انتونیو پاپانو |

انتونیو پاپانو

اطالوی امریکی۔ تھوڑا سا عجیب۔ اور ایک مضحکہ خیز آخری نام کے ساتھ: پپانو۔ لیکن اس کے فن نے ویانا اوپیرا کو فتح کر لیا۔ اس میں کوئی شک نہیں کہ اس نام نے اس کی مدد نہیں کی۔ یہ کسی اطالوی پاستا کھانے والے کی کیریکیچر کی طرح لگتا ہے۔ انگریزی میں بولے جانے پر بھی یہ بہتر نہیں لگتا۔ ان لوگوں کو جو ناموں میں چیزوں کی حقیقت تلاش کرتے ہیں، یہ جادو کی بانسری کے بفون کردار کے نام سے ملتا جلتا ہے، یعنی پاپاجینو۔

اپنے مضحکہ خیز نام کے باوجود، انتونیو (انتھونی) پپانو، جن کی عمر تینتالیس سال ہے، لندن میں کیمپانیا (بنیادی شہر نیپلز) سے ہجرت کرنے والوں کے ایک خاندان میں پیدا ہوا، پچھلی نسل کے شاندار کنڈکٹرز میں سے ایک ہے۔ مکمل اعتماد کے ساتھ اس بات پر زور دینے کے لیے، نرم رنگ، تاروں کی نازک تال کی باریکیاں، جو مشہور آریا "ریکونڈیٹا آرمونیا" تیار کرتی ہیں، جسے روبرٹو الگنا نے بینوئٹ جیکوٹ کی ہدایت کاری میں بننے والی فلم اوپیرا ٹوسکا میں گایا ہے۔ ہربرٹ وون کاراجن کے زمانے سے لے کر اب تک کوئی اور موصل موسیقی کے اس لافانی صفحہ میں تاثریت "a la Debussy" کی بازگشت کو گرفت میں نہیں لے سکا ہے۔ اس آریا کا تعارف سننا ہی کافی ہے تاکہ Puccini کی موسیقی کا ہر پرستار یہ کہہ سکے: "یہ ہے ایک زبردست موصل!"۔

یہ اکثر اطالوی تارکین وطن کے بارے میں کہا جاتا ہے جنہوں نے بیرون ملک خوشی پائی ہے کہ ان کی خوش قسمتی بڑی حد تک غیر متوقع اور بہتر ہے۔ انتونیو ان میں سے ایک نہیں ہے۔ اس کے پیچھے برسوں کی محنت ہے۔ ان کی سرپرستی ان کے والد نے کی، جو ان کے پہلے استاد بھی تھے، کنیکٹیکٹ میں گانے کے ایک تجربہ کار استاد تھے۔ ریاستہائے متحدہ میں انتونیو نے رچرڈ سٹراس کے آخری طالب علموں میں سے ایک نارما ویریلی، گستاو مائر اور آرنلڈ فرنچیٹی کے ساتھ پیانو، کمپوزیشن اور آرکیسٹرا کی تعلیم حاصل کی۔ نیویارک، شکاگو، بارسلونا اور فرینکفرٹ کے تھیئٹرز میں ان کی انٹرنشپ - سب سے زیادہ معزز میں سے ایک۔ وہ Bayreuth میں Daniel Barenboim کا اسسٹنٹ تھا۔

اپنے آپ کو ثابت کرنے کا موقع مارچ 1993 میں ویانا اوپیرا میں اس کے سامنے پیش کیا گیا: کرسٹوف وان ڈوہنی، ایک شاندار یورپی کنڈکٹر، نے آخری لمحات میں سیگ فرائیڈ کو چلانے سے انکار کر دیا۔ اس وقت قریب ہی ایک نوجوان اور امید افزا اطالوی امریکی تھا۔ جب منتخب اور موسیقی کے ماہر لوگوں نے اسے آرکسٹرا کے گڑھے میں داخل ہوتے دیکھا تو وہ مسکراتے ہوئے مدد نہ کر سکے: بولڈ، اچانک حرکت کے ساتھ اس کے ماتھے پر گہرے گھنے بال گر رہے تھے۔ اور ہاں، یہ ایک نام ہے! انتونیو نے چند قدم اٹھائے، پوڈیم پر چڑھا، سکور کھولا… اس کی مقناطیسی نگاہیں سٹیج پر پڑیں، اور توانائی کی لہر، اشارے کی خوبصورتی، متعدی جذبے نے گلوکاروں پر حیرت انگیز اثر کیا: انہوں نے پہلے سے بہتر گایا۔ پرفارمنس کے اختتام پر، سامعین، ناقدین، اور، جو شاذ و نادر ہی ہوتا ہے، آرکسٹرا کے موسیقاروں نے اسے کھڑے ہو کر داد دی۔ اس کے بعد سے انتونیو پاپانو پہلے ہی اہم عہدوں پر فائز ہیں۔ پہلے اوسلو اوپیرا ہاؤس میں میوزیکل ڈائریکٹر کے طور پر، پھر برسلز کے لا مونائی میں۔ 2002/03 کے سیزن میں ہم اسے لندن کے کوونٹ گارڈن کے کنٹرول میں دیکھیں گے۔

ہر کوئی اسے اوپیرا کنڈکٹر کے طور پر جانتا ہے۔ درحقیقت، وہ موسیقی کی دیگر انواع سے بھی محبت کرتا ہے: سمفونی، بیلے، چیمبر کمپوزیشن۔ وہ جھوٹے اداکاروں کے ساتھ مل کر ایک پیانوادک کے طور پر پرفارم کرنے سے لطف اندوز ہوتا ہے۔ اور وہ ہر وقت کی موسیقی کی طرف راغب رہتا ہے: موزارٹ سے لے کر برٹن اور شوئنبرگ تک۔ لیکن جب ان سے پوچھا گیا کہ اس کا اطالوی موسیقی سے کیا تعلق ہے، تو اس نے جواب دیا: "مجھے جرمن اوپیرا کی طرح میلو ڈرامہ پسند ہے، ویگنر کی طرح ورڈی۔ لیکن، مجھے تسلیم کرنا چاہیے، جب میں Puccini کی تشریح کرتا ہوں، میرے اندر کی کوئی چیز لاشعوری سطح پر کانپ جاتی ہے۔

Riccardo Lenzi L'Espresso میگزین، 2 مئی 2002 اطالوی سے ترجمہ

پپانو کے فنی انداز اور شخصیت کے بارے میں مزید وسیع خیال رکھنے کے لیے، ہم امریکی اخبار روسکی بازار میں شائع ہونے والے نینا الورٹ کے ایک مضمون کا ایک چھوٹا سا ٹکڑا پیش کرتے ہیں۔ یہ 1997 میں میٹروپولیٹن اوپیرا میں یوجین ونگین کی پروڈکشن کے لیے وقف ہے۔ یہ ان کا تھیٹر ڈیبیو تھا۔ روسی گلوکار V. Chernov (Onegin), G. Gorchakova (Tatiana), M. Tarasova (Olga), V. Ognovenko (Gremin), I. Arkhipova (Nanny) اس پروڈکشن میں شامل تھے۔ N. Alovert Chernov کے ساتھ بات چیت کرتے ہیں:

"میں روسی ماحول کو یاد کرتا ہوں،" چیرنوف نے کہا، "شاید ہدایت کاروں نے پشکن کی شاعری اور موسیقی کو محسوس نہیں کیا تھا (پرفارمنس کو آر کارسن نے ڈائریکٹ کیا تھا - ایڈ۔)۔ ٹاٹیانا کے ساتھ آخری سین کی ریہرسل میں کنڈکٹر پپانو سے میری ملاقات ہوئی۔ کنڈکٹر اپنا ڈنڈا اس طرح لہراتا ہے جیسے کسی سمفنی آرکسٹرا کے کنسرٹ پرفارمنس کا انعقاد کر رہا ہو۔ میں نے اس سے کہا: "رکو، آپ کو یہاں توقف کرنے کی ضرورت ہے، یہاں ہر ایک لفظ الگ الگ آواز دیتا ہے، جیسے آنسو ٹپک رہے ہیں: "لیکن خوشی … یہ ممکن تھا … اتنا قریب … "۔ اور کنڈکٹر جواب دیتا ہے: "لیکن یہ بورنگ ہے!" گیلیا گورچاکووا آتی ہے اور مجھ سے بات کیے بغیر اسے وہی بات بتاتی ہے۔ ہم سمجھتے ہیں لیکن کنڈکٹر نہیں مانتا۔ یہ سمجھ کافی نہیں تھی۔"

یہ واقعہ اس بات کا بھی اشارہ ہے کہ بعض اوقات مغرب میں روسی اوپیرا کلاسیکی کو کس قدر ناکافی سمجھا جاتا ہے۔

operanews.ru