موسیقی اور رنگ: رنگین سماعت کے رجحان کے بارے میں

یہاں تک کہ قدیم ہندوستان میں بھی موسیقی اور رنگ کے درمیان قریبی تعلق کے بارے میں عجیب و غریب خیالات پیدا ہوئے۔ خاص طور پر ہندوؤں کا خیال تھا کہ ہر شخص کا اپنا راگ اور رنگ ہوتا ہے۔ شاندار ارسطو نے اپنے مقالے "آن دی سول" میں دلیل دی کہ رنگوں کا تعلق موسیقی کی ہم آہنگی سے ملتا جلتا ہے۔

پائیتھاگورین نے کائنات میں غالب رنگ کے طور پر سفید کو ترجیح دی، اور ان کے خیال میں سپیکٹرم کے رنگ سات میوزیکل ٹونز سے مماثل تھے۔ یونانیوں کی کائنات میں رنگ اور آوازیں فعال تخلیقی قوتیں ہیں۔

18ویں صدی میں، راہب-سائنس دان L. Castel نے "رنگ ہارپسیکورڈ" کی تعمیر کا خیال پیش کیا۔ ایک کلید کو دبانے سے سامعین کو آلے کے اوپر ایک خاص کھڑکی میں رنگ کے ایک روشن دھبے کے ساتھ رنگین حرکت پذیر ربن، جھنڈوں کی شکل میں، قیمتی پتھروں کے مختلف رنگوں سے چمکتے ہوئے، ٹارچوں یا موم بتیوں سے روشن کیا جاتا ہے تاکہ اثر کو بڑھا سکے۔

موسیقار Rameau، Telemann اور Grétry نے Castel کے خیالات پر توجہ دی۔ ایک ہی وقت میں، ان پر انسائیکلوپیڈسٹوں کی طرف سے سخت تنقید کی گئی جنہوں نے "اسپیل کی سات آوازیں - سپیکٹرم کے سات رنگ" کی تشبیہ کو ناقابل قبول سمجھا۔

"رنگین" سماعت کا رجحان

موسیقی کے رنگین نظارے کے رجحان کو کچھ شاندار موسیقی کی شخصیات نے دریافت کیا تھا۔ شاندار روسی موسیقار NA Rimsky-Korsakov کے لیے، مشہور سوویت موسیقاروں BV Asafiev، SS Skrebkov، AA Quesnel اور دیگر نے بڑے اور چھوٹے کی تمام کنجیوں کو مخصوص رنگوں میں پینٹ کیا ہوا دیکھا۔ 20 ویں صدی کے آسٹریا کے موسیقار۔ A. Schoenberg نے رنگوں کا موازنہ ایک سمفنی آرکسٹرا کے آلات کے میوزیکل ٹمبروں سے کیا۔ ان شاندار استادوں میں سے ہر ایک نے موسیقی کی آوازوں میں اپنے اپنے رنگ دیکھے۔

• مثال کے طور پر، Rimsky-Korsakov کے لیے اس کا رنگ سنہری تھا اور اس نے خوشی اور روشنی کا احساس پیدا کیا۔ اسفیف کے لیے موسم بہار کی بارش کے بعد اسے زمرد کے سبز لان کا رنگ دیا گیا تھا۔
• یہ رمسکی-کورساکوف کے لیے گہرا اور گرم لگ رہا تھا، کوئسل کے لیے لیموں پیلا، اسافیف کے لیے سرخ چمک، اور سکریبکوف کے لیے اس نے سبز رنگ کے ساتھ وابستگی پیدا کی۔

لیکن حیرت انگیز اتفاقات بھی تھے۔

• ٹونلٹی کو نیلے رنگ کے طور پر بیان کیا گیا تھا، رات کے آسمان کا رنگ۔
• رمسکی-کورساکوف نے ایک پیلے رنگ، باقاعدہ رنگ کے ساتھ انجمنوں کو جنم دیا، اسافیف کے لیے یہ سورج کی شعاعیں، شدید گرم روشنی تھی، اور اسکریبکوف اور کوئسل کے لیے یہ پیلا تھا۔

یہ بات قابل غور ہے کہ تمام نامزد موسیقاروں کی مکمل پچ تھی۔

آوازوں کے ساتھ "رنگین پینٹنگ"

NA موسیقی کے ماہرین کے کاموں کو اکثر رمسکی-کورساکوف "صوتی پینٹنگ" کہتے ہیں۔ یہ تعریف موسیقار کی موسیقی کی شاندار منظر کشی سے وابستہ ہے۔ رمسکی-کورساکوف کے اوپیرا اور سمفونک کمپوزیشن موسیقی کے مناظر سے بھرپور ہیں۔ فطرت کی پینٹنگز کے لیے ٹونل پلان کا انتخاب کسی بھی طرح حادثاتی نہیں ہے۔

نیلے رنگ کے ٹونز میں دیکھا گیا، ای میجر اور ای فلیٹ میجر، اوپیرا "زار سالٹن کی کہانی"، "سدکو"، "دی گولڈن کاکریل" میں، سمندر اور ستاروں سے بھرے رات کے آسمان کی تصویریں بنانے کے لیے استعمال کیے گئے۔ اسی اوپیرا میں طلوع آفتاب کو A میجر میں لکھا گیا ہے - بہار کی کلید، گلابی۔

اوپیرا "دی سنو میڈن" میں آئس گرل سب سے پہلے "بلیو" ای میجر میں اسٹیج پر نظر آتی ہے، اور اس کی ماں ویسنا کرسنا - "بہار، گلابی" ایک میجر میں۔ گیت کے جذبات کا اظہار موسیقار نے "گرم" ڈی فلیٹ میجر میں کیا ہے - یہ سنو میڈن کے پگھلنے کے منظر کی ٹونلٹی بھی ہے، جسے محبت کا عظیم تحفہ ملا ہے۔

فرانسیسی تاثر ساز موسیقار C. Debussy نے رنگین موسیقی کے اپنے وژن کے بارے میں قطعی بیانات نہیں چھوڑے۔ لیکن اس کا پیانو پیش کرتا ہے - "ٹیرس وزٹڈ بائے مون لائٹ"، جس میں آواز چمکتی ہے، "فلیکسن ہیئر کے ساتھ لڑکی"، پانی کے رنگ کے لطیف ٹونز میں لکھی گئی، تجویز کرتی ہے کہ موسیقار آواز، روشنی اور رنگ کو یکجا کرنے کا واضح ارادہ رکھتا تھا۔

C. Debussy "فلیکسن بالوں والی لڑکی"

Debussy کا سمفونک کام "Nocturnes" آپ کو اس منفرد "ہلکے رنگ کی آواز" کو واضح طور پر محسوس کرنے کی اجازت دیتا ہے۔ پہلا حصہ، "بادل"، چاندی کے بھوری رنگ کے بادلوں کو آہستہ آہستہ حرکت کرتے اور فاصلے پر مٹتے ہوئے دکھایا گیا ہے۔ "جشن" کا دوسرا رات ماحول میں روشنی کے پھٹنے، اس کا لاجواب رقص پیش کرتا ہے۔ تیسرے رات میں، جادوئی سائرن لڑکیاں سمندر کی لہروں پر ڈولتی ہیں، رات کی ہوا میں چمکتی ہیں، اور اپنے سحر انگیز گیت گاتی ہیں۔

K. Debussy "Nocturnes"

موسیقی اور رنگ کے بارے میں بات کرتے ہوئے، شاندار AN Scriabin کے کام پر ہاتھ نہ ڈالنا ناممکن ہے۔ مثال کے طور پر، اس نے واضح طور پر F میجر کا بھرپور سرخ رنگ، D میجر کا سنہری رنگ، اور F شارپ میجر کا نیلے رنگ کا پختہ رنگ محسوس کیا۔ سکریبین نے تمام لہجے کو کسی رنگ کے ساتھ نہیں جوڑا۔ موسیقار نے ایک مصنوعی ساؤنڈ کلر سسٹم بنایا (اور آگے پانچویں کے دائرے اور رنگین سپیکٹرم پر)۔ موسیقی، روشنی اور رنگ کے امتزاج کے بارے میں موسیقار کے خیالات سب سے زیادہ واضح طور پر سمفونک نظم "Prometheus" میں مجسم تھے۔

سائنس دان، موسیقار اور فنکار آج بھی رنگ اور موسیقی کے امتزاج کے امکان کے بارے میں بحث کرتے ہیں۔ ایسے مطالعات ہیں کہ آواز اور روشنی کی لہروں کے دوغلوں کے ادوار ایک ساتھ نہیں ہوتے ہیں اور "رنگ آواز" صرف ادراک کا ایک رجحان ہے۔ لیکن موسیقاروں کی تعریفیں ہیں: . اور اگر موسیقار کے تخلیقی شعور میں آواز اور رنگ کو یکجا کیا جائے تو A. Scriabin کا ​​عظیم الشان "Prometheus" اور I. Levitan اور N. Roerich کے شاندار آواز والے مناظر جنم لیتے ہیں۔ پولینووا میں…