Kirill Petrovich Kondrashin (Kirill Kondrashin) |

کیرل کونڈراشین

یو ایس ایس آر کے پیپلز آرٹسٹ (1972)۔ موسیقی کے ماحول نے مستقبل کے فنکار کو بچپن سے ہی گھیر رکھا ہے۔ اس کے والدین موسیقار تھے اور مختلف آرکسٹرا میں کھیلتے تھے۔ (یہ دلچسپ بات ہے کہ کونڈراشین کی والدہ، اے ٹینینا، 1918 میں بولشوئی تھیٹر آرکسٹرا میں مقابلہ کرنے والی پہلی خاتون تھیں۔) پہلے اس نے پیانو بجایا (میوزک اسکول، وی وی سٹاسوف ٹیکنیکل اسکول)، لیکن سترہ سال کی عمر تک وہ کنڈکٹر بننے کا فیصلہ کیا اور ماسکو کنزرویٹری میں داخل ہوا۔ پانچ سال بعد، اس نے B. Khaikin کی کلاس میں Conservatory کورس سے گریجویشن کیا۔ اس سے پہلے بھی، اس کے موسیقی کے افق کی نشوونما میں ہم آہنگی، پولی فونی اور N. Zhilyaev کے ساتھ فارموں کے تجزیے کی کلاسوں کی وجہ سے بہت سہولت ہوئی تھی۔

نوجوان فنکار کے پہلے آزاد اقدامات VI Nemirovich-Danchenko کے نام سے منسوب میوزیکل تھیٹر سے منسلک ہیں۔ سب سے پہلے اس نے آرکسٹرا میں ٹککر کے آلات بجایا، اور 1934 میں اس نے ایک کنڈکٹر کے طور پر اپنا آغاز کیا - اس کی ہدایت کاری میں پلنکٹ کا اوپیریٹا "کورنیویل بیلز" تھا، اور تھوڑی دیر بعد Puccini کا "Cio-Cio-san"۔

کنزرویٹری سے فارغ التحصیل ہونے کے فوراً بعد، کونڈراشین کو لینن گراڈ مالی اوپیرا تھیٹر (1937) میں مدعو کیا گیا، جس کی سربراہی اس کے استاد بی خاکین کر رہے تھے۔ یہاں موصل کی تخلیقی تصویر کی تشکیل جاری رہی۔ اس نے کامیابی سے پیچیدہ کاموں کا مقابلہ کیا۔ A. Pashchenko کے اوپیرا "Pompadours" میں پہلے آزاد کام کے بعد، انہیں کلاسیکی اور جدید ذخیرے کی بہت سی پرفارمنس سونپی گئی: "فیگارو کی شادی"، "بورس گوڈونوف"، "بارٹرڈ برائیڈ"، "ٹوسکا"، " مغرب کی لڑکی"، "چپ ڈان"۔

1938 میں کونڈراشین نے پہلے آل یونین کنڈکٹنگ مقابلے میں حصہ لیا۔ انہیں سیکنڈ ڈگری کا ڈپلومہ دیا گیا۔ یہ چوبیس سالہ فنکار کے لیے بلاشبہ کامیابی تھی، اس لیے کہ مقابلے کے فاتح پہلے ہی مکمل طور پر تیار موسیقار تھے۔

1943 میں Kondrashin سوویت یونین کے بولشوئی تھیٹر میں داخل ہوئے۔ کنڈکٹر کے تھیٹر کے ذخیرے اور بھی زیادہ پھیل رہے ہیں۔ یہاں سے رمسکی-کورساکوف کے "دی سنو میڈن" سے شروع کرتے ہوئے، اس کے بعد اس نے سمیٹانا کی "دی بارٹرڈ برائیڈ"، مونیوشکو کی "پیبل"، سیروف کی "دشمن کی طاقت"، این کی "بیلا" پہنی۔ الیگزینڈروا تاہم، پہلے سے ہی اس وقت، کونڈراشین نے سمفونک طرز عمل کی طرف زیادہ سے زیادہ توجہ مرکوز کرنا شروع کر دی تھی۔ وہ ماسکو یوتھ سمفنی آرکسٹرا کی قیادت کرتا ہے، جس نے 1949 میں بوڈاپیسٹ فیسٹیول میں گراں پری جیتا۔

1956 سے، کونڈراشین نے خود کو مکمل طور پر کنسرٹ کی سرگرمیوں کے لیے وقف کر دیا ہے۔ پھر اس کے پاس اپنا مستقل آرکسٹرا نہیں تھا۔ ملک کے سالانہ دورے میں اسے مختلف گروپس کے ساتھ پرفارم کرنا ہوتا ہے۔ کچھ کے ساتھ وہ باقاعدگی سے تعاون کرتا ہے۔ اس کی محنت کی بدولت، مثال کے طور پر، گورکی، نووسیبرسک، وورونز جیسے آرکسٹرا نے اپنی پیشہ ورانہ سطح کو نمایاں طور پر بہتر کیا ہے۔ ڈی پی آر کے میں پیونگ یانگ آرکسٹرا کے ساتھ کونڈراشین کی ڈیڑھ ماہ کی محنت نے بھی شاندار نتائج حاصل کیے۔

پہلے سے ہی اس وقت، بقایا سوویت ساز سازوں نے خوشی سے کونڈراشین کے ساتھ ایک کنڈکٹر کے طور پر ایک جوڑ میں کارکردگی کا مظاہرہ کیا. خاص طور پر، D. Oistrakh نے اسے "Development of the Violin Concerto" کا سائیکل دیا، اور E. Gilels نے بیتھوون کے پانچوں کنسرٹ کھیلے۔ کونڈراشین نے پہلے بین الاقوامی چائیکووسکی مقابلے (1958) کے فائنل راؤنڈ میں بھی ساتھ دیا۔ جلد ہی پیانو مقابلہ وان کلیبرن کے فاتح کے ساتھ ان کا "جوڑی" امریکہ اور انگلینڈ میں سنا گیا۔ لہذا کونڈراشین ریاستہائے متحدہ میں پرفارم کرنے والے پہلے سوویت کنڈکٹر بن گئے۔ اس کے بعد سے انہیں بار بار دنیا بھر میں کنسرٹ سٹیجز پر پرفارم کرنا پڑا۔

کونڈراشین کی فنی سرگرمی کا نیا اور اہم ترین مرحلہ 1960 میں شروع ہوا، جب اس نے ماسکو فلہارمونک سمفنی آرکسٹرا کی قیادت کی۔ تھوڑے ہی عرصے میں وہ اس ٹیم کو فنی محاذ پر لانے میں کامیاب ہو گئے۔ یہ کارکردگی کی خصوصیات اور ذخیرے کی حد دونوں پر لاگو ہوتا ہے۔ اکثر کلاسیکی پروگراموں کے ساتھ بات کرتے ہوئے، کونڈراشین نے اپنی توجہ عصری موسیقی پر مرکوز کی۔ اس نے ڈی شوسٹاکووچ کی چوتھی سمفنی کو "دریافت" کیا، جو تیس کی دہائی میں لکھی گئی تھی۔ اس کے بعد، موسیقار نے اسے تیرہویں سمفنی کی پہلی پرفارمنس اور اسٹیپن رازن کی پھانسی کی ذمہ داری سونپی۔ 60 کی دہائی میں، کونڈراشین نے سامعین کو جی سویریڈوو، ایم وینبرگ، آر شیڈرین، بی چائیکووسکی اور دیگر سوویت مصنفین کے فن پارے پیش کیے تھے۔

نقاد ایم سوکولسکی لکھتے ہیں، "ہمیں کونڈراشین کی ہمت اور استقامت، اصولوں، موسیقی کی جبلت اور ذوق کو خراج تحسین پیش کرنا چاہیے۔" "اس نے سوویت تخلیقی صلاحیتوں کے ایک پرجوش پروپیگنڈہ کے طور پر ایک ترقی یافتہ، وسیع النظر اور دل کی گہرائیوں سے سوویت فنکار کے طور پر کام کیا۔ اور اپنے اس تخلیقی، جرات مندانہ فنی تجربے میں، اسے آرکسٹرا کی حمایت حاصل ہوئی، جس کا نام ماسکو فلہارمونک ہے… یہاں، فلہارمونک آرکسٹرا میں، حالیہ برسوں میں، کونڈراشین کی زبردست صلاحیتوں کو خاص طور پر روشن اور وسیع پیمانے پر آشکار کیا گیا ہے۔ میں اس ٹیلنٹ کو جارحانہ کہنا چاہوں گا۔ حوصلہ افزائی، جذباتی جذباتیت، تیز ڈرامائی دھماکوں اور عروج کی لت، شدید اظہار خیال، جو نوجوان کونڈراشین میں موروثی تھی، آج کونڈراشین کے فن کی سب سے نمایاں خصوصیات بنی ہوئی ہیں۔ صرف آج اس کے لیے ایک عظیم، حقیقی پختگی کا وقت آیا ہے۔

حوالہ جات: آر گلیزر۔ کیرل کونڈراشین۔ "ایس ایم"، 1963، نمبر 5. رازنیکوف وی.، "کے. Kondrashin موسیقی اور زندگی کے بارے میں بات کرتا ہے"، ایم.، 1989.

L. Grigoriev، J. Platek، 1969