آواز |

lat ووکس، فرانسیسی ووکس، اٹلی۔ آواز، eng. آواز، جرمن Stimme

1) میلوڈک۔ پولی فونک موسیقی کے حصے کے طور پر لائن۔ کام کرتا ہے ان سطروں کی مجموعی موسوم ہے۔ مکمل - موسیقی کی ساخت. کام کرتا ہے آوازوں کی حرکت کی نوعیت ایک یا دوسری قسم کی آواز کی قیادت کا تعین کرتی ہے۔ G. کی ایک مستحکم تعداد اور ان سے متعلق ہے، مساوات پولی فونک کی خصوصیت ہے۔ موسیقی؛ ہوموفونک موسیقی میں، ایک اصول کے طور پر، ایک جی، عام طور پر سب سے اوپر والا، لیڈر ہوتا ہے۔ ایسے معاملات میں جہاں سرکردہ جی، خاص طور پر ترقی یافتہ اور ممتاز، ایک گلوکار یا ساز ساز کے ذریعے پرفارم کرنا مقصود ہو، اسے سولو کہا جاتا ہے۔ ہوموفونک موسیقی میں دیگر تمام جی ساتھ ہیں۔ تاہم، وہ بھی غیر مساوی ہیں. اکثر مرکزی (فرض) جی (بشمول لیڈر) کے درمیان فرق کرتے ہیں، جو مرکزی کو منتقل کرتے ہیں۔ موسیقی کے عناصر. خیالات، اور جی سائیڈ، تکمیلی، بھرنے، ہارمونک، ٹو-رائی معاون کارکردگی کا مظاہرہ کرتے ہیں۔ افعال. چار آوازوں والی کورل پریزنٹیشن میں ہم آہنگی کا مطالعہ کرنے کی مشق میں، ہم آہنگی کو انتہائی (اوپر اور لوئر، سوپرانو اور باس) اور درمیانی (آلٹو اور ٹینر) کے طور پر ممتاز کیا جاتا ہے۔

2) پارٹی او ٹی ڈی۔ ساز، آرکسٹرا یا کوئر۔ گروپ، اس کے سیکھنے اور کارکردگی کے لیے کام کے اسکور سے لکھا گیا ہے۔

3) مقصد، گانے کا راگ (اس لیے معروف گانے کی "آواز پر گانا" کا اظہار)۔

4) آوازوں کی ایک قسم جو مخر آلات کی مدد سے بنتی ہے اور جانداروں کے درمیان رابطے کے لیے کام کرتی ہے۔ انسانوں میں، یہ مواصلات بنیادی طور پر تقریر اور گانے کے ذریعے کیا جاتا ہے.

آواز کے آلات میں تین حصوں کو ممتاز کیا جاتا ہے: تنفس کے اعضاء، جو گلوٹیس کو ہوا فراہم کرتے ہیں، larynx، جہاں vocal folds (vocal cords) رکھے جاتے ہیں، اور articulation. گونجنے والے گہاوں کے نظام کے ساتھ اپریٹس، جو سر اور کنسوننٹس بنانے کا کام کرتا ہے۔ تقریر اور گانے کے عمل میں، آواز کے آلات کے تمام حصے ایک دوسرے سے جڑے ہوئے ہیں۔ سانس لینے سے آواز کو تقویت ملتی ہے۔ گانے میں، سانس لینے کی کئی اقسام میں فرق کرنے کا رواج ہے: سینے کی برتری کے ساتھ سینے، پیٹ (پیٹ) ڈایافرام کی برتری کے ساتھ، اور تھوراکوڈیافراگمیٹک (کوسٹو-ابوڈومینل، مخلوط)، جس میں سینہ اور ڈایافرام یکساں طور پر حصہ لیتے ہیں۔ . تقسیم مشروط ہے، کیونکہ حقیقت میں، سانس لینے میں ہمیشہ مخلوط ہوتا ہے. صوتی تہیں آواز کے منبع کے طور پر کام کرتی ہیں۔ آواز کے تہوں کی لمبائی عام طور پر آواز کی قسم پر منحصر ہوتی ہے۔ باس فولڈ سب سے لمبے ہیں - 24-25 ملی میٹر۔ بیریٹون کے لیے تہوں کی لمبائی 22-24 ملی میٹر، ٹینر کے لیے - 18-21 ملی میٹر، میزو سوپرانو کے لیے - 18-21 ملی میٹر، سوپرانو کے لیے - 14-19 ملی میٹر۔ تناؤ کی حالت میں مخر تہوں کی موٹائی 6-8 ملی میٹر ہے۔ مخر فولڈ بند کرنے، کھولنے، سخت کرنے اور کھینچنے کے قابل ہیں۔ چونکہ تہوں کے پٹھوں کے ریشے سڑ جاتے ہیں۔ سمتوں، مخر عضلات الگ الگ حصوں میں سکڑ سکتے ہیں۔ یہ فولڈ دولن کی شکل کو مختلف کرنا ممکن بناتا ہے، یعنی اصل آواز کی لکڑی کی اوور ٹون ساخت کو متاثر کرتا ہے۔ آواز کے تہوں کو من مانی طور پر بند کیا جا سکتا ہے، سینے یا فالسٹیٹو آواز کی پوزیشن میں رکھا جا سکتا ہے، مطلوبہ اونچائی کی آواز حاصل کرنے کے لیے اس حد تک دباؤ ڈالا جا سکتا ہے۔ تاہم، تہوں کے ہر اتار چڑھاؤ کو کنٹرول نہیں کیا جا سکتا اور ان کی کمپن خود بخود خود بخود خود کو منظم کرنے کے عمل کے طور پر انجام پاتی ہے۔

larynx کے اوپر cavities کا ایک نظام ہے جسے "extension tube" کہتے ہیں: pharyngeal cavity، منہ، ناک، ناک کی adnexal cavities. ان گہاوں کی گونج کی وجہ سے آواز کی ٹمبر بدل جاتی ہے۔ paranasal cavities اور ناک کی گہا ایک مستحکم شکل رکھتی ہے اور اس وجہ سے ان کی مستقل گونج ہوتی ہے۔ زبانی اور فارینجیل گہاوں کی گونج آرٹیکلیشنز کے کام کی وجہ سے بدل جاتی ہے۔ اپریٹس، جس میں زبان، ہونٹ اور نرم تالو شامل ہیں۔

آواز کا آلہ دونوں آوازیں پیدا کرتا ہے جن کی ایک خاص اونچائی ہوتی ہے۔ - لہجے کی آوازیں (حرف اور آواز والے تلفظ)، اور شور (بہرے تلفظ) جن میں یہ نہیں ہے۔ ٹون اور شور کی آوازیں ان کی تشکیل کے طریقہ کار میں مختلف ہوتی ہیں۔ ٹون آوازیں مخر تہوں کے کمپن کے نتیجے میں بنتی ہیں۔ فارینجیل اور زبانی گہاوں کی گونج کی وجہ سے، ایک خاص پروردن ہوتا ہے. اوور ٹونز کے گروپ - فارمیٹس کی تشکیل، جس کے مطابق کان ایک سر کو دوسرے سے ممتاز کرتا ہے۔ بے آواز کنسوننٹس کی کوئی تعریف نہیں ہوتی۔ اونچائی اور شور کی نمائندگی کرتا ہے جو اس وقت ہوتا ہے جب ہوائی جیٹ فرق سے گزرتا ہے۔ ایک قسم کی رکاوٹیں جو بیان کے ذریعے بنتی ہیں۔ اپریٹس آواز کے تہہ ان کی تشکیل میں حصہ نہیں لیتے ہیں۔ صوتی حرفوں کا تلفظ کرتے وقت، دونوں میکانزم کام کرتے ہیں۔

گلوٹیس میں G. کی تعلیم کے دو نظریات ہیں: myoelastic اور neurochronaxic۔ myoelastic تھیوری کے مطابق، subglottic دباؤ بند اور تناؤ والی آواز کے تہوں کو دھکیلتا ہے، خلا سے ہوا ٹوٹ جاتی ہے، جس کے نتیجے میں دباؤ کم ہو جاتا ہے اور ligaments لچک کی وجہ سے دوبارہ بند ہو جاتے ہیں۔ پھر سائیکل دہرایا جاتا ہے۔ وائبرٹس۔ اتار چڑھاو کو سبگلوٹک دباؤ کی "جدوجہد" اور تنی ہوئی آواز کے پٹھوں کی لچک کا نتیجہ سمجھا جاتا ہے۔ مرکز اعصابی نظام، اس نظریہ کے مطابق، صرف دباؤ کی قوت اور پٹھوں میں تناؤ کی ڈگری کو کنٹرول کرتا ہے۔ 1950 میں R. Yusson (R. Husson) نے نظریاتی اور تجرباتی طور پر neurochronaxic کو ثابت کیا۔ آواز کی تشکیل کا نظریہ، ایک کٹ کے مطابق، آواز کی تہوں کی کمپن موٹر کے ساتھ آواز کی فریکوئنسی کے ساتھ آنے والی تحریکوں کی ایک والی کے زیر اثر آواز کے پٹھوں کے ریشوں کے تیز، فعال سنکچن کی وجہ سے ہوتی ہے۔ . larynx کے اعصاب براہ راست دماغ کے مراکز سے۔ جھولنا۔ تہوں کا کام larynx کا ایک خاص کام ہے۔ ان کے اتار چڑھاؤ کی تعدد سانس لینے پر منحصر نہیں ہے۔ یوسن کے نظریہ کے مطابق، جی کی قسم مکمل طور پر موٹر کی حوصلہ افزائی سے طے ہوتی ہے۔ larynx کے اعصاب اور تہوں کی لمبائی پر منحصر نہیں ہے، جیسا کہ پہلے فرض کیا گیا تھا۔ رجسٹروں میں تبدیلی کی وضاحت بار بار آنے والے اعصاب کی ترسیل میں تبدیلی سے ہوتی ہے۔ نیوروکرونیکس۔ تھیوری کو عام قبولیت نہیں ملی ہے۔ دونوں نظریات ایک دوسرے سے الگ نہیں ہیں۔ یہ ممکن ہے کہ آواز کے آلات میں myoelastic اور neurochronaxic دونوں عمل انجام دیے جائیں۔ آواز کی پیداوار کے طریقہ کار

G. تقریر، گانا اور سرگوشی ہو سکتی ہے۔ آواز کو تقریر اور گانے میں مختلف طریقوں سے استعمال کیا جاتا ہے۔ بولتے وقت، سر پر G. صوتی پیمانے پر اوپر یا نیچے کی طرف پھسلتا ہے، جس سے تقریر کی ایک قسم کا میلوڈی پیدا ہوتا ہے، اور حروف تہجی 0,2 سیکنڈ کی اوسط رفتار سے ایک دوسرے سے کامیاب ہوتے ہیں۔ آوازوں کی پچ اور طاقت میں تبدیلیاں تقریر کو تاثراتی بناتی ہیں، لہجہ پیدا کرتی ہیں اور معنی کی منتقلی میں حصہ لیتی ہیں۔ بلندیوں تک گانے میں، ہر حرف کی لمبائی سختی سے طے کی جاتی ہے، اور حرکیات میوز کی ترقی کی منطق کے تابع ہوتی ہیں۔ جملے سرگوشی والی تقریر عام تقریر اور گانے سے مختلف ہوتی ہے کہ اس کے دوران آواز کی ہڈیاں نہیں ہلتی ہیں، اور آواز کا ذریعہ وہ شور ہے جو اس وقت ہوتا ہے جب ہوا کھلی آواز کے تہوں اور گلوٹیز کے کارٹلیج سے گزرتی ہے۔

گانے G. سیٹ اور سیٹ نہیں، گھریلو کی تمیز کریں۔ G. کی تشکیل کے تحت پروفیسر کے لیے اس کی موافقت اور ترقی کے عمل کو سمجھا جاتا ہے۔ استعمال کریں فراہم کردہ آواز کی خصوصیات چمک، خوبصورتی، طاقت اور آواز کی استحکام، وسیع رینج، لچک، انتھک؛ سیٹ آواز گلوکاروں، فنکاروں، مقررین، وغیرہ کی طرف سے استعمال کیا جاتا ہے. ایک شخص نام نہاد گا سکتا ہے. "گھریلو" G. تاہم، گلوکار. جی بہت کم ملتا ہے۔ اس طرح کے جی کی خصوصیت گانا کی خصوصیت ہے۔ خصوصیات: مخصوص۔ ٹمبر، کافی طاقت، یکسانیت اور حد کی وسعت۔ یہ قدرتی خصوصیات جسمانی اور جسمانی پر منحصر ہیں۔ جسم کی خصوصیات، خاص طور پر larynx کی ساخت اور neuro-endocrine آئین سے۔ غیر ڈیلیور شدہ گلوکار۔ پروفیسر کے لیے جی۔ استعمال کو متعین کرنے کی ضرورت ہے، جو ایک خاص تعریف پر پورا اترتی ہے۔ اس کے استعمال کا دائرہ (اوپیرا، چیمبر گانا، لوک انداز میں گانا، مختلف قسم کا فن، وغیرہ)۔ اوپیرا کانک میں سٹیج کیا گیا۔ پروفیسر کا انداز آواز ایک خوبصورت، اچھی طرح سے تشکیل شدہ منتر ہونا چاہئے. ٹمبر، ہموار دو آکٹیو رینج، کافی طاقت. گلوکار کو روانی اور کینٹیلینا کی تکنیک تیار کرنی ہوگی، لفظ کی قدرتی اور تاثراتی آواز حاصل کرنی ہوگی۔ بعض افراد میں یہ خوبیاں فطری ہوتی ہیں۔ ایسے جی کو فطرت سے نجات کہا جاتا ہے۔

گانے کی آواز اونچائی، رینج (حجم)، طاقت، اور ٹمبر (رنگ) سے نمایاں ہوتی ہے۔ پچ آوازوں کی درجہ بندی کو زیر کرتا ہے۔ گانوں کی آوازوں کا کل حجم – تقریباً 4,5 آکٹیو: ایک بڑے آکٹیو (باس آکٹیو کے لیے نچلے نوٹ – 64-72 ہرٹز) سے لے کر تیسرے آکٹیو (1365-1536 ہرٹز) کے ایف سول تک، کبھی کبھی زیادہ (coloratura sopranos کے لئے سب سے اوپر نوٹ) . G. کی حد جسمانی پر منحصر ہے۔ آواز کے آلات کی خصوصیات یہ نسبتاً چوڑا اور تنگ دونوں ہو سکتا ہے۔ غیر ڈیلیور شدہ گانوں کی اوسط حد۔ G. بالغ ڈیڑھ آکٹیو کے برابر ہے۔ پروفیسر کے لیے کارکردگی کے لیے 2 آکٹیو کی G. رینج کی ضرورت ہوتی ہے۔ G. کی قوت کا انحصار گلوٹیس کے ذریعے ہوا کے ٹوٹنے والے حصوں کی توانائی پر ہوتا ہے، یعنی۔ بالترتیب ہوا کے ذرات کے دوغلوں کے طول و عرض پر۔ oropharyngeal cavities کی شکل اور منہ کے کھلنے کی ڈگری آواز کی طاقت پر بہت زیادہ اثر انداز ہوتی ہے۔ جتنا زیادہ منہ کھلا ہے، اتنا ہی بہتر G. بیرونی خلا میں پھیلتا ہے۔ آپریٹک جی منہ سے 120 میٹر کے فاصلے پر 1 ڈیسیبل کی قوت تک پہنچتا ہے۔ آواز کی معروضی طاقت لیکن سننے والے کے کان کے لیے اس کی بلندی کے لیے کافی ہے۔ G. کی آواز زیادہ بلند سمجھی جاتی ہے اگر اس میں 3000 Hz - تعدد کے آرڈر کے بہت سے اوور ٹونز ہوں، جس کے لیے کان خاص طور پر حساس ہوتا ہے۔ اس طرح، بلند آواز نہ صرف آواز کی طاقت سے منسلک ہے، بلکہ ٹمبر کے ساتھ بھی. ٹمبر آواز کی آوازوں کی اوور ٹون کمپوزیشن پر منحصر ہے۔ بنیادی لہجے کے ساتھ اوور ٹونز گلوٹیس میں پیدا ہوتے ہیں۔ ان کا سیٹ کمپن کی شکل اور صوتی تہوں کے بند ہونے کی نوعیت پر منحصر ہے۔ trachea، larynx، pharynx اور منہ کے cavities کی گونج کی وجہ سے، کچھ اوورٹونز کو بڑھا دیا جاتا ہے. اس کے مطابق لہجہ بدل جاتا ہے۔

ٹمبری گانے کی تعریف کرنے والا معیار ہے۔ جی ایک اچھے گلوکار کی ٹمبر۔ G. چمک، دھاتی، ہال میں جلدی کرنے کی صلاحیت (اڑنا) اور ایک ہی وقت میں گول پن، "گوشت والی" آواز کی طرف سے خصوصیات ہے. دھاتی اور اڑان 2600-3000 ہرٹز خطے میں بہتر اوور ٹونز کی موجودگی کی وجہ سے ہے، جسے نام نہاد کہا جاتا ہے۔ اعلی نعرہ فارمیٹس "میٹی پن" اور گول پن 500 ہرٹز کے علاقے میں بڑھے ہوئے اوور ٹونز سے وابستہ ہیں - جسے نام نہاد کہا جاتا ہے۔ کم گانا فارمیٹس گلوکار کی ہمت۔ ٹمبر ان فارمیٹس کو تمام سروں اور پوری رینج میں محفوظ کرنے کی صلاحیت پر منحصر ہے۔ گانا G. کان کے لیے خوشگوار ہوتا ہے جب اس میں 5-6 دوسل فی سیکنڈ کی فریکوئنسی کے ساتھ واضح دھڑکن ہوتی ہے - جسے نام نہاد وائبراٹو کہا جاتا ہے۔ وائبراٹو جی کو ایک بہتے ہوئے کردار سے کہتا ہے اور اسے ٹمبر کا ایک لازمی حصہ سمجھا جاتا ہے۔

ایک غیر تربیت یافتہ گلوکار کے لیے، جی کی ٹمبر صوتی پیمانے پر بدل جاتی ہے، کیونکہ۔ جی کا ایک رجسٹر ڈھانچہ ہے۔ رجسٹر کو متعدد یکساں آوازوں کے طور پر سمجھا جاتا ہے، ٹو-رائی یکساں فزیولوجیکل کے ذریعہ بنائی جاتی ہے۔ میکانزم اگر کسی آدمی سے بڑھتی ہوئی آوازوں کا ایک سلسلہ گانے کے لیے کہا جائے، تو ایک خاص پچ پر وہ اسی انداز میں آوازوں کو مزید نکالنے میں ناممکن محسوس کرے گا۔ صرف آواز کی تشکیل کے طریقے کو فالسٹو یعنی فسٹولا میں تبدیل کرنے سے ہی وہ کچھ اور اونچی چوٹییں لے سکے گا۔ مرد جی کے پاس 2 رجسٹر ہوتے ہیں: سینے اور فالسٹو، اور مادہ 3: سینہ، مرکزی (درمیانی) اور سر۔ رجسٹروں کے سنگم پر نام نہاد غیر آرام دہ آوازیں آتی ہیں۔ منتقلی کے نوٹس رجسٹروں کا تعین آواز کی ہڈیوں کے کام کی نوعیت میں تبدیلی سے کیا جاتا ہے۔ سینے کے رجسٹر کی آوازیں سینے میں زیادہ محسوس ہوتی ہیں، اور ہیڈ رجسٹر کی آوازیں سر میں محسوس ہوتی ہیں (اس لیے ان کے نام)۔ گلوکار میں جی رجسٹرز ایک بڑا کردار ادا کرتے ہیں، آواز کو ایک خاصیت دیتے ہیں۔ رنگنے جدید اوپیرا کانک گانے کے لیے پوری رینج میں آواز کی آواز کی یکسانیت کی ضرورت ہوتی ہے۔ یہ ایک مخلوط رجسٹر کی ترقی کی طرف سے حاصل کیا جاتا ہے. یہ شیفوں کے مخلوط قسم کے کام پر بنتا ہے، کروم سینے پر اور فالسٹیٹو کی حرکتیں مل کر بنتی ہیں۔ وہ. ایک ٹمبر بنایا جاتا ہے، جس میں سینے اور سر کی آوازیں بیک وقت محسوس ہوتی ہیں۔ خواتین کے لئے G. مخلوط (مخلوط) آواز رینج کے مرکز میں قدرتی ہے۔ زیادہ تر مرد جی کے لیے یہ فن ہے۔ رینج کے اوپری حصے کو "ڈھکنے" وغیرہ کی بنیاد پر تیار کیا گیا رجسٹر۔ سینے کی آواز کی برتری کے ساتھ مخلوط آواز کا استعمال کم خواتین کی آوازوں (نام نہاد سینے کے نوٹ) کے حصوں میں کیا جاتا ہے۔ مخلوط (مخلوط) آواز جس میں فالیسٹو (نام نہاد جھکاؤ والا فالسٹو) کی برتری کے ساتھ مرد جی کے انتہائی اوپری نوٹوں پر استعمال کیا جاتا ہے۔

زندگی بھر جی اس شخص کے ذرائع سے گزرتا ہے۔ تبدیلیاں ایک سال کی عمر سے، بچہ بولنے میں مہارت حاصل کرنا شروع کر دیتا ہے، اور 2-3 سال کی عمر سے، وہ گانے کی صلاحیت حاصل کر لیتا ہے۔ بلوغت سے پہلے لڑکوں اور لڑکیوں کی آواز میں فرق نہیں ہوتا۔ G. کی حد 2 سال کی عمر میں 2 ٹن سے 13 سال کی عمر میں ڈیڑھ آکٹیو تک بڑھ جاتی ہے۔ بچوں کے گٹار میں ایک خاص "سلور" ٹمبر ہوتا ہے، وہ نرم لگتے ہیں، لیکن وہ ٹمبر کی طاقت اور بھرپوری سے ممتاز ہیں۔ پیوچ جی بچوں کو چوہدری نے استعمال کیا۔ arr گانا گانے والے کو. چائلڈ سولوسٹ ایک نایاب واقعہ ہیں۔ اعلی بچوں کا جی - سوپرانو (لڑکیوں میں) اور ٹریبل (لڑکوں میں)۔ کم بچوں کا جی - وایولا (لڑکوں میں)۔ 10 سال کی عمر تک، بچوں کی ہارمونکس پوری رینج میں بالکل ٹھیک سنائی دیتی ہے، اور بعد میں اوپری اور نچلے نوٹوں کی آواز میں فرق محسوس ہونا شروع ہو جاتا ہے، جو رجسٹروں کی تشکیل سے منسلک ہوتا ہے۔ بلوغت کے دوران لڑکوں کی G. ایک آکٹیو سے کم ہو جاتی ہے اور مردانہ رنگ اختیار کر لیتی ہے۔ اتپریورتن کے اس رجحان سے مراد ثانوی جنسی خصوصیات ہیں اور یہ اینڈوکرائن سسٹم کے زیر اثر جسم کی تشکیل نو کی وجہ سے ہوتی ہے۔ اگر اس مدت کے دوران لڑکیوں کا larynx متناسب طور پر تمام سمتوں میں بڑھتا ہے، تو لڑکوں کا larynx ڈیڑھ گنا سے زیادہ آگے بڑھتا ہے، جس سے آدم کا سیب بنتا ہے۔ یہ ڈرامائی طور پر پچ اور نعرے کو تبدیل کرتا ہے۔ خصوصیات جی لڑکا شاندار گلوکاروں کو محفوظ رکھنے کے لیے۔ جی لڑکے اٹلی میں 17-18 صدیوں میں۔ کاسٹریشن استعمال کیا گیا تھا۔ پیوچ G. کی لڑکیوں کی خصوصیات میوٹیشن کے بعد باقی رہتی ہیں۔ ایک بالغ کا لہجہ 50-60 سال کی عمر تک بنیادی طور پر تبدیل نہیں ہوتا ہے، جب جسم کے مرجھا جانے کی وجہ سے، کمزوری، لکڑی کی کمزوری، اور رینج کے اوپری نوٹوں کا نقصان اس میں نوٹ کیا جاتا ہے۔

G. کو آواز کے ٹمبر اور استعمال ہونے والی آوازوں کی اونچائی کے مطابق درجہ بندی کیا جاتا ہے۔ وجود کی صدیوں کے دوران، wok کی پیچیدگی کے سلسلے میں گانا پروفیسر. پارٹی کی درجہ بندی جی کے ذرائع سے گزر چکے ہیں۔ تبدیلیاں آوازوں کی 4 اہم اقسام میں سے جو اب بھی choirs میں موجود ہیں (اونچی اور نچلی خواتین کی آوازیں، اونچی اور نیچی مردانہ آوازیں)، درمیانی آوازیں (mezzo-soprano اور baritone) سامنے آئیں، اور پھر باریک ذیلی نسلیں بنیں۔ موجودہ میں قبول کے مطابق. درجہ بندی کے دوران، مندرجہ ذیل خواتین کی آوازوں کو ممتاز کیا جاتا ہے: اعلی - کولوراٹورا سوپرانو، گیت-کولوراٹورا سوپرانو، گیت۔ سوپرانو، گیت ڈرامائی سوپرانو، ڈرامائی سوپرانو؛ درمیانی – mezzo-soprano اور low – contralto. مردوں میں، اونچی آوازوں کو ممتاز کیا جاتا ہے - الٹینو ٹینر، لیرک ٹینر، گیت ڈرامائی ٹینر، اور ڈرامائی ٹینر؛ درمیانی جی - گیت بیریٹون، گیت ڈرامائی اور ڈرامائی بیریٹون؛ لو جی - باس زیادہ ہے، یا مدھر (کینٹنٹ)، اور کم۔ choirs میں، باس آکٹیو ممتاز ہیں، جو ایک بڑے آکٹیو کی تمام آوازیں لینے کے قابل ہیں۔ G. ہیں، جو اس درجہ بندی کے نظام میں درج افراد کے درمیان ایک درمیانی جگہ پر قابض ہیں۔ G. کی قسم متعدد جسمانی اور جسمانیات پر منحصر ہے۔ جسم کی خصوصیات، آواز کی ہڈیوں کے سائز اور موٹائی اور آواز کے آلات کے دیگر حصوں پر، نیورو اینڈوکرائن آئین کی قسم پر، اس کا تعلق مزاج سے ہے۔ عملی طور پر، جی کی قسم متعدد خصوصیات سے قائم ہوتی ہے، جن میں سے اہم یہ ہیں: ٹمبر کی نوعیت، حد، ٹیسیٹورا کو برداشت کرنے کی صلاحیت، عبوری نوٹوں کا مقام، اور حرکت کا جوش۔ . larynx کے اعصاب (chronaxia)، جسمانی نشانیاں

پیوچ G. سب سے زیادہ مکمل طور پر سر کی آوازوں میں ظاہر ہوتا ہے، جس پر گانا اصل میں کیا جاتا ہے۔ تاہم، بغیر الفاظ کے ایک سر کی آواز پر گانا صرف مشقوں، آوازوں اور دھنوں کی کارکردگی میں استعمال ہوتا ہے۔ wok سجاوٹ. کام کرتا ہے ایک اصول کے طور پر، گانے میں موسیقی اور الفاظ کو یکساں طور پر ملایا جانا چاہیے۔ گانے میں "بولنے" کی صلاحیت، یعنی زبان کے اصولوں پر عمل کرتے ہوئے، آزادانہ، خالص اور فطری طور پر شاعرانہ تلفظ۔ متن پروفیسر کے لیے ایک ناگزیر شرط ہے۔ گانا گانے کے دوران متن کی فہمی کا تعین کنسوننٹ آوازوں کے تلفظ کی وضاحت اور سرگرمی سے کیا جاتا ہے، جس سے G. Vowels کی آواز کو صرف لمحہ بہ لمحہ روکنا چاہیے جو ایک wok بنتی ہے۔ راگ، ایک ہی نعرے کے تحفظ کے ساتھ تلفظ کیا جانا چاہئے۔ timbre، جو آواز کی آواز کو ایک خاص ہم آہنگی دیتا ہے۔ G. کی سریلی پن، اس کی "بہاؤ" کرنے کی صلاحیت آواز کی درست تشکیل اور آواز کی قیادت پر منحصر ہے: لیگاٹو تکنیک کو استعمال کرنے کی صلاحیت، ہر آواز پر ایک مستحکم نوعیت کو برقرار رکھتے ہوئے۔ vibrato

گائیکی کے اظہار اور ترقی پر فیصلہ کن اثر و رسوخ۔ جی نام نہاد رینڈر کرتا ہے۔ زبان اور سریلی آواز کی آواز (گانے کی سہولت)۔ مواد مخر اور غیر مخر زبانوں میں فرق کریں۔ wok کے لیے۔ زبانیں سروں کی کثرت سے خصوصیت رکھتی ہیں، جن کا تلفظ مکمل طور پر، واضح طور پر، ہلکے سے، ناک، بہرے، گٹٹرل یا گہری آواز کے بغیر کیا جاتا ہے۔ وہ تلفظ کے سخت تلفظ کے ساتھ ساتھ ان کی کثرت کا رجحان نہیں رکھتے ہیں، ان کے گلے والے تلفظ نہیں ہوتے ہیں۔ مخر زبان اطالوی ہے۔ راگ ہمواری، چھلانگ کی کمی، ان کے ذریعے پرسکون، حد کے درمیانی حصے کا استعمال، بتدریج حرکت، منطقی نشوونما، سمعی ادراک کی آسانی کے ذریعے آواز کی جاتی ہے۔

پیوچ G. دسمبر میں پائے جاتے ہیں۔ نسلی گروہ یکساں طور پر عام نہیں ہیں۔ آوازوں کی تقسیم پر، سوائے زبان اور نعت کے۔ دھنیں موسیقی سے محبت اور لوگوں میں اس کے وجود کی حد، قومی خصوصیات جیسے عوامل سے متاثر ہوتی ہیں۔ گانے کے آداب، خاص کر ذہنی۔ گودام اور مزاج، زندگی وغیرہ۔ اٹلی اور یوکرین اپنے جی کے لیے مشہور ہیں۔

حوالہ جات: 1) میزیل ایل، اے میلوڈی، ایم، 1952؛ Skrebkov S.، polyphony کی نصابی کتاب، M.، 1965؛ ٹیولن یو۔ اور ریوانو I.، ہم آہنگی کی نظریاتی بنیادیں، M.، 1965؛ 4) Zhinkin NN، تقریر کے طریقہ کار، M.، 1958؛ Fant G.، تقریر کی تشکیل کا صوتی نظریہ، ٹرانس۔ انگریزی سے، ایم.، 1964؛ موروزوف VP، مخر تقریر کے راز، L.، 1967؛ Dmitriev LV، آواز کی تکنیک کے بنیادی اصول، M.، 1968؛ Mitrinovich-Modrzeevska A.، تقریر، آواز اور سماعت کی پیتھوفیسولوجی، ٹرانس. پولش، وارسا، 1965 سے؛ Ermolaev VG، Lebedeva HF، Morozov VP، phoniatrics کے لیے رہنما، L.، 1970؛ Tarneaud J., Seeman M., La voix et la parole, P., 1950; Luchsinger R., Arnold GE, Lehrbuch der Stimme und Sprachheilkunde, W., 1959; ہسن آر، لا ووکس چینٹے، پی.، 1960۔

FG Arzamanov، LB Dmitriev