Béla Bartók (Béla Bartók) |

بیلا بارٹک

اگر مستقبل کے لوگ کبھی یہ جاننا چاہیں کہ ہمارے دور کے انسان نے کس طرح جنگ اور مصائب کا سامنا کیا اور آخر کار اس نے روحانی آزادی، ہم آہنگی اور امن کا راستہ کیسے پایا، اپنے آپ پر اور زندگی پر یقین حاصل کیا تو بارتوک کی مثال کا حوالہ دیتے ہوئے ، وہ غیر متزلزل استقامت کا مثالی اور انسانی روح کی بہادری کی نشوونما کی مثال پائیں گے۔ بی سبولچی

B. Bartok، ہنگری کے ایک موسیقار، پیانوادک، استاد، موسیقی کے ماہر اور فوکلورسٹ، کا تعلق تیسری صدی کے شاندار اختراعی موسیقاروں کی ایک کہکشاں سے ہے۔ C. Debussy، M. Ravel، A. Scriabin، I. Stravinsky، P. Hindemith، S. Prokofiev، D. Shostakovich کے ساتھ۔ بارٹوک کے فن کی اصلیت ہنگری اور مشرقی یورپ کے دیگر لوگوں کے امیر ترین لوک داستانوں کے گہرائی سے مطالعہ اور تخلیقی ترقی سے وابستہ ہے۔ کسانوں کی زندگی کے عناصر میں گہری ڈوبی، لوک فن کے فنکارانہ اور اخلاقی اور اخلاقی خزانوں کی سمجھ، ان کی فلسفیانہ تفہیم نے کئی حوالوں سے بارٹوک کی شخصیت کو تشکیل دیا۔ وہ ہم عصروں اور نسلوں کے لیے انسانیت، جمہوریت اور بین الاقوامیت کے نظریات، جہالت، بربریت اور تشدد کے لیے دلیرانہ وفاداری کی مثال بن گئے۔ بارٹوک کا کام اپنے وقت کے اداس اور المناک تصادم، اس کے ہم عصر کی روحانی دنیا کی پیچیدگی اور عدم مطابقت، اپنے عہد کی فنی ثقافت کی تیز رفتار ترقی کی عکاسی کرتا ہے۔ ایک موسیقار کے طور پر بارٹک کی میراث بہت اچھی ہے اور اس میں بہت سی انواع شامل ہیں: 3 اسٹیج ورکس (ایک ایکٹ اوپیرا اور 2 بیلے)؛ سمفنی، سمفونک سوئٹ؛ کینٹاٹا، پیانو کے لیے 3 کنسرٹ، وائلن کے لیے 2، آرکسٹرا کے ساتھ وائلا (نامکمل) کے لیے 1؛ چیمبر کے جوڑ کے لیے مختلف سولو آلات اور موسیقی کے لیے کمپوزیشنز کی ایک بڑی تعداد (بشمول 6 سٹرنگ کوارٹیٹس)۔

بارٹوک ایک زرعی اسکول کے ڈائریکٹر کے خاندان میں پیدا ہوا تھا۔ ابتدائی بچپن خاندانی موسیقی سازی کے ماحول میں گزرا، چھ سال کی عمر میں ان کی والدہ نے انہیں پیانو بجانا سکھانا شروع کیا۔ بعد کے سالوں میں، لڑکے کے اساتذہ ایف کرش، ایل ایرکل، آئی ہرٹل تھے، جوانی میں اس کی موسیقی کی نشوونما E. Donany کے ساتھ دوستی سے متاثر تھی۔ بیلا نے 9 سال کی عمر میں موسیقی ترتیب دینا شروع کی، دو سال بعد اس نے پہلی بار اور بہت کامیابی سے عوام کے سامنے پرفارم کیا۔ 1899-1903 میں۔ بارٹوک بوڈاپیسٹ اکیڈمی آف میوزک کا طالب علم ہے۔ پیانو میں اس کا استاد I. Toman (F. Liszt کا طالب علم) تھا، ساخت میں - J. Kessler۔ اپنے طالب علمی کے سالوں میں، بارٹوک نے ایک پیانوادک کے طور پر بہت زیادہ اور بڑی کامیابی کے ساتھ پرفارم کیا، اور بہت سی کمپوزیشنز بھی تخلیق کیں جن میں اس وقت کے ان کے پسندیدہ موسیقاروں کا اثر نمایاں ہے - I. Brahms, R. Wagner, F. Liszt, R. سٹراس۔ موسیقی کی اکیڈمی سے شاندار طور پر گریجویشن کرنے کے بعد، بارٹوک نے مغربی یورپ کے کئی کنسرٹ کے دورے کیے۔ ایک موسیقار کے طور پر بارٹک کی پہلی بڑی کامیابی ان کی سمفنی کوسوتھ نے حاصل کی، جس کا پریمیئر بوڈاپیسٹ (1904) میں ہوا۔ کوسوتھ سمفنی، 1848 کے ہنگری کے قومی آزادی کے انقلاب کے ہیرو، لاجوس کوسوتھ کی تصویر سے متاثر ہو کر، نوجوان موسیقار کے قومی حب الوطنی کے نظریات کو مجسم بناتی ہے۔ ایک نوجوان کے طور پر، Bartok اپنے وطن اور قومی فن کی قسمت کے لئے اپنی ذمہ داری کا احساس. اپنی والدہ کے نام اپنے ایک خط میں، اس نے لکھا: "ہر شخص، بالغ ہونے کے بعد، اس کے لیے لڑنے کے لیے، اپنی تمام طاقت اور سرگرمی اس کے لیے وقف کرنے کے لیے ایک مثالی تلاش کرے۔ جہاں تک میرا تعلق ہے، میری ساری زندگی، ہر جگہ، ہمیشہ اور ہر طرح سے، میں ایک مقصد کی خدمت کروں گا: مادر وطن اور ہنگری کے لوگوں کی بھلائی" (1903)۔

Bartok کی قسمت میں ایک اہم کردار Z. Kodaly کے ساتھ اس کی دوستی اور تخلیقی تعاون کی طرف سے ادا کیا گیا تھا. لوک گیتوں کو جمع کرنے کے اپنے طریقوں سے واقف ہونے کے بعد، بارٹوک نے 1906 کے موسم گرما میں ایک لوک داستان کی مہم چلائی، گاؤں اور دیہاتوں میں ہنگری اور سلوواک کے لوک گیتوں کی ریکارڈنگ کی۔ اس وقت سے، بارٹک کی سائنسی اور لوک داستانی سرگرمی شروع ہوئی، جو ان کی زندگی بھر جاری رہی۔ پرانے کسانوں کی لوک داستانوں کا مطالعہ، جو کہ وسیع پیمانے پر مقبول ہنگری-جپسی انداز وربنکوز سے نمایاں طور پر مختلف تھا، ایک موسیقار کے طور پر بارٹک کے ارتقا میں ایک اہم موڑ بن گیا۔ پرانے ہنگری کے لوک گیت کی ابتدائی تازگی نے اس کے لیے موسیقی کے لہجے، تال اور ٹمبر کے ڈھانچے کی تجدید کی ترغیب دی۔ Bartók اور Kodály کی جمع کرنے کی سرگرمی بھی سماجی اہمیت کی حامل تھی۔ بارٹک کی لوک داستانوں کی دلچسپیوں اور اس کی مہمات کا جغرافیہ بتدریج پھیلتا گیا۔ 1907 میں، بارٹک نے بڈاپسٹ اکیڈمی آف میوزک (پیانو کلاس) میں بطور پروفیسر اپنے تدریسی کیریئر کا آغاز کیا، جو 1934 تک جاری رہا۔

1900 کی دہائی کے آخر سے 20 کی دہائی کے اوائل تک۔ بارٹوک کے کام میں، موسیقی کی زبان کی تجدید، اس کے اپنے موسیقار کے انداز کی تشکیل سے وابستہ شدید تلاش کا دور شروع ہوتا ہے۔ یہ کثیر القومی لوک داستانوں کے عناصر کی ترکیب اور موڈ، آہنگ، راگ، تال اور موسیقی کے رنگین ذرائع کے میدان میں جدید اختراعات پر مبنی تھا۔ Debussy کے کام سے واقفیت کی طرف سے نئے تخلیقی حوصلہ افزائی کی گئی تھی. پیانو کے متعدد ساز موسیقار کے طریقہ کار کے لیے ایک قسم کی تجربہ گاہ بن گئے (14 bagatelles op. 6، ہنگری اور سلوواکی لوک گانوں کی موافقت کا ایک البم - "بچوں کے لیے"، "Allegro barbare"، وغیرہ)۔ بارٹک نے آرکیسٹرل، چیمبر اور اسٹیج کی انواع کا بھی رخ کیا (2 آرکیسٹرل سوئٹ، آرکسٹرا کے لیے 2 پینٹنگز، اوپیرا دی کیسل آف ڈیوک بلیو بیئرڈ، بیلے دی ووڈن پرنس، پینٹومائم بیلے دی ونڈرفل مینڈارن)۔

شدید اور ہمہ گیر سرگرمی کے ادوار کو بارٹاک کے عارضی بحرانوں نے بار بار بدل دیا، جس کی وجہ بنیادی طور پر عام لوگوں کی اس کے کاموں سے لاتعلقی، بے لگام تنقید کا ظلم تھا، جو موسیقار کی جرات مندانہ تلاشوں کی حمایت نہیں کرتا تھا – زیادہ سے زیادہ اصل اور اختراعی پڑوسی لوگوں کی موسیقی کی ثقافت میں بارٹک کی دلچسپی نے ایک سے زیادہ بار شاونسٹ ہنگری پریس کے شیطانی حملوں کو اکسایا۔ یورپی ثقافت کی بہت سی ترقی پسند شخصیات کی طرح، بارٹوک نے پہلی جنگ عظیم کے دوران جنگ مخالف موقف اختیار کیا۔ ہنگری سوویت جمہوریہ (1919) کے قیام کے دوران، کوڈالی اور ڈونی کے ساتھ مل کر، وہ میوزیکل ڈائرکٹری کے رکن تھے (جس کی سربراہی B. Reinitz کرتے تھے)، جس نے ملک میں موسیقی کی ثقافت اور تعلیم میں جمہوری اصلاحات کی منصوبہ بندی کی۔ Horthy حکومت کے تحت اس سرگرمی کے لئے، Bartok، اپنے ساتھیوں کی طرح، حکومت اور موسیقی کی اکیڈمی کی قیادت کی طرف سے جبر کا نشانہ بنایا گیا تھا.

20 کی دہائی میں۔ بارٹوک کا انداز نمایاں طور پر تیار ہو رہا ہے: موسیقی کی زبان کی تعمیری پیچیدگی، تناؤ اور سختی، 10 کی دہائی کے کام کی خصوصیت - 20 کی دہائی کے اوائل میں، اس دہائی کے وسط سے رویہ کی ایک بڑی ہم آہنگی، وضاحت کی خواہش، رسائی کا راستہ۔ اور اظہار کی لاکونزم؛ یہاں ایک اہم کردار باروک ماسٹرز کے فن کے لیے موسیقار کی اپیل نے ادا کیا تھا۔ 30 کی دہائی میں۔ بارٹوک اعلی ترین تخلیقی پختگی، اسٹائلسٹک ترکیب پر آتا ہے۔ یہ ان کی بہترین تخلیقات تخلیق کرنے کا وقت ہے: سیکولر کینٹاٹا ("نائن میجک ڈیئر")، "میوزک فار سٹرنگز، پرکسشن اور سیلسٹا"، سوناٹاز فار ٹو پیانوز اینڈ پرکیوشن، پیانو اور وائلن کنسرٹوس، سٹرنگ کوارٹیٹس (نمبر 3- 6)، درسی پیانو کے ٹکڑوں کا ایک چکر "مائکرو کاسموس" وغیرہ۔ ایک ہی وقت میں، بارٹوک مغربی یورپ اور امریکہ کے متعدد کنسرٹ دورے کرتا ہے۔ 1929 میں، بارٹوک نے یو ایس ایس آر کا دورہ کیا، جہاں ان کی کمپوزیشن کو بڑی دلچسپی سے دیکھا گیا۔ سائنسی اور لوک داستانوں کا کام جاری ہے اور زیادہ فعال ہو جاتا ہے۔ 1934 سے، بارٹک ہنگری کی اکیڈمی آف سائنسز میں لوک داستانوں کی تحقیق میں مصروف ہے۔ 1930 کی دہائی کے آخر میں سیاسی صورتحال نے بارٹک کے لیے اپنے وطن میں رہنا ناممکن بنا دیا: ثقافت اور جمہوریت کے دفاع میں نسل پرستی اور فسطائیت کے خلاف ان کی پُرعزم تقاریر ہنگری میں رجعت پسند حلقوں کی طرف سے انسانیت پسند فنکار پر مسلسل ظلم و ستم کی وجہ بنیں۔ 1940 میں بارٹوک اپنے خاندان کے ساتھ امریکہ ہجرت کر گئے۔ زندگی کے اس دور کو ذہن کی ایک مشکل حالت اور وطن سے علیحدگی، مادی ضرورت، اور موسیقی کی کمیونٹی سے موسیقار کے کام میں دلچسپی کی کمی کی وجہ سے تخلیقی سرگرمیوں میں کمی کی وجہ سے نشان زد کیا گیا تھا۔ 1941 میں بارٹوک کو ایک سنگین بیماری لاحق ہوئی جو اس کی قبل از وقت موت کا سبب بنی۔ تاہم، اپنی زندگی کے اس مشکل وقت میں بھی، اس نے متعدد قابل ذکر کمپوزیشنز تخلیق کیں، جیسے کہ کنسرٹو فار آرکسٹرا، تیسرا پیانو کنسرٹو۔ ہنگری واپس جانے کی پرجوش خواہش پوری نہیں ہوئی۔ بارٹوک کی موت کے دس سال بعد، ترقی پسند عالمی برادری نے ممتاز موسیقار کی یاد کو خراج عقیدت پیش کیا - عالمی امن کونسل نے انہیں بعد از مرگ بین الاقوامی امن انعام سے نوازا۔ 10 جولائی میں، ہنگری کے وفادار بیٹے کی راکھ ان کے آبائی وطن کو واپس کر دی گئی۔ عظیم موسیقار کی باقیات کو بوڈاپیسٹ کے فرکاسکیٹ قبرستان میں سپرد خاک کیا گیا۔

بارٹوک کا آرٹ سخت متضاد اصولوں کے امتزاج سے متاثر ہوتا ہے: ابتدائی طاقت، احساسات کی ڈھیل اور سخت عقل؛ حرکیات، تیز اظہار اور مرتکز لاتعلقی؛ پرجوش فنتاسی، حوصلہ افزائی اور تعمیری وضاحت، موسیقی کے مواد کی تنظیم میں نظم و ضبط۔ تنازعات کی ڈرامائیت کی طرف متوجہ ہوتے ہوئے، بارٹک گیت نگاری کے لیے اجنبی ہونے سے بہت دور ہے، کبھی لوک موسیقی کی بے فنی سادگی کو رد کرتا ہے، کبھی بہتر غور و فکر، فلسفیانہ گہرائی کی طرف متوجہ ہوتا ہے۔ بارٹوک اداکار نے XNUMXویں صدی کی پیانوسٹک ثقافت پر ایک روشن نشان چھوڑا۔ اس کے بجانے نے سامعین کو توانائی کے ساتھ مسحور کیا، اس کے ساتھ ساتھ اس کا جذبہ اور شدت ہمیشہ قوت ارادی اور عقل کے ماتحت رہی۔ بارٹوک کے تعلیمی نظریات اور تدریسی اصولوں کے ساتھ ساتھ اس کے پیانوزم کی خصوصیات واضح طور پر اور مکمل طور پر بچوں اور نوجوانوں کے کاموں میں ظاہر ہوئیں، جس نے اس کی تخلیقی ورثے کا ایک بڑا حصہ بنایا۔

عالمی فنکارانہ ثقافت کے لیے بارٹک کی اہمیت کے بارے میں بات کرتے ہوئے، ان کے دوست اور ساتھی کوڈلی نے کہا: "برتوک کا نام، برسیوں سے قطع نظر، عظیم خیالات کی علامت ہے۔ ان میں سے پہلی چیز آرٹ اور سائنس دونوں میں مطلق سچائی کی تلاش ہے اور اس کی ایک شرط اخلاقی سنجیدگی ہے جو تمام انسانی کمزوریوں سے اوپر اٹھتی ہے۔ دوسرا خیال مختلف نسلوں، لوگوں کی خصوصیات کے سلسلے میں غیر جانبداری ہے اور اس کے نتیجے میں باہمی افہام و تفہیم، اور پھر لوگوں کے درمیان بھائی چارہ۔ مزید برتوک نام کا مطلب آرٹ اور سیاست کی تجدید کا اصول ہے، جو لوگوں کے جذبے پر مبنی ہے، اور اس طرح کی تجدید کا مطالبہ ہے۔ آخر میں، اس کا مطلب ہے موسیقی کے فائدہ مند اثر کو لوگوں کے وسیع تر طبقے تک پھیلانا۔

A. Malinkovskaya