موضوع |

یونانی تھیم سے، lit. - بنیاد کیا ہے؟

ایک میوزیکل ڈھانچہ جو میوزیکل کام یا اس کے حصے کی بنیاد کے طور پر کام کرتا ہے۔ کام میں تھیم کی اہم پوزیشن کی تصدیق میوزیکل امیج کی اہمیت، تھیم بنانے والے محرکات کو تیار کرنے کی صلاحیت، اور تکرار (عین مطابق یا مختلف) کی وجہ سے ہوتی ہے۔ مرکزی خیال، موضوع موسیقی کی ترقی کی بنیاد ہے، ایک موسیقی کے کام کی شکل کی تشکیل کا بنیادی. بہت سے معاملات میں، تھیم ترقی کے تابع نہیں ہے (ایپی سوڈک تھیمز؛ تھیمز جو پورے کام کی نمائندگی کرتے ہیں)۔

موضوعاتی تناسب۔ اور پیداوار میں غیر موضوعاتی مواد۔ مختلف ہو سکتے ہیں: ذرائع سے۔ موضوعی طور پر غیر جانبدار تعمیرات کی تعداد (مثال کے طور پر، ترقیاتی حصوں میں ایپیسوڈک شکلیں) جب تک کہ T. پورے کے تمام عناصر کو مکمل طور پر محکوم نہ کر دے۔ پیداوار سنگل ڈارک اور ملٹی ڈارک ہو سکتے ہیں، اور T. ایک دوسرے کے ساتھ مختلف قسم کے رشتوں میں داخل ہوتے ہیں: انتہائی قریبی رشتہ داری سے لے کر ایک واضح تنازعہ تک۔ پورا کمپلیکس تھیمیٹک ہے۔ مضمون میں مظاہر اس کی تھیمٹک تشکیل دیتے ہیں۔

ٹی کا کردار اور ساخت۔ سٹائل اور پیداوار کی شکل پر قریب سے منحصر ہیں. مجموعی طور پر (یا اس کے حصے، جس کی بنیاد یہ T ہے۔) نمایاں طور پر مختلف ہیں، مثال کے طور پر، T. fugue، T. Ch. کی تعمیر کے قوانین۔ سوناٹا الیگرو کے حصے، سوناٹا سمفنی کا T. سست حصہ۔ سائیکل، وغیرہ. T. homophonicically ہارمونک. گودام کو ایک مدت کے ساتھ ساتھ ایک جملے کی شکل میں، ایک سادہ 2- یا 3 حصوں کی شکل میں بیان کیا گیا ہے۔ کچھ معاملات میں، T. کی کوئی تعریف نہیں ہے۔ بند فارم.

"T" کا تصور برداشت کا مطلب. تاریخ کے دھارے میں تبدیلیاں. ترقی یہ اصطلاح پہلی بار 16ویں صدی میں پائی جاتی ہے، جو بیان بازی سے لی گئی تھی، اور اس وقت اکثر معنی میں دوسرے تصورات کے ساتھ ملتی تھی: cantus firmus، soggetto، tenor، وغیرہ۔ X. Glarean ("Dodecachordon"، 1547) T. osn کو کہتے ہیں۔ آواز (ٹینر) یا آواز، جس کو سرکردہ راگ (کینٹس فرمس) سونپا جاتا ہے، جی سارلینو ("Istitutioni harmoniche", III, 1558) T.، یا passagio، melodic کہتے ہیں۔ ایک لائن جس میں کینٹس فرمس کو تبدیل شدہ شکل میں انجام دیا جاتا ہے (سوگیٹو کے برعکس - ایک آواز جو کینٹس فرمس کو بغیر کسی تبدیلی کے چلاتی ہے)۔ سولہویں صدی کے ڈاکٹر تھیوریسٹ۔ اصطلاح inventio کے ساتھ tema اور subjectum اور soggetto کے ساتھ استعمال کرکے اس فرق کو تقویت دیں۔ 16ویں صدی میں ان تصورات کے درمیان فرق مٹ گیا، یہ مترادفات بن گئے۔ لہذا، موضوع کو T. کے مترادف کے طور پر مغربی یورپ میں محفوظ کیا گیا ہے۔ ماہر موسیقی 17ویں صدی تک لیٹر۔ دوسری منزل میں۔ 20 - پہلی منزل۔ 2ویں صدی کی اصطلاح "T"۔ بنیادی طور پر مرکزی موسیقی کو نامزد کیا گیا ہے۔ fugue سوچ. موسیقی کلاسیکل کے نظریہ میں آگے رکھو. T. fugues کی تعمیر کے اصول Ch. پر مبنی ہیں۔ arr JS Bach's fugues میں تھیم کی تشکیل کے تجزیہ پر۔ Polyphonic T. عام طور پر monophonic ہے، یہ براہ راست بعد میں موسیقی کی ترقی میں بہتی ہے.

دوسری منزل میں۔ 2ویں صدی کی ہوموفونک سوچ، جو وینیز کلاسیکی اور اس زمانے کے دوسرے موسیقاروں کے کام میں بنی تھی، ان کے کاموں میں ٹی کے کردار کو بدل دیتی ہے۔ T. - ایک مکمل میلوڈک ہارمونک۔ پیچیدہ؛ نظریہ اور ترقی کے درمیان واضح فرق ہے (جی کوچ نے "موضوعاتی کام" کا تصور کتاب Musicalisches Lexikon, TI 18, Fr./M., 2 میں متعارف کرایا)۔ "T" کا تصور تقریبا تمام homophonic شکلوں پر لاگو ہوتا ہے. ہوموفونک ٹی، پولی فونک کے برعکس، زیادہ یقینی ہے۔ سرحدیں اور صاف داخلہ۔ بیان، اکثر زیادہ لمبائی اور مکمل۔ اس طرح کا ٹی میوز کا ایک حصہ ہے جو ایک ڈگری یا دوسرے سے الگ تھلگ ہے۔ prod.، جس میں "اس کا مرکزی کردار شامل ہے" (G. Koch)، جو جرمن اصطلاح Hauptsatz میں ظاہر ہوتا ہے، جو دوسری منزل سے استعمال ہوتا ہے۔ 1802ویں صدی اور اصطلاح "T" کے ساتھ۔ (Hauptsatz کا بھی مطلب ہے T. ch. sonata allegro میں حصے)۔

19 ویں صدی کے رومانوی موسیقاروں نے، عام طور پر وینیز کلاسیکی کے کام میں تیار کردہ موسیقی کے آلات کی تعمیر اور استعمال کے قوانین پر انحصار کرتے ہوئے، موضوعاتی فن کے دائرہ کار کو نمایاں طور پر وسیع کیا۔ زیادہ اہم اور خود مختار۔ لہجے کو بنانے والے نقشوں نے ایک کردار ادا کرنا شروع کیا (مثال کے طور پر، F. Liszt اور R. Wagner کے کاموں میں)۔ موضوعاتی کی خواہش میں اضافہ۔ پوری پروڈکٹ کا اتحاد، جس کی وجہ سے توحید کی ظاہری شکل پیدا ہوئی (لیٹموٹیف بھی دیکھیں)۔ تھیمیٹزم کی انفرادیت خود ساختہ تال کی قدر میں اضافے سے ظاہر ہوئی۔ اور لکڑی کی خصوصیات۔

20 ویں صدی میں 19 ویں صدی کے تھیمیٹزم کے کچھ نمونوں کا استعمال۔ نئے مظاہر کے ساتھ جوڑتا ہے: پولی فونک کے عناصر سے اپیل۔ تھیمیٹزم (DD Shostakovich, SS Prokofiev, P. Hindemith, A. Honegger, and others) تھیم کو مختصر ترین محرک تعمیرات میں کمپریشن، کبھی کبھی دو یا تین ٹون (IF Stravinsky, K. Orff, DD Shostakovich کی آخری تخلیقات )۔ تاہم، متعدد موسیقاروں کے کام میں intonation thematism کے معنی گر جاتے ہیں۔ تشکیل کے ایسے اصول ہیں جن کے سلسلے میں T. کے سابقہ ​​تصور کا اطلاق مکمل طور پر جائز نہیں ہے۔

بہت سے معاملات میں، ترقی کی انتہائی شدت اچھی طرح سے تیار کردہ، واضح طور پر ممتاز موسیقی کے آلات (نام نہاد ایتھمیٹک موسیقی) کا استعمال ناممکن بناتی ہے: ماخذ مواد کی پیشکش کو اس کی ترقی کے ساتھ ملایا جاتا ہے۔ تاہم، وہ عناصر جو ترقی کی بنیاد کا کردار ادا کرتے ہیں اور کام میں T کے قریب ہیں، محفوظ ہیں۔ یہ کچھ وقفے ہیں جو پورے میوز کو ایک ساتھ رکھتے ہیں۔ تانے بانے (B. Bartok، V. Lutoslavsky)، سیریز اور عام قسم کے محرک عناصر (مثال کے طور پر، dodecaphony میں)، textural-rhythmic، timbre کی خصوصیات (K. Penderetsky، V. Lutoslavsky، D. Ligeti)۔ اس طرح کے مظاہر کا تجزیہ کرنے کے لیے، بہت سے موسیقی کے تھیوریسٹ "منتشر تھیمیٹزم" کا تصور استعمال کرتے ہیں۔

حوالہ جات: مزیل ایل.، موسیقی کے کاموں کا ڈھانچہ، ایم.، 1960؛ مزیل ایل، زوکرمین وی، موسیقی کے کاموں کا تجزیہ، (حصہ 1)، موسیقی کے عناصر اور چھوٹی شکلوں کے تجزیہ کے طریقے، ایم.، 1967؛ سپوسوبن I.، موسیقی کی شکل، M.، 1967؛ Ruchyevskaya E.، فنکشن آف دی میوزیکل تھیم، L.، 1977؛ Bobrovsky V.، موسیقی کی شکل کی فنکشنل بنیادیں، M.، 1978؛ والکووا وی، "میوزیکل تھیم" کے تصور کے مسئلے پر، کتاب میں: میوزیکل آرٹ اینڈ سائنس، والیم۔ 3، ایم، 1978؛ Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts. Bachs melodische Polyphonie، Bern، 1917، 1956

وی بی والکووا