فہرست |

lat رشتہ غیر ہارمونیکا، فرانسیسی فاس رشتہ، جراثیم۔ کوئسٹینڈ

قدرتی قدم کی آواز اور مختلف آواز میں (یا مختلف آکٹیو میں) اس کی رنگین-متبادل ترمیم کے درمیان تضاد۔ ڈائیٹونک P. ہارمونی سسٹم میں عام طور پر غلط آواز (نان ہارمونیکا) کا تاثر ملتا ہے - جیسا کہ براہ راست۔ پڑوس، اور گزرتی ہوئی آواز یا راگ کے ذریعے:

لہذا، P. ہم آہنگی کے قواعد کی طرف سے ممنوع ہے. قدرتی ڈگری کا اس کی تبدیلی کے ساتھ ایک مجموعہ P نہیں ہے، بشرطیکہ آواز ہموار ہو، مثال کے طور پر:

P. کو دوسری نچلی ڈگری کے بعد ہم آہنگی D کے ساتھ ساتھ سیسورا کے ذریعے بھی اجازت دی جاتی ہے (اوپر کی مثالیں دیکھیں، col. 244)۔

P. سے اجتناب پہلے سے ہی سخت طرز کے کاؤنٹر پوائنٹ (15 ویں-16 ویں صدیوں) کے لئے مخصوص ہے۔ باروک دور میں (17 ویں - 1 ویں صدی کا پہلا نصف)، گانا گانا کبھی کبھار اجازت دی جاتی تھی - یا تو ترقی یافتہ آواز کے حالات میں ایک غیر واضح ضمنی اثر کے طور پر (JS Bach، Brandenburg Concerto 18، part 1، bars 2-9)، یا ایک خاص کے طور پر. k.-l کے اظہار کی تکنیک خاص اثرات، مثال کے طور پر. غم یا تکلیف دہ حالت کی تصویر کشی کرنا (P. a10 – as1 مثال کے طور پر A،

جے ایس بچ۔ H معمولی میں ماس، نمبر 3، بار 9۔

جے ایس بچ۔ Chorale "Singt dem Herrn ein neues Lied"، بارز 8-10۔

ذیل میں، لفظ زگین کے اظہار کے ساتھ منسلک ہے - آرزو)۔ رومانیت کے دور میں اور جدید دور میں۔ P. کی موسیقی اکثر خصوصیت لاڈو ہارمونکس میں سے ایک کے طور پر استعمال ہوتی ہے۔ ذرائع کا نظام (خاص طور پر، خاص طریقوں کے زیر اثر؛ مثال کے طور پر: P. e – es1 Stravinsky کی The Rite of Spring میں، نمبر 123، بار 5 – روزمرہ کے موڈ پر مبنی)۔ P. مثال کے طور پر B (Kashcheevna کے نشہ آور کرشموں کو مجسم کرتا ہے) کی وضاحت غیر diatonic کے ساتھ تعلق سے کی گئی ہے۔ نچلی سطح

جے ایس بچ۔ میتھیو پیشن، نمبر 26، بار 26۔

NA Rimsky-Korsakov. "Kashchei the Immortal"، منظر II، بارز 28-29۔

نظام اور اس کی خصوصیت ٹون-سیمیٹون پیمانہ۔ 20 ویں صدی کی موسیقی میں بڑے پیمانے پر استعمال کیا جاتا ہے (AN Cherepnin، B. Bartok، وغیرہ) دو درجے بڑے-معمولی راگ (جیسے: e1-g1-c2-es2)، جس کی خصوصیت P. ( e1-es2) کے ساتھ ساتھ اس سے متعلقہ chords (کالم 245 کے اوپری حصے میں مثال دیکھیں)۔

IF Stravinsky. "مقدس موسم بہار"۔

جدید کے لیے مخصوص موسیقی میں، موڈز کا اختلاط پولی اسکیل اور پولی ٹونلٹی کی طرف لے جاتا ہے، جہاں P. ( یکے بعد دیگرے اور بیک وقت) موڈل ڈھانچے کی ایک معیاری خصوصیت بن جاتی ہے:

IF Stravinsky. پیانو کے ٹکڑے "پانچ انگلیاں"۔ لینٹو، بارز 1-4۔

نام نہاد میں۔ atonality enharmonic. مراحل کی قدریں برابر ہو جاتی ہیں، اور P. ناقابلِ حقیقت ہو جاتا ہے (A. Webern، concerto for 9 instruments، op. 24)۔

اصطلاح "P" - اظہار کا مخفف "غیر ہارمونک P"۔ (جرمن: unharmonischer Querstand)۔ P. ممنوعہ متضاد جانشینوں کے گروپ کا ایک حصہ ہے جس نے اپنی اہمیت کو برقرار رکھا ہے، جس میں P. تبدیلی کے علاوہ، ٹرائیٹون تعلقات بھی شامل ہیں۔ P. اور tritone (موسیقی میں diabolus) اس لحاظ سے یکساں ہیں کہ دونوں ہیکساکورڈس کے نظام پر مبنی سوچ کی حدود سے باہر ہیں (دیکھیں سولمائزیشن)، اور ایک ہی اصول کے تابع ہیں – Mi contra Fa (اگرچہ ایک جیسا نہیں):

J. Tsarlino (1558) نے دو بی کی مذمت کی۔ تہائی یا ایم. لگاتار چھٹے، چونکہ وہ "ہم آہنگی والے رشتے میں نہیں ہیں"؛ غیر ہم آہنگی کا اظہار اس نے (ایک مثال میں) پی اور نیوٹس دونوں میں کیا ہے:

G. Zarlino کی کتاب "Le istitutioni harmonice" (حصہ III، باب 30) سے۔

M. Mersenne (1636-37)، Tsarlino کا حوالہ دیتے ہوئے، P. سے مراد "جھوٹے تعلقات" (تعلقات کو غلط بناتا ہے) اور اسی طرح کی مثالیں ٹرائٹن اور پی۔

K. Bernhard Falsche Relationes سے منع کرتا ہے: tritones، یا "haf-quints" (Semidiapente)، "زیادہ سے زیادہ" آکٹیو (Octavae Superfluae)، "آدھے آکٹیو" (Semidiapason)، "زیادہ سے زیادہ" اتحاد (Unisonus superfluus)، مثالیں تقریباً لفظی طور پر دیتے ہیں۔ کارلینو سے اوپر کو دہرانا۔

I. Mattheson (1713) انہی وقفوں کو "ناگوار آوازیں" (widerwärtige Soni) جیسی اصطلاحات میں بیان کرتا ہے۔ "Perfect Kapellmeister" کے تیسرے حصے کا پورا 9 واں باب جس کے لیے وقف ہے۔ "غیر ہارمونک پی۔" پرانے نظریہ کی بعض ممانعتوں پر اعتراض کرتے ہوئے "غیر منصفانہ" (بشمول بعض مرکبات جن کا حوالہ زرلینو نے دیا ہے)، میٹیسن نے "ناقابل برداشت" اور "بہترین" پی کے درمیان فرق کیا ہے۔ S. Brossard کی "میوزیکل ڈکشنری"، 3 میں۔) XK Koch (1703) P. کی وضاحت کرتا ہے "دو آوازوں کی جانشینی، جن کی آوازوں کا کورس مختلف کلیدوں سے تعلق رکھتا ہے۔" ہاں، گردش میں۔

کان نچلی آواز میں fis-a قدم کو G-dur، اوپر والے میں af قدم کو C یا F-dur سمجھتا ہے۔ "رابطہ نان ہارمونیکا" اور "نان ہارمونک پی۔" Koch کی طرف سے مترادفات اور مندرجہ ذیل کے طور پر وضاحت کی گئی ہے۔

اب بھی ان پر لاگو ہوتا ہے.

ای ایف ریکٹر (1853) "غیر ہارمونک پی" کی فہرست دیتا ہے۔ "غیر سریلی چالوں" کے لیے، لیکن کچھ "دیکھنے والے" (معاون) نوٹ یا "کمی" (درمیانی لنک) کے اصول کا جواز پیش کرتا ہے:

آرمینیائی لوک محبت کا گانا "گرونا" ("بہار")۔

ایک ایسا اقدام جس سے اضافہ ہوتا ہے۔ ایک چوتھائی

، ریکٹر کا تعلق P. X. Riemann کے مطابق، P. رنگین طور پر تبدیل شدہ لہجے کا مختص ہونا ہے، جو سننے کے لیے ناخوشگوار ہے۔ اس میں ناخوشگوار ہارمونکس کی ناکافی انضمام ہے۔ کنکشنز، جن کا موازنہ ناپاک لہجے سے کیا جا سکتا ہے۔ سب سے خطرناک تضاد اس وقت ہوتا ہے جب ایک ہی نام کی سہ رخی کی طرف بڑھتا ہو۔ ایک ٹرائٹون قدم کے ساتھ، P. "سیدھی طرح سے خود واضح ہے" (مثال کے طور پر، n II - V)؛ ٹرٹسووی تناسب (مثال کے طور پر، I - hVI) پر آئٹم ایک درمیانی پوزیشن پر قابض ہے۔

ہیس ڈی کالویٹ (1818) ایک "غیر ہارمونک حرکت" سے منع کرتا ہے جس سے کھلی ٹرائٹون ہوتی ہے۔

تاہم، "غیر ہارمونک پیش رفت" کی اجازت دیتا ہے اگر وہ "چوراہے کے بعد" جاتے ہیں (caesuras)۔ آئی کے گنکے (1863) نے ایک سخت انداز میں "متعلق لہجے کی عدم پابندی کے نتیجے میں ترازو کے مختلف تعلقات (تعلقات)" سے گریز کرنے کی سفارش کی ہے (اس کی طرف سے دی گئی پی کی ایک مثال بی تھرڈز اور ایم سیکسٹ کا مطالعہ ہے) .

PI Tchaikovsky (1872) ناز۔ P. "دو آوازوں کا متضاد رویہ۔" BL Yavorsky (1915) P. کی تعبیر کنجوجٹ آوازوں کے درمیان تعلق میں وقفے کے طور پر کرتا ہے: P. - "مختلف آکٹیو اور مختلف آوازوں میں متواتر جوجسٹاپوزیشن جب کشش ثقل کو غلط طریقے سے انجام دیا جاتا ہے۔" مثلاً (متعلق آوازیں - h1 اور c2):

(صحیح) لیکن نہیں۔

(ص)۔ یو کے مطابق. N. Tyulin اور NG Privano (1956) P. کی دو قسمیں ہیں۔ پہلے میں، وہ آوازیں جو P. کو تشکیل دیتی ہیں، عام موڈل ڈھانچے میں شامل نہیں ہوتیں (P. غلط لگتی ہیں)، دوسرے میں، وہ عمومی موڈل ڈھانچے کا خاکہ پیش کرتی ہیں (P. قابل قبول ہو سکتی ہے)۔

حوالہ جات: Hess de Calve, Theory of Music …, part 1, Har., 1818, p. 265-67; Stasov VV، Glinka کے بارے میں مسٹر Rostislav کو خط، "تھیٹریکل اور میوزیکل بلیٹن"، 1857، اکتوبر 27، کتاب میں وہی: Stasov VV، آرٹیکلز آن میوزک، والیم۔ 1، ایم، 1974، ص۔ 352-57; گنکے I.، موسیقی ترتیب دینے کے لیے ایک مکمل رہنما، سینٹ پیٹرزبرگ، (1865)، صفحہ۔ 41-46، ایم.، 1876، 1909؛ Tchaikovsky PI، گائیڈ ٹو دی پریکٹیکل اسٹڈی آف ہارونی، M.، 1872، کتاب میں وہی ہے: Tchaikovsky PI، Poly. کول سوچ.، جلد. III-a، M.، 1957، p. 75-76; Yavorsky B.، ایک موڈل تال کی تشکیل میں مشقیں، حصہ 1، ایم.، 1915، صفحہ. 47; ٹیولن یو۔ N.، Privano NG، ہم آہنگی کی نظریاتی بنیادیں، L.، 1956، p. 205-10، ایم.، 1965، صفحہ. 210-15; زارلینو جی، لی انسٹیٹیوٹی ہارمونیس۔ 1558، NY، (1965) کا ایک فیکس؛ مرسین ایم، ہارمونی یونیورسل۔ La théorie et la pratique de la musique (P.، 1636-37)، t. 2، ص، 1963، ص۔ 312-14; Brossard S., Dictionaire de musique…, P., 1703; Mattheson J., Das neu-eröffnete Orchestre…, Hamb., 1713, S. 111-12; his, Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1739, S. 288-96, یعنی Kassel – Basel, 1954; Martini GB, Esemplare o sia saggio fondamentale pratico di contrappunto sopra il canto fermo, pt. 1، بولوگنا، 1774، صفحہ. XIX-XXII؛ Koch H. Chr., Musikalisches Lexikon, Fr./M., 1802, Hdlb., 1865, S. 712-14; Richter EF, Lehrbuch der Harmonie, Lpz., 1853 Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, L. – NY, (1868) Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Passung seines Schülers, Christ154. یو اے، 57۔

یو ایچ خولوپوف