زوراب لاورینٹیویچ سوٹکیلاوا |

زوراب سوتکیلاوا

گلوکار کا نام آج ہمارے ملک اور بیرون ملک اوپیرا کے تمام پریمیوں کے لئے جانا جاتا ہے، جہاں وہ مسلسل کامیابی کے ساتھ سفر کرتے ہیں. وہ آواز کی خوبصورتی اور طاقت، عمدہ انداز، اعلیٰ مہارت، اور سب سے اہم بات، تھیٹر اسٹیج اور کنسرٹ اسٹیج دونوں پر فنکار کی ہر کارکردگی کے ساتھ جذباتی لگن کے سحر میں مبتلا ہیں۔

زوراب لاورینٹیویچ سوٹکیلاوا 12 مارچ 1937 کو سکھومی میں پیدا ہوئے۔ "سب سے پہلے، مجھے شاید جینز کے بارے میں کہنا چاہیے: میری دادی اور ماں گٹار بجاتی تھیں اور بہت اچھا گاتی تھیں،" سوٹکیلاوا کہتی ہیں۔ - مجھے یاد ہے کہ وہ گھر کے قریب سڑک پر بیٹھتے تھے، پرانے جارجیائی گانے گاتے تھے، اور میں نے ان کے ساتھ گایا تھا۔ میں نے اس وقت یا بعد میں کسی گانے کے کیریئر کے بارے میں نہیں سوچا۔ دلچسپ بات یہ ہے کہ کئی سالوں بعد، میرے والد نے، جن کی کوئی سماعت نہیں تھی، نے میری آپریٹک کوششوں کی حمایت کی، اور میری والدہ، جن کے پاس مطلق پچ ہے، واضح طور پر اس کے خلاف تھیں۔

اور پھر بھی، بچپن میں، زوراب کی اصل محبت گانا نہیں، بلکہ فٹ بال تھی۔ وقت گزرنے کے ساتھ، اس نے اچھی صلاحیتوں کا مظاہرہ کیا۔ وہ سکھومی ڈائنامو میں داخل ہوا، جہاں 16 سال کی عمر میں اسے ابھرتا ہوا ستارہ سمجھا جاتا تھا۔ سوٹکیلاوا نے ونگ بیک کی جگہ کھیلا، اس نے حملوں میں کافی اور کامیابی سے حصہ لیا، 11 سیکنڈ میں سو میٹر کی دوڑ لگائی!

1956 میں، زوراب 20 سال کی عمر میں جارجیا کی قومی ٹیم کے کپتان بنے۔ دو سال بعد، وہ ڈائنامو تبلیسی کی مرکزی ٹیم میں شامل ہوئے۔ سوٹکیلاوا کے لیے سب سے یادگار ڈائنامو ماسکو کے ساتھ کھیل تھا۔

"مجھے فخر ہے کہ میں خود لیو یاشین کے خلاف میدان میں گیا تھا،" سوٹکیلاوا یاد کرتے ہیں۔ - ہم لیو ایوانووچ کو پہلے سے ہی بہتر جانتے ہیں، جب میں ایک گلوکار تھا اور نکولائی نیکولائیوچ اوزیروف کے ساتھ دوست تھا۔ آپریشن کے بعد ہم دونوں مل کر یاشین کو ہسپتال لے گئے … عظیم گول کیپر کی مثال استعمال کرتے ہوئے مجھے ایک بار پھر یقین ہو گیا کہ انسان نے زندگی میں جتنی زیادہ کامیابیاں حاصل کی ہیں، وہ اتنا ہی معمولی ہے۔ اور ہم وہ میچ 1:3 کے اسکور سے ہار گئے۔

ویسے، یہ ڈائنامو کے لیے میرا آخری گیم تھا۔ ایک انٹرویو میں، میں نے کہا کہ Muscovites یورین کے فارورڈ نے مجھے ایک گلوکار بنایا، اور بہت سے لوگوں کا خیال تھا کہ اس نے مجھے معذور کر دیا ہے۔ کسی صورت نہیں! اس نے مجھے بالکل پیچھے چھوڑ دیا۔ لیکن یہ آدھی مصیبت تھی۔ جلد ہی ہم یوگوسلاویہ کے لیے اڑ گئے، جہاں میں فریکچر ہو گیا اور اسکواڈ سے باہر ہو گیا۔ 1959 میں اس نے واپس آنے کی کوشش کی۔ لیکن چیکوسلواکیہ کے سفر نے آخر کار میرے فٹ بال کیریئر کا خاتمہ کر دیا۔ وہاں مجھے ایک اور شدید چوٹ آئی، اور کچھ دیر بعد مجھے نکال دیا گیا…

… 58 میں، جب میں نے دینامو تبلیسی میں کھیلا، میں ایک ہفتے کے لیے سکھومی گھر آیا۔ ایک بار، پیانوادک والیریا رزوموفسکایا، جو ہمیشہ میری آواز کی تعریف کرتی تھی اور کہتی تھی کہ میں آخر میں کون بنوں گا، میرے والدین پر آ گئے۔ اس وقت میں نے اس کی باتوں کو کوئی اہمیت نہیں دی، لیکن اس کے باوجود مجھے تبلیسی سے کنزرویٹری کے کسی وزیٹنگ پروفیسر کے پاس آڈیشن کے لیے آنے کا اتفاق ہوا۔ میری آواز نے اس پر زیادہ اثر نہیں کیا۔ اور یہاں، تصور کریں، فٹ بال نے ایک بار پھر فیصلہ کن کردار ادا کیا! اس وقت، میسکھی، میٹرویلی، برکایا پہلے ہی ڈائنامو میں چمک رہے تھے، اور اسٹیڈیم کا ٹکٹ حاصل کرنا ناممکن تھا۔ لہذا، سب سے پہلے، میں پروفیسر کے لئے ٹکٹ فراہم کرنے والا بن گیا: وہ انہیں ڈیگومی کے ڈائنومو بیس پر لینے آیا۔ شکریہ ادا کرتے ہوئے، پروفیسر نے مجھے اپنے گھر بلایا، ہم مطالعہ کرنے لگے۔ اور اچانک وہ مجھے بتاتا ہے کہ صرف چند اسباق میں میں نے بہت ترقی کی ہے اور میرا مستقبل ہے!

لیکن پھر بھی، امکان نے مجھے ہنسایا۔ میں نے سنجیدگی سے گانے کے بارے میں تب ہی سوچا جب مجھے ڈائنامو سے نکال دیا گیا۔ پروفیسر نے میری بات سنی اور کہا: "اچھا، کیچڑ میں گندا ہونا بند کرو، چلو ایک صاف کام کرتے ہیں۔" اور ایک سال بعد، جولائی 60 میں، میں نے سب سے پہلے تبلیسی پولی ٹیکنک انسٹی ٹیوٹ کی مائننگ فیکلٹی میں اپنے ڈپلومہ کا دفاع کیا، اور ایک دن بعد میں پہلے ہی کنزرویٹری میں امتحان دے رہا تھا۔ اور قبول کر لیا گیا۔ ویسے، ہم نے نودر اخالکتسی کے طور پر ایک ہی وقت میں تعلیم حاصل کی، جس نے انسٹی ٹیوٹ آف ریلوے ٹرانسپورٹ کو ترجیح دی۔ بین الانسٹی ٹیوشنل فٹ بال ٹورنامنٹس میں ہماری ایسی لڑائیاں ہوئیں کہ اسٹیڈیم 25 ہزار تماشائیوں سے کھچا کھچ بھرا ہوا تھا۔

Sotkilava تبلیسی کنزرویٹری میں ایک باریٹون کے طور پر آیا تھا، لیکن جلد ہی پروفیسر D.Ya. Andguladze نے غلطی کو درست کیا، بلاشبہ، نئے طالب علم کے پاس ایک شاندار گیت ڈرامائی ٹینر ہے۔ 1965 میں، نوجوان گلوکار نے تبلیسی کے اسٹیج پر پکینی کے ٹوسکا میں Cavaradossi کے طور پر اپنا آغاز کیا۔ کامیابی تمام توقعات سے تجاوز کر گئی۔ زوراب نے 1965 سے 1974 تک جارجیائی اسٹیٹ اوپیرا اور بیلے تھیٹر میں پرفارم کیا۔ گھر میں ایک ہونہار گلوکار کی صلاحیتوں کو سپورٹ اور ترقی دینے کی کوشش کی گئی اور 1966 میں سوٹکیلاوا کو میلان کے مشہور تھیٹر لا سکالا میں انٹرن شپ کے لیے بھیجا گیا۔

وہاں اس نے بہترین بیل کینٹو ماہرین کے ساتھ تربیت حاصل کی۔ اس نے انتھک محنت کی، اور سب کے بعد، استاد جینارو بارا کے الفاظ کے بعد اس کا سر گھوم سکتا تھا، جس نے پھر لکھا: "زراب کی نوجوان آواز نے مجھے گزرے ہوئے وقتوں کی یاد دلا دی۔" یہ E. Caruso، B. Gigli اور اطالوی منظر کے دوسرے جادوگروں کے زمانے کے بارے میں تھا۔

اٹلی میں، گلوکار دو سال تک بہتر ہوا، جس کے بعد اس نے نوجوان گلوکاروں کے تہوار "گولڈن آرفیوس" میں حصہ لیا۔ اس کی کارکردگی فاتحانہ تھی: سوٹکیلاوا نے بلغاریہ کے تہوار کا مرکزی انعام جیتا۔ دو سال بعد – ایک نئی کامیابی، اس بار سب سے اہم بین الاقوامی مقابلوں میں سے ایک میں – جس کا نام ماسکو میں PI Tchaikovsky کے نام پر رکھا گیا: Sotkilava کو دوسرا انعام دیا گیا۔

ایک نئی فتح کے بعد، 1970 میں، - بارسلونا میں F. Viñas بین الاقوامی آواز کے مقابلے میں پہلا انعام اور گراں پری - David Andguladze نے کہا: "Zurab Sotkilava ایک ہونہار گلوکار ہے، بہت ہی میوزیکل، اس کی آواز غیر معمولی طور پر خوبصورت ٹمبر کی ہے۔ سننے والے کو لاتعلق نہیں چھوڑتا۔ گلوکار جذباتی طور پر اور واضح طور پر انجام دیئے گئے کاموں کی نوعیت کو بیان کرتا ہے، مکمل طور پر موسیقار کے ارادے کو ظاہر کرتا ہے۔ اور اس کے کردار کی سب سے نمایاں خصوصیت مستعدی، فن کے تمام رازوں کو سمجھنے کی خواہش ہے۔ وہ ہر روز پڑھتا ہے، ہمارے پاس تقریباً وہی "اسباق کا شیڈول" ہے جو اس کے طالب علمی کے سالوں میں تھا۔

30 دسمبر 1973 کو، Sotkilava نے بولشوئی تھیٹر کے اسٹیج پر جوز کے طور پر اپنا آغاز کیا۔

"پہلی نظر میں،" وہ یاد کرتے ہیں، "ایسا لگتا ہے کہ میں جلد ہی ماسکو کا عادی ہو گیا اور بولشوئی اوپیرا ٹیم میں آسانی سے داخل ہو گیا۔ لیکن ایسا نہیں ہے۔ پہلے تو یہ میرے لیے مشکل تھا، اور ان لوگوں کا بہت شکریہ جو اس وقت میرے ساتھ تھے۔ اور سوٹکیلاوا نے ڈائریکٹر جی پینکوف، کنسرٹ ماسٹر ایل موگیلیوسکایا اور یقیناً پرفارمنس میں ان کے شراکت داروں کا نام لیا۔

بولشوئی تھیٹر میں وردی کے اوٹیلو کا پریمیئر ایک قابل ذکر تقریب تھا، اور سوٹکیلاوا کا اوٹیلو ایک انکشاف تھا۔

Sotkilava نے کہا، "Othello کی طرف سے کام کرنے نے میرے لیے نئے افق کھولے، مجھے جو کچھ کیا گیا تھا اس پر دوبارہ غور کرنے پر مجبور کیا، دوسرے تخلیقی معیارات کو جنم دیا۔ اوتھیلو کا کردار وہ چوٹی ہے جہاں سے کوئی واضح طور پر دیکھ سکتا ہے، حالانکہ اس تک پہنچنا مشکل ہے۔ اب، جب اس یا اس تصویر میں کوئی انسانی گہرائی، نفسیاتی پیچیدگی نہیں ہے، تو یہ میرے لیے اتنا دلچسپ نہیں ہے۔ ایک فنکار کی خوشی کیا ہے؟ اپنے آپ کو، اپنے اعصاب کو ضائع کریں، ٹوٹ پھوٹ پر خرچ کریں، اگلی کارکردگی کے بارے میں نہ سوچیں۔ لیکن کام آپ کو اپنے آپ کو اس طرح برباد کرنے کی خواہش دلانا چاہیے، اس کے لیے آپ کو ایسے بڑے کاموں کی ضرورت ہے جن کو حل کرنا دلچسپ ہو…“

مصور کا ایک اور شاندار کارنامہ مسکاگنی کے دیہی اعزاز میں تریڈو کا کردار تھا۔ پہلے کنسرٹ اسٹیج پر، پھر بولشوئی تھیٹر میں، سوٹکیلاوا نے علامتی اظہار کی زبردست طاقت حاصل کی۔ اس کام پر تبصرہ کرتے ہوئے، گلوکار اس بات پر زور دیتا ہے: "ملک کا اعزاز ایک ویریسٹ اوپیرا ہے، ایک اوپیرا ہے جس میں جذبات کی شدت ہے۔ یہ ایک کنسرٹ پرفارمنس میں پہنچانا ممکن ہے، جسے یقیناً موسیقی کی اشارے والی کتاب سے خلاصہ موسیقی سازی تک کم نہیں کیا جانا چاہیے۔ اہم بات یہ ہے کہ اندرونی آزادی حاصل کرنے کا خیال رکھنا، جو اوپیرا اسٹیج اور کنسرٹ اسٹیج پر فنکار کے لیے بہت ضروری ہے۔ مسکاگنی کی موسیقی میں، اس کے اوپیرا کے جوڑ میں، ایک ہی لہجے کی متعدد تکرار ہیں۔ اور یہاں اداکار کے لیے یکتا پن کے خطرے کو یاد رکھنا بہت ضروری ہے۔ مثال کے طور پر، ایک اور ایک ہی لفظ کو دہراتے ہوئے، آپ کو اس لفظ کے مختلف معنوی معانی کو رنگنے، رنگنے، شیڈنگ کرنے کے لیے موسیقی کی سوچ کا انڈرکرنٹ تلاش کرنے کی ضرورت ہے۔ خود کو مصنوعی طور پر فلانے کی ضرورت نہیں ہے اور یہ معلوم نہیں ہے کہ کیا کھیلنا ہے۔ دیہی عزت میں جذبے کی قابل رحم شدت خالص اور مخلص ہونی چاہیے۔‘‘

زوراب سوتکیلاوا کے فن کی خوبی یہ ہے کہ یہ ہمیشہ لوگوں کو احساس کی خلوص پاکیزگی لاتا ہے۔ یہی اس کی مسلسل کامیابی کا راز ہے۔ گلوکار کے غیر ملکی دورے بھی اس سے مستثنیٰ نہیں تھے۔

"سب سے شاندار خوبصورت آوازوں میں سے ایک جو آج کہیں بھی موجود ہے۔" پیرس میں Champs-Elysées تھیٹر میں زوراب سوٹکیلاوا کی کارکردگی پر جائزہ نگار نے اس طرح ردعمل ظاہر کیا۔ یہ شاندار سوویت گلوکار کے غیر ملکی دورے کا آغاز تھا. "دریافت کے جھٹکے" کے بعد نئی فتوحات کے بعد - ریاستہائے متحدہ میں ایک شاندار کامیابی اور پھر اٹلی میں، میلان میں۔ امریکی پریس کی درجہ بندی بھی پرجوش تھی: "تمام رجسٹروں میں بہترین ہم آہنگی اور خوبصورتی کی ایک بڑی آواز۔ سوٹکیلاوا کی فنکاری براہ راست دل سے آتی ہے۔

1978 کے دورے نے گلوکار کو دنیا کی مشہور شخصیت بنا دیا - پرفارمنس، کنسرٹس اور ریکارڈنگز میں شرکت کے لیے متعدد دعوت نامے اس کے بعد…

1979 میں، ان کی فنکارانہ خوبیوں کو اعلیٰ ترین ایوارڈ سے نوازا گیا - یو ایس ایس آر کے پیپلز آرٹسٹ کا خطاب۔

ایس. ساوانکو لکھتے ہیں، "زوراب سوٹکیلاوا نایاب خوبصورتی، چمکدار، خوبصورت، شاندار اوپری نوٹ اور ایک مضبوط درمیانی رجسٹر کے مالک ہیں۔" "اس شدت کی آوازیں نایاب ہیں۔ پیشہ ورانہ اسکول کے ذریعہ بہترین قدرتی ڈیٹا تیار اور مضبوط کیا گیا تھا، جسے گلوکار نے اپنے وطن اور میلان میں پاس کیا تھا۔ سوٹکیلاوا کے پرفارمنگ انداز پر کلاسیکی اطالوی بیل کینٹو کی علامات کا غلبہ ہے، جو خاص طور پر گلوکار کی اوپیرا سرگرمی میں محسوس ہوتا ہے۔ اس کے اسٹیج کے ذخیرے کا بنیادی گیت اور ڈرامائی کردار ہیں: اوتھیلو، رادمیس (ایڈا)، مینریکو (Il trovatore)، رچرڈ (Un ballo in maschera)، José (Carmen)، Cavaradossi (Tosca)۔ وہ Tchaikovsky کے Iolanthe میں Vaudemont کے ساتھ ساتھ جارجیائی اوپیرا - تبلیسی اوپیرا تھیٹر کے Abesalom میں Abesalom اور Z. Paliashvili اور Arzakan کے O. Taktakishvili کے The abduction of the Moon میں بھی گاتے ہیں۔ Sotkilava ہر حصے کی تفصیلات کو باریک بینی سے محسوس کرتا ہے، یہ کوئی اتفاق نہیں ہے کہ گلوکار کے فن میں موجود اسٹائلسٹک رینج کی وسعت کو تنقیدی ردعمل میں نوٹ کیا گیا تھا۔

E. Dorozhkin کہتے ہیں، "Sotkilava اطالوی اوپیرا کا ایک کلاسک ہیرو پریمی ہے۔" - تمام G. - ظاہر ہے اس کا: Giuseppe Verdi، Giacomo Puccini. تاہم، ایک اہم "لیکن" ہے. ایک عورت ساز کی شبیہہ کے لیے ضروری تمام سیٹوں میں سے، سوٹکیلاوا کے پاس مکمل طور پر موجود ہے، جیسا کہ پرجوش روسی صدر نے اس دن کے ہیرو کے نام اپنے پیغام میں بجا طور پر نوٹ کیا، صرف "حیرت انگیز طور پر خوبصورت آواز" اور "قدرتی فن کاری۔" جارج سینڈ کی اینڈزولیٹو جیسی عوام کی محبت سے لطف اندوز ہونے کے لیے (یعنی اس قسم کی محبت اب گلوکار کو گھیر رہی ہے)، یہ خوبیاں کافی نہیں ہیں۔ عقلمند سوٹکیلاوا نے، تاہم، دوسروں کو حاصل کرنے کی کوشش نہیں کی۔ اس نے تعداد کے اعتبار سے نہیں بلکہ مہارت سے لیا۔ ہال کی ہلکی ناگوار سرگوشی کو مکمل طور پر نظر انداز کرتے ہوئے، اس نے مینریکو، ڈیوک اور راڈیمز گایا۔ یہ، شاید، واحد چیز ہے جس میں وہ جارجیائی تھا اور رہے گا - اپنا کام کرنا، چاہے کچھ بھی ہو، اپنی خوبیوں پر ایک لمحے کے لیے بھی شک نہ کرے۔

آخری مرحلے کا گڑھ جو سوٹکیلاوا نے لیا وہ مسورگسکی کا بورس گوڈونوف تھا۔ Sotkilava نے دھوکہ دہی کو گایا - جو روسی اوپیرا کے تمام روسی کرداروں میں سب سے زیادہ روسی تھا - اس طرح سے کہ نیلی آنکھوں والے سنہرے بالوں والے گلوکاروں نے، جنہوں نے دھول بھرے بیک اسٹیج سے جو کچھ ہو رہا تھا اس کی سختی سے پیروی کی، نے کبھی گانے کا خواب بھی نہیں دیکھا تھا۔ مطلق تیموشکا باہر آیا - اور درحقیقت، گریشکا اوٹریپیف تیموشکا تھا۔

سوٹکیلاوا ایک سیکولر شخص ہے۔ اور لفظ کے بہترین معنوں میں سیکولر۔ فنکارانہ ورکشاپ میں اپنے بہت سے ساتھیوں کے برعکس، گلوکار نہ صرف ان واقعات کی موجودگی کے ساتھ عزت کرتا ہے جن کے بعد لامحالہ ایک پرتعیش بوفے ٹیبل ہوتا ہے، بلکہ وہ بھی جن کا مقصد خوبصورتی کے حقیقی ماہروں کے لیے ہوتا ہے۔ Sotkilava زیتون کے ایک جار پر اینکووی کے ساتھ پیسے کماتا ہے۔ اور گلوکار کی بیوی بھی شاندار کھانا پکاتی ہے۔

سوٹکیلاوا، اگرچہ اکثر نہیں، کنسرٹ کے اسٹیج پر پرفارم کرتا ہے۔ یہاں اس کا ذخیرہ بنیادی طور پر روسی اور اطالوی موسیقی پر مشتمل ہے۔ ایک ہی وقت میں، گلوکار خاص طور پر چیمبر کے ذخیرے پر، رومانوی دھنوں پر توجہ مرکوز کرتا ہے، نسبتاً شاذ و نادر ہی اوپیرا کے اقتباسات کے کنسرٹ پرفارمنس کی طرف رجوع کرتا ہے، جو کہ آواز کے پروگراموں میں کافی عام ہے۔ سوٹکلاوا کی تشریح میں پلاسٹک کی ریلیف، ڈرامائی حلوں کا بلج خاص قربت، گیت کی گرمجوشی اور نرمی کے ساتھ ملایا گیا ہے، جو اتنے بڑے پیمانے پر آواز والے گلوکار میں کم ہی ہوتے ہیں۔

1987 سے، Sotkilava ماسکو اسٹیٹ PI Tchaikovsky میں سولو گانا سکھا رہا ہے۔

PS زوراب سوٹکیلاوا 18 ستمبر 2017 کو ماسکو میں انتقال کر گئے۔