وکٹر کارپووچ مرزہانوف (ویکٹر مرزہانوف) |

وکٹر مرزہانوف

24 جون 1941 کو ریاستی امتحانات ماسکو کنزرویٹری میں منعقد ہوئے۔ ایس ای فینبرگ کی پیانو کلاس کے فارغ التحصیل افراد میں وکٹر مرزہانوف بھی شامل ہیں، جنہوں نے بیک وقت کنزرویٹری اور آرگن کلاس سے گریجویشن کیا، جہاں اے ایف گیڈائیک ان کے استاد تھے۔ لیکن حقیقت یہ ہے کہ اس کا نام ماربل بورڈ آف آنر پر ڈالنے کا فیصلہ کیا گیا تھا، نوجوان پیانوادک نے صرف استاد کے خط سے سیکھا: اس وقت تک وہ پہلے ہی ٹینک اسکول کا کیڈٹ بن چکا تھا۔ چنانچہ جنگ نے مرزہانوف کو چار سال تک اپنے محبوب کام سے دور کر دیا۔ اور 1945 میں، جیسا کہ وہ کہتے ہیں، ایک جہاز سے گیند تک: اپنی فوجی وردی کو کنسرٹ سوٹ میں تبدیل کر کے، وہ موسیقاروں کے آل یونین مقابلے میں حصہ لینے والا بن گیا۔ اور صرف ایک شریک ہی نہیں، وہ فاتحین میں سے ایک بن گیا۔ اپنے طالب علم کی غیر متوقع کامیابی کی وضاحت کرتے ہوئے، فینبرگ نے پھر لکھا: "پیانوادک کے کام میں طویل وقفے کے باوجود، اس کے بجانے نے نہ صرف اپنی توجہ کھوئی، بلکہ نئی خوبیاں، زیادہ گہرائی اور سالمیت بھی حاصل کی۔ یہ استدلال کیا جا سکتا ہے کہ عظیم محب وطن جنگ کے سالوں نے اس کے تمام کاموں پر اور بھی زیادہ پختگی کے نقوش چھوڑے۔

• اوزون آن لائن اسٹور میں پیانو میوزک →

ٹی ٹیس کے علامتی الفاظ کے مطابق، "وہ موسیقی میں واپس آیا، جیسا کہ ایک آدمی فوج سے اپنے گھر لوٹتا ہے۔" اس سب کا ایک سیدھا مطلب ہے: مرزہانوف گریجویٹ اسکول (1945-1947) میں اپنے پروفیسر کے ساتھ بہتری لانے کے لیے ہرزن اسٹریٹ پر واقع کنزرویٹری ہاؤس میں واپس آیا اور بعد کی تکمیل کے بعد، یہاں پڑھانا شروع کیا۔ (1964 میں، انہیں پروفیسر کے خطاب سے نوازا گیا؛ مرزہانوف کے طالب علموں میں بنین برادران، یو سلیسریف، ایم اولینیف، ٹی شیبانووا شامل تھے۔) تاہم، فنکار کا ایک اور مقابلہ امتحان تھا - 1949 میں وہ فاتح بن گیا۔ وارسا میں جنگ کے بعد پہلا چوپن مقابلہ۔ ویسے، یہ نوٹ کیا جا سکتا ہے کہ مستقبل میں پیانوادک نے پولش باصلاحیت کے کاموں پر کافی توجہ دی اور یہاں کافی کامیابی حاصل کی. "نازک ذائقہ، تناسب کا بہترین احساس، سادگی اور خلوص آرٹسٹ کو چوپین کی موسیقی کے انکشافات تک پہنچانے میں مدد کرتا ہے،" ایم سمرنوف نے زور دیا۔ "میرزہانوف کے فن میں کوئی بھی چیز شامل نہیں ہے، ایسی کوئی چیز نہیں جس کا کوئی بیرونی اثر ہو۔"

اپنے آزاد کنسرٹ کے کام کے آغاز میں، مرزہانوف اپنے استاد کے فنی اصولوں سے کافی حد تک متاثر تھے۔ اور ناقدین نے بارہا اس طرف توجہ مبذول کروائی ہے۔ چنانچہ، 1946 میں، D. Rabinovich نے آل یونین مقابلے کے فاتح کے کھیل کے بارے میں لکھا: "ایک رومانوی گودام کا پیانوادک، V. Merzhanov، S. Feinberg اسکول کا ایک عام نمائندہ ہے۔ یہ کھیل کے انداز میں محسوس کیا جاتا ہے اور، کم نہیں، تشریح کی نوعیت میں - کسی حد تک متاثر کن، لمحوں میں بلند۔ A. Nikolaev نے 1949 کے ایک جائزے میں اس سے اتفاق کیا: "Merzhanov کا ڈرامہ بڑی حد تک اس کے استاد، SE Feinberg کے اثر کو ظاہر کرتا ہے۔ یہ تحریک کے تناؤ، پرجوش نبض، اور موسیقی کے تانے بانے کے تال اور متحرک شکلوں کی پلاسٹک لچک دونوں میں ظاہر ہوتا ہے۔ تاہم، تب بھی جائزہ نگاروں نے نشاندہی کی کہ مرزہانوف کی تشریح کی چمک، رنگین پن اور مزاج موسیقی کی فکر کی فطری، منطقی تشریح سے آتا ہے۔

… 1971 میں، ماسکو کنزرویٹری کے عظیم ہال میں مرزہانوف کی کنسرٹ سرگرمی کی 25 ویں برسی کے لیے وقف ایک شام ہوئی۔ اس کا پروگرام تین کنسرٹس پر مشتمل تھا - بیتھوون کا تیسرا، لِزٹ کا پہلا اور رچمنینوف کا تیسرا۔ ان کمپوزیشن کی کارکردگی پیانوادک کی نمایاں کامیابیوں سے تعلق رکھتی ہے۔ یہاں آپ شومن کا کارنیول، ایک نمائش میں مسورگسکی کی تصویریں، جی میجر میں گریگز بالڈ، شوبرٹ، لِزٹ، چائیکوفسکی، سکریبین، پروکوفیو، شوستاکووچ کے ڈرامے شامل کر سکتے ہیں۔ سوویت کاموں میں، کسی کو N. Peiko کی Sonatina-Fairy Tale، E. Golubev کی چھٹی سوناٹا؛ وہ مسلسل S. Feinberg کی طرف سے بنائے گئے Bach کی موسیقی کے انتظامات اور انتظامات بجاتا ہے۔ V. Delson نے 1969 میں لکھا، "Merzhanov ایک پیانوادک ہے جس کا نسبتاً تنگ لیکن احتیاط سے کام کیا گیا ہے۔" "وہ جو کچھ بھی اسٹیج پر لاتا ہے وہ شدید عکاسی، تفصیلی چمکانے کی پیداوار ہے۔ ہر جگہ مرزہانوف اپنی جمالیاتی تفہیم کی تصدیق کرتا ہے، جسے ہمیشہ آخر تک قبول نہیں کیا جا سکتا، لیکن اسے کبھی رد نہیں کیا جا سکتا، کیونکہ یہ کارکردگی کی اعلیٰ سطح پر اور بڑے اندرونی یقین کے ساتھ مجسم ہے۔ چوپین کے 24 تمہیدوں، پیگنینی-برہم مختلف حالتوں، بیتھوون کے کئی سوناٹا، سکریبین کا پانچواں سوناٹا، اور آرکسٹرا کے ساتھ کچھ کنسرٹ کی اس کی تشریحات اس طرح ہیں۔ شاید مرزہانوف کے فن میں کلاسیکی رجحانات، اور سب سے بڑھ کر معماری ہم آہنگی کی خواہش، عمومی ہم آہنگی، رومانوی رجحانات پر غالب ہے۔ مرزہانوف جذباتی اشتعال کا شکار نہیں ہے، اس کا اظہار ہمیشہ سخت فکری کنٹرول میں رہتا ہے۔

مختلف سالوں کے جائزوں کا موازنہ آرٹسٹ کی اسٹائلسٹک امیج کی تبدیلی کا اندازہ لگانا ممکن بناتا ہے۔ اگر چالیس کی دہائی کے نوٹ اس کے کھیل کے رومانوی جذبے، جذباتی مزاج کی بات کرتے ہیں، تو اداکار کے سخت ذائقہ، تناسب کا احساس، تحمل پر مزید زور دیا جاتا ہے۔

Grigoriev L.، Platek Ya.، 1990