متغیر fret |

متغیر گھبراہٹ - ایک موڈ جس میں جڑ (ٹانک) کا کام ایک ہی پیمانے کے مختلف ٹونز کے ساتھ ساتھ ایک موڈ کے ذریعہ انجام دیا جاتا ہے، جس کا پیمانہ ایک ہی ٹانک (ٹانک) کے ساتھ تبدیل ہوتا ہے (IV اسپوسوبن کے مطابق)۔

تصور "P. l۔ عام طور پر ان طریقوں میں سے پہلے پر لاگو ہوتا ہے، حالانکہ اسے متغیر ٹونل کہا جانا چاہئے، اور دوسرا - اصل میں

روسی لوک گیت "تم میرا میدان ہو"۔

متغیر fret. پی ایل نار میں عام موسیقی، خاص طور پر روسی میں. ٹونل سینٹر کی نزاکت سے متعلق یہ نسبتا آسانی سے تقریبا کسی بھی قدم پر منتقل ہونے کی اجازت دیتا ہے، اور اس میں ترمیم کا کوئی احساس نہیں ہوتا ہے۔ ماڈیولیشن سے حمایت کے متغیر موڈل نقل مکانی کے درمیان فرق ایک کلید کو چھوڑنے اور دوسری کو قائم کرنے، یا دو یا زیادہ کے انضمام میں ہے۔ چابیاں (ایک پیمانے کے ساتھ) ایک موڈل پورے میں۔ دو یا زیادہ کا احساس غالب رہتا ہے۔ ایک ہی ماڈل سسٹم سے تعلق رکھنے والے رنگ (MI Glinka, "Ivan Susanin", 1st act, corus "Ice take the river full")۔ یہ خاص طور پر P. l کی سب سے عام شکل میں نمایاں ہے۔ - ایک متوازی-متبادل جھنجھلاہٹ (اوپر دی گئی مثال کے ساتھ ساتھ ساؤنڈ سسٹم آرٹیکل میں روسی گانے "ایک بچہ جنگل کے ساتھ چلتا ہے" کی ایک مثال دیکھیں)۔ ایک سہارے سے دوسرے میں منتقلی کی نرمی، جو P. l. کے لیے معمول کی بات ہے، اسے ایک پرسکون طور پر تابناک کردار دیتی ہے۔ تاہم، اس کے اظہار کی ایک اور تشریح بھی ممکن ہے - مثال کے طور پر، بوروڈن کے اوپرا پرنس ایگور کے دوسرے ایکٹ سے ایک اقتباس دیکھیں:

مردوں کا رقص جنگلی ہے۔

قرون وسطیٰ کے نظریات میں۔ اصطلاح "P. l۔ ایک متعلقہ تصور tonus peregrinus ("آوارہ ٹون" ہے، مثال کے طور پر، antiphon "Nos qui vivimus" کے راگ میں)، جو decomp میں راگ کے اختتام کو ظاہر کرتا ہے۔ فائنلز، نیز دیگر فریٹ سپورٹ کی تغیر پذیری۔ 17ویں صدی کا تصور بھی معنی میں ملتا جلتا ہے۔ alteratio modi ("موڈ کی تبدیلی")، ان ٹکڑوں پر لاگو ہوتا ہے جو ایک لہجے میں شروع ہوتے ہیں اور دوسرے میں ختم ہوتے ہیں (بذریعہ K. Bernhard)؛ لہجے میں تبدیلی کو ماڈیولیشن اور P. l دونوں طرح سے سمجھا جا سکتا ہے۔ NP Diletskii (70 ویں صدی کا 17) پی کے خیال کی توقع کرتا ہے۔ l "مخلوط موسیقی" کے نظریے میں۔ روسی میں موڈل تغیر کے لیے۔ نار NA Lvov (1790) نے گانوں کی طرف توجہ مبذول کروائی، اور انہیں "موسیقی عجیب و غریب چیزیں" کے طور پر بیان کیا۔ لیکن جوہر میں تصور اور اصطلاح "Pl"۔ سب سے پہلے VL Yavorsky نے تجویز کیا تھا۔ اس کی نظریاتی وضاحت اس حقیقت پر ابلتی ہے کہ کچھ ٹونز موڈل ڈھانچے کے ایک حصے میں مستحکم ہیں، اور دوسرے میں غیر مستحکم ہیں (وی اے زکرمین کے مطابق، مثال کے طور پر، گا کی آوازیں آتی ہیں)۔

یو N. Tyulin P. l کی موجودگی کو جوڑتا ہے۔ متغیر راگ کے افعال کے پروردن کے ساتھ۔

حوالہ جات: Lvov HA، روسی لوک گانے پر، اپنی کتاب میں: روسی لوک گانوں کا مجموعہ ان کی آوازوں کے ساتھ، سینٹ پیٹرزبرگ، 1790، دوبارہ شائع ہوا۔ ایم.، 1955؛ Diletsky HP، موسیقار گرامر، (سینٹ پیٹرزبرگ)، 1910؛ پروٹوپوف ای وی، موسیقی کی تقریر کی ساخت کے عناصر، حصے 1-2۔ ایم.، 1930؛ ٹیولن یو۔ ن.، ہم آہنگی کی نصابی کتاب، حصہ 2، ایم، 1959؛ Vakhromeev VA، روسی لوک گیتوں کا ماڈل ڈھانچہ اور ابتدائی موسیقی تھیوری کے دوران اس کا مطالعہ، M.، 1968؛ سپوسوبن چہارم، ہم آہنگی کے کورس پر لیکچرز، ایم.، 1969؛ پروٹوپوف VI، نکولائی ڈیلیٹسکی اور اس کا "موسیقی گرامر"، "موسیکا اینٹیکا"، چہارم، بائیڈگوزکز، 1975؛ Tsukerman VA، ہم آہنگی کے کچھ سوالات، اپنی کتاب میں: میوزیکل-تھیوریٹیکل ایسز اینڈ ایٹیوڈس، والیم۔ 2، ایم، 1975؛ Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Fassung seines Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 1926, Kassel ua, 1963.

یو ایچ خولوپوف