اوورچر |

فرانسیسی اوورچر، lat سے۔ apertura - افتتاحی، آغاز

موسیقی (اوپیرا، بیلے، اوپریٹا، ڈرامہ) کے ساتھ تھیٹر کی کارکردگی کا ایک آلہ کار تعارف، 20 ویں صدی میں ایک آواز کے ساز کے کام جیسے کینٹاٹا اور اوراٹوریو، یا آلات کے ٹکڑوں کی ایک سیریز جیسے کہ سوٹ کا۔ فلموں کے لیے بھی۔ U. conc کی ایک خاص قسم۔ کچھ تھیٹر کی خصوصیات کے ساتھ ایک ڈرامہ۔ نمونہ. دو بنیادی قسم U. - ایک ایسا ڈرامہ جس کا تعارف ہو۔ فنکشن، اور خود مختار ہیں۔ پیداوار علامتی اور ساختی تعریف کے ساتھ۔ خصوصیات - وہ صنف کی ترقی کے عمل میں تعامل کرتے ہیں (19 ویں صدی سے شروع کرتے ہوئے)۔ ایک عام خصوصیت کم و بیش واضح تھیٹر ہے۔ U. کی نوعیت، "منصوبے کی سب سے نمایاں خصوصیات کا ان کی سب سے نمایاں شکل میں مجموعہ" (BV Asfiev، سلیکٹڈ ورکس، جلد 1، صفحہ 352)۔

U. کی تاریخ اوپیرا کی ترقی کے ابتدائی مراحل سے ہے (اٹلی، 16 ویں-17 ویں صدی کا موڑ)، حالانکہ یہ اصطلاح خود دوسرے نصف میں قائم ہوئی تھی۔ فرانس میں 2 ویں صدی اور پھر وسیع ہو گیا۔ مونٹیورڈی (17) کے اوپیرا اورفیو میں ٹوکاٹا کو پہلا سمجھا جاتا ہے۔ دھوم دھام کی موسیقی دعوت دینے والے پرفارمنس کے ساتھ افتتاحی پرفارمنس کی پرانی روایت کی عکاسی کرتی ہے۔ بعد میں اطالوی۔ اوپیرا کے تعارف، جو کہ 1607 حصوں کی ترتیب ہیں – تیز، سست اور تیز، نام کے تحت۔ "سمفونیز" (sinfonia) کو Neapolitan اوپیرا اسکول (A. Stradella, A. Scarlatti) کے اوپیرا میں طے کیا گیا تھا۔ انتہائی حصوں میں اکثر fugue تعمیرات شامل ہوتے ہیں، لیکن تیسرے حصے میں اکثر گھریلو رقص ہوتا ہے۔ کردار، جب کہ درمیانی کو سریلی پن، گیت نگاری سے ممتاز کیا جاتا ہے۔ اس طرح کے آپریٹک سمفونیوں کو اطالوی U کہنے کا رواج ہے۔ متوازی طور پر، فرانس میں تیار کردہ 3-پارٹ یو کی ایک مختلف قسم، کلاسک۔ کٹ کے نمونے جے بی لولی نے بنائے تھے۔ فرانسیسی U. کے لیے عام طور پر ایک سست، باوقار تعارف، ایک تیز رفتار fugue حصہ، اور حتمی سست تعمیر، مختصراً تعارف کے مواد کو دہرایا جاتا ہے یا عام اصطلاحات میں اس کے کردار سے مشابہت رکھتا ہے۔ بعد کے کچھ نمونوں میں، حتمی حصے کو چھوڑ دیا گیا، جس کی جگہ ایک سست رفتاری سے کیڈینزا کی تعمیر نے لے لی۔ فرانسیسی موسیقاروں کے علاوہ فرانسیسی کی ایک قسم۔ ڈبلیو نے اسے استعمال کیا۔ پہلی منزل کے کمپوزر۔ 3ویں صدی (JS Bach، GF Handel، GF Telemann اور دیگر)، اس کے ساتھ نہ صرف اوپیرا، کینٹاٹاس اور oratorios، بلکہ instr. suites (مؤخر الذکر صورت میں، نام U. کبھی کبھی پورے سویٹ سائیکل تک بڑھا دیا جاتا ہے)۔ اوپیرا U. کی طرف سے اہم کردار کو برقرار رکھا گیا تھا، ایک بھیڑ کے افعال کی تعریف بہت سے متضاد آراء کا سبب بنی۔ کچھ موسیقی۔ اعداد و شمار (I. Mattheson, IA Shaibe, F. Algarotti) نے اوپیرا اور اوپیرا کے درمیان نظریاتی اور موسیقی کے علامتی تعلق کا مطالبہ پیش کیا۔ ڈیپارٹمنٹ میں کچھ معاملات میں، موسیقاروں نے اپنے آلات میں اس قسم کا تعلق بنایا (ہینڈل، خاص طور پر JF Rameau)۔ U. کی ترقی میں فیصلہ کن موڑ دوسری منزل میں آیا۔ 1ویں صدی سوناٹا سمفنی کی منظوری کی بدولت۔ ترقی کے اصولوں کے ساتھ ساتھ KV Gluck کی اصلاحی سرگرمیاں، جنہوں نے U. کو "enter" سے تعبیر کیا۔ اوپیرا کے مواد کا جائزہ۔ سائیکلک اس قسم نے سوناٹا کی شکل میں ایک حصے U. کو راستہ دیا (بعض اوقات ایک مختصر سست تعارف کے ساتھ)، جس نے عام طور پر ڈرامے کے غالب لہجے اور مرکزی کردار کو پہنچایا۔ تنازعہ ("السیسٹی" بذریعہ گلک)، جو محکمہ میں ہے۔ کیسز کو یو ایس میں اسی طرح موسیقی کے استعمال سے کنکریٹ کیا جاتا ہے۔ اوپیرا ("Iphigenia in Aulis" by Gluck، "The abduction from the Seraglio"، "Don Giovanni" by Mozart)۔ مطلب۔ عظیم فرانسیسی دور کے موسیقاروں نے اوپیرا اوپیرا کی ترقی میں اہم کردار ادا کیا۔ انقلاب، بنیادی طور پر L. Cherubini.

خارج کرنا۔ L. Beethoven کے کام نے وو کی صنف کی ترقی میں ایک کردار ادا کیا۔ میوزیکل تھیمیٹک کو مضبوط بنانا۔ ڈبلیو کے 2 سب سے حیران کن ورژن میں اوپیرا کے ساتھ تعلق "فیڈیلیو" سے، اس نے ان کے میوزک میں جھلکا۔ ڈرامہ سازی کے سب سے اہم لمحات کی ترقی (لیونورا نمبر 2 میں زیادہ سیدھا، سمفونک فارم کی خصوصیات کو مدنظر رکھتے ہوئے - لیونورا نمبر 3 میں)۔ اسی قسم کا ہیرو ڈرامہ۔ بیتھوون نے ڈراموں (کوریولانس، ایگمونٹ) کے لیے موسیقی میں پروگرام کا اوورچر طے کیا۔ جرمن رومانوی موسیقار، بیتھوون کی روایات کو فروغ دیتے ہوئے، آپریٹک تھیمز کے ساتھ ڈبلیو. U. سب سے اہم muses کے لئے منتخب کرتے وقت. اوپیرا کی تصاویر (اکثر - لیٹ موٹیف) اور اس کی سمفنی کے مطابق۔ جیسے جیسے آپریٹک پلاٹ کا عمومی کورس تیار ہوتا ہے، ڈبلیو نسبتاً خود مختار "انسٹرومینٹل ڈرامہ" بن جاتا ہے (مثال کے طور پر، ویبر کے دی فری گنر، دی فلائنگ ڈچ مین، اور ویگنر کے تانہاؤزر) کے لیے ڈبلیو۔ اطالوی میں موسیقی، بشمول G. Rossini کی، بنیادی طور پر U. کی پرانی قسم کو برقرار رکھتی ہے۔ اوپیرا کے موضوعاتی اور پلاٹ کی ترقی کے ساتھ کنکشن؛ مستثنیٰ Rossini کے اوپیرا ولیم ٹیل (1829) کی ترکیب ہے، جس میں اس کی ون پیس سوٹ کمپوزیشن اور اوپیرا کے سب سے اہم میوزیکل لمحات کو عام کیا گیا ہے۔

یورپی کامیابیاں۔ مجموعی طور پر سمفنی موسیقی اور خاص طور پر، آپریٹک سمفونیوں کی آزادی اور تصوراتی مکمل ہونے کی نشوونما نے اس کی خصوصی صنف کی مختلف قسم کے ابھرنے میں اہم کردار ادا کیا، کنسرٹ پروگرام سمفنی (اس عمل میں ایک اہم کردار ایچ۔ Berlioz اور F. Mendelssohn-Bartholdy)۔ اس طرح کے U. کی سوناٹا شکل میں، ایک توسیعی سمفنی کی طرف نمایاں رجحان ہے۔ ترقی (پہلے آپریٹک نظمیں اکثر وضاحت کے بغیر سوناٹا کی شکل میں لکھی جاتی تھیں)، جو بعد میں F. Liszt کے کام میں سمفونک نظم کی صنف کے ظہور کا باعث بنی۔ بعد میں یہ صنف B. Smetana، R. Strauss، اور دیگر میں پائی جاتی ہے۔ 19ویں صدی میں۔ لاگو نوعیت کے U مقبولیت حاصل کر رہے ہیں - "پختہ"، "خوش آمدید"، "سالگرہ" (پہلی مثالوں میں سے ایک بیتھوون کا "نام ڈے" اوورچر، 1815 ہے)۔ Genre U. روسی زبان میں سمفنی کا سب سے اہم ذریعہ تھا۔ ایم آئی گلنکا کے لیے موسیقی (18ویں صدی میں، ڈی ایس بورٹنیانسکی، ای آئی فومین، وی اے پاشکویچ، 19ویں صدی کے اوائل میں - او اے کوزلووسکی، ایس آئی ڈیوڈوف کے ذریعے)۔ decomp کی ترقی میں قابل قدر شراکت. U. کی اقسام کو MI Glinka، AS Dargomyzhsky، MA Balakirev، اور دوسروں نے متعارف کرایا، جنہوں نے ایک خاص قسم کی قومی خصوصیت U. کی تخلیق کی، جو اکثر لوک تھیمز استعمال کرتے ہیں (مثال کے طور پر، گلنکا کے "ہسپانوی" اوورچرز، "موضوعات پر اوورچر" تین روسی گانے" بالکیریف اور دیگر کے ذریعہ)۔ یہ قسم سوویت موسیقاروں کے کام میں تیار ہوتی رہتی ہے۔

دوسری منزل میں۔ 2ویں صدی کے موسیقار W. سٹائل کی طرف بہت کم آتے ہیں۔ اوپیرا میں، اسے آہستہ آہستہ ایک مختصر تعارف سے بدل دیا جاتا ہے جو سوناٹا کے اصولوں پر مبنی نہیں ہے۔ یہ عام طور پر ایک کردار میں برقرار رہتا ہے، جو اوپیرا کے ہیروز میں سے کسی ایک کی تصویر سے منسلک ہوتا ہے ("لوہینگرن" از ویگنر، "یوجین ونگین" از چائیکووسکی) یا، خالصتاً نمائشی منصوبے میں، کئی سرکردہ تصاویر ("کارمین" کو متعارف کرایا جاتا ہے۔ بذریعہ Wiese) اسی طرح کے مظاہر بیلے میں دیکھے جاتے ہیں (کوپیلیا از ڈیلیبز، سوان لیک از چائیکووسکی)۔ داخل کریں۔ اس وقت کے اوپیرا اور بیلے میں ایک تحریک کو اکثر تعارف، تعارف، تمہید وغیرہ کہا جاتا ہے۔ اوپیرا کے تصور کی تیاری کا خیال سمفنی کے خیال کی جگہ لے لیتا ہے۔ اس کے مواد کو دوبارہ بتاتے ہوئے، آر. ویگنر نے بار بار اس کے بارے میں لکھا، آہستہ آہستہ ایک توسیعی پروگرامیٹک U کے اصول سے اپنے کام کو چھوڑ دیا۔ تاہم، otd کے مختصر تعارف کے ساتھ۔ سوناٹا یو کی روشن مثالیں موسیقی میں نظر آتی رہتی ہیں۔ تھیٹر 19nd فلور. 2ویں صدی ("دی نیورمبرگ میسٹرسنگرز" از ویگنر، "فورس آف ڈیسٹینی" از ورڈی، "پسکووائٹ" از رمسکی-کورساکو، "پرنس ایگور" از بوروڈن)۔ سوناٹا فارم کے قوانین کی بنیاد پر، ڈبلیو اوپیرا کے تھیمز پر کم و بیش مفت فنتاسی میں بدل جاتا ہے، بعض اوقات پوٹپوری کی طرح (مؤخر الذکر ایک اوپریٹا کا زیادہ مخصوص ہوتا ہے؛ کلاسیکی مثال اسٹراس کی ڈائی فلیڈرماؤس ہے)۔ کبھی کبھار آزاد پر U. ہیں. موضوعاتی مواد (بیلے "دی نٹ کریکر" از چائیکووسکی)۔ conc میں. اسٹیج یو تیزی سے سمفنی کو راستہ دے رہا ہے۔ نظم، سمفونک تصویر یا فنتاسی، لیکن یہاں بھی خیال کی مخصوص خصوصیات بعض اوقات ایک قریبی تھیٹر کو زندہ کر دیتی ہیں۔ W. W. کی قسمیں (Bizet's Motherland, W. fantasies Romeo and Juliet and Tchaikovsky's Hamlet)۔

20 ویں صدی میں U. سوناٹا کی شکل میں نایاب ہیں (مثال کے طور پر، J. باربر کا شیریڈن کے "اسکول آف اسکینڈل" کی طرف رجوع)۔ Conc تاہم، قسمیں سوناٹا کی طرف متوجہ ہوتی رہتی ہیں۔ ان میں، سب سے زیادہ عام ہیں nat.-خصوصیت۔ (لوک موضوعات پر) اور پختہ یو۔

حوالہ جات: Seroff A.، Der Thcmatismus der Leonoren-Ouvertère. Eine Beethoven-Studie, “NZfM”, 1861, Bd 54, No 10-13 (روسی ترجمہ – Thematism (Thematismus) the overture to the opera “Leonora”۔ Beethoven کے بارے میں مطالعہ، کتاب میں: Serov AN، تنقیدی مضامین، والیم 3، سینٹ پیٹرزبرگ، 1895، وہی، کتاب میں: Serov AN، منتخب مضامین، والیم 1، M.-L.، 1950)؛ Igor Glebov (BV Asafiev)، اوورچر "رسلان اور لیوڈمیلا" از گلنکا، کتاب میں: میوزیکل کرانیکل، ہفتہ۔ 2، ص، 1923، وہی، کتاب میں: Asafieev BV، Izbr. کام، جلد. 1، ایم، 1952؛ اس کی اپنی، فرانسیسی کلاسیکی اوورچر پر اور خاص طور پر چیروبینی اوورچرز پر، کتاب میں: Asafiev BV، Glinka، M.، 1947، وہی، کتاب میں: Asafiev BV، Izbr. کام، جلد. 1، ایم، 1952؛ Koenigsberg A., Mendelssohn Overtures, M., 1961; کراکلس جی وی، اوپیرا اوورچرز از آر ویگنر، ایم.، 1964؛ Tsendrovsky V., Remsky-Korsakov کے اوپرا کے حوالے اور تعارف، M.، 1974؛ Wagner R., De l'ouverture, Revue et Gazette musicale de Paris, 1841, Janvier, Ks 3-5 the same, in book: Richard Wagner, Articles and Materials, Moscow, 1841).

جی وی کراکلس