تضاد |

جرمن Gegenstimme، Gegensatz، Kontrasubjekt - اس کے برعکس؛ مؤخر الذکر اصطلاح fugue کے دوسرے تھیم کی بھی نشاندہی کر سکتی ہے۔

1) fugue میں پہلے جواب کا جوابی نقطہ، وغیرہ۔ نقلی شکلیں، تھیم کے آخر میں ایک ہی آواز میں آواز لگانا۔ تھیم کی پیروی کرتے ہوئے اور پی۔ دو بنیادی باتیں مختلف ہیں. کیس: اے) پی۔ تھیم کا براہ راست تسلسل ہے، بغیر کسی واضح طور پر قابل ادراک اسٹاپ کے اس کی پیروی کرنا، سیسورا، قطع نظر اس کے کہ تھیم کی تکمیل کے لمحے کو درست طریقے سے قائم کرنا ممکن ہے یا نہیں (مثال کے طور پر، جلد XNUMX سے C-dur fugue میں۔ 1 "The Well-Tempered Clavier" از I. C. Bach) یا نہیں (مثال کے طور پر، پہلی نمائش میں، op. سی معمولی آپریشن میں fugues. 101 نمبر 3 Glazunov) ب) پی ایک caesura، cadenza کے ذریعہ تھیم سے الگ کیا گیا، جو کان پر واضح ہے (مثال کے طور پر، h-moll fugue from t. اسی Bach سائیکل کا 1)، بعض اوقات شدید توقف کے ساتھ بھی (مثال کے طور پر، fp سے D-dur fugue میں۔ سائیکل "24 Preludes and Fugues" by Shchedrin)؛ اس کے علاوہ، کچھ معاملات میں، موضوع اور پی. ایک گروپ، یا کوڈیٹ سے منسلک (مثال کے طور پر، نام نہاد سے Es-dur fugue میں۔ 1 بچ سائیکل)۔ AP ایک ہی وقت میں شروع ہوسکتا ہے۔ ایک جواب کے ساتھ (اکثر معاملہ؛ مثال کے طور پر، جلد XNUMX سے A-dur fugue میں۔ باخ کے ذریعہ 2 خوش مزاج کلیویئر؛ والیوم سے cis-moll fugue میں۔ 1، جواب کا آغاز P. کی پہلی آواز سے ملتا ہے، جو کہ ایک ہی وقت میں تھیم کی آخری آواز ہے)، جواب کے آغاز کے بعد (مثال کے طور پر، t سے E-dur fugue میں۔ ذکر شدہ باخ سائیکل کا 1 - جواب کے سٹریٹو اندراج کے 4 چوتھائی بعد)، بعض اوقات جواب کے اندراج سے پہلے (مثال کے طور پر، جلد XNUMX سے سیس ڈور فیوگو میں) Bach's Well-Tempered Clavier کا 1 – جواب سے چار سولہویں پہلے)۔ P کے بہترین پولی فونک نمونوں میں۔ بلکہ متضاد حالات کو پورا کرتا ہے: یہ بند ہو جاتا ہے، آنے والی آواز کو زیادہ نمایاں کرتا ہے، لیکن اپنے سریلی کیفیت سے محروم نہیں ہوتا ہے۔ انفرادیت، ردعمل سے متصادم ہے (بنیادی طور پر تال کے لحاظ سے)، حالانکہ یہ عام طور پر مکمل طور پر آزاد نہیں ہوتا ہے۔ موضوعاتی مواد. P.، ایک اصول کے طور پر، ایک قدرتی melodic ہے. تھیم کا تسلسل اور بہت سے معاملات میں اس کے مقاصد کی ترقی، تبدیلی پر مبنی ہے۔ اس طرح کی تبدیلی بالکل واضح اور واضح ہو سکتی ہے: مثال کے طور پر، والیوم سے g-moll fugue میں۔ Bach's Well-Tempered Clavier کا 1، جواب کا ابتدائی مقصد P. کے حصے سے متضاد ہے، جو تھیم کے cadenza ٹرن سے تشکیل پاتا ہے، اور، اس کے برعکس، جواب کا کیڈینس حصہ دوسروں کی طرف سے متضاد ہے۔ حصہ P.، تھیم کے ابتدائی عنصر پر مبنی۔ انحصار کے دیگر معاملات میں P. تھیم کے مواد سے خود کو بالواسطہ طور پر ظاہر کرتا ہے: مثال کے طور پر، والیوم سے c-moll fugue میں۔ اسی آپریشن کا 1۔ بہا پی۔ تھیم کی میٹریکل ریفرنس لائن سے نکلتا ہے (XNUMXویں قدم سے XNUMXویں تک اترتی ہوئی حرکت، جو بار کی مضبوط اور نسبتاً مضبوط دھڑکنوں پر گرنے والی آوازوں سے بنتی ہے)۔ کبھی کبھی پی میں۔ کمپوزر کوڈیٹ کی حرکت کو برقرار رکھتا ہے (مثال کے طور پر، باخ کے کرومیٹک فینٹسی اور فیوگو سے فیوگو میں)۔ ڈوڈیکافونی کے اصولوں کی بنیاد پر لکھی گئی فیوگس یا تقلیدی شکلوں میں تھیم کے مواد کی وحدت اور انحصار اور پی۔ پی میں استعمال کے ذریعہ نسبتا آسانی سے فراہم کی جاتی ہے۔ کچھ اختیارات. قطار مثال کے طور پر، کرائیف کی تیسری سمفنی کے فائنل سے فیوگو میں، پہلا (دیکھیں۔ نمبر 6) اور دوسرا (نمبر 7، فیوگو کا انسداد نمائش) P کے ذریعے برقرار سیریز کی تبدیلیاں ہیں۔ راگ کی اشارہ شدہ قسم کے ساتھ، تھیم اور پی کا ارتباط۔ P. ہیں، ایک نسبتا نئے کی بنیاد پر (مثال کے طور پر، نام نہاد سے f-moll fugue میں. Bach's Well-Tempered Clavier کا 1)، اور کبھی کبھی تھیم کے حوالے سے متضاد مواد میں (مثال کے طور پر، I. C. باخ; یہاں پی کے زیر اثر diatonic پر کسی حد تک رنگین ردعمل۔ موضوع). اس قسم کے پی۔ - ceteris paribus - زیادہ کثرت سے ایک cadenza کے ذریعہ تھیم سے الگ ہوتے ہیں اور عام طور پر fugue کی ساخت میں ایک فعال نیا عنصر بن جاتے ہیں۔ جی ہاں، پی. والیوم سے gis-moll double fugue میں ایک ترقی پذیر اور موضوعی طور پر اہم عنصر ہے۔ Bach's Well-Tempered Clavier کا 2، جہاں 2nd تھیم P سے اخذ کردہ راگ کی طرح لگتا ہے۔ طوالت کے نتیجے میں پہلے موضوع پر۔ پولی فونک ترقی. اکثر ایسے معاملات ہوتے ہیں جب، پی کے مواد پر۔ fugue interludes بنائے گئے ہیں، جو P کے کردار کو بڑھاتا ہے۔ ان وقفوں کی شکل میں زیادہ اہم۔ مثال کے طور پر، والیوم سے c-moll fugue میں۔ Bach کا 1 سائیکل دونوں P کے مواد پر وقفہ کرتا ہے۔ polyphonic ہیں. اختیارات؛ اسی حجم سے ڈی-مول فیوگو میں، انٹرلیوڈ کے مواد اور تھیم کی ڈومیننٹ کی کلید (بارز 15-21 میں) سے مرکزی کلید میں (بار 36 سے) کی شکل میں سوناٹا تناسب پیدا کرتا ہے۔ . سویٹ "The Tomb of Couperin" کے fugue میں AP کا استعمال M. Ravel اصل میں تھیم کے ساتھ برابری کی بنیاد پر ہے: اس کی بنیاد پر، انٹرلیوڈز اپیل کا استعمال کرتے ہوئے بنائے جاتے ہیں، P۔ اسٹریٹس بناتا ہے۔ اس میں۔ موسیقییات میں، Gegensatz، Kontrasubjekt کی اصطلاحات Ch. آمد P.، تھیم کے تمام یا بہت سے نفاذ کے دوران (مکمل یا جزوی طور پر) محفوظ کیا گیا (بعض صورتوں میں، یہاں تک کہ اسٹریٹو کو بھی چھوڑ کر نہیں - دیکھیں، مثال کے طور پر، فیوگو سے op کا دوبارہ آغاز۔ quintet g-moll Shostakovich، نمبر 35، جہاں تھیم اور P. 4 گول بنائیں۔ دوسری قسم کی ڈبل کینن)۔ اسی طرح P. retained کہا جاتا ہے، وہ ہمیشہ تھیم کے ساتھ ڈبل کاؤنٹر پوائنٹ کی شرائط کو پورا کرتے ہیں (مثال کے طور پر پولی فونی پر کچھ پرانے دستور العمل میں۔ درسی کتاب میں جی بیلرمین، فیوگس کے ساتھ برقرار پی۔ ڈبل کے طور پر بیان کیا گیا ہے، جو کہ فی الحال قبول شدہ اصطلاحات سے مطابقت نہیں رکھتا ہے)۔ برقرار P کے ساتھ fugues میں. عام طور پر، دوسروں کو کم استعمال کیا جاتا ہے. متضاد ذرائع مواد کی پروسیسنگ، چونکہ توجہ ch پر منتقل ہوتی ہے۔ آمد نظام پسند کی. موضوع اور پی کے درمیان تعلق کے لیے اختیارات دکھا رہا ہے، جس کا اظہار ہے۔ اس وسیع تر ساختی تکنیک کا مفہوم (باخ کے ویل-ٹیمپرڈ کلیویئر میں، مثال کے طور پر، تقریباً نصف فیوگس میں ایک برقرار رکھا ہوا پی ہوتا ہے)؛ لہذا، کورل 5 گول کی شاندار آواز۔ fugue "Et in terra pax" نمبر 4 Gloria میں Bach's Mass from h-moll میں بڑی حد تک تھیم کے بار بار جوکسٹاپوزیشن اور P کی طرف سے برقرار رکھنے سے حاصل ہوتا ہے۔ غیر معمولی متضاد۔ دو کے ساتھ fugues سنترپتی میں مختلف ہیں (مثال کے طور پر، fugues c-moll اور h-moll نام نہاد سے۔ Bach's Well-Tempered Clavier کا 1، C-dur میں Shostakovich's Fugue) اور خاص طور پر ان تینوں کے ساتھ P.

2) وسیع تر معنوں میں، P. تقلیدی شکلوں میں کسی بھی تھیم کی پیش کش کا مقابلہ ہے۔ اس نقطہ نظر سے، P. کو Myaskovsky کی 2 ویں سمفنی کے پرلوگ میں 21nd تھیم کا مخالف کہا جا سکتا ہے (تصویر 1 دیکھیں)؛ اسی جگہ (نمبر 3) P. سے لے کر 1st موضوع تک اوپری آوازیں ہیں، جو دوسرا مقصد بناتی ہیں۔ کینن کو ٹیرٹین ڈبلنگز کے ساتھ ایک آکٹیو میں تبدیل کریں۔ اس کے علاوہ، P. کو کبھی کبھی ایسی آواز بھی کہا جاتا ہے جو کسی دوسرے کے مخالف ہو، سریلی طور پر غالب۔ اس معنی میں، اصطلاح "P." "کاؤنٹر پوائنٹ" کے تصور کے ایک معنی کے قریب (مثال کے طور پر، رمسکی-کورساکوف کے اوپیرا "سادکو" کے ویڈینیٹس مہمان کے پہلے گانے میں تھیم کی ابتدائی پیشکش)۔

حوالہ جات: آرٹ کے تحت دیکھیں۔ Fugue

وی پی فریونوف