تین حصوں کی شکل |

تین حصوں کی شکل - ساختی ڈھانچے کی قسم، دوسری منزل سے۔ یورپ میں 2ویں صدی کا اطلاق ہوا۔ پروفیسر موسیقی پورے ڈرامے کی شکل یا اس کے حصے کے طور پر۔ ٹی ایف اصطلاح کے خاص معنی میں نہ صرف تین اہم کی موجودگی کا مطلب ہے۔ سیکشنز، بلکہ ان حصوں اور ان کی ساخت کے تعلق سے متعلق کئی شرائط (T.f. کی عام طور پر قبول شدہ تعریفیں بنیادی طور پر J. Haydn، WA Mozart، L. Beethoven کے ابتدائی اور درمیانی زمانے کے کاموں سے رہنمائی کی جاتی ہیں۔ تخلیقی صلاحیتوں کے ادوار، تاہم، بعد کی موسیقی میں ملتی جلتی شکلیں اکثر کلاسیکی شکل سے مختلف ہوتی ہیں)۔ سادہ اور پیچیدہ T. t ہیں۔ ایک سادہ پہلے حصے میں سنگل ٹون یا ماڈیولنگ پیریڈ ہوتا ہے (یا ایک ایسی تعمیر جو اس کی جگہ لے لیتی ہے)، درمیانی حصہ، ایک اصول کے طور پر، ایک مستحکم ڈھانچہ نہیں رکھتا، اور تیسرا حصہ پہلے کا دوبارہ آغاز ہوتا ہے، بعض اوقات ایک توسیع؛ ممکن اور آزاد۔ مدت (نان ریپرائز T. f.)۔ مشکل میں T. f. پہلا حصہ عام طور پر ایک سادہ دو یا تین حصوں کی شکل میں ہوتا ہے، درمیانی حصہ ساخت کے لحاظ سے پہلے یا اس سے زیادہ مفت کی طرح ہوتا ہے، اور تیسرا حصہ پہلے، عین مطابق یا ترمیم شدہ (wok. op. موسیقی کی تکرار، لیکن ضروری نہیں کہ زبانی متن)۔ سادہ اور پیچیدہ tf کے درمیان ایک درمیانی شکل بھی ہے: درمیانی (دوسرا) حصہ – ایک سادہ دو یا تین حصوں کی شکل میں، اور انتہائی – مدت کی شکل میں۔ اگر مؤخر الذکر سائز اور قدر میں درمیانی حصے سے کمتر نہیں ہے، تو پوری شکل پیچیدہ T. f کے قریب ہے۔ (Waltz op. 17 No 1 for piano by PI Tchaikovsky); اگر دورانیہ مختصر ہے، تو ایک سادہ سے ایک تعارف اور اختتام کے ساتھ اس کے لیے (Rimsky-Korsakov کے اوپیرا "Sadko" سے "The Song of the Indian Guest")۔ تعارف اور نتیجہ (کوڈ) T. f کی کسی بھی شکل کے ساتھ ساتھ مرکزی کے درمیان جڑنے والے حصوں میں پایا جاتا ہے۔ سیکشنز، کبھی کبھی تعینات کیے جاتے ہیں (خاص طور پر درمیانی حصے اور دوبارہ شروع کرنے کے درمیان پیچیدہ T. f میں)۔

ٹی ایف کا پہلا حصہ ایک نمائشی فنکشن انجام دیتا ہے (ایک پیچیدہ تکنیکی شکل میں، ترقی کے عناصر کے ساتھ)، یعنی یہ کسی موضوع کی پیشکش کی نمائندگی کرتا ہے۔ درمیانی (دوسرا حصہ) سادہ T. f. - اکثر muses کی ترقی. حصہ 2 میں پیش کردہ مواد۔ درمیانی حصے ایک نئے تھیم پر بنائے گئے ہیں۔ مواد جو انتہائی حصوں کے مواد سے متصادم ہے (مزورکا سی ڈور op. 1 نمبر 33 از چوپن)۔ بعض اوقات درمیانی حصے میں نئے مواد اور پہلے حصے کے تھیم کی ترقی دونوں شامل ہوتے ہیں (تیسرا حصہ – نوکٹرن – بوروڈن کوارٹیٹ کے دوسرے تار سے)۔ مشکل میں T. f. درمیانی حصہ تقریباً ہمیشہ انتہائی سے متصادم ہوتا ہے۔ اگر اسے ادوار کی شکل میں، سادہ دو یا تین حصوں میں لکھا جاتا ہے، تو اسے اکثر تینوں کہا جاتا ہے (کیونکہ 3ویں اور 1ویں صدی کے اوائل میں اسے عام طور پر تین آوازوں میں پیش کیا جاتا تھا)۔ کمپلیکس ٹی ایف اس طرح کے درمیانی حصے کے ساتھ، preim. تیز رفتار میں، خاص طور پر رقص، ڈراموں میں؛ کم رسمی، زیادہ سیال درمیانی حصہ (قسط) کے ساتھ – زیادہ کثرت سے سست ٹکڑوں میں۔

reprise T. f کے معنی عام طور پر اہم کی منظوری پر مشتمل ہوتا ہے۔ متضاد ہونے کے بعد یا مرکزی موسیقی کے پنروتپادن میں ڈرامے کی تصویر۔ اس کے او ٹی ڈی کی ترقی کے بعد ایک جامع شکل میں خیالات۔ اطراف اور عناصر؛ دونوں صورتوں میں، دوبارہ شروع کرنا فارم کی مکمل ہونے میں معاون ہے۔ اگر ریپرائز کو اس طرح تبدیل کیا جاتا ہے کہ فارم کے پہلے حصے کے مقابلے اس میں تناؤ کی ایک نئی سطح پیدا ہو جائے، تو T. f. اسے متحرک کہا جاتا ہے (اس طرح کی شکلیں پیچیدہ شکلوں کے مقابلے سادہ ٹی ایف میں زیادہ عام ہیں)۔ کبھی کبھار ایک سادہ T. f کا دوبارہ آغاز۔ مرکزی کلید سے شروع نہیں ہوتا ہے (پیانو لِزٹ کے لیے "فرگوٹن والٹز" نمبر 1، پیانو میڈٹنر کے لیے "پریوں کی کہانی" اوپری 1 نمبر 26)۔ بعض اوقات مرکزی کلید واپس آتی ہے، لیکن پہلے حصے کی تھیم نہیں (نام نہاد ٹونل ریپرائز؛ "Song without Words" g-moll No 3 Mendelssohn کے لیے)۔

ٹی ایف اس کے حصوں کی تکرار، عین مطابق یا مختلف کے ذریعے بڑھا اور افزودہ کیا جا سکتا ہے۔ سادہ T. f. پہلی مدت اکثر دہرائی جاتی ہے، otd میں۔ دوسری کلیدوں میں منتقلی یا جزوی منتقلی کے معاملات (جنازے کے مارچ کا پہلا حصہ - تینوں تک - پیانو کے لیے بیتھوون کے سوناٹا نمبر 1 سے؛ لِزٹ کے پیانو کے لیے دی فراگوٹن والٹز نمبر 1؛ چوپین کے ذریعہ 12 نمبر 1؛ ایٹوڈ op. پروکوفیو کے پیانو کے لیے مارچ op.25 نمبر 11)۔ مڈل اور ریپرائز کو کم کثرت سے دہرایا جاتا ہے۔ اگر ان کی تکرار کے دوران درمیانی یا تیسرے حصے کی تبدیلی ٹونالٹی میں تبدیلی سے منسلک ہے، تو فارم کو ایک سادہ ڈبل تھری پارٹ کہا جاتا ہے اور رونڈو کی شکل کے قریب آتا ہے۔ مشکل میں T. f. اس کے آخر میں، تینوں اور تیسرے حصے کو کبھی کبھار دہرایا جاتا ہے (گلنکا کے اوپیرا "رسلان اور لیوڈمیلا" سے "مارچ آف چرنومور")؛ اگر، تکرار کے بجائے، ایک نئی تینوں کو دیا جاتا ہے، ایک دوہرا پیچیدہ TF پیدا ہوتا ہے۔ (دو تینوں کے ساتھ پیچیدہ T. f.)، ایک قریبی رونڈو ("ویڈنگ مارچ" موسیقی سے لے کر شیکسپیئر کی کامیڈی "A Midsummer Night's Dream" by Mendelssohn)۔

T. f کی پیچیدگی کے لیے نہ صرف حصوں کی تکرار کی طرف لے جاتا ہے، بلکہ ان کی اندرونی نمو کی طرف بھی جاتا ہے: سادہ T. f کی ابتدائی ماڈیولنگ مدت۔ سوناٹا کی نمائش کی خصوصیات، درمیانی – ترقیات، اور پوری شکل – سوناٹا ایلیگرو کی خصوصیات حاصل کر سکتے ہیں (دیکھیں سوناٹا فارم)۔ دوسری صورتوں میں، T. f کے درمیانی حصے میں نیا مواد۔ (سادہ یا پیچیدہ) کوڈ میں یا ch میں دوبارہ شروع کرنے کے آخر میں تفصیلی ہے۔ ٹونلٹی، جو بغیر ترقی کے سوناٹا کے مخصوص تھیمز کا تناسب پیدا کرتی ہے۔

اس کی گول ساخت (ABA یا ABA1) کی سادگی اور قدرتی ہونے کے باوجود، T. f. بیان کردہ انواع دو حصوں والے ایک کے بعد پیدا ہوئیں اور اس کی اتنی سیدھی اور واضح جڑیں نہیں ہیں جتنی کہ نار میں اس آخری جڑوں کی ہے۔ موسیقی اصل T. f. بنیادی طور پر موسیقی سے وابستہ ہے۔ ٹی رم، خاص طور پر اوپیرا آریا دا کیپو کے ساتھ۔

سادہ T. f. یہ فارم کے طور پر لاگو کیا جاتا ہے. - l سیکشن غیر سائیکلک. پیداوار (رونڈو، سوناٹا ایلیگرو، کمپلیکس ٹی ایف، وغیرہ)، نیز رومانس، اوپیرا آریاس اور آریوسو، چھوٹے رقص اور دیگر ٹکڑوں میں (مثال کے طور پر، پیش کش، ایٹیوڈس)۔ فارم کس طرح آزاد ہے۔ سادہ T. f ادا کرتا ہے۔ بیتھوون کے بعد کے دور میں وسیع ہو گیا۔ بعض اوقات یہ سائیکل کے سست حصے کی شکل کے طور پر بھی پایا جاتا ہے (چائیکووسکی کے وائلن کنسرٹو میں؛ سب سے تفصیلی مثال رچمانینوف کے دوسرے پیانو کنسرٹو میں ہے)۔ متحرک سادہ T. f. F. Chopin، PI Tchaikovsky، AN Scriabin میں خاص طور پر عام۔

کمپلیکس ٹی ایف رقص میں استعمال کیا جاتا ہے. ڈرامے اور مارچ، رات کے وقت، اچانک اور دیگر instr. انواع، اور اوپیرا یا بیلے نمبر کی ایک شکل کے طور پر بھی، کم اکثر رومانوی ("مجھے ایک شاندار لمحہ یاد ہے"، "میں یہاں ہوں، انیزیلا" از گلنکا)۔ پیچیدہ T. t. بہت عام ہے. سوناٹا سمفنی کے درمیانی حصوں میں۔ سائیکل، خاص طور پر تیز رفتار والے (scherzo، Minuet)، لیکن سست والے بھی۔ پیچیدہ T. f کے سب سے زیادہ ترقی یافتہ نمونے nek-ry symph کی نمائندگی کریں۔ بیتھوون کی شیرزو، اس کی "ہیروک" سمفنی، سمفنی سے جنازہ مارچ۔ دوسرے موسیقاروں کی طرف سے scherzo (مثال کے طور پر، Shostakovich کے 2 ویں اور 5 ویں سمفونی کے دوسرے حصے)، ساتھ ہی الگ الگ۔ رومانوی موسیقاروں کے ٹکڑے (مثال کے طور پر، Chopin's Polonaise op. 7)۔ مشکل T. f بھی تھے۔ خاص قسم، مثال کے طور پر. سوناٹا ایلگرو کی شکل میں انتہائی حصوں کے ساتھ (بیتھوون کی 44 ویں سمفنی اور بوروڈن کی پہلی سمفنی سے شیرزو)۔

تفریق کے نظریاتی کاموں میں T. f. موسیقی کی کچھ دوسری اقسام سے۔ شکلیں مختلف طریقوں سے بیان کی جاتی ہیں۔ لہذا، متعدد دستورالعمل میں، پیچیدہ T. f. واقعہ کے ساتھ رونڈو کی شکلوں سے منسوب ہے۔ تفریق سادہ T. f میں معروضی مشکلات ہیں۔ ایک وسط کے ساتھ، پہلی تحریک کے مواد کو تیار کرنا، اور ایک سادہ دوبارہ دو حصوں کی شکل۔ ایک اصول کے طور پر، پورے ابتدائی دور کی تکرار کو سہ فریقی شکل کا اہم ثبوت سمجھا جاتا ہے، اور ایک جملہ - دو حصے (اس معاملے میں، اضافی معیار کو بھی مدنظر رکھا جاتا ہے)۔ E. Prout ان دونوں قسم کی شکلوں کو دو حصوں کے طور پر سمجھتا ہے، کیونکہ درمیانی حصہ متضاد فراہم نہیں کرتا ہے، دوبارہ شروع کرنے کا رجحان رکھتا ہے اور اکثر اس کے ساتھ دہرایا جاتا ہے۔ اس کے برعکس، A. Schoenberg ان دونوں قسموں کو تین حصوں کی شکلوں سے تعبیر کرتا ہے، کیونکہ ان میں ایک ریپرائز (یعنی تیسرا حصہ) ہوتا ہے، چاہے اس کا مخفف ہی کیوں نہ ہو۔ یہ مناسب معلوم ہوتا ہے، زیر غور اقسام کے درمیان اس یا اس فرق سے قطع نظر، ان کو ایک سادہ ریپرائز فارم کے عمومی تصور کے تحت متحد کرنا۔ کچھ مصنوعات کے تناسب. فارم کی قسم کے نام سے مطابقت نہیں رکھتے جس سے وہ تعلق رکھتے ہیں (مثال کے طور پر، کوڈ کے ساتھ T. f میں، اصل میں 1 برابر حصے ہو سکتے ہیں)۔ Mn وہ مرکبات جو لفظ کے عام معنی میں سہ فریقی ہیں عام طور پر T. f نہیں کہلاتی ہیں۔ خاص طور پر اصطلاح کے معنی اس طرح کے، مثال کے طور پر، تھری ایکٹ اوپیرا، تھری موومنٹ سمفونی، کنسرٹوز، وغیرہ، سٹروفک ہیں۔ wok مختلف موسیقی وغیرہ کے ساتھ متن کے تین بندوں پر مشتمل کمپوزیشن۔

حوالہ جات: آرٹ میں دیکھیں. موسیقی کی شکل۔