پیکر |
lat سے figura - بیرونی خاکہ، تصویر، تصویر، راستہ، کردار، جائیداد
1) آوازوں کا ایک خصوصیت والا گروپ (سرگرم۔ F.) یا تال۔ حصص، دورانیہ (تال. ایف.)، عام طور پر بار بار دہرایا جاتا ہے۔
2) فگریشن عنصر۔
3) رقص کا نسبتاً تیار شدہ حصہ، جو اس کی خصوصیت کی کوریوگرافک کے بار بار دہرائے جانے پر بنایا گیا ہے۔ F.، تعریفوں کے لحاظ سے موسیقی کے ساتھ۔ ردھمک ایف
4) گرافک۔ آوازوں کی عکاسی اور حیض کے اشارے کے وقفے؛ تصور نے پہلی منزل تک میوزیکل علامات کے معنی کو برقرار رکھا۔ 1ویں صدی (دیکھیں Spiess M.، 18)۔
5) F. muz.-rhetorical - ایک تصور جو متعدد میوز کے لیے استعمال ہوتا ہے۔ قرون وسطی (اور اس سے بھی پہلے) میں مشہور تکنیکیں، لیکن جو میوز کا ایک خصوصیت کا حصہ بن چکی ہیں۔ الفاظ صرف con میں 16 - پہلی منزل۔ 1ویں صدی کے F. نے موسیقی کے نظریہ کو 17-17 صدیوں پر محمول کیا۔ اس وقت کی مخصوص موسیقی پر نظریات کے نظام میں تقریر کی براہ راست تشبیہ کے طور پر۔ یہ کلاسیکی کے اہم حصوں کے تصورات کی موسیقی کے نظریہ (بنیادی طور پر جرمن) میں منتقلی کے ساتھ منسلک ہے۔ بیان بازی: تقریری مواد کی ایجاد، اس کی ترتیب اور ترقی، سجاوٹ اور تقریر کی ترسیل۔ وہ. موسیقی پیدا ہوئی. بیان بازی F. کا نظریہ بیان بازی کے تیسرے حصے - سجاوٹ (de-coratio) پر انحصار کرتا ہے۔
موسیقی کی بیان بازی کا تصور۔ ایف مین کی طرح تھا۔ بیان بازی کے تصورات decoratio – to paths and F. (I. Burmeister, A. Kircher, M. Spies, I. Mattheson, and others) F. تعریف سے منسوب. تکنیک (بنیادی طور پر مختلف قسم کے میلوڈک اور ہارمونک موڑ)، "ایک سادہ قسم کی کمپوزیشن سے انحراف" (برمیسٹر) اور موسیقی کے اظہار کو بڑھانے کے لیے پیش کرتے ہیں۔ بیان بازی کے ساتھ عام۔ F. عام طور پر قبول شدہ سے اظہاری انحراف کے اصول کو میوز میں سمجھا گیا تھا۔ مختلف طریقوں سے بیان بازی: ایک صورت میں، یہ سادہ، "غیر آرائشی" قسم کی پیشکش سے انحراف ہے، دوسرے میں، سخت تحریر کے اصولوں سے، تیسرے میں، کلاسک سے۔ ہوموفونک ہارمونک کے اصول گودام. موسیقی بیان بازی کے نظریے میں۔ F. کی 80 سے زیادہ اقسام ریکارڈ کی گئی ہیں (جرمن ماہر موسیقی جی جی انٹر کی کتاب میں F. کی فہرست اور تفصیل دیکھیں، 1941)۔ ان میں سے بہت سے کو ماضی کے نظریہ سازوں نے خط و کتابت کے مترادف سمجھا۔ بیان بازی F.، جس سے انہوں نے اپنا یونانی حاصل کیا۔ اور لیٹ. عنوانات ایف کے ایک چھوٹے حصے میں مخصوص بیان بازی نہیں تھی۔ prototypes، لیکن یہ بھی muz.-retoric سے منسوب کیا گیا تھا. چالیں جی انگر نے موسیقی کے بیانات کو تقسیم کیا۔ F. پیداوار میں فنکشن کے لحاظ سے۔ 3 گروپوں میں: تصویری، "لفظ کی وضاحت"؛ متاثر کن، "اثر کی وضاحت"؛ "گرائمیکل" - تکنیک، جس میں تعمیری، منطقی بات سامنے آتی ہے۔ شروع کریں۔ ڈسپلے۔ اور اثر انگیز F. wok میں تشکیل دی گئی۔ موسیقی، جہاں وہ زبانی متن کے معنی کو پہنچانے کے لیے ڈیزائن کیے گئے تھے۔ عبارت کا لفظ مددگار سمجھا۔ یعنی موسیقی کا ذریعہ۔ "ایجادات"؛ اس میں 17ویں صدی کے مقالے (I. Nucius, W. Schonsleder, I. Herbst, D. Shper) نے الفاظ کی فہرستیں رکھی ہیں، جن پر موسیقی ترتیب دیتے وقت خصوصی توجہ دینی چاہیے۔
O. Lasso. Motet "Exsurgat Deus" Sat سے۔ میگنم اوپس میوزکم۔
اس طرح سے منظم تخلیقی صلاحیتوں میں۔ اس عمل میں، سامعین (قارئین، ناظرین) پر براہ راست اثر و رسوخ کا طریقہ، Baroque آرٹ کی خصوصیت، ظاہر ہوا، جسے ادبی نقاد AA Morozov "ریٹریکل عقلیت پسندی" کہتے ہیں۔
یہ ایف گروپ موسیقی میں مختلف قسم کے میوز کی شکل میں استعمال ہوتے ہیں۔ چالیں ذیل میں ان کی درجہ بندی X. Eggebrecht کی گروپ بندی پر مبنی ہے:
a) تصویر کشی کرنا۔ F.، جس میں اناباسس (چڑھائی) اور کیٹابیسس (نزول)، گردش (دائرہ)، فوگا (چل رہا ہے؛ اے کرچر اور ٹی بی یانووکا نے اس F. کو دوسرے سے ممتاز کرتے ہوئے، اس کے نام میں "مختلف معنوں میں" الفاظ شامل کیے ہیں۔ , "غیر عکاسی" F. fugue؛ نیچے دیکھیں) tirata، وغیرہ؛ ان F کا جوہر - چڑھتے یا نزول میں، سرکلر یا "چلنے والے" میلوڈک میں۔ متن کے متعلقہ الفاظ کے سلسلے میں تحریک؛ F. fuga کے استعمال کی مثال کے لیے، کالم 800 دیکھیں۔
موسیقی میں بیان بازی بھی F. hypotyposis (تصویر) کی طرف سے بیان کی گئی ہے، جو Sec تجویز کرتی ہے۔ موسیقی کی علامتی صورتیں
b) مدھر، یا، G. Massenkail کے مطابق، وقفہ، F.: exclamatio (فجائیہ) اور interrogatio (سوال؛ ذیل میں مثال دیکھیں)، تقریر کے متعلقہ لہجے کو پہنچانا؛ پاسس اور سالٹس ڈوریوسکلس - رنگین راگ کا تعارف۔ وقفے اور چھلانگ.
C. Monteverdi. Orpheus، Act II، Orpheus حصہ۔
ج) F. توقف: abruptio (راگ کی غیر متوقع رکاوٹ)، apocope (راگ کی آخری آواز کے دورانیے کا غیر معمولی قصر)، aposiopesis (عام توقف)، suspiratio (17 ویں-18 ویں صدی کے روسی میوزک تھیوری میں" suspiria" - توقف - "سسکیاں")، tmesis (توقف جو راگ کو توڑتے ہیں؛ ذیل میں مثال دیکھیں)۔
جے ایس بچ۔ Cantata BWV 43.
d) F. تکرار، 15 میلوڈک تکرار کی تکنیکیں شامل ہیں۔ ایک مختلف ترتیب میں تعمیرات، مثال کے طور پر۔ anaphora (abac)، anadiplosis (abbc)، پیلیلوجیا (بالکل تکرار)، کلائمکس (ترتیب میں تکرار) وغیرہ۔
e) fugue کلاس کا F. جس کے لیے مشابہت خصوصیت ہے۔ تکنیک: hypallage (مخالفت میں مشابہت)، apocope (آوازوں میں سے ایک میں نامکمل تقلید)، metalepsis (2 موضوعات پر fugue) وغیرہ۔
f) F. جملے (Satzfiguren) - بیان بازی سے لیا گیا ایک تصور، جس میں اسے "F" کے ساتھ استعمال کیا گیا تھا۔ الفاظ"؛ اس متعدد اور متفاوت گروپ کی بنیاد F. سے بنی ہے، جو تصویر کشی اور اظہار دونوں کو انجام دیتی ہے۔ افعال؛ ان کی خصوصیت - ہم آہنگی میں. زبان Satzfiguren شامل ہیں dec. سخت اصولوں کے برعکس تضادات کو استعمال کرنے کی تکنیک: کیٹچریس، بیضوی (تصادم کی غلط ریزولیوشن یا ریزولیوشن کی کمی)، ایکسٹینشیو (تنازعیت اس کے ریزولیوشن سے زیادہ دیر تک برقرار رہتی ہے)، پیریسیا (فہرست، فروغ اور کمی کے وقفوں کا استعمال، غیر تیاری یا غلط طریقے سے حل ہونے کے کچھ معاملات اختلاف؛ ذیل میں مثال دیکھیں؛ غیر متناسب F. کے بارے میں معلومات سب سے زیادہ مکمل طور پر K. Bernhard کی تخلیقات میں پیش کی گئی ہیں۔
جی شوٹز مقدس سمفنی "Singet dem Herren ein neues Lied" (SWV 342)۔
اس گروپ میں کنسنانس استعمال کرنے کے خاص طریقے بھی شامل ہیں: congeries (آوازوں کی براہ راست حرکت میں ان کا "جمع")؛ noema (زبانی متن کے CL خیالات کو اجاگر کرنے کے لیے ایک کثیر صوتی سیاق و سباق میں ہم صوتی حرفی سیکشن کا تعارف) وغیرہ۔ Ph. جملوں میں بھی 17 ویں-18 ویں صدی کی موسیقی میں ایک بہت اہم چیز شامل ہے۔ F. antitheton - مخالفت، ایک کٹ کا اظہار تال، ہم آہنگی، راگ وغیرہ میں کیا جا سکتا ہے۔
g) آداب؛ اس گروپ کے دل میں F. decomp ہیں۔ منتر کی اقسام، اقتباسات (بومبو، گروپو، پاسجیو، سپرجیکٹیو، سبسمپٹیو، وغیرہ)، جو 2 شکلوں میں موجود تھے: نوٹوں میں ریکارڈ شدہ اور غیر ریکارڈ شدہ، اصلاح شدہ۔ آداب کی تشریح اکثر بیان بازی سے براہ راست تعلق سے کی جاتی تھی۔ ایف۔
6) ایف - موسیقی۔ سجاوٹ، زیور. Manieren کے برعکس، اس معاملے میں سجاوٹ کو زیادہ تنگ اور واضح طور پر سمجھا جاتا ہے - بنیادی باتوں میں ایک قسم کے اضافے کے طور پر۔ موسیقی کا متن. ان سجاوٹوں کی ساخت صرف کمی، میلسماس تک محدود تھی۔
7) اینگلو امیر میں۔ میوزکولوجی، اصطلاح "F." (انگریزی فگر) 2 مزید معنی میں استعمال ہوتا ہے: a) motive; ب) جنرل باس کی ڈیجیٹلائزیشن؛ یہاں فگرڈ باس کا مطلب ڈیجیٹل باس ہے۔ موسیقی کے نظریہ میں، اصطلاح "علامتی موسیقی" (lat. cantus figuralis) استعمال کی گئی، جو اصل میں (17 ویں صدی تک) حیض کے اشارے میں لکھے گئے کاموں پر لاگو ہوتی تھی اور تال سے ممتاز ہوتی تھی۔ تنوع، کینٹس پلانس کے برعکس، تال سے یکساں گانا؛ 17-18 صدیوں میں۔ اس کا مطلب مدھر تھا۔ کوریل یا اوسٹیناٹو باس کی شکل۔
حوالہ جات: 1971-1972 ویں صدیوں میں مغربی یورپ کی موسیقی کی جمالیات، comp۔ وی پی شیسٹاکوف۔ ماسکو، 3. ڈرسکن یا۔ S.، JS Bach کی موسیقی میں بیان بازی کے طریقوں کے بارے میں، Kipv، 1975؛ زخارووا او.، 4ویں - 1980 ویں صدی کا پہلا نصف، مجموعہ میں: میوزیکل سائنس کے مسائل، جلد۔ 1975، ایم، 1978؛ اس کی اپنی، 1606 ویں صدی کی موسیقی کی بیان بازی اور جی شوٹز کا کام، مجموعہ میں: غیر ملکی موسیقی کی تاریخ سے، جلد۔ 1955، ایم، 1; کون یو.، I. Stravinsky کے تقریباً دو فیوگز، مجموعہ میں: Polyphony، M.، 2؛ Beishlag A.، موسیقی میں زیور، M.، 1650؛ برمیسٹر جے، میوزک پوئٹیکا۔ Rostock، 1690، دوبارہ پرنٹ، Kassel، 1970؛ کرچر A.، Musurgia universalis، t. 1701-1973، رومی، 1738، 1745، rev. ہلڈیشیم، 1739؛ Janowka TV، Clavis ad thesaurum magnae artis musicae، Praha، 1954، دوبارہ شائع ہوا۔ ایمسٹ، 1746؛ Scheibe JA، Der critische Musicus، Hamb.، 1، 1788؛ Mattheson J., Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1967, reprinted. کسل، 22; Spiess M., Tractatus musicus compositorio -practicus, Augsburg, 1925; Forkel JN, Allgemeine Geschichte der Musik, Bd 1926, Lpz., 1963, reprinted. گراز، 18; شیرنگ اے، بچ انڈ داس کی علامت، میں: بچ-جہربچ، جھرگ۔ 1932، Lpz.، 33؛ Bernhard Chr., Ausführlicher Bericht vom Gebrauche der Con- und Dissonantien, Müller-Blattau J. میں, Die Kompositionslehre H. Schützens in der Fassung seines Schülers Chr. Bernhard, Lpz., 15, Kassel-L.-NY, 7; اس کا اپنا، Tractatus compositionis augmentatus QDBV، ibid؛ Ziebler K., Zur Aesthetik der Lehre von den musikalischen Figuren im 16. Jahrhundert, “ZfM”, 1935/1939, Jahrg. 40، ح 3; Brandes H., Studien Zur musikalischen Figurenlehre im 1. Jahrhundert, B., 2; بوکوفزر ایم.، باروک موسیقی میں الگوری، "جرنل آف دی واربرگ اینڈ کورٹالڈ انسٹی ٹیوٹ"، 16/18، v، 1941، نمبر 1969-1950؛ Unger H, H., Die Beziehungen zwischen Musik und Rhetorik im 1955.-1708۔ Jahrhundert، Würzburg، 1955، دوبارہ شائع ہوا۔ ہلڈیشیم، 1959؛ Schmitz A., Die Bildlichkeit der wortgebundenen Musik JS Bachs, Mainz, 1959; Ruhnke M. J. Burmeister، Kassel-Basel، 1965; والتھر جے جی، پریسیپٹا ڈیر میوزیکلشین کمپوزیشن، (1967)، ایل پی زیڈ، 1972؛ Eggebrecht HH، Heinrich Schütz. Musicus Poeticus، Gött.، 16؛ Rauhe H., Dichtung und Musik im weltlichen Vokalwerk JH Scheins, Hamb., 18 (Diss.); Kloppers J., Die Interpretation und Wiedergabe der Orgelwerke Bachs, Fr./M., 1973; Dammann R., Der Musikbegriff im deutschen Barock, Köln, 5; پولسکا CV، Ut oratoria musica. میوزیکل مینرزم کی بیان بازی کی بنیاد، اسلوب کے معنی میں، ہنور، 2؛ Stidron M., Existuje v cesky hudbe XNUMX.-XNUMX. stoletн obdoba hudebne retorickych figur?, Opus musicum, XNUMX, r. XNUMX، نہیں XNUMX۔
او آئی زاخارووا
