جیان کارلو مینوٹی |

گیان کارلو مینوٹی

G. Menotti کا کام جنگ کے بعد کی دہائیوں کے امریکی اوپیرا میں سب سے زیادہ قابل ذکر مظاہر میں سے ایک ہے۔ اس موسیقار کو موسیقی کی نئی دنیاؤں کا دریافت کرنے والا نہیں کہا جا سکتا، اس کی طاقت یہ محسوس کرنے کی صلاحیت میں مضمر ہے کہ یہ یا وہ پلاٹ موسیقی کے لیے کیا ضروریات رکھتا ہے اور شاید سب سے اہم بات یہ ہے کہ اس موسیقی کو لوگ کیسے سمجھیں گے۔ مینوٹی مجموعی طور پر اوپیرا تھیٹر کے فن میں مہارت کے ساتھ مہارت حاصل کرتے ہیں: وہ ہمیشہ اپنے اوپیرا کا لبریٹو خود لکھتے ہیں، اکثر انہیں بطور ڈائریکٹر اسٹیج کرتے ہیں اور ایک شاندار موصل کے طور پر پرفارمنس کی ہدایت کرتے ہیں۔

مینوٹی اٹلی میں پیدا ہوا تھا (وہ قومیت کے لحاظ سے اطالوی ہے)۔ اس کے والد ایک تاجر تھے اور اس کی ماں ایک شوقیہ پیانوادک تھی۔ 10 سال کی عمر میں، لڑکے نے ایک اوپیرا لکھا، اور 12 سال کی عمر میں وہ میلان کنزرویٹری میں داخل ہوا (جہاں اس نے 1923 سے 1927 تک تعلیم حاصل کی)۔ مینوٹی کی مزید زندگی (1928 سے) امریکہ سے جڑی ہوئی ہے، حالانکہ موسیقار نے طویل عرصے تک اطالوی شہریت برقرار رکھی۔

1928 سے 1933 تک اس نے فلاڈیلفیا کے کرٹس انسٹی ٹیوٹ آف میوزک میں آر اسکیلیرو کی رہنمائی میں اپنی کمپوزیشن تکنیک کو بہتر کیا۔ اس کی دیواروں کے اندر، ایس باربر کے ساتھ قریبی دوستی پیدا ہو گئی، جو بعد میں ایک ممتاز امریکی موسیقار تھا (مینوٹی باربر کے اوپیرا میں سے ایک کے لبریٹو کے مصنف بنیں گے)۔ اکثر، گرمیوں کی تعطیلات کے دوران، دوست ایک ساتھ یورپ کا سفر کرتے، ویانا اور اٹلی کے اوپرا ہاؤسز جاتے۔ 1941 میں، مینوٹی ایک بار پھر کرٹس انسٹی ٹیوٹ میں آئے - اب کمپوزیشن اور موسیقی کے ڈرامے کے فن کے استاد کے طور پر۔ اٹلی کی موسیقی کی زندگی کے ساتھ تعلق میں بھی کوئی خلل نہیں پڑا، جہاں مینوٹی نے 1958 میں امریکی اور اطالوی گلوکاروں کے لیے "فیسٹیول آف ٹو ورلڈز" (سپولیٹو میں) کا اہتمام کیا۔

مینوٹی نے بطور موسیقار اپنا آغاز 1936 میں اوپیرا امیلیا گوز ٹو دی بال سے کیا۔ یہ اصل میں اطالوی بفا اوپیرا کی صنف میں لکھا گیا تھا اور پھر انگریزی میں ترجمہ کیا گیا تھا۔ ایک کامیاب ڈیبیو نے ایک اور کمیشن بنایا، اس بار این بی سی سے، ریڈیو اوپیرا دی اولڈ میڈ اینڈ دی تھیف (1938) کے لیے۔ ایک اوپیرا کمپوزر کے طور پر اپنے کیرئیر کا آغاز ایک دل لگی کہانی کے پلاٹوں کے ساتھ کرنے کے بعد، مینوٹی نے جلد ہی ڈرامائی موضوعات کا رخ کیا۔ سچ ہے، اس قسم کی اس کی پہلی کوشش (اوپیرا دی گاڈ آف دی آئی لینڈ، 1942) ناکام رہی۔ لیکن پہلے ہی 1946 میں، اوپیرا-ٹریجڈی میڈیم شائع ہوا (کچھ سال بعد اسے فلمایا گیا اور کانز فلم فیسٹیول میں ایوارڈ جیتا گیا)۔

اور آخر کار، 1950 میں، مینوٹی کا بہترین کام، میوزیکل ڈرامہ The Consul، اس کا پہلا "بڑا" اوپیرا، دن کی روشنی میں نظر آیا۔ اس کی کارروائی یورپی ممالک میں سے ایک میں ہمارے وقت میں جگہ لیتا ہے. طاقت ور بیوروکریٹک آلات کے سامنے بے بسی، تنہائی اور بے دفاعی ہیروئن کو خودکشی کی طرف لے جاتی ہے۔ ایکشن کا تناؤ، دھنوں کی جذباتی بھرپوری، موسیقی کی زبان کی نسبتاً سادگی اور رسائی اس اوپیرا کو آخری عظیم اطالویوں (جی. ورڈی، جی. پکینی) اور ویریسٹ کمپوزرز (آر. لیونکاوالو) کے کام کے قریب لے جاتی ہے۔ ، P. Mascagni)۔ M. Mussorgsky کی موسیقی کی تلاوت کا اثر بھی محسوس کیا جاتا ہے، اور یہاں اور وہاں جاز کی آوازیں اس بات کی نشاندہی کرتی ہیں کہ موسیقی ہماری صدی سے تعلق رکھتی ہے۔ اوپیرا (اس کے اسلوب کی مختلف قسم) کو تھیٹر کے بہترین احساس (ہمیشہ مینوٹی میں موروثی) اور تاثراتی ذرائع کے معاشی استعمال سے کچھ حد تک ہموار کیا گیا ہے: یہاں تک کہ اس کے اوپیرا میں آرکسٹرا کی جگہ کئی ایک جوڑ نے لے لی ہے۔ آلات بڑے پیمانے پر سیاسی تھیم کی وجہ سے، قونصل نے غیر معمولی مقبولیت حاصل کی: یہ ہفتے میں 8 بار براڈوے پر چلتا تھا، دنیا کے 20 ممالک (بشمول یو ایس ایس آر) میں اس کا اسٹیج کیا جاتا تھا، اور اس کا 12 زبانوں میں ترجمہ کیا جاتا تھا۔

موسیقار ایک بار پھر اوپیرا دی سینٹ آف بلیکر سٹریٹ (1954) اور ماریا گولووینا (1958) میں عام لوگوں کے المیے کی طرف متوجہ ہوا۔

اوپیرا دی موسٹ امپورٹنٹ مین (1971) کا ایکشن جنوبی افریقہ میں ہوتا ہے، اس کا ہیرو، ایک نوجوان نیگرو سائنسدان، نسل پرستوں کے ہاتھوں مر جاتا ہے۔ اوپیرا Tamu-Tamu (1972)، جس کا انڈونیشیا میں مطلب ہے مہمان، ایک پرتشدد موت کے ساتھ ختم ہوتا ہے۔ یہ اوپیرا ماہر بشریات اور نسلیات کے بین الاقوامی کانگریس کے منتظمین کے حکم سے لکھا گیا تھا۔

تاہم، المناک تھیم مینوٹی کے کام کو ختم نہیں کرتا۔ اوپیرا "میڈیم" کے فورا بعد، 1947 میں، ایک خوشگوار کامیڈی "ٹیلیفون" بنایا گیا تھا. یہ ایک بہت ہی مختصر اوپیرا ہے، جہاں صرف تین اداکار ہیں: وہ، وہ اور ٹیلی فون۔ عام طور پر، مینوٹی کے اوپیرا کے پلاٹ غیر معمولی طور پر متنوع ہیں۔

ٹیلی اوپرا "امل اینڈ دی نائٹ گیسٹس" (1951) I. Bosch "The Adoration of the Magi" (کرسمس کے موقع پر اس کے سالانہ نمائش کی روایت تیار ہو چکی ہے) کی پینٹنگ کی بنیاد پر لکھا گیا تھا۔ اس اوپیرا کی موسیقی اتنی سادہ ہے کہ اسے شوقیہ کارکردگی کے لیے ڈیزائن کیا جا سکتا ہے۔

اوپیرا کے علاوہ، اس کی مرکزی صنف، مینوٹی نے 3 بیلے لکھے (بشمول مزاحیہ بیلے-میڈریگال یونیکورن، گورگن اور مانٹیکور، جو نشاۃ ثانیہ کی پرفارمنس کے جذبے سے تخلیق کیے گئے تھے)، کینٹاٹا ڈیتھ آف اے بشپ آن برنڈیسی (1963)، ایک سمفونک نظم۔ آرکسٹرا "Apocalypse" (1951) کے لیے، پیانو کے لیے کنسرٹوس (1945)، وائلن (1952) آرکسٹرا کے ساتھ اور تین فنکاروں کے لیے ٹرپل کنسرٹو (1970)، چیمبر کے ملبوسات، شاندار گلوکار E. Schwarzkopf کے لیے اپنے متن پر سات گانے۔ اس شخص کی طرف توجہ، قدرتی سریلی گائیکی کی طرف، شاندار تھیٹر کے حالات کے استعمال نے مینوٹی کو جدید امریکی موسیقی میں ایک نمایاں مقام حاصل کرنے کی اجازت دی۔

کے زینکن

مرکب:

آپریٹنگ - پرانی نوکرانی اور چور (پرانی نوکرانی اور چور، ریڈیو کے لیے پہلا ایڈیشن، 1؛ 1939، فلاڈیلفیا)، جزیرہ خدا (جزیرے کا خدا، 1941، نیویارک)، میڈیم (میڈیم، 1942، نیویارک) )، ٹیلی فون (دی ٹیلی فون، نیویارک، 1946)، قونصل (قونصل، 1947، نیویارک، پلٹزر ایوینیو)، امل اور رات کے مہمانوں (امل اور رات کے مہمان، ٹیلی اوپیرا، 1950)، ہولی ود بلیکر اسٹریٹ ( دی سینٹ آف بلیکر اسٹریٹ، 1951، نیو یارک)، ماریا گولووینا (1954، برسلز، بین الاقوامی نمائش)، آخری وحشی (آخری وحشی، 1958)، ٹیلی ویژن اوپیرا بھولبلییا (بھولبلییا، 1963)، مارٹن کا جھوٹ (مارٹن کا جھوٹ، 1963) , Bath, England), The most important man (The most important man, New York, 1964); بیلے - سیباسٹین (1943)، بھولبلییا میں سفر (بھولبلییا میں کام، 1947، نیویارک)، بیلے میڈریگال یونیکورن، گورگن اور مانٹیکور (دی ایک تنگاوالا، گورگن اور مینٹیکور، 1956، واشنگٹن)؛ کینٹاتا - برندیسی کے بشپ کی موت (1963)؛ آرکسٹرا کے لیے - سمفونک نظم Apocalypse (Apocalypse، 1951)؛ آرکسٹرا کے ساتھ محافل موسیقی - پیانو (1945)، وائلن (1952)؛ 3 اداکاروں کے لیے ٹرپل کنسرٹو (1970)؛ پیانو اور سٹرنگ آرکسٹرا کے لیے پادری (1933)؛ چیمبر کے آلات کے جوڑے - تاروں کے لیے 4 ٹکڑے۔ quartet (1936)، تینوں گھر پارٹی کے لیے (گھروں کو گرم کرنے والی پارٹی کے لیے تینوں؛ بانسری کے لیے، vlch.، fp.، 1936)؛ پیانو کے لیے - بچوں کے لیے سائیکل "ماریہ روزا کے لیے چھوٹی نظمیں" (شاعری فی ماریہ روزا)۔

ادبی تحریریں۔: میں avant-gardism میں یقین نہیں رکھتا، "MF"، 1964، نمبر 4، صفحہ۔ 16۔