فریٹ افعال |

فریٹ افعال - آوازوں اور ہم آہنگی کے معنی (اونچائی کا نظام)۔

ایف ایل میوزیکل سیمینٹک کنکشن کے مظہر کی نمائندگی کرتے ہیں، جس کے ذریعے موسیقی کی منطقیت اور ہم آہنگی حاصل کی جاتی ہے۔ پوری روسی اصطلاحات کی روایت میں موڈ کو عام طور پر تمام قسم کے پچ سسٹمز (قدیم، مشرقی، لوک طریقوں سے لے کر 20ویں صدی کے پیشہ ورانہ موسیقی کے متنوع اور پیچیدہ پچ ڈھانچے تک) کے سلسلے میں ایک عمومی قسم کے طور پر تعبیر کیا جاتا ہے۔ اس کے مطابق، F. l کا تصور. سب سے زیادہ عام بھی ہے، جو سب سے زیادہ ڈیکمپ کے ساتھ منسلک ہے۔ آوازوں اور کنونانس کے میوزیکل-معنی معنی کی اقسام، اگرچہ وہ ایک قسم میں وضاحت کی اجازت دیتے ہیں (موڈل سسٹمز میں ان کے معنی - 14 ویں-15 ویں صدی کی موسیقی کے خصوصی "موڈ"، اقدار کے برعکس، مثال کے طور پر، میں 18 ویں-19 ویں صدی کی ہارمونک ٹونلٹی ایک خاص قسم کے موڈل سسٹم کے طور پر)۔ چونکہ موڈ کی مجسم شکلیں تاریخی طور پر قابل تغیر ہیں، اس لیے F. l. کس طرح مخصوص آواز کے تعلقات تاریخی طور پر تیار ہوتے ہیں، اور پی ایچ کی زیادہ ترقی یافتہ اور پیچیدہ اقسام میں منتقلی بالآخر میوز کی ترقی کی عکاسی کرتا ہے۔ سوچنا.

نظامیات F. l. اونچائی کی تنظیم کے عناصر پر منحصر ہے، جو اس کی ساخت میں کچھ معنی حاصل کرتے ہیں، اور منطقی کے میوزیکل (آواز) اظہار کی شکلوں پر. موڈل (اونچائی) نظام کے عناصر کے درمیان تعلقات۔ موڈ کے تمام عناصر نظامی اہمیت حاصل کرتے ہیں، دونوں سادہ (مواد کی ابتدائی سطح پر) اور جامع (زیادہ پیچیدہ اتحادوں میں سادہ عناصر کے ہم آہنگی کی اعلی سطح پر)۔ سادہ عناصر - otd. آوازیں ("monads")، وقفے، دوہری آوازیں ("dyads")، triads ("triads")، نظام کے مواد کے طور پر دیگر chords۔ جامع - دسمبر۔ موڈ کی ساخت میں "مائکرولڈز" کی قسم (مثال کے طور پر، ٹیٹرا کورڈز، پینٹا کورڈز، زیادہ حجم والے مونوڈیچ موڈز کے فریم ورک کے اندر ٹرائیکورڈز؛ کچھ راگ گروپس، سب سسٹمز، ملحقہ آوازوں یا کنسوننسز کے ساتھ ایک راگ، وغیرہ )۔ یقینی F. l. حاصل کریں، مثال کے طور پر، c.-l. بڑے موڈل یونٹس (ایک یا دوسرا ٹونالٹی، سسٹم) ایک ہی بڑے پورے کے اندر ایک جیسے دوسرے کے سلسلے میں (ایک ثانوی تھیم کی ٹونالٹی D کی طرح اہم ٹانک، وغیرہ)۔ Muz.- منطقی. موڈ کے میدان میں تعلقات کا اظہار موڈل عناصر کی مرکزی (مرکزی) اور ماتحت (پردیی) میں تقسیم میں کیا جاتا ہے، پھر مؤخر الذکر کی مزید مفصل سیمینٹک تفریق میں؛ لہذا مرکزی F. l کے طور پر فاؤنڈیشن کے زمرے کا بنیادی کردار۔ اس کی مختلف ترمیمات میں (دیکھیں لاڈ)۔ موسیقی کی صحیح مناسب سمجھ (سماعت) ان F. l. کے زمروں میں سوچ کو پیش کرتی ہے، جو اس مخصوص موسیقی میں موروثی ہیں۔ نظام (مثال کے طور پر، پرانے روسی لوک گانوں کی پروسیسنگ کے لیے ان کے فونوگراف کے ساتھ بڑے اور چھوٹے کے مغربی-یورپی نظام کا استعمال، 18-19 ویں صدی کے مغربی-یورپی ہم آہنگی کے نقطہ نظر سے تمام پچ نظاموں کی تشریح اس کے F کے ساتھ l.، وغیرہ)۔

یہ F. l کے لیے بنیادی طور پر اہم ہے۔ فرق 2 اہم موڈل (صوتی) نظام کی اقسام ان کے مواد کی ساخت پر منحصر ہے - مونوفونک یا پولی فونک (20 ویں صدی میں بھی سونورینٹ)۔ لہذا F. l کی اقسام کی سب سے عام تقسیم۔ monodic اور chord-harmonic میں۔ پی ایل مختلف قدیم، درمیانی صدی میں۔ اور نار. monodic موڈز (یعنی monodic F. l.) عام طور پر ایک دوسرے کے ساتھ بہت زیادہ مشترک ہیں۔ سادہ monodich کرنے کے لئے. ایف ایل (یعنی انفرادی آوازوں اور کنسنانس کی موڈل اقدار) میں بنیادی طور پر Ch کی قدریں شامل ہیں۔ fret کی حمایت کرتا ہے: مرکز۔ ٹون (اسٹاپ، ریفرینس ٹون، ٹانک؛ اس کا مقصد میوزیکل سوچ کا ایک موڈل سپورٹ ہونا ہے)، فائنل ٹون (فائنل، بہت سے معاملات میں یہ سینٹر ٹون کے ساتھ میل کھاتا ہے، جسے پھر فائنلس بھی کہا جا سکتا ہے)، دوسرا ریفرینس ٹون (ردعمل، تکرار کا لہجہ، کنفینالیس، غالب لہجہ، غالب؛ عام طور پر فائنل کے ساتھ جوڑا)؛ مقامی سپورٹ بھی (مقامی مراکز، متغیر مراکز؛ اگر سپورٹ موڈ کے مین ٹونز سے سائیڈ ٹونز کی طرف جاتے ہیں)، ابتدائی ٹون (شروع، ابتدائی؛ راگ کی پہلی آواز؛ اکثر آخری آواز کے ساتھ ملتی ہے)۔ جامع monodich کرنے کے لئے. ایف ایل متعین اقدار کو شامل کریں۔ مدھر انقلابات، منتر - عام نتائج۔ فارمولے، شقیں (بعض صورتوں میں، ان کے لہجے کے اپنے ساختی افعال بھی ہوتے ہیں، مثال کے طور پر، الٹیما، پنولٹیما اور اینٹی پینولٹیما؛ دیکھیں Cadence)، مخصوص ابتدائی موڑ (initio، initiation)، قدیم روسی نعرے کے فارمولے۔ منتر، گریگورین دھنیں۔ دیکھیں، مثال کے طور پر، تفریق F. l. مرکز ٹون (as1) اور آخری ٹون (es1) مثال میں st. قدیم یونانی طریقوں (کالم 1)، فائنل اور اثرات - آرٹ میں۔ قرون وسطی کے جھگڑے؛ سینٹ میں "لارڈ میں نے پکارا" کے راگ میں مقامی مدد (e306, d1, e1) کی تبدیلیاں دیکھیں۔ ساؤنڈ سسٹم (کالم 1)، تفریق F. l. سینٹ میں راگ "انٹرباہیس" میں ابتدائی اور آخری ٹون۔ ہندوستانی موسیقی (کالم 447)۔ موڈل اقدار (یعنی F. l.) عام میلوڈک بھی دیکھیں۔ آرٹ میں انقلابات (مثال کے طور پر، ابتدائی، حتمی)۔ قرون وسطی کے طریقوں (کالم 511)، میلوڈی (کالم 241)، مکمل کیڈنس (کالم 520)، Znamenny چانٹ (کالم 366-466)، میلوڈی (کالم 67)۔

سسٹمز ایف ایل ایک کثیر الاضلاع فریٹس میں، 2 قسموں کے فریٹ مواد کی ترکیب (سنگل ہیڈڈ اور ملٹی ہیڈ)، ایک دو جہتی (انٹر ڈائمینشنل) کریکٹر رکھتا ہے۔ مدھر آوازوں میں، خاص طور پر مین میں (دیکھیں میلوڈی)، مونوڈچ دکھائی دیتے ہیں۔ ایف ایل؛ وہ F. l کے ساتھ ایک پیچیدہ تعامل میں داخل ہوتے ہیں۔ عمودی ہم آہنگی (دیکھیں۔ ہم آہنگی)، خاص طور پر، F. l کی ایک پرت کے عناصر کی قدریں پیدا کرنا۔ کسی دوسرے کے عناصر سے متعلق (مثال کے طور پر، راگ سے متعلق میلوڈک ٹونز، یا اس کے برعکس؛ "انٹرلیئر"، انٹر ڈائمینشنل فلیبوٹومی، مونوڈک اور ہارمونک فلی باڈیز کے تعامل سے پیدا ہوتا ہے)۔ اس لیے فن۔ دولت ایف ایل ترقی یافتہ پولی فونی کی موسیقی میں۔ راگ ہارمونک کا پروجیکشن۔ ایف ایل راگ راگ کی آوازوں (چھلانگوں) کے پھیلاؤ سے متاثر ہوتا ہے، جسے واحد فنکشنل سمجھا جاتا ہے (وہ فعال طور پر متضاد "ٹرانزٹس" گزرنے اور معاون آوازوں کے طور پر مخالف ہیں)، لکیری تناؤ کے بنیادی عنصر کی قدر میں کمی (اعلی) - زیادہ شدید) ہارمونک فنکشنل کے حق میں (فاؤنڈیشن چھوڑتے وقت نمو کا تناؤ، زوال - جب فاؤنڈیشن پر واپس آتے ہیں)، میلوڈک باسو کنٹینیو کو زگ زیگ جمپ لائن بیس فونڈامینٹل وغیرہ سے بدلنے میں۔ مونوڈک ایف کا اثر۔ l راگ ہارمونک پر مرکزی کے تصورات میں جھلکتا ہے۔ ٹونل افعال (مرکزی لہجہ - مرکزی راگ، ٹانک؛ ردعمل - غالب راگ)، اور راگ کی ترتیب پر ان کا اثر مرکزی کے ذریعے ضابطے میں ظاہر ہوتا ہے۔ راگ کو ہم آہنگ کرنے والے chords کے انتخاب اور معنوی معنی کے صوتی قدم (ان کے مونوفونک فونوگراف) (مثال کے طور پر، اوپیرا "ایوان سوسنین" کے کوئر "گلوری" کے آخری کیڈنس میں - ریڑھ کی ہڈی کی ہم آہنگی کی قدر راگ کی معاون آوازیں:

cf ڈیجیٹل سسٹم)، حوالہ دیتے ہیں۔ پولی فونی کے فریم ورک کے اندر ایک راگ کے موڈل کمپلیکس کی ہارمونک خود مختاری (مثال کے طور پر، فیوگو کے کثیر الاضلاع تانے بانے کے اندر ایک ہی سر والے تھیم کے موڈل کمپلیکس کی ہم آہنگی کے احساس میں، بعض اوقات پی ایچ کے ساتھ تضاد میں بھی۔ دوسری آوازوں کی l. بین جہتی فنکشنل تعلقات معیاری F. l سے تجرید کے معاملات میں پائے جاتے ہیں۔ متضاد (monodic اور chord-harmonic) F. l. جی ہاں، monodic. ایف ایل راگ F. l کے ماتحت ایک راگ میں D 7، کشش ثقل کے مکمل الٹ جانے تک تبدیل ہو جاتے ہیں (مثال کے طور پر، 1st قدم کی آواز 7ویں میں کشش ثقل ہوتی ہے، وغیرہ)؛ راگ کا ماتحت F. l. مدھر آوازیں بنتی ہیں، مثال کے طور پر، نقل کا فعل (فوبوورڈن، ابتدائی آرگنم میں، 20ویں صدی کی موسیقی میں، مثال کے طور پر، سی. ڈیبسی "دی سنکن کیتھیڈرل" کا پیانو کا تمہید بھی دیکھیں)۔

قرون وسطیٰ اور نشاۃ ثانیہ (خاص طور پر 15ویں-16ویں صدیوں میں) کی موڈل ہم آہنگی مونوڈک کے توازن سے نمایاں ہے۔ اور راگ ہارمونک. ایف ایل (عام طور پر لکیری-پولیفونک سوچ)؛ اشارے موڈ اور غالب F. l کا تعین کرنے کے اصول ہیں۔ "بذریعہ ٹینر"، یعنی ہر ایک کی ایک آواز؛ کنسوننس ڈیکمپ کے راگ کی طرح۔ اقدامات آزادانہ طور پر ایک دوسرے کی پیروی کرتے ہیں، اور وضاحت کی جاتی ہے۔ ہم آہنگی میں بنیادی کے طور پر chords کے لئے کوئی واضح ترجیح نہیں ہے؛ کیڈینس سے باہر، "ٹونل کنکشن مکمل طور پر غائب ہو سکتا ہے، اور ہر راگ … ایک دوسرے کی راگ کے بعد ہو سکتا ہے" (ایس آئی تنیف، 1909؛ مثال کے طور پر، سینٹ پولیفونی میں جے فلسطین کی موسیقی کے نمونے، کالم 347، دیکھیں 348، Josquin Despres - مضمون کینن میں، کالم 692)۔

ٹونل ہم آہنگی (17-19 صدیوں) کو راگ ہارمونک کی برتری سے نشان زد کیا گیا ہے۔ ایف ایل اوور مونوڈک (دیکھیں ہارمونک ٹونلٹی، ہارمونک فنکشن، ٹونلٹی، ڈومیننٹ، ماتحت، ٹانک، میجر، مائنر، ماڈیولیشن، ڈیوی ایشن، ویری ایبل فنکشنز، کنز کا رشتہ)۔ بالکل اسی طرح جیسے دو فریٹ “ہارمونک۔ ٹونالٹی "مغربی یورپ. موسیقی مصنوعی ہے. ایک خاص قسم کا ایک ماڈل سسٹم، اس کی اپنی قسم F. l. ایک خاص ہے. ان کی قسم، جسے "ٹونل فنکشنز" کہا جاتا ہے (H. Riemann، "Vereinfachte Harmonielehre oder Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde"، 1893)۔ کلاسیکی افعال (T, D, S) سب سے زیادہ قدرتی تعلق کی بنیاد پر کام کرتے ہیں - مرکزی کے درمیان کوئنٹل کنکشن۔ IV-IV مراحل پر chords کے ٹن - عملی طور پر ان کی ایک یا دوسری موڈل خصوصیات سے قطع نظر (مثال کے طور پر، ٹانک بڑا ہے یا معمولی)؛ تو یہ یہاں مخصوص ہے۔ اصطلاح "ٹونل فنکشنز" (اصطلاح "موڈل فنکشنز" سے متعلقہ)، نہ کہ عام "F. l۔ (دونوں کو ملا کر)۔ ہارمونک ٹونالٹی مرکز کی طرف ایک شدید فعال کشش کی خصوصیت ہے۔ راگ (ٹانک)، فریٹ کی پوری ساخت میں گھسنا، ہارمونکس کی انتہائی الگ شناخت۔ ہر ایک کنسوننس اور او ٹی ڈی کے افعال آواز کا وقفہ ٹونل فنکشنز کی طاقت کی وجہ سے، "ایک محکمے کی ٹونلٹی دوسرے کی ٹونالٹی کو متاثر کرتی ہے، ٹکڑے کا آغاز اس کے اختتام کو متاثر کرتا ہے" (SI Taneev، 1909)۔

20 ویں صدی کی موسیقی میں منتقلی کی خصوصیت ابتدائی طور پر کلاسک کو اپ ڈیٹ کر کے۔ فعالیت (فعال تعلقات کے بہت سے نئے نظاموں کے لئے مرکزی ماڈل کے طور پر کام کرنا)، روایتی سے نئے صوتی ڈھانچے کی تخلیق۔ اور ٹونل مواد کو اپ ڈیٹ کیا۔ لہذا، فنکشنل الٹ جانے کی تکنیک ("تبدیلی" اور ٹونل کشش ثقل کا مزید جنم) وسیع ہے: مرکز سے دائرہ تک حرکت کی سمت (R. Wagner، اوپرا "Tristan and Isolde" کا تعارف)، کھڑے ہونے سے غیر مستحکم (NA Rimsky-Korsakov، "The Tale of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia"، 3rd d کا اختتام؛ AN Skryabin، پروڈکشن میں ہم آہنگی op. 40-50)، موافقت سے اختلاف تک اور مزید، کنسوننس سے بچنے کا رجحان (SV Rachmannov، رومانوی "Au!")، ایک راگ سے غیر راگ کی تشکیل تک (ایک راگ میں سائیڈ ٹونز کا ظاہر ہونا، تاخیر، معاون اور دیگر غیر راگ آوازوں کو درست کرنے کے نتیجے میں ساخت)۔ روایت کے دوبارہ جنم کے ساتھ۔ پرانا ایف ایل اس طرح، مثال کے طور پر، اختلافی لہجہ پیدا ہوتا ہے (Scriabin، late sonatas for pianoforte؛ A. Berg، Wozzeck، 1st act, 2nd سین، dissonant cis-moll، آرٹ میں موسیقی کی مثال دیکھیں۔ Accord، کالم 82، 1st chord – T )، مشتق موڈز (SS Prokofiev, "Fleeting", No 2, March from the opera "Love for Three Oranges" - C-dur سے؛ DD Shostakovich, 9 symphony, 1st Movement, exposition کے ضمنی حصے کا آغاز - جیسا کہ G-dur سے T کے مشتق کے طور پر مول، atonic ڈھانچے (N. Ya. Myaskovsky, 6th symphony, 1st part, main section of side part; ٹانک راگ Fis-dur صرف آخری حصے میں ظاہر ہوتا ہے)۔ ایک نئی بنیاد پر، مختلف طریقوں کو زندہ کیا گیا ہے۔ اس کے مطابق، مختلف قسم کے F. l. (سسٹم کے افعال، دیے گئے نظام کے اندر آوازوں کے معانی اور موافقت)۔

20 ویں صدی کی نئی موسیقی میں۔ روایتی اقسام کے ساتھ ساتھ F. l. (monodic-modal؛ chord-harmonic، خاص طور پر ٹونل) دیگر نظاماتی افعال بھی پیش کیے جاتے ہیں، جو عناصر کے معنوی معنی کی نشاندہی کرتے ہیں، خاص طور پر مرکز کی تکنیک میں ("ترقی پذیر تغیر" بطور ایک تیز رفتار ہدایت شدہ ترمیم شدہ تکرار صوتی گروپ، جیسا کہ یہ تھا، اس میں ایک تبدیلی)۔ مرکز کے افعال اہم ہیں۔ اونچائی (بلند اونچائی) او ٹی ڈی کی شکل میں۔ آواز (مرکزی لہجہ، IF Stravinsky کے مطابق - "Poles"؛ مثال کے طور پر، پیانو ڈرامے "Signs on White"، 1974 میں، EV Denisov کے ذریعے ٹون a2؛ آرٹ میں ایک مثال بھی دیکھیں۔ Dodecaphony، کالم 274، مرکزی لہجہ )، مرکز۔ consonances (مثال کے طور پر پولی کورڈ Fis-dur + C-dur Stravinsky کے بیلے "Petrushka" کے دوسرے منظر کی بنیاد پر، آرٹ میں ایک مثال دیکھیں۔ Polychord، کالم 2)، مرکز۔ سیریز کی پوزیشنیں (مثال کے طور پر A. ویبرن کے ووکل سائیکل op. 329 میں ge-dis-fis-cis-fdhbca-gis پوزیشن میں سیریز، مضمون پوائنٹلزم میں ایک مثال دیکھیں)۔ سونورنو ہارمونک استعمال کرتے وقت۔ تکنیک، ایک واضح بنیادی کو ظاہر کیے بغیر اونچائی کے خاتمے کے یقین کا احساس حاصل کیا جا سکتا ہے۔ ٹونز (آر کے شیڈرین کے دوسرے پیانو کنسرٹو کے اختتام)۔ تاہم، اصطلاح کا استعمال "F. l۔ 25 ویں صدی میں ہم آہنگی کے بہت سے مظاہر کے سلسلے میں۔ مشکل (یا ناممکن بھی) لگتا ہے، ان کی تعریف کے لیے زیادہ درست اصطلاحات کی ترقی کی ضرورت ہے۔

حوالہ جات: مذکور مضامین کے تحت دیکھیں۔

یو این خولوپوف