Toti Dal Monte ( Toti Dal Monte ) |

ٹوٹی دال مونٹی

Toti Dal Monte (اصل نام - Antonietta Menegelli) 27 جون 1893 کو موگلیانو وینیٹو کے قصبے میں پیدا ہوا۔ گلوکار نے بعد میں لکھا، "میرا فنی نام - توٹی ڈل مونٹی - گولڈونی کے الفاظ میں، ایک "چالاکی ایجاد" کا ثمر نہیں تھا، لیکن صحیح طور پر میرا ہے، گلوکار نے بعد میں لکھا۔ "ٹوٹی انٹونیٹ کا ایک چھوٹا سا آدمی ہے، یہی وجہ ہے کہ میرے گھر والے مجھے بچپن سے ہی پیار سے کہتے تھے۔ ڈل مونٹی میری دادی کی کنیت ہے (میری والدہ کی طرف سے)، جو ایک "اعلیٰ وینیشین خاندان" سے تعلق رکھتی ہیں۔ میں نے توٹی ڈل مونٹی کا نام اوپیرا اسٹیج پر اپنے ڈیبیو کے دن سے لے لیا، اچانک ایک تحریک کے زیر اثر۔

اس کے والد اسکول کے استاد اور صوبائی آرکسٹرا کے رہنما تھے۔ ان کی رہنمائی میں، پانچ سال کی عمر سے طوطی پہلے سے ہی اچھی طرح سے پیانو بجاتا تھا۔ میوزک تھیوری کی بنیادی باتوں سے واقف، نو سال کی عمر میں اس نے شوبرٹ اور شومن کے سادہ رومانس اور گانے گائے۔

جلد ہی یہ خاندان وینس چلا گیا۔ نوجوان ٹوٹی نے فیمیس اوپیرا ہاؤس جانا شروع کیا، جہاں اس نے سب سے پہلے مسکاگنی کا رورل آنر اور پکینی کا پاگلیاکی سنا۔ گھر پر، پرفارمنس کے بعد، وہ صبح تک اپنے پسندیدہ اریاس اور اوپیرا کے اقتباسات گا سکتی تھی۔

تاہم، ٹوٹی نے وینس کنزرویٹری میں پیانوادک کے طور پر داخلہ لیا، فیروچیو بسونی کے ایک طالب علم استاد ٹیگلی پییٹرو کے ساتھ تعلیم حاصل کی۔ اور کون جانتا ہے کہ اس کی قسمت کیسی ہوتی اگر وہ پہلے ہی کنزرویٹری کو ختم کر چکی ہوتی، اس نے اپنے دائیں ہاتھ کو زخمی نہ کیا ہوتا - اس نے ایک کنڈرا پھاڑ دیا ہوتا۔ یہ اسے "بیل کینٹو کی ملکہ" باربرا مارچیسیو کی طرف لے گیا۔

"باربرا مارچیسیو! ڈل مونٹی کو یاد کرتے ہیں۔ "اس نے مجھے لامحدود محبت کے ساتھ آواز کا صحیح اخراج، واضح جملے، تلاوت، شبیہہ کی فنکارانہ شکل، آواز کی تکنیک جو کسی بھی حوالے میں کوئی مشکل نہیں جانتی سکھائی۔ لیکن کارکردگی کا کمال حاصل کرنے کے لیے کتنے ہی ترازو، آرپیگیوس، لیگاٹو اور اسٹاکاٹو کو گانا پڑا!

ہاف ٹون اسکیل باربرا مارچیسیو کا پسندیدہ تدریسی ذریعہ تھا۔ اس نے مجھے ایک ہی سانس میں دو آکٹیو نیچے اور اوپر لے جانے پر مجبور کیا۔ کلاس میں، وہ ہمیشہ پرسکون، صبر و تحمل سے کام لیتی، ہر چیز کو سادہ اور یقین سے بیان کرتی، اور بہت کم ہی غصے میں ڈانٹ ڈپٹ کا سہارا لیتی۔

مارچیسیو کے ساتھ روزانہ کی کلاسیں، بڑی خواہش اور استقامت جس کے ساتھ نوجوان گلوکار کام کرتا ہے، شاندار نتائج دیتے ہیں۔ 1915 کے موسم گرما میں، توٹی نے پہلی بار ایک کھلے کنسرٹ میں پرفارم کیا، اور جنوری 1916 میں اس نے میلان کے لا سکالا تھیٹر کے ساتھ ایک دن میں دس لیر کے معمولی انعام پر اپنا پہلا معاہدہ کیا۔

"اور پھر پریمیئر کا دن آگیا،" گلوکارہ اپنی کتاب "وائس ابو دی ورلڈ" میں لکھتی ہیں۔ اسٹیج پر اور ڈریسنگ رومز میں جوش و خروش کا راج تھا۔ خوبصورت سامعین، آڈیٹوریم کی ہر نشست کو بھرتے ہوئے، پردے کے اٹھنے کا بے صبری سے انتظار کر رہے تھے۔ استاد مارینوزی نے گلوکاروں کی حوصلہ افزائی کی، جو بے چین اور بہت پریشان تھے۔ اور میں، میں نے … اردگرد کچھ بھی نہیں دیکھا اور نہ ہی سنا۔ ایک سفید لباس میں، ایک سنہرے بالوں والی وِگ… اپنے پارٹنرز کی مدد سے بنائی گئی، میں خود کو خوبصورتی کا مظہر لگ رہا تھا۔

آخر میں ہم نے سٹیج لیا؛ میں سب سے چھوٹا تھا۔ میں بڑی آنکھوں سے ہال کے اندھیرے کھائی میں دیکھتا ہوں، میں عین وقت پر داخل ہوتا ہوں، لیکن مجھے لگتا ہے کہ آواز میری نہیں ہے۔ اور اس کے علاوہ، یہ ایک ناخوشگوار تعجب تھا. لونڈیوں کے ساتھ محل کی سیڑھیاں چڑھتے ہوئے، میں اپنے بہت لمبے لباس میں الجھ گیا اور اپنے گھٹنے پر زور سے گر پڑا۔ میں نے ایک تیز درد محسوس کیا، لیکن فوری طور پر چھلانگ لگا دی. "شاید کسی نے کچھ نہیں دیکھا؟" میں نے خوشی کا اظہار کیا، اور پھر، اللہ کا شکر ہے، ایکٹ ختم ہوا۔

جب تالیاں بجنے لگیں اور اداکاروں نے انکور دینا چھوڑ دیا تو میرے ساتھیوں نے مجھے گھیر لیا اور تسلی دینے لگے۔ میری آنکھوں سے آنسو بہنے کو تیار تھے اور ایسا لگتا تھا کہ میں دنیا کی سب سے دکھی عورت ہوں۔ وانڈا فیراریو میرے پاس آتی ہے اور کہتی ہے:

"رونا مت، ٹوٹی... یاد رکھو... تم پریمیئر میں گر پڑے، اس لیے اچھی قسمت کی امید رکھو!"

"La Scala" کے اسٹیج پر "Francesca da Rimini" کی تیاری موسیقی کی زندگی کا ایک ناقابل فراموش واقعہ تھا۔ اخبارات اس ڈرامے کے بارے میں تجزیوں سے بھرے پڑے تھے۔ کئی اشاعتوں نے بھی نوجوان ڈیبیوٹنٹ کو نوٹ کیا۔ اسٹیج آرٹس اخبار نے لکھا: "توٹی ڈل مونٹی ہمارے تھیٹر کے ہونہار گلوکاروں میں سے ایک ہیں"، اور میوزیکل اینڈ ڈرامہ ریویو نے نوٹ کیا: "توتی ڈل مونٹی سنو وائٹ کے کردار میں بہت خوبصورت ہے، اس کے پاس رسیلی ٹمبر ہے۔ آواز اور انداز کا ایک غیر معمولی احساس"

اپنی فنی سرگرمی کے آغاز سے ہی، توٹی ڈل مونٹی نے مختلف تھیٹروں میں پرفارم کرتے ہوئے اٹلی کا وسیع دورہ کیا۔ 1917 میں اس نے فلورنس میں پرفارم کیا، پرگولیسی کے اسٹابٹ میٹر میں سولو پارٹ گایا۔ اسی سال مئی میں، توٹی نے جینوا میں پیگنینی تھیٹر میں تین بار ڈونزیٹی کے اوپیرا ڈان پاسکلے میں گایا، جہاں وہ خود مانتی ہیں، اسے اپنی پہلی بڑی کامیابی ملی۔

جینوا کے بعد، ریکورڈی سوسائٹی نے اسے Puccini کے اوپرا The Swallows میں پرفارم کرنے کی دعوت دی۔ میلان کے پولیٹاما تھیٹر میں، وردی کے اوپیرا ان بالو ان ماشیرا اور ریگولیٹو میں نئی ​​پرفارمنسز ہوئیں۔ اس کے بعد، پالرمو میں، توٹی نے ریگولیٹو میں گلڈا کا کردار ادا کیا اور مسکاگنی کے لوڈولیٹا کے پریمیئر میں حصہ لیا۔

سسلی سے میلان واپس آتے ہوئے، ڈل مونٹی نے مشہور سیلون "چانڈیلیئر ڈیل ریٹراٹو" میں گایا۔ اس نے راسینی (دی باربر آف سیویل اور ولیم ٹیل) اور بیزٹ (دی پرل فشرز) کے اوپیرا سے اریاس گائے۔ موصل آرٹورو توسکینی سے واقفیت کی وجہ سے یہ کنسرٹس فنکار کے لیے یادگار ہیں۔

"یہ ملاقات گلوکار کی مستقبل کی قسمت کے لئے بہت اہمیت کی حامل تھی. 1919 کے اوائل میں، ٹوسکینی کے زیر انتظام آرکسٹرا نے پہلی بار ٹورن میں بیتھوون کی نویں سمفنی کا مظاہرہ کیا۔ Toti Dal Monte نے اس کنسرٹ میں tenor Di Giovanni، باس Luzicar اور mezzo-soprano Bergamasco کے ساتھ شرکت کی۔ مارچ 1921 میں، گلوکار نے لاطینی امریکہ کے شہروں کا دورہ کرنے کے معاہدے پر دستخط کیے: بیونس آئرس، ریو ڈی جنیرو، سان پاولو، روزاریو، مونٹیویڈیو۔

اس پہلے بڑے اور کامیاب دورے کے درمیان، Toti Dal Monte کو Toscanini سے ایک ٹیلیگرام موصول ہوا جس میں 1921/22 کے سیزن کے لیے La Scala کے ذخیرے میں شامل Rigoletto کی نئی پروڈکشن میں حصہ لینے کی پیشکش تھی۔ ایک ہفتہ بعد، توٹی ڈل مونٹی پہلے ہی میلان میں تھا اور عظیم موصل کی رہنمائی میں گلڈا کی تصویر پر بڑی محنت اور محنت شروع کر دی۔ 1921 کے موسم گرما میں Toscanini کی طرف سے منعقد "Rigoletto" کا پریمیئر ہمیشہ کے لیے عالمی میوزیکل آرٹ کے خزانے میں داخل ہو گیا۔ Toti Dal Monte نے اس پرفارمنس میں Gilda کی تصویر بنائی، جو پاکیزگی اور فضل میں دلکش ہے، جو ایک محبت کرنے والی اور تکلیف دہ لڑکی کے احساسات کے لطیف ترین رنگوں کو بیان کرنے کے قابل ہے۔ اس کی آواز کی خوبصورتی، جملے کی آزادی اور اس کی آواز کی کارکردگی کے کمال کے ساتھ مل کر اس بات کی گواہی دیتی ہے کہ وہ پہلے سے ہی ایک بالغ ماسٹر تھی۔

Rigoletto کی کامیابی سے مطمئن، Toscanini نے پھر Donizetti کی Lucia di Lammermoor کو Dal Monte کے ساتھ اسٹیج کیا۔ اور یہ پیداوار ایک فتح تھی … "

دسمبر 1924 میں، ڈل مونٹی نے نیویارک میں میٹروپولیٹن اوپیرا میں کامیابی کے ساتھ گایا۔ جس طرح امریکہ میں کامیابی کے ساتھ اس نے شکاگو، بوسٹن، انڈیاناپولس، واشنگٹن، کلیولینڈ اور سان فرانسسکو میں پرفارم کیا۔

ڈل مونٹی کی شہرت تیزی سے اٹلی سے باہر پھیل گئی۔ اس نے تمام براعظموں کا سفر کیا اور پچھلی صدی کے بہترین گلوکاروں کے ساتھ پرفارم کیا: E. Caruso, B. Gigli, T. Skipa, K. Galeffi, T. Ruffo, E. Pinza, F. Chaliapin, G. Bezanzoni. ڈل مونٹی نے دنیا کے بہترین اوپیرا ہاؤسز کے اسٹیجز پر تیس سال سے زیادہ پرفارمنس کے دوران بہت سی یادگار تصاویر، جیسے لوسیا، گلڈا، روزینا اور دیگر بنانے میں کامیاب کیا۔

اس کے بہترین کرداروں میں سے ایک، فنکار نے ورڈی کے لا ٹریویاٹا میں وایلیٹا کے کردار پر غور کیا:

"1935 میں اپنی تقریروں کو یاد کرتے ہوئے، میں نے پہلے ہی اوسلو کا ذکر کیا۔ یہ میرے فنی کیریئر کا بہت اہم مرحلہ تھا۔ یہیں، ناروے کے دلکش دارالحکومت میں، میں نے پہلی بار La Traviata میں Violetta کا حصہ گایا تھا۔

ایک تکلیف دہ عورت کی یہ اتنی انسانی تصویر - ایک المناک محبت کی کہانی جس نے پوری دنیا کو چھو لیا - مجھے لاتعلق نہیں چھوڑ سکتا۔ یہ کہنا ضرورت سے زیادہ ہے کہ آس پاس اجنبی ہیں، تنہائی کا ایک جابرانہ احساس۔ لیکن اب مجھ میں امید جاگ گئی ہے، اور یہ میری روح میں فوری طور پر کسی حد تک آسان محسوس ہوا…

میرے شاندار آغاز کی بازگشت اٹلی تک پہنچی، اور جلد ہی اطالوی ریڈیو اوسلو سے La Traviata کی تیسری پرفارمنس کی ریکارڈنگ نشر کرنے میں کامیاب ہوگیا۔ کنڈکٹر ڈوبروین تھا، تھیٹر کا ایک نایاب ماہر اور ایک متاثر موسیقار۔ یہ امتحان واقعی بہت مشکل نکلا، اور اس کے علاوہ، ظاہری طور پر، میں اپنے چھوٹے قد کی وجہ سے اسٹیج پر زیادہ متاثر کن نہیں لگ رہا تھا۔ لیکن میں نے انتھک محنت کی اور کامیاب ہوا…

1935 کے بعد سے، Violetta کے حصے نے میرے ذخیرے کے اہم مقامات میں سے ایک پر قبضہ کر لیا ہے، اور مجھے انتہائی سنگین "حریفوں" کے ساتھ آسان جنگ سے بہت دور برداشت کرنا پڑا۔

ان سالوں کے سب سے مشہور وائلیٹاس کلاڈیا میوزیو، ماریا کینیلا، گلڈا ڈلا ریززا اور لوکریزیا بوری تھے۔ یقیناً یہ میرے لیے نہیں ہے کہ میں اپنی کارکردگی کا فیصلہ کروں اور موازنہ کروں۔ لیکن میں محفوظ طریقے سے کہہ سکتا ہوں کہ لا ٹراویاٹا نے مجھے لوسیا، ریگولیٹو، دی باربر آف سیویل، لا سونمبولا، لوڈولیٹا اور دیگر سے کم کامیابی نہیں دی۔

ناروے کی فتح کو وردی نے اس اوپیرا کے اطالوی پریمیئر میں دہرایا۔ یہ 9 جنوری 1936 کو نیپولیٹن تھیٹر "سان کارلو" میں ہوا … پیڈمونٹیز شہزادہ، کاؤنٹیس ڈی آوسٹا اور نقاد پینین تھیٹر میں موجود تھے، جو بہت سے موسیقاروں اور گلوکاروں کے دل میں ایک حقیقی کانٹا تھا۔ لیکن سب کچھ بالکل ٹھیک چلا گیا۔ پہلے ایکٹ کے اختتام پر تالیوں کے طوفان کے بعد سامعین کا جوش و خروش بڑھ گیا۔ اور جب، دوسری اور تیسری کارروائیوں میں، میں یہ بتانے میں کامیاب ہو گیا، جیسا کہ مجھے لگتا ہے، وائلیٹا کے احساسات کی تمام روشیں، محبت میں اس کی بے پناہ قربانی، ایک غیر منصفانہ توہین کے بعد گہری مایوسی اور ناگزیر موت، تعریف۔ اور سامعین کا جوش و خروش بے حد تھا اور مجھے چھو گیا۔

ڈل مونٹی دوسری جنگ عظیم کے دوران پرفارم کرتا رہا۔ اس کے مطابق، اس نے خود کو 1940-1942 میں "ایک چٹان اور ایک مشکل جگہ کے درمیان پایا اور برلن، لیپزگ، ہیمبرگ، ویانا میں پہلے سے منظور شدہ کنسرٹس سے انکار نہیں کر سکتی تھی۔"

پہلے موقع پر، فنکار انگلینڈ آیا اور واقعی خوش تھا جب، لندن کے ایک کنسرٹ میں، اس نے محسوس کیا کہ سامعین موسیقی کی جادوئی طاقت کی طرف سے تیزی سے قبضہ کر رہے ہیں. دوسرے انگریزی شہروں میں بھی ان کا اسی طرح پرتپاک استقبال کیا گیا۔

جلد ہی وہ سوئٹزرلینڈ، فرانس، بیلجیم کے ایک اور دورے پر چلی گئی۔ اٹلی واپس آکر، اس نے بہت سے اوپیرا میں گایا، لیکن اکثر دی باربر آف سیویل میں۔

1948 میں، جنوبی امریکہ کے دورے کے بعد، گلوکار اوپیرا مرحلے کو چھوڑ دیتا ہے. کبھی کبھی وہ ڈرامائی اداکارہ کے طور پر کام کرتی ہیں۔ وہ پڑھائی کے لیے بہت زیادہ وقت صرف کرتا ہے۔ ڈل مونٹی نے کتاب "وائس اوور ورلڈ" لکھی، جس کا روسی زبان میں ترجمہ ہوا۔

توتی ڈل مونٹے کا انتقال 26 جنوری 1975 کو ہوا۔