ہوتا ہے، کیونکہ احساس کا اپنا ایک پیمانہ ہے، جس کا اس عہدہ سے مکمل اظہار نہیں کیا جا سکتا۔"

"ٹی. اثر” (یا “T. احساسات”) نے حیض کے نظام میں موجود تعریف کو تباہ کر دیا۔ نوٹوں کی مدت (عدد کی بہادری، جو تناسب سے تبدیل کی جا سکتی ہے)۔ اس کی وجہ سے T کے زبانی عہدوں کی ضرورت پیش آئی۔ پہلے پہل، وہ موسیقی کی نوعیت، "اثر" کے بارے میں اتنی تیز رفتاری سے متعلق نہیں تھے، اور بہت کم تھے (کیونکہ موسیقی کی نوعیت کو خصوصی ہدایات کے بغیر سمجھا جا سکتا تھا)۔ تمام R. 18ویں صدی کی وضاحت کی گئی ہے۔ زبانی عہدوں اور رفتار کے درمیان تعلق، ایک عام نبض (تقریباً 80 دھڑکن فی منٹ) سے ماپا جاتا ہے (جیسا کہ حیض کی موسیقی میں)۔ I. Quantz اور دیگر نظریہ سازوں کی ہدایات کا ترجمہ میٹرونومک میں کیا جا سکتا ہے۔ اگلا اشارہ طریقہ:

ایک درمیانی پوزیشن allegro اور andante کے قبضے میں ہے:

19ویں صدی کے آغاز تک T. کے ناموں اور حرکت کی رفتار کے یہ تناسب اب برقرار نہیں رہے تھے۔ زیادہ درست رفتار میٹر کی ضرورت تھی، جس کا جواب IN Meltsel (1816) کے ڈیزائن کردہ میٹرنوم نے دیا۔ میٹرونومک L. Beethoven، KM Weber، G. Berlioz، اور دوسروں کی عظیم قدر نے ہدایات دی ہیں (T. میں ایک عمومی رہنما خطوط کے طور پر)۔ یہ ہدایات، کوانٹز کی تعریفوں کی طرح، ہمیشہ مین کا حوالہ نہیں دیتی ہیں۔ ٹیمپو یونٹ: ایمبولینس میں T. اکاؤنٹ bh طویل دورانیے کے ساتھ جاتا ہے (بجائے C میں، بجائے в)، سست والے میں - چھوٹے والے ( и بجائے C میں، بجائے в)۔ سست ٹی میں کلاسک موسیقی کا مطلب یہ ہے کہ کسی کو 4 پر گننا اور چلنا چاہئے، 8 پر نہیں (مثال کے طور پر، پیانو کے لئے سوناٹا کا پہلا حصہ، اوپر 1 نمبر 27 اور بیتھوون کی 2 سمفنی کا تعارف)۔ بیتھوون کے بعد کے دور میں، مرکزی سے اکاؤنٹ کا اس طرح کا انحراف۔ میٹرک حصص بے کار معلوم ہوتے ہیں، اور ان صورتوں میں عہدہ استعمال سے باہر ہو جاتا ہے (برلیوز "فینٹاسٹک سمفنی" کے تعارف میں اور شومن "Symphonic Etudes" میں پیانو کی جگہ اصل سے واقف ہیں)۔ Metronomic Beethoven کی ہدایات (بشمول 4/3 جیسے سائز میں) کے بارے میں ہمیشہ اہم کا تعین نہیں کرتے۔ میٹرک شیئر (ٹیمپو یونٹ)، اور اس کی ذیلی تقسیم (گنتی یونٹ)۔ بعد میں، اس طرح کے اشارے کی سمجھ ختم ہو گئی، اور بیتھوون کی طرف سے اشارہ کیا گیا کچھ T، بہت تیزی سے لگنے لگا (مثال کے طور پر، پہلی سمفنی کی دوسری حرکت میں = 8، جہاں T. کو 120 کے طور پر دکھایا جانا چاہیے) .

19ویں صدی میں رفتار کے ساتھ T. کے ناموں کا ارتباط۔ Quantz کی طرف سے فرض کی گئی غیر مبہمیت سے بہت دور ہیں۔ اسی نام کے ساتھ T. بھاری میٹرک۔ حصص (مثال کے طور پر کے مقابلے میں) کو کم رفتار کی ضرورت ہوتی ہے (لیکن دو بار نہیں؛ ہم فرض کر سکتے ہیں کہ = 80 تقریباً = 120 کے مساوی ہے)۔ زبانی عہدہ T. اشارہ کرتا ہے، لہذا، رفتار پر زیادہ نہیں، لیکن "حرکت کی مقدار" پر - رفتار اور بڑے پیمانے پر (دوسرے عنصر کی قدر رومانوی موسیقی میں بڑھ جاتی ہے، جب نہ صرف چوتھائی اور آدھے نوٹ کام کرتے ہیں) ٹیمپو یونٹس کے طور پر، بلکہ دیگر میوزیکل اقدار بھی)۔ T. کی نوعیت نہ صرف اہم پر منحصر ہے. نبض، بلکہ انٹرالوبار پلسیشن سے بھی (ایک قسم کا "ٹیمپو اوورٹونز" بنانا)، دھڑکن کی شدت وغیرہ۔ میٹرونومک۔ رفتار T. پیدا کرنے والے بہت سے عوامل میں سے صرف ایک ہے، جس کی قدر کم، موسیقی زیادہ جذباتی ہے۔ R. 2ویں صدی کے تمام موسیقاروں نے Mälzel کی ایجاد کے بعد کے پہلے سالوں کے مقابلے میں کم کثرت سے میٹرنوم کا رخ کیا۔ Chopin کے میٹرونومک اشارے صرف آپشن تک دستیاب ہیں۔ 19 (اور بعد از مرگ شائع شدہ نوجوانوں کے کاموں میں op. 27 کے ساتھ اور بغیر آپریشن کے۔) ویگنر نے لوہنگرین سے شروع ہونے والی ان ہدایات سے انکار کیا۔ F. Liszt اور I. Brahms تقریباً کبھی ان کا استعمال نہیں کرتے۔ con میں. 67 ویں صدی، ظاہر ہے انجام دینے کے ردعمل کے طور پر۔ من مانی، یہ اشارے دوبارہ زیادہ بار بار ہو جاتے ہیں. PI Tchaikovsky، جس نے اپنی ابتدائی کمپوزیشن میں میٹرنوم کا استعمال نہیں کیا، اپنی بعد کی کمپوزیشن میں اس کے ساتھ ٹیمپوس کو احتیاط سے نشان زد کرتے ہیں۔ 19ویں صدی کے متعدد موسیقار، بنیادی طور پر۔ نو کلاسیکل سمت، میٹرونومک ٹی کی تعریفیں اکثر زبانی پر غالب ہوتی ہیں اور بعض اوقات انہیں مکمل طور پر بے گھر کر دیتی ہیں (دیکھیں، مثال کے طور پر، اسٹراونسکی کا اگون)۔

حوالہ جات: سکریبکوف ایس ایس، کتاب میں سکریبین کی مصنف کی کارکردگی کی اذیت کے بارے میں کچھ ڈیٹا: اے این سکریابین۔ ان کی وفات کی 25ویں برسی پر، M.-L.، 1940؛ گربوزوف این اے، رفتار اور تال کی زون فطرت، ایم، 1950؛ نازائیکنسکی ای وی، میوزیکل ٹیمپو پر، ایم، 1965؛ ان کا اپنا، موسیقی کے ادراک کی نفسیات پر، ایم.، 1972؛ ہارلاپ ایم جی، بیتھوون کی تال، کتاب میں: بیتھوون، سات۔ st.، مسئلہ. 1، ایم، 1971؛ اس کا اپنا، موسیقی کی تال کا گھڑی کا نظام، کتاب میں: موسیقی کی تال کے مسائل، ہفتہ۔ آرٹ.، ایم.، 1978؛ کارکردگی کا انعقاد۔ پریکٹس، تاریخ، جمالیات۔ (ایڈیٹر-مرتب L. Ginzburg)، M.، 1975؛ Quantz JJ, Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen, V., 1752, 1789, facsimile. دوبارہ پرنٹ کیا گیا، کیسیل-بیسل، 1953؛ Berlioz H., Le chef d'orchestre, theorie de son art, P., 1856 .2-1972)؛ Weingartner PF, Uber das Dirigieren, V., 510 (روسی ترجمہ – Weingartner F., conducting کے بارے میں, L., 524); Badura-Skoda E. und P.، Mozart-Interpretation، Lpz.، 1896)۔

ایم جی ہارلاپ