کینن |
یونانی کانون سے - معمول، اصول
1) ڈاکٹر یونان میں، ڈسمبر تک تشکیل پانے والے سروں کے تناسب کا مطالعہ کرنے اور اس کا مظاہرہ کرنے کا ایک آلہ۔ ہلتی ہوئی تار کے حصے؛ 2nd صدی سے نام monochord حاصل کیا. K. وقفہ کے تناسب کے انتہائی عددی نظام کو بھی کہا جاتا ہے جو ایک مونوکارڈ کی مدد سے قائم کیا جاتا ہے، بعد کے اوقات میں - کچھ میوز۔ اوزار، ch. arr آلہ کے لحاظ سے مونوکارڈ سے متعلق (مثال کے طور پر، psalterium)، آلے کے حصے۔
2) بازنطیم میں۔ ہائنوگرافی پولسٹروفک مصنوعات۔ کمپلیکس روشن. ڈیزائن K. پہلی منزل میں نمودار ہوئے۔ 1th c. ابتدائی k کے مصنفین میں۔ کریٹ کے آندرے، دمشق کے جان، اور یروشلم (میوم) کے کوسماس، اصل میں شامی ہیں۔ نام نہاد نامکمل K. ہیں. دو گانے، تین گانے اور چار گانے۔ مکمل K. 8 گانوں پر مشتمل تھا، لیکن دوسرا جلد ہی استعمال میں آگیا۔ Cosmas of Jerusalem (Mayumsky) نے اب اسے استعمال نہیں کیا، حالانکہ اس نے نو اوڈس کا نام برقرار رکھا۔
اس شکل میں، K. آج تک موجود ہے۔ ہر K. گانے کا پہلا بند irmos ہے، مندرجہ ذیل (عام طور پر 1-4) کہلاتے ہیں۔ ٹراپیریا سٹینز کے ابتدائی حروف نے ایک اکروسٹک تشکیل دیا، جو مصنف کے نام اور کام کے خیال کی نشاندہی کرتا ہے۔ گرجا گھروں نے سلطنت کی جدوجہد کے حالات میں شبیہ کی تعظیم کے ساتھ جنم لیا اور تقریبات کے "کھردرے اور پرجوش گانوں" (جے پترا) کی نمائندگی کی۔ کردار، آئیکون کلاس شہنشاہوں کے ظلم کے خلاف ہدایت کی گئی ہے۔ K. لوگوں کی طرف سے گانے کا ارادہ کیا گیا تھا، اور اس نے اس کے متن کی تعمیرات اور موسیقی کی نوعیت کا تعین کیا۔ تھیمیٹک irmos کے لیے مواد عبرانی کے گانے تھے۔ شاعری اور کم از کم اصل میں عیسائی، جس میں ظالموں کے خلاف جدوجہد میں لوگوں کے لیے خدا کی سرپرستی کی تعریف کی گئی تھی۔ ٹراپیریا نے ظلم کے خلاف جنگجوؤں کی ہمت اور مصائب کی تعریف کی۔
موسیقار (جو متن کا مصنف بھی تھا) کو گانے کے تمام سٹانز میں irmos sylabic کو برداشت کرنا پڑا، تاکہ muses۔ ہر جگہ کے لہجے آیت کے مصداق کے مطابق تھے۔ راگ خود کو غیر پیچیدہ اور جذباتی طور پر اظہار خیال کرنا تھا۔ K. تحریر کرنے کا ایک قاعدہ تھا: "اگر کوئی K. لکھنا چاہتا ہے، تو اسے پہلے irmos کو آواز دینا ہوگی، پھر troparia کو اسی نصاب کے ساتھ لکھنا چاہیے اور خیال کو محفوظ رکھتے ہوئے، irmos کے ساتھ consonant" (8ویں صدی)۔ 9ویں صدی سے زیادہ تر حمیات نگاروں نے K. کی تشکیل کی، جس میں جان آف دمشق اور کوسماس آف میئم کو بطور نمونہ استعمال کیا گیا۔ K. کی دھنیں osmosis کے نظام کے تابع تھیں۔
روسی چرچ میں، K. کے سر کی وابستگی محفوظ تھی، لیکن شان میں خلاف ورزی کی وجہ سے۔ یونانی نحو کا ترجمہ صرف irmoses ہی اصل گا سکتا تھا، جبکہ troparia کو پڑھنا پڑتا تھا۔ مستثنیٰ پاسچل کے ہے۔ - گانے کی کتابوں میں اس کے نمونے ہیں، شروع سے آخر تک نوٹ کیے گئے ہیں۔
دوسری منزل میں۔ 2ویں سی۔ ایک نیا نمودار ہوا، روس۔ طرز K. اس کا بانی ایتھوس پاچومیئس لوگوفیٹ (یا پچومیئس سرب) کا ایک راہب تھا، جس نے تقریباً لکھا۔ 15 K.، روسی کے لیے وقف۔ تعطیلات اور سنتوں. Pachomius کی کیننز کی زبان ایک آرائشی، شاندار انداز سے ممتاز تھی۔ Pachomius کے تحریری انداز کی نقل مارکل بیئرڈلیس، ہرموجینس، بعد کے سرپرست، اور 20ویں صدی کے دیگر حمد نگاروں نے کی۔
3) قرون وسطیٰ سے، سخت مشابہت پر مبنی پولی فونک موسیقی کی ایک شکل، جس میں پروپوسٹا کے تمام حصوں کو رسپوسٹ یا رسپوسٹ میں رکھا جاتا ہے۔ 17 ویں اور 18 ویں صدیوں تک فوگو نام موجود تھا۔ K. کی وضاحتی خصوصیات ووٹوں کی تعداد، ان کے تعارف کے درمیان فاصلہ اور وقفہ، proposta اور risposta کا تناسب ہیں۔ سب سے عام 2- اور 3-آواز K. ہیں، تاہم، 4-5 آوازوں کے لیے K. بھی ہیں۔ K. موسیقی کی تاریخ سے مشہور آوازوں کی ایک بڑی تعداد کے ساتھ کئی سادہ K کے مجموعے کی نمائندگی کرتی ہے۔
سب سے عام اندراج کا وقفہ پرائما یا آکٹیو ہے (یہ وقفہ K کی ابتدائی مثالوں میں استعمال ہوتا ہے)۔ اس کے بعد پانچواں اور چوتھا۔ دوسرے وقفوں کو کم کثرت سے استعمال کیا جاتا ہے، کیونکہ ٹونلٹی کو برقرار رکھتے ہوئے، وہ تھیم میں وقفہ کی تبدیلیوں کا سبب بنتے ہیں (بڑے سیکنڈ کا اس میں چھوٹے سیکنڈ میں اور اس کے برعکس)۔ K. میں 3 یا زیادہ آوازوں کے لیے، آوازوں کے داخلے کے وقفے مختلف ہو سکتے ہیں۔
K. میں ووٹوں کا سب سے آسان تناسب رسپوسٹ یا رسپوسٹ میں پروپوسٹا کا عین مطابق انعقاد ہے۔ K. کی ایک قسم "براہ راست حرکت میں" بنتی ہے (لاطینی کینن فی موٹم رییکٹم)۔ K. کو بھی اس قسم سے اضافہ (کینن فی اضافہ)، کمی (کینن فی کمی) میں، ڈیکمپ کے ساتھ منسوب کیا جا سکتا ہے۔ ووٹوں کی میٹرک رجسٹریشن ("مناسب"، یا "متناسب"، K.)۔ ان میں سے پہلی دو اقسام میں، K. risposta یا risposta مکمل طور پر سریلی اصطلاحات میں proposta سے مطابقت رکھتے ہیں۔ پیٹرن اور دورانیے کا تناسب، تاہم، ان میں سے ہر ایک ٹون کا مطلق دورانیہ بالترتیب کئی میں بڑھا یا کم کیا جاتا ہے۔ اوقات (دوگنا، تین گنا اضافہ، وغیرہ)۔ "منسوری"، یا "متناسب"، K. حیض کے اشارے کے ساتھ اصل سے منسلک ہے، جس میں دو حصے (نامکمل) اور تین حصے (کامل) ایک ہی دورانیے کو کچلنے کی اجازت تھی۔
ماضی میں، خاص طور پر پولی فونی کے غلبے کے دور میں، آوازوں کے زیادہ پیچیدہ تناسب کے ساتھ K. بھی استعمال کیا جاتا تھا - گردش میں (کینن فی موٹم کنٹراریم، تمام 'الٹا)، کاؤنٹر موومنٹ میں (کینن کینکریسنز)، اور آئینہ- کیکڑا K. گردش میں اس حقیقت کی خصوصیت ہے کہ proposta risposta یا rispostas میں ایک الٹی شکل میں کیا جاتا ہے، یعنی proposta کا ہر چڑھتا وقفہ risposta اور vice کے مراحل کی تعداد میں ایک ہی نزولی وقفہ سے مساوی ہے۔ versa (دیکھیے تھیم کا الٹا)۔ روایتی K. میں، rispost میں تھیم آخری آواز سے پہلی آواز تک، proposta کے مقابلے میں ایک "ریورس موشن" میں گزرتی ہے۔ آئینہ-کرسٹیشیئس K. گردش اور کرسٹیشین میں K. کی علامات کو یکجا کرتا ہے۔
ساخت کے مطابق، دو بنیادی ہیں. K. - K. ٹائپ کریں، تمام آوازوں میں بیک وقت ختم ہونے والا، اور K. آوازوں کی آواز کی بیک وقت تکمیل کے ساتھ۔ پہلی صورت میں، نتیجہ اخذ کریں گے. cadence، نقلی گودام ٹوٹ گیا ہے، دوسرے میں یہ آخر تک محفوظ ہے، اور آوازیں اسی ترتیب میں خاموش ہو جاتی ہیں جس میں وہ داخل ہوئے تھے۔ ایک صورت ممکن ہے جب، اس کی تعیناتی کے عمل میں، K. کی آوازوں کو اس کے آغاز میں لایا جائے، تاکہ اسے متعدد بار دہرایا جا سکے، نام نہاد کی شکل اختیار کر لی جائے۔ لامتناہی کینن.
کیننز کی کئی خاص قسمیں بھی ہیں۔ K. آزاد آوازوں کے ساتھ، یا نامکمل، مخلوط K.، 2، 3 وغیرہ میں K. کا مجموعہ ہے، دوسری آوازوں میں آزاد، غیر نقلی نشوونما کے ساتھ۔ K. دو، تین عنوانات یا اس سے زیادہ (ڈبل، ٹرپل، وغیرہ) پر دو، تین یا زیادہ تجویزوں کے بیک وقت اندراج کے ساتھ شروع ہوتا ہے، اس کے بعد رسپوسٹ کی متعلقہ تعداد کے اندراج سے ہوتا ہے۔ K. بھی ہیں، ترتیب (کینونیکل ترتیب)، سرکلر، یا سرپل، K. (کینن فی ٹنوس) کے ساتھ حرکت کرتے ہوئے، جس میں تھیم کو تبدیل کیا جاتا ہے، تاکہ یہ آہستہ آہستہ پانچویں دائرے کی تمام کنجیوں سے گزر جائے۔
ماضی میں، K. میں صرف proposta درج کیا جاتا تھا، جس کے شروع میں، خاص حروف یا خاص کے ساتھ۔ وضاحت اس بات کی نشاندہی کرتی ہے کہ ووٹوں کی کس ترتیب میں، کس وقفے سے اور کس شکل میں رسپوسٹ داخل ہونے چاہئیں۔ مثال کے طور پر، Dufay کے Mass "Se la ay pole" میں یہ لکھا ہے: "Cresut in triplo et in duplo et pu jacet"، جس کا مطلب ہے: "ٹرپل اور ڈبل بڑھتا ہے اور جیسا کہ یہ جھوٹ ہے۔" لفظ "K" اور اسی طرح کے اشارے کی نشاندہی کرتا ہے۔ صرف وقت کے ساتھ ساتھ یہ فارم کا نام بن گیا۔ محکمہ میں پروپوسٹا کے کیسز بغیر c.-l کے فارغ کر دیے گئے۔ رسپوسٹ میں داخل ہونے کی شرائط کے اشارے - ان کا تعین کرنا تھا، اداکار کے ذریعہ "اندازہ"۔ ایسے معاملات میں، نام نہاد. خفیہ کینن، جس نے کئی مختلف کی اجازت دی. risposta، naz کے اندراج کے مختلف قسمیں. پولیمورفک
کچھ زیادہ پیچیدہ اور مخصوص بھی استعمال کیے گئے۔ K. - K. کی اقسام، جس میں صرف دسمبر۔ proposta کے حصے، K. proposta کی آوازوں سے رسپوستا کی تعمیر کے ساتھ، دورانیے کے نزولی ترتیب میں ترتیب دیا گیا، وغیرہ۔
2-آوازوں کی ابتدائی مثالیں 12ویں صدی کی ہیں، اور 3-آوازیں 13ویں صدی کی ہیں۔ انگلینڈ میں ریڈنگ ایبی کا "سمر کینن" تقریباً 1300 کا ہے، جو نقلی پولی فونی کی اعلی ثقافت کی نشاندہی کرتا ہے۔ 1400 تک (آرس نووا دور کے اختتام پر) K. ثقافتی موسیقی میں داخل ہو گیا۔ 15 ویں صدی کے آغاز میں آزاد آوازوں کے ساتھ پہلے K. اضافہ ہوا ہے۔
ڈچ J. Ciconia اور G. Dufay کیننز کو motets، canzones اور بعض اوقات بڑے پیمانے پر استعمال کرتے ہیں۔ J. Okegem، J. Obrecht، Josquin Despres اور ان کے ہم عصروں کے کام میں، کینونیکل۔ ٹیکنالوجی بہت اعلیٰ سطح تک پہنچ جاتی ہے۔
X. de Lantins. گانا 15 ویں صدی
کیننیکل تکنیک میوز کا ایک اہم عنصر تھا۔ تخلیقی صلاحیت دوسری منزل۔ 2ویں سی۔ اور contrapuntal کی ترقی میں بہت اہم کردار ادا کیا. مہارت تخلیقی موسیقی کی سمجھ. امکانات مختلف ہیں. کیننز کی شکلیں، خاص طور پر، کیننز کے ایک سیٹ کی تخلیق کی طرف لے گئیں۔ بڑے پیمانے پر دسمبر مصنفین (عنوان مسا ایڈ فوگم کے ساتھ)۔ اس وقت، نام نہاد کے بعد میں تقریبا غائب شکل اکثر استعمال کیا جاتا تھا. متناسب کینن، جہاں ریسپوسٹا میں تھیم ریسپوسٹا کے مقابلے میں بدل جاتی ہے۔
ک کا استعمال 15 ویں صدی میں بڑی شکلوں میں۔ اس کی صلاحیتوں کے بارے میں مکمل آگاہی کی گواہی دیتا ہے – K. کی مدد سے، تمام آوازوں کے اظہار کا اتحاد حاصل کیا گیا۔ بعد میں، ڈچ کی روایتی تکنیک کو مزید ترقی نہیں ملی۔ کو بہت شاذ و نادر ہی آزاد کے طور پر لاگو کیا گیا تھا۔ شکل، کچھ زیادہ کثرت سے – ایک نقلی شکل کے حصے کے طور پر (Palestrina, O. Lasso, TL de Victoria)۔ بہر حال، K. نے لاڈوٹنل سنٹرلائزیشن میں حصہ ڈالا، جس سے مفت نقل میں چوتھے کوئنٹ اصلی اور ٹونل ردعمل کی اہمیت کو تقویت ملی۔ K. کی قدیم ترین تعریف سے مراد کون ہے۔ 15th c. (R. de Pareja، "Musica practica"، 1482)۔
جوسکون ڈیپریس۔ بڑے پیمانے پر "L'Homme arme super voces" سے Agnus Dei secundum.
16ویں صدی میں کینونیکل تکنیک کو نصابی کتب میں شامل کیا جانا شروع ہو گیا (G. Zarlino)۔ تاہم، کے. fuga کی اصطلاح سے بھی ظاہر ہوتا ہے اور تقلید کے تصور کی مخالفت کرتا ہے، جس نے تقلید کے متضاد استعمال کی نشاندہی کی، یعنی آزاد تقلید۔ fugue اور canon کے تصورات کی تفریق صرف دوسرے نصف میں شروع ہوتی ہے۔ 2ویں صدی باروک دور میں، K. میں دلچسپی کچھ بڑھ جاتی ہے۔ K. گھسنا instr. موسیقی، (خاص طور پر جرمنی میں) موسیقار کی مہارت کا ایک اشارہ بن جاتا ہے، جو جے ایس باخ کے کام میں سب سے بڑی چوٹی تک پہنچ جاتا ہے (کینٹس فرمس کی کینونیکل پروسیسنگ، سوناٹاس اور ماس کے حصے، گولڈ برگ کی مختلف حالتیں، "موسیقی کی پیشکش")۔ بڑی شکلوں میں، جیسا کہ باخ کے دور اور اس کے بعد کے دور کے زیادہ تر fugues میں، کینونیکل۔ تکنیک اکثر اسٹریچ میں استعمال ہوتی ہے۔ K. یہاں تھیم امیج کے ایک مرتکز ڈسپلے کے طور پر کام کرتا ہے، جو کہ عام طور پر دوسرے مخالف نکات سے خالی ہے۔
اے کالدارا "چلو کوسیا چلتے ہیں۔" 18 وی.
جے ایس باخ کے مقابلے میں، وینیز کلاسیکی میں K. کا استعمال بہت کم ہوتا ہے۔ 19ویں صدی کے موسیقار R. Schumann اور I. Brahms نے بار بار k کی شکل اختیار کی۔ K. میں ایک خاص دلچسپی 20ویں صدی کی خاصیت اور بھی زیادہ حد تک ہے۔ (M. Reger، G. Mahler). P. Hindemith اور B. Bartok عقلی اصول کے غلبہ کی خواہش کے سلسلے میں، اکثر تعمیری نظریات کے سلسلے میں کینونیکل شکلیں استعمال کرتے ہیں۔
روس کلاسیکی موسیقاروں نے k میں زیادہ دلچسپی نہیں دکھائی۔ ایک آزاد شکل کے طور پر۔ کام کرتا ہے، لیکن کینونیکل کی اکثر استعمال شدہ اقسام۔ fugues یا polyphonic کے پھیلاؤ میں نقل۔ تغیرات (MI Glinka – fugue from the introduction to "Ivan Susanin"؛ PI Tchaikovsky – 3nd quartet کا تیسرا حصہ)۔ K.، بشمول لامتناہی، اکثر یا تو بریک لگانے کے ایک ذریعہ کے طور پر استعمال کیا جاتا ہے، تناؤ کی سطح پر زور دیتے ہوئے (گلنکا - "روسلان اور لیوڈمیلا" کے پہلے ایکٹ کی پہلی تصویر سے چوکڑی "کتنا شاندار لمحہ"؛ چائیکووسکی - جوڑی "دشمن" دوسری تصویر سے "یوجین ونگین" کے 2ویں ایکشن؛ مسورگسکی - "بورس گوڈونوف" کا کورس "گائیڈ")، یا مزاج کے استحکام اور "عالمگیریت" کو نمایاں کرنے کے لیے (اے پی بوروڈن - نوکٹرن سیکنڈ کوارٹیٹ سے؛ اے کے گلازونوف - 1 -1 ویں سمفنی کے I اور 2nd حصے؛ SV Rachmannov - 2st symphony کا سست حصہ) یا کینونیکل کی شکل میں۔ تسلسل کے ساتھ ساتھ K. میں ایک قسم کے K کے دوسرے میں تبدیل ہونے کے ساتھ، متحرک کے ایک ذریعہ کے طور پر۔ اضافہ (AK Glazunov - 2th symphony کا تیسرا حصہ؛ SI Tanev - cantata کا تیسرا حصہ "جان آف دمشق")۔ بوروڈن کی دوسری چوتھائی اور رچمانینوف کی پہلی سمفنی کی مثالیں بھی k کو ظاہر کرتی ہیں۔ تقلید کے بدلتے حالات کے ساتھ ان موسیقاروں کے ذریعہ استعمال کیا جاتا ہے۔ روسی روایات۔ اللو کے کاموں میں کلاسیکیاں جاری رہیں۔ کمپوزر
N. Ya Myaskovsky اور DD Shostakovich ایک کینن ہے. فارموں میں کافی وسیع اطلاق پایا گیا ہے (میاسکووسکی – 1 ویں کا پہلا حصہ اور 24 ویں سمفونیوں کا اختتام، کوارٹیٹ نمبر 27 کا دوسرا حصہ؛ شوسٹاکووچ – پیانو سائیکل میں فیوگس کے پھیلاؤ "2 پیش کش اور فیوگس" op. 3، 24- I حصہ 87 ویں سمفنی وغیرہ)۔
N. Ya Myaskovsky 3rd کوارٹیٹ، حصہ 2، 3rd تغیر۔
کینونیکل شکلیں نہ صرف بہت زیادہ لچک دکھاتی ہیں، جو انہیں مختلف طرز کی موسیقی میں استعمال کرنے کی اجازت دیتی ہیں، بلکہ یہ مختلف قسموں میں بھی انتہائی امیر ہیں۔ روس اور اللو. محققین (SI Tanev, SS Bogatyrev) نے k کے نظریہ پر بڑے کاموں میں حصہ لیا۔
حوالہ جات: 1) Yablonsky V., Pachomius the Serb and his hagiographic writers, SPB, 1908, M. Skaballanovich, Tolkovy typikon, vol. 2، کے، 1913؛ Ritra JV، Analecta sacra spicilegio Solesmensi، parata، t. 1، پیرس، 1876؛ ویلز ای.، بازنطینی موسیقی اور حمد نگاری کی تاریخ، آکسف، 1949، 1961۔
2) تنیف ایس، کینن کا نظریہ، ایم.، 1929؛ Bogatyrev S., Double canon, M. – L., 1947; Skrebkov S.، polyphony کی درسی کتاب، M.، 1951، 1965، Protopopov V.، polyphony کی تاریخ۔ روسی کلاسیکی اور سوویت موسیقی، ایم.، 1962؛ اس کے سب سے اہم مظاہر میں پولیفونی کی تاریخ۔ مغربی یورپی کلاسیکی، ایم.، 1965؛ Klauwell, OA, Die historische Entwicklung des musikalischen Kanons, Lpz., 1875 (Diss); Jöde Fr., Der Kanon, Bd 1-3, Wolfenbüttel, 1926; اس کا اپنا، Vom Geist und Gesicht des Kanons in der Kunst Bachs?، Wolfenbüttel، 1926؛ Mies R., Der Kanon im mehrstzigen klassischen Werk, “ZfMw”, Jahrg. ہشتم، 1925/26; Feininger LK, Die Frühgeschichte des Kanons bis Josquin des Prez (um 1500), Emsdetten in W., 1937; Robbins RH, Beiträge zur Geschichte des Kontrapunkts von Zarlino bis Schütz, B., 1938 (Diss); Blankenburg W., Die Bedeutung des Kanons in Bachs Werk, "Bericht über die wissenschaftliche Bachtagung Leipzig, 1950", Lpz., 1951; Walt JJ van der, Die Kanongestaltung im Werk Palestrinas, Köln, 1956 (Diss.)
ایچ ڈی یوسپنسکی، ٹی پی مولر
