ہالینا سیزرنی-اسٹیفانسکا |

ہالینا سیزرنی-اسٹیفانسکا

اس دن سے نصف صدی سے زیادہ کا عرصہ گزر چکا ہے جب وہ پہلی بار سوویت یونین آئی تھیں – وہ 1949 کے چوپن مقابلے کے فاتحین میں سے ایک کے طور پر آئی تھیں جو ابھی ختم ہوا تھا۔ سب سے پہلے، پولش ثقافت کے ماسٹرز کے وفد کے ایک حصے کے طور پر، اور پھر، چند ماہ بعد، سولو کنسرٹس کے ساتھ۔ "ہم نہیں جانتے کہ Czerny-Stefanska دوسرے موسیقاروں کی موسیقی کیسے بجاتی ہے، لیکن چوپین کی کارکردگی میں، پولش پیانوادک نے خود کو ایک فلیگری ماسٹر اور ایک لطیف فنکار ظاہر کیا، جو عظیم موسیقار کی شاندار دنیا کے باضابطہ قریب ہے۔ منفرد تصاویر. Galina Czerny-Stefańska نے مطالبہ کرنے والے ماسکو کے سامعین کے ساتھ ایک شاندار کامیابی حاصل کی۔ سوویت یونین میں نوجوان پیانوادک کی آمد نے ہمیں ایک شاندار موسیقار سے متعارف کرایا، جس کے سامنے ایک عظیم فنکارانہ راستہ کھلا ہے۔ تو پھر میگزین "سوویت میوزک" لکھا۔ اور وقت نے اس پیشین گوئی کی تصدیق کی ہے۔

لیکن بہت کم لوگ جانتے ہیں کہ Cherny-Stefanskaya کی سوویت عوام کے ساتھ پہلی اور سب سے یادگار ملاقات ماسکو میں ہونے والی ملاقات سے کئی سال پہلے ہوئی تھی۔ یہ ایک ایسے وقت میں ہوا جب مستقبل کے فنکار کو لگتا تھا کہ اس کا پیارا خواب - پیانوادک بننا - اب پورا نہیں ہوگا۔ چھوٹی عمر سے، ہر چیز اس کے حق میں لگ رہی تھی. دس سال کی عمر تک، اس کے والد نے اس کی پرورش کی رہنمائی کی – Stanislav Schwarzenberg-Cherny، Krakow Conservatory میں پروفیسر؛ 1932 میں اس نے پیرس میں کئی مہینوں تک خود A. Cortot کے ساتھ تعلیم حاصل کی، اور پھر 1935 میں، وہ وارسا کنزرویٹری میں مشہور پیانوادک Y. Turczynski کی شاگرد بن گئیں۔ اس وقت بھی وہ پولینڈ کے سٹیجوں پر اور پولش ریڈیو کے مائیکروفون کے سامنے کھیلتی تھی۔ لیکن پھر جنگ شروع ہو گئی، اور تمام منصوبے ناکام ہو گئے۔

… فتح کا سال آ گیا – 1945۔ اس طرح فنکار نے خود 21 جنوری کا دن یاد کیا: “سوویت فوجوں نے کراکو کو آزاد کرایا۔ قبضے کے سالوں کے دوران، میں شاذ و نادر ہی آلہ سے رابطہ کرتا تھا۔ اور اس شام میں کھیلنا چاہتا تھا۔ اور میں پیانو پر بیٹھ گیا۔ اچانک کسی نے دستک دی۔ سوویت فوجی نے احتیاط سے، کوئی شور نہ کرنے کی کوشش کی، اپنی رائفل نیچے رکھ دی اور مشکل سے اپنے الفاظ کا انتخاب کرتے ہوئے وضاحت کی کہ وہ واقعی کچھ موسیقی سننا چاہتا ہے۔ میں ساری شام اس کے لیے کھیلتا رہا۔ اس نے بہت غور سے سنا… "

اس دن، فنکار نے اپنے خواب کی بحالی میں یقین کیا. یہ سچ ہے کہ اس کے نفاذ سے پہلے ابھی بہت طویل سفر طے کرنا تھا، لیکن اس نے اسے تیزی سے چلایا: اپنے شوہر، استاد ایل اسٹیفانسکی کی رہنمائی میں کلاسز، 1946 میں نوجوان پولش موسیقاروں کے مقابلے میں فتح، کلاس میں برسوں کا مطالعہ۔ وارسا ہائر اسکول آف میوزک میں ڈرزیوئیکی (پہلے اس کے تیاری کے شعبے میں)۔ اور متوازی طور پر - ایک میوزک اسکول میں ایک مصور کا کام، کراکاؤ فیکٹریوں میں پرفارمنس، ایک بیلے اسکول میں، رقص کی شاموں میں کھیلنا۔ 3 میں، Czerny Stefańska نے V. Berdyaev کی طرف سے منعقد کراکو فلہارمونک آرکسٹرا کے ساتھ پہلی بار ایک میجر میں موزارٹ کا کنسرٹو بجاتے ہوئے پرفارم کیا۔ اور پھر مقابلے میں ایک فتح ہوئی، جس نے ایک منظم کنسرٹ سرگرمی کا آغاز کیا، جو سوویت یونین کا پہلا دورہ تھا۔

اس وقت سے، سوویت سامعین کے ساتھ اس کی دوستی پیدا ہوئی. وہ تقریباً ہر سال ہمارے پاس آتی ہے، کبھی کبھی سال میں دو بار بھی - اکثر غیر ملکی مہمان اداکاروں سے زیادہ، اور یہ پہلے ہی اس محبت کی گواہی دیتا ہے جو سوویت سامعین اس کے لیے رکھتے ہیں۔ ہمارے سامنے Cherny-Stefanskaya کا پورا فنکارانہ راستہ ہے - ایک نوجوان انعام یافتہ سے ایک تسلیم شدہ ماسٹر تک کا راستہ۔ اگر ابتدائی سالوں میں ہماری تنقید اب بھی اس فنکار کی کچھ غلطیوں کی طرف اشارہ کرتی ہے جو بننے کے عمل میں تھا (ضرورت سے زیادہ پیتھوس، بڑی شکل میں مہارت حاصل کرنے میں ناکامی)، تو 50 کی دہائی کے آخر تک ہم نے اس کی قابلیت میں ایک عظیم ماہر کو پہچان لیا۔ اس کی اپنی منفرد لکھاوٹ، لطیف اور شاعرانہ انفرادیت، احساس کی گہرائی سے نشان زد، خالصتاً پولش رعونت اور خوبصورتی، جو موسیقی کی تقریر کے تمام رنگوں کو پہنچانے کی صلاحیت رکھتی ہے - شعری غور و فکر اور احساسات کی ڈرامائی شدت، فلسفیانہ عکاسی اور بہادری کا جذبہ۔ تاہم، نہ صرف ہم نے تسلیم کیا. کوئی تعجب نہیں کہ پیانو کے عظیم ماہر H.-P. رینکے (جرمنی) نے اپنی کتاب "Pianists Today" میں لکھا: "پیرس اور روم میں، لندن اور برلن میں، ماسکو اور میڈرڈ میں، اب اس کا نام گھریلو نام بن گیا ہے۔"

بہت سے لوگ پولش پیانوادک کے نام کو چوپین کی موسیقی سے جوڑتے ہیں، جس سے وہ اپنی زیادہ تر ترغیب دیتی ہے۔ Z. Drzewiecki نے اپنے بارے میں لکھا، "ایک لاجواب چوپنسٹ، جو کہ جملے کے حیرت انگیز احساس، نرم آواز اور نازک ذائقہ کے ساتھ تحفے میں تھی، وہ پولش روح اور رقص کی ابتداء، چوپین کی کینٹیلینا کی خوبصورتی اور اظہاری سچائی کو بیان کرنے میں کامیاب رہی۔" پیارے طالب علم. جب ان سے پوچھا گیا کہ کیا وہ اپنے آپ کو ایک چوپنسٹ سمجھتی ہیں، تو Czerny-Stefanska خود جواب دیتی ہیں: "نہیں! یہ صرف اتنا ہے کہ چوپن تمام پیانو کمپوزرز میں سب سے مشکل ہے، اور اگر عوام یہ سمجھتی ہے کہ میں ایک اچھا چوپنسٹ ہوں، تو میرے لیے اس کا مطلب سب سے زیادہ منظوری ہے۔ اس طرح کی منظوری کا بار بار سوویت عوام کی طرف سے اظہار کیا گیا، جس کی رائے کا اظہار کرتے ہوئے، ایم ٹیروگانیان نے اخبار "سوویت کلچر" میں لکھا: "پیانو آرٹ کی دنیا میں، جیسا کہ کسی دوسرے فن میں، کوئی معیار اور نمونہ نہیں ہو سکتا۔ اور اسی وجہ سے کوئی بھی اس خیال کے ساتھ نہیں آئے گا کہ چوپین کو اسی طرح کھیلا جانا چاہئے جس طرح جی سرنی-سٹیفانسکا اس کا کردار ادا کرتا ہے۔ لیکن اس حقیقت کے بارے میں کوئی دو رائے نہیں ہوسکتی ہے کہ سب سے زیادہ باصلاحیت پولش پیانوادک اپنے وطن کے شاندار بیٹے کی تخلیقات سے بے لوث محبت کرتا ہے اور اس کے لئے اس محبت نے اپنے شکر گزار سامعین کو موہ لیا ہے۔ اس خیال کی تصدیق کے لیے، آئیے ایک اور ماہر نقاد I. قیصر کے بیان کا حوالہ دیتے ہیں، جس نے اعتراف کیا کہ Czerny-Stefanskaya "اپنی اپنی Chopin ہے - زیادہ روشن، زیادہ انفرادی، زیادہ تر جرمن پیانوادوں سے زیادہ مکمل، آزاد اور غیر مستحکم۔ امریکی پیانوادک، فرانسیسیوں سے زیادہ ہموار اور زیادہ المناک۔

یہ چوپین کا یہ یقین اور قابل اعتماد وژن تھا جس نے اسے دنیا بھر میں شہرت دلائی۔ لیکن صرف یہی نہیں۔ بہت سے ممالک کے سامعین انتہائی متنوع ذخیرے میں Cerny-Stefanska کو جانتے اور ان کی تعریف کرتے ہیں۔ اسی Dzhevetsky کا خیال تھا کہ فرانسیسی ہارپسی کورڈسٹ، Rameau اور Daken کی موسیقی میں، مثال کے طور پر، "اس کی کارکردگی مثالی اظہار اور دلکشی حاصل کرتی ہے۔" یہ قابل ذکر ہے کہ حال ہی میں اسٹیج پر اپنی پہلی پیشی کی XNUMXویں سالگرہ کا جشن مناتے ہوئے، فنکار نے کراکاؤ فلہارمونک کے ساتھ ای مائنر میں چوپین کے کنسرٹو کے ساتھ، فرینک کے سمفونک تغیرات، موزارٹ کے کنسرٹوس (ایک میجر) اور مینڈیلسسن کے (جی مائنر) کے ساتھ ایک بار کھیلا۔ ایک بار پھر اس کی استعداد کو ثابت کیا۔ وہ مہارت سے بیتھوون، شومن، موزارٹ، سکارلٹی، گریگ کا کردار ادا کرتی ہے۔ اور ظاہر ہے، ان کے ہم وطن۔ ماسکو میں اس کے مختلف اوقات میں کیے گئے کاموں میں سیزیمانوسکی کے ڈرامے، زرمبسکی کے دی گریٹ پولونائز، پیڈریوسکی کے دی فینٹاسٹک کراکوویاک اور بہت کچھ شامل ہیں۔ یہی وجہ ہے کہ I. Belza اس وقت دوگنا درست ہے جب اس نے اسے "آوازوں کی ملکہ" ماریہ زیمانوسکا کے بعد سب سے قابل ذکر پولش پیانوادک کہا۔

Czerny-Stefanska نے بہت سے مقابلوں کی جیوری میں حصہ لیا - لیڈز میں، ماسکو میں (چائیکووسکی کے نام سے موسوم)، لانگ تھیبالٹ، کے نام سے منسوب۔ وارسا میں چوپین۔

Grigoriev L.، Platek Ya.، 1990