Neapolitan چھٹی راگ |

انگریزی نیپولٹن چھٹا، нем. Neapolitan چھٹی راگ، Neapolitan چھٹا، чеш. neapolsky sextakord، frygicky sextakord

دوسرا کم چھٹا راگ (یا پانچویں کے بجائے چھوٹے چھٹے کے ساتھ معمولی ماتحت)۔ اصطلاح "N. کے ساتھ۔" نیپولین اوپیرا اسکول کون کے موسیقاروں میں اس راگ کے خصوصیت کے استعمال سے وابستہ ہے۔ 17ویں صدی (خاص طور پر، A. Scarlatti کے ساتھ، مثال کے طور پر، اوپرا Rosaura میں)۔ تاہم، اصطلاح مشروط ہے، چونکہ H. s. Neapolitan اسکول سے بہت پہلے نمودار ہوا (J. Obrecht کی طرف سے، 2ویں صدی کے دوسرے نصف حصے میں)۔

Я وہ کھسک گیا۔ بڑے پیمانے پر "سلوا ڈیوا پیرنس"، کریڈو، کنفیٹیور، تکی 34-36۔

یہ مختلف ممالک اور لوگوں کے موسیقاروں کے ذریعہ وسیع پیمانے پر استعمال کیا جاتا ہے (مثال کے طور پر، ایل بیتھوون کے ذریعہ)۔ اصطلاح کے مصنف "N. s”، شاید، L. Busler (1868) ہے، حالانکہ اس کے انگریزی کے دیرینہ استعمال کے بارے میں ثبوت (X. Riemann) موجود ہیں۔ تھیوریسٹ (انگریزی اصطلاح میں مزید تین "جنسیں" ہیں: "اطالوی" - ایک راگ جیسے as-c-fis، "فرانسیسی" - as-cd-fis اور "جرمن" - as-c-es-fis)۔ بڑے-معمولی ہارمونک کے ساؤنڈ سسٹم میں۔ ٹونلٹی، جس کے تمام مراحل 11 پانچویں حصے کی زنجیر سے ڈھکے ہوئے ہیں (مرکزی ٹانک سے۔ پانچویں – 5 نیچے اور 5 اوپر)، N. کے ساتھ خصوصیت والی آواز۔ - II کم ڈگری - فلیٹوں کی طرف سب سے زیادہ گہرائی سے حاصل کیا جاتا ہے (اور اس وجہ سے یہ ایک اور اہم غیر ڈائیٹونک آواز کے آئینے کے مخالف ہے - "Lydian" ہائی IV ڈگری؛ جھکاؤ دیکھیں۔ N. s کا موڈل (فریجیئن) رنگ (ایک اور بھی گہرا رنگ N. کے معمولی ورژن میں موروثی ہے، مثال کے طور پر، C-dur یا c-moll میں fes-as-des)۔ فنکشنل طور پر N. کے ساتھ۔ - "انتہائی" ماتحت، اس سمت میں حرکت کی حد (جس سے N. s. کو ہم آہنگی کی ترقی کے ایک اہم نقطہ کے طور پر استعمال کرنا ممکن ہو جاتا ہے؛ مثال کے طور پر، JS Bach's کے لیے c-moll passacaglia کی انتہا دیکھیں عضو)۔

جے ایس بچ۔ اعضاء کے لئے سی-مول میں پاساکاگلیا۔

7-اسٹیپ ڈائیٹونک یا 10-اسٹیپ میجر-مائنر سسٹم کے فریم ورک کے اندر، مثال کے طور پر، ٹانک سی - سسٹمز کے ساتھ:

II نچلی سطح کی آواز، جو مرکزی سے باہر نکلی۔ اقدامات کی وضاحت تبدیلی کے طور پر کی جانی چاہیے تھی، غیر diatonic معاون کے طور پر کسی اور کلید (معمولی ذیلی) کے پیمانے سے یا اسی ٹانک کے ساتھ دوسرے موڈ (فریجیئن) سے قرض لینے کے طور پر (VO Berkov کی کتاب میں ادب کا جائزہ دیکھیں)۔ Mn محققین نے صفحہ کے N. کی کافی حد تک تشریح کی۔ وہ کس طرح خود مختار ہیں. ہم آہنگی، اور رنگین طور پر تبدیل شدہ (تبدیل شدہ) راگ کے طور پر نہیں (O. Savard، R. Louis، L. Thuil، وغیرہ)۔ VO Berkov کے مشاہدے کے مطابق، موسیقی میں. عملی طور پر N. کی تعلیم کی تقریباً کوئی مثال نہیں ہے۔ متبادل طریقہ. N. s کی سب سے صحیح تشریح۔ ایک غیر تبدیل شدہ ہم آہنگی کے طور پر جس کا تعلق بارہ ساؤنڈ موڈل سسٹم سے ہے ("کرومٹک"، بقول جی ایل کیٹوار؛ "بارہ آواز والی ڈائیٹونک"، اے ایس اوگولیوٹس کے مطابق)۔ N. s کے علاوہ، "Neapolitan" ہم آہنگی (چیک فرائی جیک اکورڈ)

ایل بیتھوون۔ تیسری سمفنی، تحریک I.

ٹرائیڈ کے طور پر استعمال کیا جاتا ہے (L. Beethoven, sonata op. 57, part 1, vols. 5-6), quarter-sext chord (F. Liszt, 1st concerto, vol. 4), ساتویں chord (بھی گردش میں ہے) اور یہاں تک کہ ایک الگ آواز۔

ایل بیتھوون۔ وائلن اور آرکسٹرا کے لیے کنسرٹو، حصہ اول۔

حوالہ جات: Rimsky-Korsakov N.، ہم آہنگی کی عملی نصابی کتاب، سینٹ پیٹرزبرگ، 1886، وہی، پولی۔ کول سوچ.، جلد. چہارم، ایم، 1960؛ کیٹوار جی، ہم آہنگی کا نظریاتی کورس، حصہ 1، ایم، 1924؛ Ogolevets AS، جدید موسیقی کی سوچ کا تعارف، M. – L.، 1946؛ Berkov V., Harmony and musical form, M., 1962, عنوان کے تحت: Formative means of harmony, M., 1971; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, NY – L., 1893 Reger M., Beiträge zur Modulationslehre, Münch., 1896, 1901 (روسی ترجمہ میں, L1903, O.)؛ Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1922, B. – Stuttg., 1926, W., 1; Handke R., Der neapolitanische Sextakkord in Bachscher Auffassung, Bach-Jahrbuch, Jahrg میں۔ 1906، ایل پی زیڈ، 1956؛ Montnacher J., Das Problem des Akkordes der neapolitanischen Sexte…, Lpz., 16; پسٹن ڈبلیو، ہارمونی، نیو یارک، 1920؛ سٹیفانی ایچ.، سٹیڈین ہارمونیشر Sinnerfüllung، "Musikforschung"، 1934، Jahrg. 1941، ایچ. 1956؛ جینسیک کے، ہارمونی روزبوریم، پراہا، 9۔

یو ایچ خولوپوف