ایلینا Obraztsova |

ایلینا اوبرازسووا

MV Peskova نے اپنے مضمون میں Obraztsova کو بیان کیا ہے: "ہمارے وقت کی عظیم گلوکارہ، جس کا کام دنیا کی موسیقی کی زندگی میں ایک شاندار رجحان بن گیا ہے۔ اس کے پاس ایک بے عیب میوزیکل کلچر، شاندار آواز کی تکنیک ہے۔ حسی رنگوں، بین القومی اظہار، لطیف نفسیات اور غیر مشروط ڈرامائی ہنر سے بھری اس کی بھرپور میزو سوپرانو نے پوری دنیا کو اس کے مجسمے سانٹوزا (ملک کا اعزاز)، کارمین، ڈیلاہ، مارفا (خونشچینا) کے حصوں کے بارے میں بات کرنے پر مجبور کیا۔

پیرس کے بولشوئی تھیٹر کے دورے پر "بورس گوڈونوف" میں اپنی کارکردگی کے بعد، مشہور امپریساریو سول یوروک، جنہوں نے ایف آئی چلیاپین کے ساتھ کام کیا، نے انہیں ایک اضافی کلاس گلوکارہ کہا۔ غیر ملکی تنقید انہیں "بالشوئی کی عظیم آوازوں" میں سے ایک کے طور پر درجہ بندی کرتی ہے۔ 1980 میں گلوکار کو عظیم موسیقار کی موسیقی کی شاندار کارکردگی پر اطالوی شہر بسیٹو سے گولڈن ورڈی ایوارڈ سے نوازا گیا۔

ایلینا واسیلیونا اوبرازسووا 7 جولائی 1939 کو لینن گراڈ میں پیدا ہوئیں۔ ان کے والد جو کہ پیشے کے لحاظ سے انجینئر تھے، ان کی باریٹون آواز بہترین تھی، اس کے علاوہ وہ وائلن بھی خوب بجاتے تھے۔ موسیقی اکثر Obraztsovs کے اپارٹمنٹ میں لگ رہا تھا. لینا نے ابتدائی طور پر کنڈرگارٹن میں گانا شروع کیا۔ پھر وہ پاینیئرز اور اسکول کے بچوں کے محل کے گانا گلوکار بن گئیں۔ وہاں، لڑکی نے خوشی کے ساتھ خانہ بدوش رومانس اور گانے پیش کیے جو ان سالوں میں لولیتا ٹوریس کے ذخیرے سے بہت مشہور تھے۔ سب سے پہلے، وہ ایک ہلکے، موبائل Coloratura سوپرانو سے ممتاز تھی، جو آخر کار ایک متضاد میں تبدیل ہوگئی۔

Taganrog میں اسکول سے گریجویشن کرنے کے بعد، جہاں اس کے والد اس وقت کام کرتے تھے، لینا، اپنے والدین کے اصرار پر، Rostov الیکٹرو ٹیکنیکل انسٹی ٹیوٹ میں داخل ہوئیں. لیکن، ایک سال تک تعلیم حاصل کرنے کے بعد، لڑکی اپنے خطرے پر لینن گراڈ جاتی ہے، کنزرویٹری میں داخل ہوتی ہے اور اپنا مقصد حاصل کرتی ہے۔

کلاسز کا آغاز پروفیسر انتونینا اینڈریونا گریگوریوا سے ہوا۔ "وہ ایک شخص اور ایک موسیقار کے طور پر بہت تدبیر، درست ہے،" Obraztsova کہتی ہیں۔ - میں سب کچھ تیزی سے کرنا چاہتا تھا، ایک ہی وقت میں بڑے اریاس گانا چاہتا تھا، پیچیدہ رومانس۔ اور وہ مستقل طور پر اس بات پر یقین رکھتی تھی کہ آواز کی "بنیادی باتوں" کو سمجھے بغیر اس سے کچھ حاصل نہیں ہوگا … اور میں نے مشقوں کے بعد گانا گایا، اور صرف کبھی کبھی - چھوٹے رومانس۔ پھر یہ بڑی چیزوں کا وقت تھا۔ Antonina Andreevna نے کبھی بھی ہدایت نہیں کی، ہدایت نہیں کی، لیکن ہمیشہ اس بات کو یقینی بنانے کی کوشش کی کہ میں نے اپنے کام کے بارے میں اپنے رویے کا اظہار کیا۔ میں نے ہیلسنکی میں اور گلنکا مقابلے میں اپنی پہلی فتوحات پر خوشی کا اظہار کیا…”۔

1962 میں، ہیلسنکی میں، ایلینا نے اپنا پہلا ایوارڈ، طلائی تمغہ اور انعام یافتہ کا اعزاز حاصل کیا، اور اسی سال اس نے ماسکو میں ایم آئی گلنکا کے نام سے منعقد ہونے والے II آل-یونین ووکل مقابلے میں کامیابی حاصل کی۔ بولشوئی تھیٹر پی جی لسٹسیان کے اکیلا اور اوپیرا گروپ کے سربراہ ٹی ایل چرنیاکوف، جنہوں نے اوبرازسووا کو تھیٹر میں آڈیشن کے لیے مدعو کیا۔

چنانچہ دسمبر 1963 میں، جب وہ ابھی بھی ایک طالب علم تھی، اوبرازسووا نے بولشوئی تھیٹر کے اسٹیج پر مرینا منشیک (بورس گوڈونوف) کے کردار میں اپنا آغاز کیا۔ گلوکار اس تقریب کو خاص جذبات کے ساتھ یاد کرتے ہیں: "میں بولشوئی تھیٹر کے اسٹیج پر بغیر کسی آرکیسٹرل ریہرسل کے گیا۔ مجھے یاد ہے کہ میں کس طرح اسٹیج کے پیچھے کھڑا ہوا اور اپنے آپ سے کہا: "بورس گوڈونوف فاؤنٹین کے پاس اسٹیج کے بغیر جا سکتا ہے، اور میں کسی چیز کے لیے باہر نہیں جاؤں گا، پردے کو بند ہونے دو، میں باہر نہیں جاؤں گا۔" میں بالکل بیہوش حالت میں تھا، اور اگر وہ حضرات نہ ہوتے جنہوں نے مجھے بازوؤں سے اسٹیج تک پہنچایا تو شاید اس شام واقعی چشمہ پر کوئی منظر نہ ہوتا۔ میرے پاس اپنی پہلی کارکردگی کے کوئی تاثرات نہیں ہیں – صرف ایک جوش، کسی قسم کا ریمپ فائر بال، اور باقی سب کچھ بے ہوش تھا۔ لیکن لاشعوری طور پر میں نے محسوس کیا کہ میں صحیح گا رہا تھا۔ سامعین نے میرا بہت اچھا استقبال کیا… "

بعد میں، پیرس کے مبصرین نے مرینا منشیک کے کردار میں Obraztsova کے بارے میں لکھا: "سامعین نے ... ایلینا اوبرازتسووا کو جوش و خروش سے سلام کیا، جو ایک مثالی مرینا کے لیے بہترین آواز اور بیرونی ڈیٹا رکھتی ہیں۔ Obraztsova ایک دلکش اداکارہ ہے، جس کی آواز، انداز، اسٹیج کی موجودگی اور خوبصورتی کو سامعین بہت پسند کرتے ہیں۔

1964 میں لینن گراڈ کنزرویٹری سے شاندار طور پر گریجویشن کرنے کے بعد، Obraztsova فوری طور پر بولشوئی تھیٹر کی ایک سولوسٹ بن گئی۔ جلد ہی وہ فنکاروں کی ایک ٹیم کے ساتھ جاپان چلی جاتی ہے، اور پھر بولشوئی تھیٹر کے گروپ کے ساتھ اٹلی میں پرفارم کرتی ہے۔ لا اسکالا کے اسٹیج پر، نوجوان فنکار گورننس (چائیکووسکی کی دی کوئین آف اسپیڈز) اور شہزادی ماریہ (پروکوفیو کی جنگ اور امن) کے حصے پیش کر رہے ہیں۔

M. Zhirmunsky لکھتے ہیں:

"لا اسکالا کے اسٹیج پر اس کی فتح کے بارے میں اب بھی داستانیں موجود ہیں ، حالانکہ یہ واقعہ پہلے ہی 20 سال پرانا ہے۔ میٹروپولیٹن اوپیرا میں اس کی پہلی پرفارمنس کو کھڑے ہو کر سلامی کے دوران "تھیٹر کی تاریخ کا سب سے شاندار ڈیبیو" کہا گیا۔ ایک ہی وقت میں، Obraztsova، Karayan گلوکاروں کے گروپ میں شامل ہو گیا، پیشہ ورانہ خصوصیات کی سب سے زیادہ ممکنہ شناخت تک پہنچ گیا. Il trovatore کی ریکارڈنگ کے تین دنوں کے دوران، اس نے اپنے مزاج کی ناقابل تصور کشادگی، موسیقی سے زیادہ سے زیادہ جذباتی اثرات نکالنے کی اس کی صلاحیت کے ساتھ ساتھ امریکی دوستوں سے خاص طور پر ملاقات کے لیے ملنے والے خوبصورت لباس کی ایک بڑی مقدار سے عظیم موصل کو موہ لیا۔ استاد وہ دن میں تین بار کپڑے بدلتی، اس سے گلاب وصول کرتی، سالزبرگ میں گانے کی دعوتیں اور پانچ اوپیرا ریکارڈ کرتی۔ لیکن لا اسکالا میں کامیابی کے بعد اعصابی تھکن نے اسے کاراجن کو پرفارمنس کے لیے جانے سے روک دیا – اسے ذمہ دار سوویت تنظیم کی طرف سے کوئی اطلاع نہیں ملی، وہ اوبرازتسووا اور تمام روسیوں سے ناراض تھا۔

وہ ان منصوبوں کے خاتمے کو اپنے کیرئیر کے لیے سب سے بڑا دھچکا سمجھتی ہے۔ دو سال بعد ہونے والی جنگ بندی سے، صرف ڈان کارلوس کی کارکردگی رہ گئی تھی اور اس کے فون کال کے صدمے کی یادیں، اس کا ذاتی جہاز پلے بوائے سے بھرا ہوا تھا، اور تھیٹر کے دروازے پر کاراجن کے سر پر اسکور کے ساتھ مارا گیا تھا۔ اس وقت تک، ان بے رنگ آوازوں میں سے ایک کی مالک اگنیس بالتسا جو سامعین کو ماسٹر کے تازہ ترین خیالات کے ادراک سے ہٹا نہیں سکتی تھی، پہلے ہی کراجن کی مستقل میزو سوپرانو بن چکی تھی۔

1970 میں، Obraztsova نے دو بڑے بین الاقوامی مقابلوں میں اعلیٰ ترین ایوارڈز حاصل کیے: ماسکو میں PI Tchaikovsky اور بارسلونا میں مشہور ہسپانوی گلوکار فرانسسکو Viñas کے نام۔

لیکن Obraztsova نے بڑھنا بند نہیں کیا۔ اس کا ذخیرہ نمایاں طور پر پھیل رہا ہے۔ وہ پروکوفیو کے اوپیرا سیمیون کوٹکو میں فروسیا، ال ٹروواٹور میں ازوسینا، ڈان کارلوس میں کارمین، ایبولی، مولچانوف کے اوپیرا The Dawns Here Quiet میں Zhenya Komelkova جیسے متنوع کردار ادا کرتی ہیں۔

اس نے ٹوکیو اور اوساکا (1970)، بوڈاپیسٹ اور ویانا (1971)، میلان (1973)، نیویارک اور واشنگٹن (1975) میں بولشوئی تھیٹر کمپنی کے ساتھ پرفارم کیا۔ اور ہر جگہ تنقید ہمیشہ سوویت گلوکار کی اعلی مہارت کو نوٹ کرتی ہے۔ نیویارک میں فنکار کی پرفارمنس کے بعد جائزہ لینے والوں میں سے ایک نے لکھا: "ایلینا Obraztsova بین الاقوامی شناخت کے راستے پر ہے۔ ہم ایسے گلوکار کا خواب ہی دیکھ سکتے ہیں۔ اس کے پاس وہ سب کچھ ہے جو ایکسٹرا کلاس اوپیرا اسٹیج کے جدید فنکار کو ممتاز کرتا ہے۔

دسمبر 1974 میں بارسلونا کے لائسیو تھیٹر میں اس کی پرفارمنس قابل ذکر تھی، جہاں کارمین کی چار پرفارمنس مختلف اداکاروں کے ساتھ نمایاں کرداروں کے ساتھ دکھائی گئیں۔ Obraztsova نے امریکی گلوکاروں جوئے ڈیوڈسن، Rosalind Elias اور Grace Bumbry پر شاندار تخلیقی فتح حاصل کی۔

"سوویت گلوکار کو سن کر،" ہسپانوی نقاد نے لکھا، "ہمیں ایک بار پھر یہ دیکھنے کا موقع ملا کہ کارمین کا کردار کتنا کثیر الجہتی، جذباتی طور پر کثیر جہتی اور شاندار ہے۔ اس پارٹی میں اس کے ساتھیوں نے قائل اور دلچسپ انداز میں ہیروئین کے کردار کا ایک رخ بنیادی طور پر مجسم کیا۔ مثالی میں، کارمین کی تصویر اس کی تمام پیچیدگی اور نفسیاتی گہرائی میں ظاہر ہوا. لہذا، ہم محفوظ طریقے سے کہہ سکتے ہیں کہ وہ Bizet کے فنکارانہ تصور کی سب سے باریک اور دیانت دار ماہر ہے۔

M. Zhirmunsky لکھتے ہیں: "کارمین میں اس نے مہلک محبت کا گانا گایا، جو کمزور انسانی فطرت کے لیے ناقابل برداشت ہے۔ فائنل میں، پورے منظر میں ہلکی چال کے ساتھ آگے بڑھتے ہوئے، اس کی ہیروئن نے خود کو کھینچی ہوئی چھری پر پھینک دیا، موت کو اندرونی درد سے نجات، خوابوں اور حقیقت کے درمیان ناقابل برداشت تضاد سمجھتی ہے۔ میری رائے میں، اس کردار میں، Obraztsova نے اوپیرا تھیٹر میں ایک ناقابلِ تعریف انقلاب برپا کیا۔ وہ تصوراتی پروڈکشن کی طرف قدم اٹھانے والی پہلی شخصیات میں سے ایک تھیں، جو 70 کی دہائی میں ڈائریکٹر کے اوپیرا کے رجحان میں کھلا۔ اس کے منفرد معاملے میں، پوری کارکردگی کا تصور ڈائریکٹر کی طرف سے نہیں آیا (زیفریلی خود ہدایت کار تھا)، بلکہ گلوکار سے۔ Obraztsova کی آپریٹک ٹیلنٹ بنیادی طور پر تھیٹریکل ہے، یہ وہی ہے جو پرفارمنس کی ڈرامائی مہارت اپنے ہاتھ میں رکھتی ہے، اس پر اپنی جہت مسلط کرتی ہے … "

Obraztsova خود کہتی ہیں: "میری کارمین مارچ 1972 میں اسپین میں، کینری جزائر پر، ایک چھوٹے سے تھیٹر میں پیریز گالڈس میں پیدا ہوئی۔ میں نے سوچا کہ میں کارمین کبھی نہیں گاوں گا، مجھے ایسا لگتا تھا کہ یہ میرا حصہ نہیں ہے۔ جب میں نے پہلی بار اس میں پرفارم کیا تو مجھے واقعی اپنے ڈیبیو کا تجربہ ہوا۔ میں نے ایک فنکار کی طرح محسوس کرنا چھوڑ دیا، ایسا لگتا تھا جیسے کارمین کی روح میرے اندر چلی گئی ہو۔ اور جب آخری منظر میں میں ناواجا جوس کے دھچکے سے گر گیا تو مجھے اچانک اپنے لیے دیوانہ وار افسوس ہوا: مجھے، اتنا جوان، کیوں مرنا چاہیے؟ پھر، گویا آدھی نیند میں، میں نے سامعین کے رونے اور تالیوں کی آواز سنی۔ اور وہ مجھے حقیقت میں واپس لے آئے۔"

1975 میں، گلوکار کارمین کے حصے کے بہترین اداکار کے طور پر سپین میں تسلیم کیا گیا تھا. Obraztsova نے بعد میں یہ کردار پراگ، بوڈاپیسٹ، بلغراد، مارسیلی، ویانا، میڈرڈ اور نیویارک کے اسٹیجز پر نبھایا۔

اکتوبر 1976 میں Obraztsova نے ایڈا میں نیویارک میٹروپولیٹن اوپیرا میں اپنا آغاز کیا۔ ایک نقاد نے لکھا، "امریکہ میں سابقہ ​​پرفارمنس سے سوویت گلوکارہ کو جانتے ہوئے، ہمیں یقینی طور پر ایمنیرس کے طور پر اس کی پرفارمنس سے کافی توقعات تھیں۔" تاہم، حقیقت میٹ ریگولر کی جرات مندانہ پیشین گوئیوں سے بھی آگے نکل گئی ہے۔ یہ ایک حقیقی فتح تھی، جسے امریکی منظر کئی سالوں سے نہیں جانتا تھا۔ اس نے ایمنیرس کے طور پر اپنی شاندار پرفارمنس سے سامعین کو پرجوش اور ناقابل بیان مسرت کی کیفیت میں غرق کر دیا۔ ایک اور نقاد نے واضح طور پر اعلان کیا: "Obraztsova حالیہ برسوں میں بین الاقوامی اوپیرا اسٹیج پر سب سے روشن دریافت ہے۔"

Obraztsova مستقبل میں بہت بیرون ملک کا دورہ کیا. 1977 میں اس نے F. Cilea کی Adriana Lecouvreur (San Francisco) اور Ulrika in Ball in Masquerade (La Scala) میں شہزادی آف بولون گایا۔ 1980 میں - IF Stravinsky ("La Scala") کے "Oedipus Rex" میں Jocasta؛ 1982 میں - جی ڈونزیٹی ("لا سکالا") کی "اینا بولین" میں جین سیمور اور "ڈان کارلوس" (بارسلونا) میں ایبولی۔ 1985 میں، ایرینا دی ویرونا فیسٹیول میں، فنکار نے ایمنیرس (ایڈا) کا حصہ کامیابی سے انجام دیا۔

اگلے سال، Obraztsova نے بالشوئی تھیٹر میں Massenet کے اوپرا Werther کا اسٹیج کرتے ہوئے ایک اوپیرا ڈائریکٹر کے طور پر کام کیا، جہاں اس نے کامیابی کے ساتھ مرکزی کردار ادا کیا۔ اس کا دوسرا شوہر، اے. زریتس، موصل تھا۔

Obraztsova کامیابی سے نہ صرف اوپیرا پروڈکشن میں کارکردگی کا مظاہرہ کیا. کنسرٹ کے وسیع ذخیرے کے ساتھ، اس نے لا اسکالا، پلیل کنسرٹ ہال (پیرس)، نیویارک کے کارنیگی ہال، لندن کے وِگمور ہال، اور بہت سے دوسرے مقامات پر کنسرٹ دیے ہیں۔ روسی موسیقی کے اس کے مشہور کنسرٹ پروگراموں میں گلنکا، ڈارگومیزسکی، رمسکی-کورساکوف، چائیکووسکی، راچمانینوف کے رومانس کے سائیکل، مسورگسکی، سویریڈوو کے گانے اور آواز کے چکر شامل ہیں، پروکوفیو کے گانوں کا ایک چکر سے لے کر اے اخماتوا کی نظموں تک۔ غیر ملکی کلاسیکی پروگراموں میں R. Schuman کی سائیکل "عورت کی محبت اور زندگی"، اطالوی، جرمن، فرانسیسی موسیقی کے کام شامل ہیں۔

Obraztsova ایک استاد کے طور پر بھی جانا جاتا ہے. 1984 سے وہ ماسکو کنزرویٹری میں پروفیسر ہیں۔ 1999 میں، ایلینا واسیلیونا نے سینٹ پیٹرزبرگ میں ایلینا اوبرازتسووا کے نام سے منسوب گلوکاروں کے پہلے بین الاقوامی مقابلے کی سربراہی کی۔

2000 میں، Obraztsova نے ڈرامائی اسٹیج پر اپنا آغاز کیا: انہوں نے R. Viktyuk کے اسٹیج کردہ ڈرامے "Antonio von Elba" میں مرکزی کردار ادا کیا۔

Obraztsova ایک اوپیرا گلوکار کے طور پر کامیابی سے پرفارم کر رہی ہے۔ مئی 2002 میں اس نے مشہور واشنگٹن کینیڈی سینٹر میں پلاسیڈو ڈومنگو کے ساتھ مل کر چائیکووسکی کے اوپیرا The Queen of Spades میں گایا۔

"مجھے یہاں دی کوئین آف اسپیڈز میں گانے کے لیے مدعو کیا گیا تھا،" Obraztsova نے کہا۔ – اس کے علاوہ، میرا بڑا کنسرٹ 26 مئی کو ہوگا … ہم 38 سال سے ایک ساتھ کام کر رہے ہیں (ڈومنگو کے ساتھ – تقریباً اوٹ)۔ ہم نے "کارمین"، اور "Il trovatore"، اور "Ball in Masquerade"، اور "Samson and Delilah" اور "Aida" میں ایک ساتھ گایا۔ اور آخری بار جب انہوں نے آخری موسم خزاں لاس اینجلس میں انجام دیا تھا۔ جیسا کہ اب، یہ اسپیڈز کی ملکہ تھی۔

PS Elena Vasilievna Obraztsova کا انتقال 12 جنوری 2015 کو ہوا۔