Rodolphe Kreutzer |

روڈولف کریوٹزر

بنی نوع انسان کے دو ذہین، ہر ایک نے اپنے اپنے انداز میں، روڈولف کریوٹزر کے نام کو امر کر دیا - بیتھوون اور ٹالسٹائی۔ پہلے نے اپنے بہترین وائلن سوناٹا میں سے ایک کو اس کے لیے وقف کیا، دوسرا، اس سوناٹا سے متاثر ہو کر، مشہور کہانی تخلیق کی۔ اپنی زندگی کے دوران، کریزر نے فرانسیسی کلاسیکی وائلن اسکول کے سب سے بڑے نمائندے کے طور پر دنیا بھر میں شہرت حاصل کی۔

ماری اینٹونیٹ کے کورٹ چیپل میں کام کرنے والے ایک معمولی موسیقار کا بیٹا، روڈولف کریوزر 16 نومبر 1766 کو ورسیلز میں پیدا ہوا تھا۔ اس نے اپنی ابتدائی تعلیم اپنے والد کی رہنمائی میں حاصل کی، جس نے لڑکے کو پاس کیا، جب اس نے بنانا شروع کیا۔ تیز رفتار ترقی، Antonin Stamits تک. یہ قابل ذکر استاد، جو 1772 میں مانہیم سے پیرس چلا گیا تھا، میری اینٹونیٹ چیپل میں فادر روڈولف کا ساتھی تھا۔

اس وقت کے تمام ہنگامہ خیز واقعات جن میں کریزر رہتے تھے حیرت انگیز طور پر اس کی ذاتی قسمت کے لیے سازگار گزرے۔ سولہ سال کی عمر میں وہ ایک موسیقار کے طور پر دیکھا گیا اور بہت زیادہ سمجھا جاتا تھا۔ میری اینٹونیٹ نے اسے اپنے اپارٹمنٹ میں ایک کنسرٹ کے لیے ٹریانون میں مدعو کیا اور اس کے کھیل سے متوجہ رہی۔ جلد ہی، Kreutzer کو شدید غم کا سامنا کرنا پڑا - دو دنوں کے اندر اس نے اپنے والد اور والدہ کو کھو دیا اور چار بھائیوں اور بہنوں پر بوجھ بن کر رہ گیا، جن میں وہ سب سے بڑا تھا۔ نوجوان کو مجبور کیا گیا کہ وہ انہیں اپنی مکمل دیکھ بھال میں لے اور میری اینٹونیٹ اس کی مدد کے لیے آتی ہے، اس کے والد کو اس کے کورٹ چیپل میں جگہ فراہم کرتی ہے۔

ایک بچے کے طور پر، 13 سال کی عمر میں، Kreutzer نے کمپوز کرنا شروع کیا، حقیقت میں، کوئی خاص تربیت نہیں تھی. جب وہ 19 سال کا تھا، تو اس نے پہلا وائلن کنسرٹو اور دو اوپیرا لکھے، جو عدالت میں اتنے مقبول ہوئے کہ میری اینٹونیٹ نے انہیں چیمبر موسیقار اور درباری سولوسٹ بنا دیا۔ فرانسیسی بورژوا انقلاب کے ہنگامہ خیز دن Kreutzer نے پیرس میں بغیر کسی وقفے کے گزارے اور کئی آپریٹک کاموں کے مصنف کے طور پر بہت مقبولیت حاصل کی، جو کہ ایک شاندار کامیابی تھی۔ تاریخی طور پر، Kreutzer کا تعلق فرانسیسی موسیقاروں کی اس کہکشاں سے تھا جس کا کام نام نہاد "اوپیرا آف سیویشن" کی تخلیق سے وابستہ ہے۔ اس صنف کے اوپرا میں، ظالمانہ شکلیں، تشدد کے خلاف جنگ، بہادری اور شہریت کے موضوعات تیار ہوئے۔ "ریسکیو اوپیرا" کی ایک خصوصیت یہ تھی کہ آزادی سے محبت کرنے والے نقش اکثر فیملی ڈرامے کے فریم ورک تک ہی محدود رہتے تھے۔ Kreutzer نے اس قسم کے اوپیرا بھی لکھے۔

ان میں سے پہلی ڈیفورج کے تاریخی ڈرامے جان آف آرک کی موسیقی تھی۔ کریوزر نے 1790 میں Desforges سے ملاقات کی جب اس نے اطالوی تھیٹر کے orc stra میں پہلے وائلن کے گروپ کی قیادت کی۔ اسی سال یہ ڈرامہ پیش کیا گیا اور کامیاب رہا۔ لیکن اوپیرا "پال اور ورجینیا" نے اسے غیر معمولی مقبولیت دلائی۔ اس کا پریمیئر 15 جنوری 1791 کو ہوا تھا۔ کچھ عرصے بعد، اس نے اسی پلاٹ پر کروبینی کا ایک اوپیرا لکھا ہنر کے لحاظ سے، کریوٹزر کا موازنہ کروبینی سے نہیں کیا جا سکتا، لیکن سامعین نے اس کا اوپیرا موسیقی کی بولی بولی کے ساتھ پسند کیا۔

Kreutzer کا سب سے ظالم اوپیرا لوڈوئسکا (1792) تھا۔ اوپیرا کامک میں اس کی پرفارمنس فاتحانہ تھی۔ اور یہ بات سمجھ میں آتی ہے۔ اوپیرا کا پلاٹ انقلابی پیرس کے عوام کے مزاج کے ساتھ اعلیٰ ترین درجے کے مطابق تھا۔ "لوڈوسک میں ظلم کے خلاف لڑائی کے تھیم کو ایک گہرا اور واضح تھیٹر کا مجسمہ ملا ...

Fetis Kreutzer کے تخلیقی طریقہ کے بارے میں ایک دلچسپ حقیقت کی اطلاع دیتا ہے۔ وہ لکھتے ہیں کہ آپریٹک کام تخلیق کرکے۔ Kreutzer بجائے ایک تخلیقی وجدان کی پیروی کرتا تھا، کیونکہ وہ ساخت کے نظریہ سے بہت کم واقف تھا۔ "اس نے اسکور کے تمام حصوں کو جس طرح سے لکھا وہ یہ تھا کہ وہ کمرے کے چاروں طرف بڑے قدموں کے ساتھ چلتا تھا، دھنیں گاتا تھا اور وائلن پر اپنے ساتھ ہوتا تھا۔" فیٹیس نے مزید کہا، "یہ بہت بعد میں تھا، جب کریوزر کو پہلے ہی کنزرویٹری میں بطور پروفیسر قبول کر لیا گیا تھا، کہ اس نے واقعی کمپوزنگ کی بنیادی باتیں سیکھ لیں۔"

تاہم، یہ یقین کرنا مشکل ہے کہ کریوٹزر پورے اوپیرا کو فیٹس کے بیان کردہ انداز میں تحریر کر سکتا ہے، اور اس اکاؤنٹ میں مبالغہ آرائی کا عنصر نظر آتا ہے۔ جی ہاں، اور وائلن کنسرٹس ثابت کرتے ہیں کہ کریوزر کمپوزیشن کی تکنیک میں بالکل بھی بے بس نہیں تھا۔

انقلاب کے دوران، Kreutzer نے "کانگریس آف کنگز" کے نام سے ایک اور ظالم اوپیرا کی تخلیق میں حصہ لیا۔ یہ کام Gretry، Megule، Solier، Devienne، Daleyrac، Burton، Jadin، Blasius اور Cherubini کے ساتھ مشترکہ طور پر لکھا گیا تھا۔

لیکن Kreutzer نے انقلابی صورتحال کا جواب نہ صرف آپریٹک تخلیقی صلاحیتوں سے دیا۔ جب، 1794 میں، کنونشن کے حکم سے، بڑے پیمانے پر لوک تہوار منعقد ہونے لگے، اس نے ان میں بڑھ چڑھ کر حصہ لیا۔ 20 پریریل (8 جون) کو پیرس میں "سپریم ہستی" کے اعزاز میں ایک عظیم الشان تقریب کا انعقاد کیا گیا۔ اس کی تنظیم کی قیادت انقلاب کے مشہور مصور اور آتش پرست ٹریبیون ڈیوڈ نے کی۔ apotheosis تیار کرنے کے لیے، اس نے سب سے بڑے موسیقاروں کو اپنی طرف متوجہ کیا - Megule، Lesueur، Daleyrac، Cherubini، Catel، Kreutzer اور دیگر۔ پورے پیرس کو 48 اضلاع میں تقسیم کیا گیا تھا اور ہر ایک سے 10 بوڑھے، نوجوان، خاندان کی مائیں، لڑکیاں، بچے مختص کیے گئے تھے۔ کوئر 2400 آوازوں پر مشتمل تھا۔ موسیقاروں نے پہلے ان علاقوں کا دورہ کیا جہاں وہ چھٹی کے شرکاء کی کارکردگی کی تیاری کر رہے تھے۔ مارسیلیس کی دھن پر، کاریگروں، تاجروں، مزدوروں، اور پیرس کے مضافاتی علاقوں کے مختلف لوگوں نے اعلیٰ ہستی کی تسبیح سیکھی۔ Kreutzer کو چوٹی کا علاقہ ملا۔ 20 پریریل پر، مشترکہ کوئر نے سنجیدگی سے یہ ترانہ گایا، اس کے ساتھ انقلاب کی تعریف کی۔ 1796 کا سال آگیا۔ بوناپارٹ کی اطالوی مہم کے فاتحانہ نتیجے نے نوجوان جنرل کو انقلابی فرانس کا قومی ہیرو بنا دیا۔ Kreuzer، فوج کی پیروی کرتے ہوئے، اٹلی جاتا ہے. وہ میلان، فلورنس، وینس، جینوا میں کنسرٹ دیتا ہے۔ کریوٹزر نومبر 1796 میں کمانڈر ان چیف کی اہلیہ جوزفین ڈی لا پیجری کے اعزاز میں منعقدہ اکیڈمی میں شرکت کے لیے جینوا پہنچا اور یہاں سیلون ڈی نیگرو میں نوجوان پگنینی کا کھیل سنا۔ اپنے فن سے متاثر ہوکر اس نے لڑکے کے شاندار مستقبل کی پیشین گوئی کی۔

اٹلی میں، Kreutzer نے خود کو ایک عجیب و غریب اور مبہم کہانی میں ملوث پایا۔ ان کے سوانح نگاروں میں سے ایک، Michaud، کا دعویٰ ہے کہ بوناپارٹ نے Kreutzer کو لائبریریوں کی تلاش اور اطالوی میوزیکل تھیٹر کے ماسٹرز کے غیر مطبوعہ مخطوطات کی نشاندہی کرنے کی ہدایت کی تھی۔ دیگر ذرائع کے مطابق اس طرح کا مشن مشہور فرانسیسی جیومیٹر مونگے کو سونپا گیا تھا۔ یہ مستند طور پر جانا جاتا ہے کہ مونگے نے اس کیس میں کریوٹزر کو شامل کیا تھا۔ میلان میں ملاقات کے بعد، اس نے وائلن بجانے والے کو بوناپارٹ کی ہدایات سے آگاہ کیا۔ بعد میں، وینس میں، مونگے نے کریوٹزر کے حوالے ایک تابوت جس میں سینٹ مارک کیتھیڈرل کے ماسٹرز کے پرانے نسخوں کی کاپیاں تھیں اور پیرس لے جانے کو کہا۔ کنسرٹس میں مصروف، Kreutzer نے تابوت بھیجنا ملتوی کر دیا، یہ فیصلہ کرتے ہوئے کہ آخری حربے میں وہ خود ان قیمتی سامان کو فرانسیسی دارالحکومت لے جائے گا۔ اچانک ایک بار پھر دشمنی چھڑ گئی۔ اٹلی میں ایک انتہائی مشکل صورتحال پیدا ہو گئی ہے۔ اصل میں کیا ہوا نامعلوم ہے، لیکن مونگے کے جمع کردہ خزانوں کے ساتھ صرف سینہ کھو گیا تھا۔

جنگ زدہ اٹلی سے کریئٹزر جرمنی کو عبور کر گیا اور راستے میں ہیمبرگ کا دورہ کرنے کے بعد وہ ہالینڈ کے راستے پیرس واپس آیا۔ وہ کنزرویٹری کے افتتاح پر پہنچا۔ اگرچہ اسے قائم کرنے والا قانون 3 اگست 1795 کے اوائل میں کنونشن کے ذریعے منظور ہوا، لیکن یہ 1796 تک نہیں کھل سکا۔ سارٹ، جو ڈائریکٹر مقرر ہوئے تھے، نے فوری طور پر کریوٹزر کو مدعو کیا۔ بزرگ پیئر گیونیئر، پرجوش روڈ اور انصاف پسند پیئر بائیو کے ساتھ، کریوٹزر کنزرویٹری کے سرکردہ پروفیسروں میں سے ایک بن گیا۔

اس وقت، Kreutzer اور Bonapartist حلقوں کے درمیان بڑھتا ہوا میل جول ہے۔ 1798 میں، جب آسٹریا کو فرانس کے ساتھ شرمناک صلح کرنے پر مجبور کیا گیا، کریوزر نے جنرل برناڈوٹے کے ساتھ، جو وہاں سفیر کے طور پر مقرر کیا گیا تھا، ویانا گیا۔

سوویت موسیقی کے ماہر A. Alschwang کا دعویٰ ہے کہ Beethoven ویانا میں Bernadotte کا اکثر مہمان بنا۔ "برناڈوٹے، ایک صوبائی فرانسیسی وکیل کا بیٹا، جسے انقلابی واقعات نے ایک اہم عہدے پر ترقی دی تھی، بورژوا انقلاب کی ایک حقیقی اولاد تھی اور اس طرح اس نے جمہوریت پسند موسیقار کو متاثر کیا،" وہ لکھتے ہیں۔ "برناڈوٹے کے ساتھ اکثر ملاقاتوں کی وجہ سے ستائیس سالہ موسیقار کی سفیر اور پیرس کے مشہور وائلنسٹ روڈولف کریوزر کے ساتھ دوستی ہوئی جو اس کے ساتھ تھے۔"

تاہم، Bernadotte اور Beethoven کے درمیان قربت کو Edouard Herriot نے اپنی Life of Beethoven میں متنازعہ قرار دیا ہے۔ ہیریئٹ کا استدلال ہے کہ ویانا میں برناڈوٹے کے دو ماہ کے قیام کے دوران، اس بات کا امکان نہیں ہے کہ سفیر اور نوجوان اور پھر بھی بہت کم معروف موسیقار کے درمیان اتنا قریبی میل جول اتنے مختصر وقت میں ہوا ہو۔ Bernadotte لفظی طور پر وینیز اشرافیہ کے پہلو میں ایک کانٹا تھا؛ اس نے اپنے جمہوری خیالات سے کوئی راز نہیں رکھا اور تنہائی میں زندگی گزاری۔ اس کے علاوہ، بیتھوون اس وقت روسی سفیر، کاؤنٹ رزوموسکی کے ساتھ قریبی تعلقات میں تھا، جو موسیقار اور برناڈوٹے کے درمیان دوستی کے قیام میں بھی حصہ نہیں لے سکتا تھا۔

یہ کہنا مشکل ہے کہ کون زیادہ صحیح ہے - الشوانگ یا ہیریوٹ۔ لیکن بیتھوون کے خط سے معلوم ہوتا ہے کہ وہ کریوٹزر سے ملا اور ویانا میں ایک سے زیادہ مرتبہ ملا۔ یہ خط 1803 میں لکھے گئے مشہور سوناٹا کے Kreutzer کے لیے وقف کے ساتھ منسلک ہے۔ ابتدائی طور پر، Beethoven نے اسے virtuoso violinist mulatto Bredgtower کے لیے وقف کرنے کا ارادہ کیا، جو XNUMXویں صدی کے آغاز میں ویانا میں بہت مشہور تھا۔ لیکن ملاٹو کی خالصتاً فضیلت کی مہارت، بظاہر، موسیقار کو مطمئن نہیں کر سکی، اور اس نے یہ کام کریوٹزر کو وقف کر دیا۔ بیتھوون نے لکھا، "کریوٹزر ایک اچھا، پیارا آدمی ہے، جس نے ویانا میں اپنے قیام کے دوران مجھے بہت خوشی دی۔ اس کی فطری اور ڈھونگ کی کمی میرے لیے اندرونی مواد سے عاری بیشتر virtuosos کی بیرونی چمک سے زیادہ عزیز ہے۔ "بدقسمتی سے،" A. Alschwang نے بیتھوون کی ان اصطلاحات کا حوالہ دیتے ہوئے مزید کہا، "پیارے Kreuzer بعد میں بیتھوون کے کاموں کے بارے میں اپنی مکمل غلط فہمی کے لیے مشہور ہو گئے!"

درحقیقت، Kreutzer نے اپنی زندگی کے آخر تک بیتھوون کو نہیں سمجھا۔ بہت بعد میں، ایک کنڈکٹر بننے کے بعد، اس نے بیتھوون کی سمفونی ایک سے زیادہ بار کیں۔ برلیوز غصے سے لکھتے ہیں کہ کریوزر نے خود کو ان میں بینک نوٹ بنانے کی اجازت دی۔ سچ ہے، شاندار سمفونیوں کے متن کے اس طرح کے مفت ہینڈلنگ میں، Kreutzer کوئی استثنا نہیں تھا. برلیوز مزید کہتے ہیں کہ اسی طرح کے حقائق ایک اور بڑے فرانسیسی کنڈکٹر (اور وائلن بجانے والے) گابینیک کے ساتھ دیکھے گئے، جس نے "ایک ہی موسیقار کے ذریعہ ایک اور سمفنی میں کچھ آلات کو ختم کر دیا۔"

В 1802 году Крейцер стал первым скрипачом инструментальной капеллы Бонапарта, в то время консула республики, а после провозглашения Наполеона императором — его личным камер-музыкантом. Эту официальную должность он занимал вплоть до падения Наполеона.

عدالتی خدمت کے متوازی طور پر، Kreutzer "شہری" فرائض بھی انجام دیتا ہے۔ 1803 میں روڈ کی روس روانگی کے بعد، وہ گرینڈ اوپیرا میں آرکسٹرا میں سولوسٹ کے طور پر اپنا مقام وراثت میں ملا۔ 1816 میں، دوسرے کنسرٹ ماسٹر کے افعال کو ان فرائض میں شامل کیا گیا، اور 1817 میں، آرکسٹرا کے ڈائریکٹر. اسے کنڈکٹر کے طور پر بھی ترقی دی جاتی ہے۔ Kreutzer کی نظم و نسق کی شہرت کا اندازہ کم از کم اس حقیقت سے لگایا جا سکتا ہے کہ یہ وہ ہی تھے، سلیری اور کلیمینٹی کے ساتھ، جنہوں نے 1808 میں ویانا میں ایک بزرگ موسیقار کی موجودگی میں J. Haydn کے oratorio "Creation of the World" کا انعقاد کیا۔ جس کے سامنے اس شام بیتھوون اور آسٹریا کے دارالحکومت کے دوسرے عظیم موسیقاروں نے احترام سے جھکایا۔

نپولین کی سلطنت کے خاتمے اور بوربن کے اقتدار میں آنے سے کریوٹزر کی سماجی حیثیت پر کوئی خاص اثر نہیں پڑا۔ انہیں رائل آرکسٹرا کا کنڈکٹر اور انسٹی ٹیوٹ آف میوزک کا ڈائریکٹر مقرر کیا گیا ہے۔ وہ سکھاتا ہے، کھیلتا ہے، چلاتا ہے، جوش کے ساتھ عوامی فرائض کی انجام دہی میں شامل ہوتا ہے۔

فرانسیسی قومی میوزیکل کلچر کی ترقی میں نمایاں خدمات کے لیے، روڈولف کریوٹزر کو 1824 میں آرڈر آف دی لیجن آف آنر سے نوازا گیا۔ اسی سال، وہ اوپیرا کے آرکسٹرا کے ڈائریکٹر کے فرائض عارضی طور پر چھوڑ گئے، لیکن پھر 1826 میں ان کے پاس واپس آگئے۔ بازو کے شدید فریکچر نے اسے سرگرمیاں انجام دینے سے مکمل طور پر روک دیا۔ اس نے کنزرویٹری سے علیحدگی اختیار کی اور خود کو مکمل طور پر چلانے اور کمپوزیشن کے لیے وقف کر دیا۔ لیکن اوقات ایک جیسے نہیں ہیں۔ 30 کی دہائی قریب آرہی ہے – رومانویت کے بلند ترین پھولوں کا دور۔ رومانٹکوں کا روشن اور شعلہ انگیز فن زوال پذیر کلاسیکیت پر فتح یاب ہے۔ Kreutzer کی موسیقی میں دلچسپی ختم ہو رہی ہے۔ موسیقار خود اسے محسوس کرنے لگتا ہے۔ وہ ریٹائر ہونا چاہتا ہے، لیکن اس سے پہلے وہ اوپیرا Matilda شروع کرتا ہے، اس کے ساتھ پیرس کے عوام کو الوداع کہنا چاہتا ہے۔ ایک ظالمانہ امتحان اس کا منتظر تھا - پریمیئر میں اوپیرا کی مکمل ناکامی۔

دھچکا اتنا زبردست تھا کہ Kreutzer مفلوج ہو گیا۔ بیمار اور تکلیف دہ موسیقار کو اس امید پر سوئٹزرلینڈ لے جایا گیا کہ خوشگوار آب و ہوا اس کی صحت بحال کر دے گی۔ سب کچھ بے سود نکلا - کریزر کا انتقال 6 جنوری 1831 کو سوئس شہر جنیوا میں ہوا۔ کہا جاتا ہے کہ شہر کے کیوریٹ نے کریوٹزر کو اس بنیاد پر دفن کرنے سے انکار کر دیا کہ اس نے تھیٹر کے لیے کام لکھا تھا۔

Kreutzer کی سرگرمیاں وسیع اور متنوع تھیں۔ اوپیرا کمپوزر کے طور پر ان کا بہت احترام کیا جاتا تھا۔ فرانس اور دیگر یورپی ممالک میں اس کے اوپیرا کئی دہائیوں تک اسٹیج کیے گئے۔ "پاول اور ورجینیا" اور "لوڈوسک" دنیا کے سب سے بڑے مراحل سے گزرے۔ وہ سینٹ پیٹرزبرگ اور ماسکو میں بڑی کامیابی کے ساتھ پیش کیے گئے۔ اپنے بچپن کو یاد کرتے ہوئے، ایم آئی گلنکا نے اپنے نوٹس میں لکھا کہ روسی گانوں کے بعد وہ اوورچرز کو سب سے زیادہ پسند کرتے تھے اور اپنے پسندیدہ ترین گانوں میں انہوں نے Kreutser کے اوورچر کا نام Lodoisk رکھا ہے۔

وائلن کنسرٹ بھی کم مقبول نہیں تھے۔ مارچ کی تال اور دھوم دھام کی آوازوں کے ساتھ، وہ ویوٹی کے کنسرٹس کی یاد تازہ کر رہے ہیں، جس کے ساتھ وہ ایک اسٹائلسٹک تعلق بھی برقرار رکھتے ہیں۔ تاہم، پہلے سے ہی بہت کچھ ہے جو انہیں الگ کرتا ہے. Kreutzer کے انتہائی قابل رحم کنسرٹس میں، کسی نے انقلاب کے دور کی بہادری کو محسوس نہیں کیا (جیسا کہ Viotti میں)، لیکن "سلطنت" کی شان و شوکت۔ 20-30 ویں صدی میں انہیں پسند کیا گیا، وہ کنسرٹ کے تمام مراحل پر پیش کیے گئے۔ انیسویں کنسرٹو کو جوآخم نے بہت سراہا تھا۔ Auer نے اسے مسلسل اپنے طلباء کو کھیلنے کے لیے دیا۔

ایک شخص کے طور پر Kreutzer کے بارے میں معلومات متضاد ہیں۔ G. Berlioz، جو اس کے ساتھ ایک سے زیادہ بار رابطے میں آیا، اسے کسی بھی طرح سے فائدہ مند پہلو سے پینٹ نہیں کرتا ہے۔ برلیوز کی یادداشتوں میں ہم پڑھتے ہیں: “اوپیرا کا مرکزی میوزیکل کنڈکٹر اس وقت روڈولف کریوزر تھا۔ اس تھیٹر میں ہولی ویک کے روحانی کنسرٹ جلد ہی ہونے والے تھے۔ یہ کریوٹزر پر منحصر تھا کہ وہ اپنے پروگرام میں اپنا اسٹیج شامل کریں، اور میں ایک درخواست لے کر اس کے پاس گیا۔ یہ شامل کرنا ضروری ہے کہ میرا کریوزر کا دورہ فنون لطیفہ کے چیف انسپکٹر مونسیور ڈی لا روشیفاؤکلڈ کے ایک خط کے ذریعے تیار کیا گیا تھا … مزید یہ کہ لیزیور نے اپنے ساتھی کے سامنے الفاظ میں گرمجوشی سے میری حمایت کی۔ مختصر میں، امید تھی. تاہم میرا وہم زیادہ دیر قائم نہ رہا۔ Kreuzer، وہ عظیم فنکار، The Death of Abel کے مصنف (ایک شاندار کام، جس کے بارے میں چند ماہ پہلے، جوش و خروش سے بھرا ہوا، میں نے اس کی حقیقی تعریف لکھی تھی)۔ کریوزر، جو مجھے بہت مہربان لگ رہا تھا، جسے میں اپنے استاد کے طور پر اس لیے عزت دیتا تھا کہ میں اس کی تعریف کرتا تھا، اس نے مجھے بے ادبی سے، انتہائی ناپسندیدہ انداز میں قبول کیا۔ اس نے مشکل سے میری کمان واپس کی۔ میری طرف دیکھے بغیر اس نے یہ الفاظ اپنے کندھے پر پھینک دیے:

— میرے پیارے دوست (وہ میرے لیے اجنبی تھا) — ہم روحانی محافل میں نئی ​​کمپوزیشن نہیں کر سکتے۔ ہمارے پاس انہیں سیکھنے کا وقت نہیں ہے۔ مزدور یہ اچھی طرح جانتا ہے۔

میں بوجھل دل کے ساتھ چلا گیا۔ اگلے اتوار کو، شاہی چیپل میں Lesueur اور Kreutzer کے درمیان ایک وضاحت ہوئی، جہاں مؤخر الذکر ایک سادہ وائلن بجانے والا تھا۔ میرے استاد کے دباؤ میں، اس نے اپنی ناراضگی چھپائے بغیر جواب دیا:

- اوہ، لعنت! اگر ہم اس طرح نوجوانوں کی مدد کریں گے تو ہمارا کیا بنے گا؟ ..

ہمیں اسے کریڈٹ دینا چاہیے، وہ بے تکلف تھا)۔

اور چند صفحات بعد برلیوز نے مزید کہا: "کریزر نے شاید مجھے کامیابی حاصل کرنے سے روکا ہو، جس کی اہمیت میرے لیے اس وقت بہت اہم تھی۔

Kreutzer کے نام سے کئی کہانیاں وابستہ ہیں، جو ان سالوں کے پریس میں جھلکتی تھیں۔ چنانچہ مختلف نسخوں میں ان کے بارے میں وہی مضحکہ خیز قصہ بیان کیا گیا ہے جو ظاہر ہے ایک سچا واقعہ ہے۔ یہ کہانی گرینڈ اوپیرا کے اسٹیج پر اسٹیج کیے گئے اپنے اوپیرا Aristippus کے پریمیئر کے لیے Kreutzer کی تیاری کے دوران ہوئی تھی۔ ریہرسل میں، گلوکار لانس ایکٹ I کا کیویٹینا صحیح طریقے سے نہیں گا سکا۔

"ایک ماڈیولیشن، ایکٹ II کے ایک بڑے آریا کی شکل سے ملتی جلتی، غداری کے ساتھ گلوکار کو اس شکل کی طرف لے گئی۔ کریزر مایوسی میں تھا۔ آخری ریہرسل میں، اس نے لانس سے رابطہ کیا: "میں آپ سے دل کی گہرائیوں سے پوچھتا ہوں، میرے اچھے لانس، محتاط رہیں کہ مجھے شرمندہ نہ کریں، میں آپ کو اس کے لیے کبھی معاف نہیں کروں گا۔" پرفارمنس کے دن، جب لانس گانے کی باری تھی، کریوٹزر، جوش و خروش سے دم گھٹ رہا تھا، اپنی چھڑی کو اپنے ہاتھ میں پکڑا ہوا تھا… اوہ، خوفناک! گلوکار، مصنف کے انتباہات کو بھول گیا، دلیری سے دوسرے ایکٹ کے مقصد کو سخت کر دیا. اور پھر Kreutzer اسے برداشت نہیں کر سکا۔ اپنی وگ اتار کر اس نے بھولے ہوئے گلوکار کی طرف پھینکا: ''کیا میں نے تمہیں خبردار نہیں کیا تھا، بیکار! تم مجھے ختم کرنا چاہتے ہو، ولن!‘‘

استاد کے گنجے سر اور اس کے قابل رحم چہرے کو دیکھ کر لانس پچھتاوے کی بجائے اسے برداشت نہ کر سکا اور زوردار قہقہہ لگا۔ دلچسپ منظر نے سامعین کو مکمل طور پر غیر مسلح کر دیا اور پرفارمنس کی کامیابی کی وجہ بنی۔ اگلی پرفارمنس پر، تھیٹر ان لوگوں سے بھرا ہوا تھا جو داخل ہونا چاہتے تھے، لیکن اوپیرا بغیر کسی زیادتی کے گزر گیا۔ پیرس میں پریمیئر کے بعد، انہوں نے مذاق کیا: "اگر کریوٹزر کی کامیابی ایک دھاگے سے لٹکی ہوئی تھی، تو اس نے اسے پوری وگ کے ساتھ جیت لیا۔"

ٹیبلیٹس آف پولی ہائمنیا، 1810 میں، جس جریدے نے موسیقی کی تمام خبروں کو رپورٹ کیا تھا، میں بتایا گیا تھا کہ بوٹینیکل گارڈن میں ایک ہاتھی کے لیے ایک کنسرٹ دیا گیا تھا، تاکہ اس سوال کا مطالعہ کیا جا سکے کہ کیا یہ جانور واقعی موسیقی کے لیے اتنا ہی قبول کرتا ہے جتنا کہ ایم بفون کا دعویٰ ہے۔ "اس کے لیے، کسی حد تک غیر معمولی سننے والے کو باری باری ایک بہت ہی واضح میلوڈک لائن کے ساتھ سادہ اریاس اور انتہائی نفیس ہم آہنگی کے ساتھ سوناتاس پیش کیے جاتے ہیں۔ مسٹر کریوٹزر کے وائلن پر بجایا گیا آریا "او ما ٹینڈر مسیٹ" سن کر جانور نے خوشی کے آثار دکھائے۔ اسی آریہ پر مشہور فنکار کی طرف سے پیش کردہ "تغیرات" نے کوئی قابل توجہ تاثر نہیں دیا … ہاتھی نے اپنا منہ اس طرح کھولا، جیسے ڈی میجر میں مشہور بوکرینی کوارٹیٹ کے تیسرے یا چوتھے پیمانہ پر جمائی لینا چاہتا ہو۔ Bravura aria … Monsigny کو بھی جانور کی طرف سے کوئی جواب نہیں ملا۔ لیکن aria "Charmante Gabrielle" کی آوازوں کے ساتھ اس نے اپنی خوشی کا اظہار بہت واضح طور پر کیا۔ "ہر کوئی یہ دیکھ کر بہت حیران ہوا کہ ہاتھی کس طرح اپنی سونڈ سے پیار کرتا ہے، تشکر میں، مشہور ورچوسو ڈوورنائے۔ یہ تقریباً ایک جوڑی تھا، کیونکہ ڈوورنائے نے ہارن بجایا۔

Kreutzer ایک عظیم وائلن بجانے والا تھا۔ "اس کے پاس روڈ کے انداز کی خوبصورتی، دلکشی اور پاکیزگی، میکانزم کی کمال اور بایو کی گہرائی نہیں تھی، لیکن وہ خالص ترین لہجے کے ساتھ مل کر جاندار اور احساس کے جذبے کی خصوصیت رکھتا تھا،" لاوئی لکھتے ہیں۔ Gerber اس سے بھی زیادہ مخصوص تعریف دیتا ہے: "Kreutzer کے کھیلنے کا انداز مکمل طور پر عجیب ہے۔ وہ سب سے مشکل Allegro حصئوں کو انتہائی واضح طور پر، صاف ستھرا، مضبوط لہجوں اور بڑے اسٹروک کے ساتھ انجام دیتا ہے۔ وہ اڈاگیو میں اپنے ہنر کا ایک شاندار ماہر بھی ہے۔ این کریلوف نے جرمن میوزیکل گزٹ سے 1800 کے لیے دو وائلن کے لیے ایک کنسرٹو سمفنی میں Kreutzer اور Rode کی کارکردگی کے بارے میں درج ذیل سطروں کا حوالہ دیا: "Kreutzer Rode کے ساتھ مقابلے میں شامل ہوا، اور دونوں موسیقاروں نے محبت کرنے والوں کو ایک دلچسپ جنگ دیکھنے کا موقع فراہم کیا۔ دو وائلن کے کنسرٹ سولوز کے ساتھ سمفنی، جسے کریوٹزر نے اس موقع کے لیے بنایا تھا۔ یہاں میں دیکھ سکتا تھا کہ Kreutzer کی قابلیت طویل مطالعہ اور مسلسل محنت کا نتیجہ تھی۔ روڈ کا فن اس کے لیے پیدائشی لگ رہا تھا۔ مختصراً، اس سال پیرس میں سنائے جانے والے تمام وائلن virtuosos میں، Kreuzer واحد شخص ہے جسے Rode کے ساتھ رکھا جا سکتا ہے۔

فیٹیس نے کریئٹزر کے پرفارمنگ انداز کو تفصیل سے بیان کیا: "ایک وائلن بجانے والے کے طور پر، کریوٹزر نے فرانسیسی اسکول میں ایک خاص مقام حاصل کیا، جہاں وہ روڈ اور بائیو کے ساتھ چمکتا تھا، اور اس لیے نہیں کہ وہ دلکشی اور پاکیزگی (انداز کے لحاظ سے) کمتر تھا۔" ایل آر) ان فنکاروں میں سے پہلے، یا جذبات کی گہرائی میں اور دوسرے تک تکنیک کی حیرت انگیز نقل و حرکت، لیکن اس لیے کہ، جس طرح کمپوزیشن میں، ایک ساز ساز کے طور پر اپنی صلاحیتوں میں، اس نے اسکول سے زیادہ وجدان کی پیروی کی۔ اس وجدان نے بھرپور اور جاندار انداز میں اس کی کارکردگی کو اظہار کی اصلیت بخشی اور سامعین پر ایسا جذباتی اثر ڈالا کہ سننے والوں میں سے کوئی بھی اس سے بچ نہ سکا۔ اس کی ایک طاقتور آواز تھی، خالص ترین لہجہ، اور اس کے جملے کہنے کا انداز اس کے جوش و خروش کے ساتھ لے جاتا تھا۔

Kreutzer کو ایک استاد کے طور پر بہت زیادہ سمجھا جاتا تھا۔ اس سلسلے میں، وہ پیرس کنزرویٹری میں اپنے باصلاحیت ساتھیوں میں بھی نمایاں رہے۔ وہ اپنے طالب علموں میں لامحدود اختیار سے لطف اندوز ہوتا تھا اور جانتا تھا کہ اس معاملے میں ان میں پرجوش رویہ کیسے پیدا کیا جائے۔ Kreutzer کی شاندار تعلیمی قابلیت کا واضح ثبوت ان کے وائلن کے لیے 42 Etudes ہیں، جو دنیا کے کسی بھی وائلن اسکول کے کسی بھی طالب علم کے لیے مشہور ہیں۔ اس کام کے ساتھ، Rodolphe Kreutzer نے اپنا نام امر کر دیا۔

ایل رابین