Vytautas Prano Barkauskas (Vytautas Barkauskas) |
ویتاوتاس بارکاؤسکاس
لتھوانیا میں عصری موسیقی کی ثقافت کے سرکردہ ماسٹرز میں سے ایک، V. Barkauskas، کا تعلق لتھوینیا کے موسیقاروں کی نسل سے ہے جنہوں نے 60 کی دہائی میں خود کو مشہور کیا۔ "مسئلہ ساز" کے طور پر، ایک نئی منظر کشی، ایک نئی، کبھی کبھی چونکا دینے والی avant-garde زبان کی طرف رجوع کرنا۔ بہت پہلے قدموں سے، Barkauskas نوجوانوں کے رہنماؤں میں سے ایک بن گیا، لیکن پہلے سے ہی ان کے ابتدائی کاموں میں یہ نیا کبھی نہیں لگایا گیا تھا، لیکن روایتی کے ساتھ قریبی رابطے میں کام کیا، مکمل طور پر فنکارانہ ڈیزائن کی اطاعت کی. اپنے پورے تخلیقی کیریئر کے دوران، بارکاؤسکا کا انداز لچکدار طریقے سے تبدیل ہوا – انواع کے لہجے اور تکنیکیں بدل گئیں، لیکن بنیادی خصوصیات میں کوئی تبدیلی نہیں آئی – گہرا مواد، اعلیٰ پیشہ ورانہ مہارت، دانشور کے ساتھ جذبات کا مضبوط امتزاج۔
موسیقار کے ورثے میں عملی طور پر تمام انواع شامل ہیں: اسٹیج (اوپیرا دی لیجنڈ آف لیو، کوریوگرافک اسٹیج کنفلیکٹ)، سمفونک اور چیمبر میوزک (بشمول 5 سمفونی، تھری اسپیکٹس ٹرپٹائچ، 3 کنسرٹوز، ایکولوگ برائے اوبائے سولو، پارٹنیلو کے لیے) 3 وائلن سوناٹاس، 2 سٹرنگ quartets، Quintet اور Sextet پیانو کے ساتھ تاروں کے لیے، choirs، cantatas اور oratorios، صوتی دھن (P. Eluard، N. Kuchak، V. Palchinskaite کی خطوط پر)، اعضاء اور پیانو کی ترکیبیں (بشمول 4، 6 اور 8 ہاتھ)، تھیٹر اور سنیما کے لیے موسیقی۔ Barkauskas بچوں کے ذخیرے پر بہت توجہ دیتا ہے.
موسیقی کے پہلے اسباق گھر پر شروع ہوئے، پھر - میوزک اسکول کے پیانو ڈیپارٹمنٹ میں۔ ولنیئس میں Y. Tallat-Kyalpshi. تاہم، موسیقار کو فوری طور پر اپنا پیشہ نہیں ملا، اس نے اپنا پہلا پیشہ ولنیئس پیڈاگوجیکل انسٹی ٹیوٹ (1953) کے فزکس اور ریاضی کی فیکلٹی میں حاصل کیا۔ اس کے بعد ہی بارکاؤسکاس نے اپنے آپ کو مکمل طور پر موسیقی کے لیے وقف کرنے کا فیصلہ کیا - 1959 میں اس نے ولنیئس کنزرویٹری سے شاندار موسیقار اور استاد A. Raciunas کی کلاس میں گریجویشن کیا۔
پہلی تخلیقی دہائی میں، Barkauskas کی موسیقی سب سے زیادہ تجربہ کے جذبے، کمپوزنگ کی مختلف تکنیکوں (atonalism، dodecaphony، sonoristics، aleatorics) کے استعمال سے نمایاں تھی۔
یہ سب سے واضح طور پر 60 کی دہائی کی معروف صنف میں سامنے آیا تھا۔ - چیمبر میوزک میں، جہاں، ساخت کے جدید طریقوں کے ساتھ، سوویت موسیقی کے اس دور کی خصوصیت کے نو کلاسیکل رجحانات (واضح تعمیری، پریزنٹیشن کی شفافیت، پولی فونی کی طرف کشش ثقل) کو بھی دلچسپ طریقے سے نافذ کیا گیا۔ Barkauskas کے ماضی کے آقاؤں کے سب سے زیادہ قریب کنسرٹ کی کارکردگی کا اصول تھا - ٹمبرس، حرکیات، virtuoso تکنیک، مختلف قسم کے موضوعات کے ساتھ کھیلنے کی ایک قسم۔ یہ ان کے چار چیمبر گروپس (1964) کے لیے کنسرٹینو، بانسری، سیلو اور ٹککر (1968) کے لیے "کنٹراسٹ میوزک"، اوبو کے لیے "انٹیمیٹ کمپوزیشن" اور 12 سٹرنگز (1968) ہیں، جو موسیقار کی تخلیق کردہ بہترین سے تعلق رکھتے ہیں۔ اور بعد میں، Barkauskas نے کنسرٹ کی صنف سے الگ نہیں کیا (کنسرٹ فار آرگن "Gloria urbi" - 1972؛ بانسری اور اوبوز آرکسٹرا کے ساتھ - 1978؛ پیانو کے لئے تین کنسرٹ ایٹیوڈس - 1981)۔
خاص طور پر اہم ہے Concerto for viola and chamber orchestra (1981)، ایک سنگ میل کا کام جو پچھلی تلاشوں کا خلاصہ کرتا ہے اور جذباتی، رومانوی آغاز پر زور دیتا ہے، جو وقت کے ساتھ ساتھ موسیقار کے کام میں شدت اختیار کرتا ہے۔ ایک ہی وقت میں، زبان زیادہ قابل رسائی اور واضح ہو جاتی ہے، سابق گرافک معیار اب تیزی سے رنگین آواز کے ساتھ مل گیا ہے. یہ تمام خصوصیات بارکوسکاس کی مسلسل خواہش کی گواہی دیتی ہیں کہ اظہاری ذرائع کی ترکیب، مواد کو گہرا کرنا۔ یہاں تک کہ ابتدائی دور میں، موسیقار نے سول، عام طور پر اہم موضوعات کی طرف رجوع کیا - کینٹاٹا نظم "انقلاب کا لفظ" (سینٹ اے ڈرلنگا - 1967 پر)، دو بانسری کے لیے "پرومیموریا" سائیکل میں، باس کلیرنیٹ، پیانو، ہارپسیکورڈ اور ٹککر (1970)، جہاں وہ پہلی بار فوجی تھیم کو چھوتا ہے۔ بعد میں، بارکاسکاس بار بار اس کی طرف لوٹی، اپنے ڈرامائی تصور کو ایک زیادہ یادگار سمفونک شکل دے کر - چوتھی (1984) اور پانچویں (1986) سمفونیوں میں۔
بہت سے دوسرے لتھوانیائی موسیقاروں کی طرح، بارکاؤسکاس اپنی مقامی لوک داستانوں میں سنجیدگی سے دلچسپی رکھتے ہیں، اپنی زبان کو ایک منفرد انداز میں اظہار کے جدید ذرائع کے ساتھ جوڑتے ہیں۔ اس طرح کی ترکیب کی سب سے دلچسپ مثالوں میں سے ایک symphonic triptych Three Aspects (1969) ہے۔
کنزرویٹری سے فارغ التحصیل ہونے کے بعد، بارکاؤسکاس کے کام کے ساتھ، وہ تعلیمی اور تدریسی سرگرمیوں میں مصروف ہے - وہ ولنیئس میوزک کالج میں کام کرتا ہے۔ J. Tallat-Kelpsy، ریپبلکن ہاؤس آف فوک آرٹ میں، لتھوانیائی اسٹیٹ کنزرویٹری میں تھیوری (1961 سے) اور کمپوزیشن (1988 سے) پڑھاتے ہیں۔ موسیقار نہ صرف اندرون ملک بلکہ بیرون ملک بھی جانا جاتا ہے۔ اپنی تازہ ترین کمپوزیشن میں سے ایک کے خیال کی وضاحت کرتے ہوئے، بارکاؤسکاس نے لکھا: "میں انسان اور اس کی قسمت کے بارے میں سوچ رہا تھا۔" آخر کار، اس تھیم نے لتھوانیائی فنکار کے لیے اہم تلاش کا تعین کیا۔
جی Zhdanova
