قدیم یونانی جھڑپیں |
قدیم یونانی موڈز قدیم یونان کی موسیقی میں میلوڈک موڈز کے نظام ہیں، جو جدید معنوں میں پولی فونی کو نہیں جانتے تھے۔ موڈل سسٹم کی بنیاد ٹیٹرا کورڈز (ابتدائی طور پر صرف اترتے ہوئے) تھے۔ tetrachords کے وقفہ کی ساخت پر منحصر ہے، یونانیوں نے 3 مزاج، یا جنیرا (genn) کی تمیز کی: diatonic، chromatic اور enharmonic (اختلافات کو کچھ آسانیوں کے ساتھ اشارہ کیا گیا ہے):
بدلے میں، diatonic. tetrachords 3 اقسام پر مشتمل ہے، بڑے اور چھوٹے سیکنڈ کے مقام میں مختلف ہیں:
ٹیٹرا کورڈس کے امتزاج کے طور پر اعلیٰ ترتیب کی جھنجھلاہٹ کی شکلیں پیدا ہوئیں۔ اتحاد کے دو اصول تھے: "فیوزڈ" (synapn) ٹیٹرا کورڈز میں ملحقہ آوازوں کے اتفاق کے ساتھ (مثال کے طور پر، d1-c1 – h – a, a – g – f – e) اور "علیحدہ" (diasenxis) کے ساتھ۔ جس سے ملحقہ آوازوں کو پورے لہجے سے الگ کیا گیا تھا (مثال کے طور پر، e1 – d1 – c1 – h، a – g – f – e)۔ ٹیٹرا کورڈز کی سب سے اہم ایسوسی ایشن آکٹیو موڈز ہیں (نام نہاد "آکٹیو کی اقسام" یا آرمونائی - "ہم آہنگی")۔ مین فریٹس کو ڈورین، فریگین اور لڈیان سمجھا جاتا تھا، ٹو رائی دو خطوط کو ملا کر تشکیل دی گئی تھی۔ tetrachords ساخت میں ایک جیسی؛ Mixolydian ("مخلوط-Lydian") کو Lydian tetrachords کے ایک خاص مجموعہ سے تعبیر کیا گیا تھا۔
سائیڈ – ہائپو لیڈز کو ٹیٹرا کورڈس کو دوبارہ ترتیب دے کر اور آکٹیو میں پیمانہ شامل کر کے اہم سے بنایا گیا تھا (یونانی طریقوں کے نام بعد کے یورپی طریقوں سے میل نہیں کھاتے ہیں)۔ سات آکٹیو طریقوں کی اسکیم:
دوسرے یونانی کا مکمل نظارہ۔ موڈل سسٹم عام طور پر sustnma teleion - "کامل (یعنی مکمل) نظام" کی نمائندگی کرتا ہے۔ ذیل میں نام نہاد ہے. "فکسڈ" (یا "غیر ماڈیولنگ") سسٹم - امیٹابولون:
نام کے مراحل تاروں پر دیے گئے ٹون کو نکالنے کی جگہ سے آتے ہیں۔ cithara آلہ. آکٹیو کے اندر مراحل کے ناموں کی شناخت (مثال کے طور پر، vntn کا اطلاق a1 اور e1 دونوں پر ہوتا ہے) ext کے tetrachordal (اور آکٹیو نہیں) کے اصول کی عکاسی کرتا ہے۔ نظام کی ساخت. ڈاکٹر. کامل نظام کی ایک قسم - میٹابولون کی خصوصیت ایک "ریٹریکٹ ایبل" ٹیٹراکورڈ سننمینن (lit. - منسلک) dl - c1 - b - a کے اندراج سے ہوتی ہے، نظام کے حجم کو بڑھاتا ہے۔
جب کامل نظام کو دوسرے مراحل میں منتقل کیا گیا، نام نہاد۔ ٹرانسپوزیشنل اسکیلز، جس کی مدد سے اسی رینج میں حاصل کرنا ممکن تھا (لیر، سیٹارا) دسمبر۔ موڈل ترازو (ٹونوئی - چابیاں)۔
فریٹس اور جینرا (نیز تال) کو یونانیوں نے ایک خاص کردار ("اخلاقیات") سے منسوب کیا تھا۔ لہذا، ڈورین موڈ (بیوقوف - مقامی یونانی قبائل میں سے ایک) کو سخت، بہادر، اخلاقی طور پر سب سے قیمتی سمجھا جاتا تھا۔ فریگیان (فریجیا اور لیڈیا - ایشیا مائنر کے علاقے) - پرجوش، پرجوش، بچک:
رنگین اور انارمونک کا استعمال۔ genera یونانی موسیقی کو بعد کے یورپیوں سے ممتاز کرتا ہے۔ ڈیاٹونزم، جو بعد میں غالب ہے، یونانیوں میں سے تھا، اگرچہ سب سے اہم، لیکن پھر بھی تین موڈل انٹونیشنز میں سے صرف ایک ہے۔ دائرے مدھر امکانات کی دولت۔ intonation کا اظہار مختلف قسم کے موڈز کے مرکب میں بھی کیا گیا، intonational "colors" (xpoai) کا تعارف، جو خاص موڈ کے طور پر طے نہیں کیے گئے تھے۔
یونانی طریقوں کا نظام تاریخی طور پر تیار ہوا ہے۔ نوادرات کی قدیم ترین جھاڑیاں۔ یونان، بظاہر، پینٹاٹونک پیمانے سے منسلک تھے، جو آثار قدیمہ کی ٹیوننگ میں جھلکتا تھا۔ تار اوزار. موڈل رینج کو بڑھانے کی سمت میں تیار کردہ ٹیٹرا کورڈز کی بنیاد پر تشکیل شدہ طریقوں اور جھکاؤ کا نظام۔
حوالہ جات: افلاطون، سیاست یا ریاست، آپریشن، حصہ III، ٹرانس۔ یونانی سے، جلد. 3، سینٹ پیٹرزبرگ، 1863، § 398، صفحہ. 164-67; ارسطو، سیاست، ٹرانس۔ یونانی سے، ایم.، 1911، کتاب. VIII، Ch. 7، ص۔ 372-77; پلوٹارک، موسیقی پر، ٹرانس۔ یونانی سے، پی.، 1922؛ گمنام، ہارمونیکا کا تعارف، ابتدائی ریمارکس، ترجمہ اور وضاحت، GA ایوانوف کے نوٹس، "فلولوجیکل ریویو"، 1894، والیم۔ VII، کتاب۔ 1-2; پیٹر بی آئی، قدیم یونانی موسیقی میں کمپوزیشنز، ڈھانچے اور طریقوں پر، K.، 1901؛ آرٹ کے بارے میں قدیم مفکرین، کمپ Asmus BF، M.، 1937; گروبر آر آئی، میوزیکل کلچر کی تاریخ، والیم۔ 1، حصہ 1، ایم ایل، 1941؛ قدیم موسیقی کی جمالیات۔ داخل کریں۔ AF Losev کی طرف سے مضمون اور نصوص کا مجموعہ. پیش لفظ اور جنرل ایڈ۔ VP Shestakova، M.، 1960؛ گرٹسمین ای بی، قدیم میوزیکل سوچ میں مختلف پچ آواز والے علاقوں کا ادراک، "قدیم تاریخ کا بلیٹن"، 1971، نمبر 4؛ بیلرمین، ایف.، ڈائی ٹونلیٹرن اور میوزک نوٹن ڈیر گریچین، بی، 1847؛ Westphal R.، Harmonik und Melopüe der Griechen، Lpz.، 1864؛ Gevaert fr. A., Histoire et théorie de la musique de l'antiquité, v. 1-2, Gand, 1875-81; Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Bd 1, Lpz., 1888; pyc ٹرانس، ایم، 1896؛ مونرو ڈی بی، قدیم یونانی موسیقی کے طریقوں، آکسف، 1894؛ Abert H.، Die Lehre vom Ethos in der griechischen Musik, Lpz., 1899; سیکس سی، ڈائی میوزک ڈیر اینٹیک، پوٹسڈیم، 1928؛ pyc فی او ٹی ڈی سر کے نیچے ابواب "میوزیکل نظریاتی نظریات اور قدیم یونانیوں کے آلات"، Sat میں: قدیم دنیا کی موسیقی کی ثقافت، L.، 1937؛ گومبوسی O.، Tonarten und Stimmungen der antiken Musik، Kph.، 1939; Ursprung O.، Die antiken Transpositionsskalen und die Kirchentöne، "AfMf"، 1940، Jahrg. 5، ح 3، ص 129-52؛ Dzhudzhev S.، تھیوری آن بلغاریائی لوک موسیقی، جلد۔ 2، صوفیہ، 1955؛ Husmann, H., Grundlagen der antiken und orientalischen Musikkultur, B., 1961.
یو ایچ خولوپوف
