Nadezhda Iosifovna Golubovskaya |

Nadezhda Golubovskaya

انقلاب سے پہلے کے سالوں میں، سینٹ پیٹرزبرگ کنزرویٹری کے پیانوادک گریجویٹس نے اینٹون روبنسٹائن انعام حاصل کرنے کے حق کے لیے مقابلہ کیا۔ تو یہ 1914 میں تھا۔ اسے یاد کرنا۔ S. Prokofiev نے بعد میں لکھا: "میرا سنجیدہ حریف لیپونوف کی کلاس سے تعلق رکھنے والا گولوبوسکایا تھا، جو ایک ذہین اور لطیف پیانوادک تھا۔" اور اگرچہ انعام Prokofiev کو دیا گیا تھا، اس طرح کے ایک فرسٹ کلاس پیانوادک کے ساتھ دشمنی کی حقیقت (اس کے ساتھ ساتھ اس کی تشخیص) جلدیں بولتی ہے. Glazunov نے طالب علم کی صلاحیتوں کی طرف بھی توجہ مبذول کروائی، جس نے امتحانی جریدے میں درج ذیل اندراج کیا: "ایک بہت بڑا virtuoso اور ساتھ ہی ایک موسیقی کا ہنر۔ مختلف قسم، فضل اور یہاں تک کہ الہام سے بھری کارکردگی۔" لیپونوف کے علاوہ، اے اے روزانوفا گولبووسکایا کے استاد بھی تھے۔ اس نے اے این ایسپووا سے کئی نجی اسباق حاصل کیے۔

کنزرویٹری سے فارغ التحصیل ہونے کے بعد پیانوادک کی کارکردگی کی سرگرمی مختلف سمتوں میں تیار ہوئی۔ پہلے ہی 1917 کے موسم بہار میں اس کی پہلی آزاد کلیویربینڈ (پروگرام میں باخ، ویوالڈی، رامیو، کوپرین، ڈیبسی، ریول، گلازونوف، لیپونوف، پروکوفیو شامل تھے) نے وی کاراتیگین سے ایک سازگار جائزہ حاصل کیا، جس نے گولبووسکایا کے کھیل میں "بہت زیادہ لطیف شاعری، ایک زندہ احساس؛ زبردست تال کی وضاحت جذباتی جذبہ اور گھبراہٹ کے ساتھ ملتی ہے۔ نہ صرف سولو پرفارمنس نے اسے وسیع شہرت دلائی، بلکہ پہلے گلوکار Z. Lodius کے ساتھ، اور بعد میں وایلن بجانے والے M. Rayson کے ساتھ (بعد میں اس نے بیتھوون کے تمام دس وائلن سوناتاس پرفارم کیا) کے ساتھ جوڑا موسیقی بھی۔ اس کے علاوہ، وقتاً فوقتاً اس نے ہارپسیکورڈسٹ کے طور پر بھی پرفارم کیا، 3ویں صدی کے موسیقاروں کے کاموں کو بجایا۔ پرانے آقاؤں کی موسیقی نے ہمیشہ گولبووسکایا کی توجہ اپنی طرف مبذول کرائی ہے۔ E. Bronfin اس بارے میں کہتے ہیں: "مختلف عہدوں، قومی اسکولوں، رجحانات اور طرزوں کی پیانو موسیقی پر مشتمل ایک ذخیرہ رکھنے والا، موسیقار کی شاعرانہ دنیا میں گہرے دخول کا تحفہ رکھتا ہے، پیانوادک، شاید، سب سے زیادہ واضح طور پر خود کو اس میں ظاہر کرتا ہے۔ موزارٹ اور شوبرٹ کے کاموں میں فرانسیسی ہارپسی کورڈسٹ کی موسیقی۔ جب اس نے جدید پیانو پر Couperin، Daquin، Rameau (ساتھ ہی انگلش کنواریوں) کے ٹکڑے بجاے، تو وہ آواز کی ایک بہت ہی خاص ٹمبر حاصل کرنے میں کامیاب ہو گئی - شفاف، صاف، تیز آواز والی… اس نے ہارپسی کورڈسٹ کے پروگرام کے ٹکڑوں کو ہٹا دیا۔ اس موسیقی میں متعارف کرائے گئے انداز اور جان بوجھ کر تعاقب کے لمس نے انہیں زندگی سے بھرپور دنیا کے مناظر سے تعبیر کیا، جیسا کہ شاعرانہ طور پر متاثر زمین کی تزئین کے خاکے، پورٹریٹ منی ایچر، لطیف نفسیات سے مزین۔ اسی وقت، ڈیبسی اور ریول کے ساتھ ہارپسیکارڈسٹ کے یکے بعد دیگرے تعلقات انتہائی واضح طور پر واضح ہو گئے۔

عظیم اکتوبر انقلاب کی فتح کے فوراً بعد، گولبووسکایا بار بار بحری کلبوں اور ہسپتالوں میں بحری جہازوں پر نئے سامعین کے سامنے پیش ہوئے۔ 1921 میں، لینن گراڈ فلہارمونک کو منظم کیا گیا، اور گولوبوسکیا فوری طور پر اس کے سرکردہ سولوسٹوں میں سے ایک بن گیا۔ بڑے کنڈکٹرز کے ساتھ مل کر، اس نے یہاں موزارٹ، بیتھوون، چوپین، سکریبین، بالاکیریو، لیپونوف کے پیانو کنسرٹ پرفارم کیا۔ 1923 میں Golubovskaya نے برلن کا دورہ کیا۔ ماسکو کے سامعین بھی اس سے بخوبی واقف تھے۔ K. Grimikh (موسیقی اور انقلاب میگزین) کی طرف سے ماسکو کنزرویٹری کے چھوٹے ہال میں اپنے ایک کنسرٹ کے ایک جائزے میں، ہم پڑھتے ہیں: "پیانوادک کے خالصتاً virtuoso امکانات کچھ حد تک محدود ہیں، لیکن اس کی کارکردگی کی حد کے اندر، گولبووسکایا نے ثابت کیا۔ ایک فرسٹ کلاس ماسٹر اور ایک حقیقی فنکار بننا۔ ایک بہترین اسکول، آواز کی شاندار مہارت، خوبصورت گزرنے کی تکنیک، انداز کا ایک لطیف احساس، ایک بہترین میوزیکل کلچر اور فنکار کی فنکارانہ اور پرفارم کرنے کی صلاحیتیں - یہ گولبووسکایا کی خوبیاں ہیں۔

گولوبوسکیا نے ایک بار تبصرہ کیا: "میں صرف وہ موسیقی چلاتا ہوں جو اس سے بہتر ہو کہ اسے چلایا جا سکے۔" اس سب کے لیے، اس کا ذخیرہ کافی وسیع تھا، جس میں کئی کلاسیکی اور جدید کمپوزیشن بھی شامل تھیں۔ موزارٹ اس کا پسندیدہ مصنف تھا۔ 1948 کے بعد، پیانوادک نے شاذ و نادر ہی کنسرٹ دیا، لیکن اگر وہ اسٹیج پر چلا گیا، تو وہ اکثر موزارٹ کا رخ کرتا تھا۔ موزارٹ کے انداز اور دوسرے موسیقاروں کے کام کے بارے میں مصور کی گہری سمجھ کا اندازہ لگاتے ہوئے، ایم بیالک نے 1964 میں لکھا: "پیانوادک کے ذخیرے میں شامل ہر ایک ٹکڑا عکاسی، زندگی، فنکارانہ انجمنوں کو چھپاتا ہے، اور ہر ایک کا مکمل طور پر ایک خاص فلسفیانہ، فنکارانہ انداز ہوتا ہے۔ رویہ"

Golubovskaya نے سوویت پیانو کی تدریس میں بہت بڑا تعاون کیا۔ 1920 سے اس نے لینن گراڈ کنزرویٹری (1935 سے پروفیسر) میں پڑھایا، جہاں اس نے بہت سے کنسرٹ پیانوادکوں کو تربیت دی۔ ان میں N. Shchemelinova، V. Nielsen، M. Karandasheva، A. Ugorsky، G. Talroze۔ ای شیشکو۔ 1941-1944 میں Golubovskaya یورال کنزرویٹری کے پیانو ڈیپارٹمنٹ کی سربراہ تھیں، اور 1945-1963 میں وہ Tallinn Conservatory میں مشیر تھیں۔ ایک قابل ذکر استاد کی پیرو کتاب "دی آرٹ آف پیڈلائزیشن" (ایل.، 1967) کا مالک ہے، جسے ماہرین نے بہت سراہا ہے۔

روشنی: برونفن ENI Glubovskaya.-L.، 1978.

Grigoriev L.، Platek Ya.