پیئر گیونیس |

پیئر گیونیز

1789 ویں صدی کے عظیم فرانسیسی وائلن سازوں میں سے ایک پیئر گیوگنیئر تھے۔ فیول نے اسے کوریلی، تارتینی، پونیانی اور ویوٹی کے برابر کر دیا، اس کے لیے ایک الگ سوانحی خاکہ مختص کیا۔ لیونل ڈی لا لارنسی نے فرانسیسی وائلن ثقافت کی تاریخ میں گیونیئر کے لیے ایک پورا باب مختص کیا ہے۔ ان کے بارے میں XNUMXویں-XNUMXویں صدی کے فرانسیسی محققین نے متعدد سوانح عمری لکھی تھی۔ Gavigne میں بڑھتی ہوئی دلچسپی کوئی حادثہ نہیں ہے۔ وہ روشن خیالی کی تحریک میں ایک بہت نمایاں شخصیت ہے جس نے XNUMXویں صدی کے دوسرے نصف میں فرانسیسی ثقافت کی تاریخ کو نشان زد کیا۔ ایک ایسے وقت میں اپنی سرگرمی شروع کرنے کے بعد جب فرانسیسی مطلق العنانیت غیر متزلزل لگ رہی تھی، گیوگنیئر نے XNUMX میں اس کے خاتمے کا مشاہدہ کیا۔

ژاں جیک روسو کا ایک دوست اور انسائیکلوپیڈسٹوں کے فلسفے کا پرجوش پیروکار، جس کی تعلیمات نے شرافت کے نظریے کی بنیادوں کو تباہ کر دیا اور ملک میں انقلاب لانے میں اہم کردار ادا کیا، گیوگنیئر ایک گواہ بن گیا اور اس میں شدید "لڑائیوں" میں حصہ لیا۔ فن کا شعبہ، جو ان کی پوری زندگی میں بہادر اشرافیہ روکوکو سے لے کر ڈرامائی اوپیرا گلک تک اور اس کے بعد انقلابی دور کی بہادرانہ سول کلاسیکیزم تک تیار ہوا۔ اس نے خود بھی اسی راستے پر سفر کیا، ہر چیز کا حساسیت سے جواب دیتے ہوئے ترقی یافتہ اور ترقی یافتہ۔ بہادرانہ انداز کے کاموں سے شروع کرتے ہوئے، وہ روسو قسم کی جذباتی شاعری، گلک کے ڈرامے اور کلاسیکیت کے بہادر عناصر تک پہنچا۔ وہ فرانسیسی کلاسیکی ماہرین کی عقلیت پسندی کی خصوصیت سے بھی خاصا تھا، جو بوکین کے مطابق، "موسیقی کو ایک خاص نقوش دیتا ہے، جو کہ قدیم زمانے کی عمومی خواہش کا ایک لازمی حصہ ہے۔"

Pierre Gavignier 11 مئی 1728 کو بورڈو میں پیدا ہوا۔ اس کے والد، فرانکوئس گیونیئر، ایک باصلاحیت ساز ساز تھے، اور لڑکا لفظی طور پر موسیقی کے آلات کے درمیان پلا بڑھا تھا۔ 1734 میں یہ خاندان پیرس چلا گیا۔ اس وقت پیئر کی عمر 6 سال تھی۔ اس نے بالکل کس کے ساتھ وائلن کا مطالعہ کیا یہ معلوم نہیں ہے۔ دستاویزات صرف یہ بتاتی ہیں کہ 1741 میں، 13 سالہ گیوگنیئر نے کنسرٹ اسپریٹوئیل ہال میں دو کنسرٹ (دوسرا 8 ستمبر کو) دیا۔ لورنسی، تاہم، معقول طور پر یقین رکھتا ہے کہ Gavignier کا میوزیکل کیریئر کم از کم ایک یا دو سال پہلے شروع ہوا تھا، کیونکہ کسی نامعلوم نوجوان کو مشہور کنسرٹ ہال میں پرفارم کرنے کی اجازت نہیں ہوتی تھی۔ اس کے علاوہ، دوسرے کنسرٹ میں، گیونیئر نے مشہور فرانسیسی وائلنسٹ L. Abbe (بیٹے) Leclerc's Sonata کے ساتھ مل کر دو وائلن بجایا، جو کہ نوجوان موسیقار کی شہرت کا ایک اور ثبوت ہے۔ کارٹئیر کے خطوط میں ایک دلچسپ تفصیل کا حوالہ دیا گیا ہے: پہلے کنسرٹ میں، گیوگنیئر نے لوکاٹیلی کے کیپریسیس اور ایف جیمینیانی کے کنسرٹ سے اپنا آغاز کیا۔ کارٹئیر کا دعویٰ ہے کہ موسیقار، جو اس وقت پیرس میں تھا، اپنی جوانی کے باوجود اس کنسرٹو کی کارکردگی کو صرف Gavignier کو سونپنا چاہتا تھا۔

1741 کی کارکردگی کے بعد، گاویگنیئر کا نام 1748 کے موسم بہار تک کنسرٹ اسپرٹوئیل کے پوسٹروں سے غائب ہو گیا۔ پھر وہ 1753 تک اور اس سمیت بہت بڑی سرگرمی کے ساتھ کنسرٹ دیتا ہے۔ پیروی کرتا ہے ان کے متعدد سوانح نگاروں کا دعویٰ ہے کہ وہ کسی قسم کی محبت کی کہانی کی وجہ سے چھپ چھپ کر پیرس چھوڑنے پر مجبور ہوئے تھے، لیکن، اس سے پہلے کہ وہ 1753 لیگوں کے لیے بھی روانہ ہو جائیں، انہیں گرفتار کر لیا گیا اور پورا ایک سال جیل میں گزارا۔ لورینسی کے مطالعے اس کہانی کی تصدیق نہیں کرتے ہیں، لیکن وہ اس کی تردید بھی نہیں کرتے ہیں۔ اس کے برعکس پیرس سے ایک وائلن بجانے والے کی پراسرار گمشدگی اس کی بالواسطہ تصدیق کرتی ہے۔ لارنسی کے مطابق، یہ 1759 اور 4 کے درمیان ہو سکتا تھا۔ پہلے دور (1753-1759) نے گیوگنیئر کو میوزیکل پیرس میں کافی مقبولیت دی۔ پرفارمنس میں اس کے شراکت دار ایسے بڑے اداکار ہیں جیسے پیئر گیگنن، ایل ایبی (بیٹا)، جین-بپٹسٹ ڈوپونٹ، بانسری بلیوٹ، گلوکار میڈیموزیل فیل، جن کے ساتھ اس نے بار بار مونڈون ویل کا دوسرا کنسرٹو برائے وائلن اور آواز کے ساتھ آرکسٹرا پرفارم کیا۔ اس نے کامیابی کے ساتھ Gaetano Pugnani کا مقابلہ کیا، جو 1748 میں پیرس آیا تھا۔ اس کے ساتھ ہی اس وقت اس کے خلاف کچھ تنقیدی آوازیں بھی سنائی دیتی تھیں۔ لہذا، 1759 کے جائزوں میں سے ایک میں، اسے اپنی مہارت کو بہتر بنانے کے لئے "سفر" کرنے کا مشورہ دیا گیا تھا. 1753 اپریل 1752 کو کنسرٹ کے اسٹیج پر گیوگنیئر کی نئی ظاہری شکل نے بالآخر فرانس اور یورپ کے وائلن بجانے والوں میں ان کے نمایاں مقام کی تصدیق کر دی۔ اب سے، اس کے بارے میں صرف سب سے زیادہ پرجوش جائزے ظاہر ہوتے ہیں؛ اس کا موازنہ Leclerc، Punyani، Ferrari سے کیا جاتا ہے۔ Viotti، Gavignier کے کھیل کو سننے کے بعد، اسے "French Tartini" کہا۔

ان کے کاموں کا بھی مثبت جائزہ لیا جاتا ہے۔ ناقابل یقین مقبولیت، جو 1759 ویں صدی کے دوسرے نصف حصے تک جاری رہی، اس کے رومانس فار وائلن نے حاصل کی، جسے اس نے غیر معمولی دخول کے ساتھ انجام دیا۔ رومانس کا تذکرہ سب سے پہلے XNUMX کے جائزے میں کیا گیا تھا، لیکن پہلے سے ہی ایک ڈرامے کے طور پر جس نے سامعین کی محبت جیت لی: “Monsieur Gavignier نے اپنی کمپوزیشن کا ایک کنسرٹو پیش کیا۔ سامعین نے مکمل خاموشی سے اس کی بات سنی اور اپنی تالیاں دوگنی کرکے رومانس کو دہرانے کو کہا۔ ابتدائی دور کے Gavignier کے کام میں ابھی بھی بہادر انداز کی بہت سی خصوصیات موجود تھیں، لیکن رومانس میں اس گیت کے انداز کی طرف ایک رخ تھا جس کی وجہ سے جذباتیت پیدا ہوئی اور روکوکو کی اخلاقی حساسیت کے مخالف کے طور پر ابھرا۔

1760 سے، Gavignier نے اپنی تخلیقات کو شائع کرنا شروع کیا۔ ان میں سے پہلا مجموعہ "6 سوناتاس فار وائلن سولو ود باس" ہے، جو فرانسیسی گارڈز کے ایک افسر، بیرن لیٹن کے لیے وقف ہے۔ خصوصیت سے، اس قسم کی ابتداء میں عام طور پر اختیار کیے جانے والے بلند و بالا اور متعصبانہ بندوں کے بجائے، گیوگنیئر نے خود کو معمولی اور پوشیدہ وقار سے بھرے الفاظ میں محدود کیا: "اس کام میں کچھ مجھے اطمینان کے ساتھ سوچنے کی اجازت دیتا ہے کہ آپ اسے ثبوت کے طور پر قبول کریں گے۔ آپ کے لیے میرے حقیقی جذبات۔" Gavignier کی تحریروں کے حوالے سے، ناقدین نے منتخب کردہ موضوع کو لامتناہی طور پر مختلف کرنے کی صلاحیت کو نوٹ کیا، اور یہ سب کچھ ایک نئی اور نئی شکل میں دکھایا۔

یہ بات اہم ہے کہ 60 کی دہائی تک کنسرٹ ہال دیکھنے والوں کے ذوق ڈرامائی طور پر تبدیل ہو رہے تھے۔ بہادر اور حساس روکوکو طرز کے "دلکش اریاس" کے ساتھ سابقہ ​​جذبہ ختم ہو رہا ہے، اور دھن کی طرف بہت زیادہ کشش سامنے آئی ہے۔ کنسرٹ اسپرٹوئیل میں، آرگنسٹ بالبیر کنسرٹ اور گیت کے ٹکڑوں کے متعدد انتظامات انجام دیتا ہے، جب کہ ہارپسٹ ہوچبروکر گیت کے منٹو ایگزوڈ وغیرہ کے ہارپ کے لیے اپنا ٹرانسکرپشن انجام دیتا ہے۔ آخری جگہ سے بہت دور

1760 میں، گیونیئر تھیٹر کے لیے کمپوز کرنے کی (صرف ایک بار) کوشش کرتا ہے۔ اس نے ریکوبونی کی تین ایکٹ کامیڈی "امیجنری" ("Le Pretendu") کے لیے موسیقی لکھی۔ اس کی موسیقی کے بارے میں یہ لکھا گیا تھا کہ اگرچہ یہ کوئی نئی بات نہیں ہے، لیکن یہ توانائی سے بھرپور رٹورنیلوس، تینوں اور چوکوروں میں احساس کی گہرائی، اور اریاس میں شاندار قسم سے ممتاز ہے۔

60 کی دہائی کے اوائل میں، قابل ذکر موسیقار کنیرن، جولیو اور ڈوورگن کو کنسرٹ اسپرٹوئیل کے ڈائریکٹر مقرر کیا گیا۔ ان کی آمد کے ساتھ، اس کنسرٹ ادارے کی سرگرمی بہت زیادہ سنجیدہ ہو جاتی ہے. ایک نئی صنف مسلسل ترقی کر رہی ہے، جو ایک عظیم مستقبل کے لیے مقدر ہے - سمفنی۔ آرکسٹرا کے سر پر Gavignier، پہلے وائلن کے بینڈ ماسٹر کے طور پر، اور دوسرے کے اس کے طالب علم Capron ہیں۔ آرکسٹرا ایسی لچک حاصل کرتا ہے کہ پیرس کے میوزک میگزین مرکری کے مطابق، سمفونی بجاتے وقت ہر پیمائش کے آغاز کو کمان سے ظاہر کرنا ضروری نہیں ہے۔

جدید قاری کے لیے حوالہ دیا گیا جملہ وضاحت کا متقاضی ہے۔ فرانس میں لولی کے زمانے سے، اور نہ صرف اوپیرا میں، بلکہ کنسرٹ اسپرٹوئیل میں بھی، آرکسٹرا کو ایک خاص عملے، نام نہاد بٹوٹا کے ساتھ تھاپ کو شکست دے کر ثابت قدمی سے کنٹرول کیا جاتا تھا۔ یہ 70 کی دہائی تک زندہ رہا۔ فرانسیسی اوپیرا میں کنڈکٹر کو فرانسیسی اوپیرا میں "batteur de mesure" کہا جاتا تھا۔ ٹرامپولین کی نیرس ہنگامہ ہال میں گونجنے لگا، اور پیرس کے تیز لوگوں نے اوپیرا کنڈکٹر کو "لکڑی کاٹنے والا" کا لقب دیا۔ ویسے وقت کو بٹوٹا سے پیٹنے سے لولی کی موت واقع ہوئی جس سے اس کی ٹانگ زخمی ہوگئی جس سے خون میں زہر آگیا۔ Gavignier دور میں، آرکیسٹرل قیادت کی یہ پرانی شکل ختم ہونے لگی تھی، خاص طور پر سمفونک طرز عمل میں۔ کنڈکٹر کے افعال، ایک اصول کے طور پر، ایک ساتھی - ایک وایلن بجانے والے کے ذریعہ انجام دیا جانا شروع ہوا، جس نے کمان کے ساتھ بار کے آغاز کا اشارہ کیا۔ اور اب "مرکری" کا جملہ واضح ہو جاتا ہے۔ Gavignier اور Kapron کے ذریعہ تربیت یافتہ، آرکسٹرا کے ارکان کو نہ صرف بٹوٹا کرنے کی ضرورت تھی، بلکہ کمان کے ساتھ تھاپ کی نشاندہی کرنے کی بھی ضرورت تھی: آرکسٹرا ایک بہترین جوڑ میں بدل گیا۔

60 کی دہائی میں، گیونیئر بطور اداکار شہرت کے عروج پر ہے۔ جائزے اس کی آواز کی غیر معمولی خصوصیات، تکنیکی مہارت کی آسانی کو نوٹ کرتے ہیں۔ Gavignier اور ایک موسیقار کے طور پر کم تعریف کی. مزید برآں، اس عرصے کے دوران، اس نے نوجوان گوسیک اور ڈوپورٹ کے ساتھ مل کر، فرانسیسی موسیقی میں کلاسیکی طرز کی راہ ہموار کرتے ہوئے، سب سے جدید سمت کی نمائندگی کی۔

Gossec، Capron، Duport، Gavignier، Boccherini، اور Manfredi، جو 1768 میں پیرس میں رہتے تھے، نے ایک قریبی حلقہ بنایا جو اکثر بیرن ارنسٹ وون بیگ کے سیلون میں ملتا تھا۔ بیرن بیگے کی شخصیت انتہائی متجسس ہے۔ یہ XNUMXویں صدی میں ایک عام قسم کا سرپرست تھا، جس نے اپنے گھر پر ایک میوزک سیلون کا اہتمام کیا، جو پورے پیرس میں مشہور تھا۔ معاشرے میں زبردست اثر و رسوخ اور روابط کے ساتھ، اس نے بہت سے خواہشمند موسیقاروں کو اپنے پیروں پر کھڑا ہونے میں مدد کی۔ بیرن کا سیلون ایک قسم کا "آزمائشی مرحلہ" تھا، جس سے گزر کر فنکاروں کو "کنسرٹ اسپرٹوئیل" تک رسائی حاصل ہوتی تھی۔ تاہم، ان کی انسائیکلوپیڈک تعلیم کی وجہ سے پیرس کے نامور موسیقار اس کی طرف بہت زیادہ متوجہ ہوئے۔ کوئی تعجب نہیں کہ ایک حلقہ اس کے سیلون میں جمع ہوا، جو پیرس کے نامور موسیقاروں کے ناموں سے چمک رہا تھا۔ اسی قسم کے فنون کا ایک اور سرپرست پیرس کا بینکر لا پوپلینیئر تھا۔ Gavignier بھی اس کے ساتھ قریبی دوستانہ شرائط پر تھا۔ "Pupliner نے اپنے طور پر بہترین میوزیکل کنسرٹ کیے جو اس وقت مشہور تھے۔ موسیقار اس کے ساتھ رہتے تھے اور صبح کو ایک ساتھ تیار کرتے تھے، حیرت انگیز طور پر دوستانہ طور پر، وہ سمفونی جو شام کو پیش کی جانی تھی۔ اٹلی سے آنے والے تمام ماہر موسیقاروں، وائلن بجانے والے، گلوکاروں اور گلوکاروں کا استقبال کیا گیا، اس کے گھر میں رکھا گیا، جہاں انہیں کھانا کھلایا گیا، اور ہر ایک نے اس کے محافل میں چمکنے کی کوشش کی۔

1763 میں، گیوگنیئر نے لیوپولڈ موزارٹ سے ملاقات کی، جو یہاں پیرس پہنچے، مشہور وائلن ساز، مشہور اسکول کے مصنف، کئی یورپی زبانوں میں ترجمہ کیے گئے۔ موزارٹ نے اس کے بارے میں کہا کہ وہ ایک عظیم فضیلت ہے۔ ایک موسیقار کے طور پر Gavignier کی مقبولیت کا اندازہ ان کے کاموں کی تعداد سے لگایا جا سکتا ہے۔ وہ اکثر برٹ (29 مارچ 1765، 11 مارچ، 4 اپریل اور 24 ستمبر 1766)، نابینا وائلن بجانے والے فلٹزر، الیگزینڈر ڈان، اور دیگر کے پروگراموں میں شامل ہوتے تھے۔ XNUMX ویں صدی کے لئے، اس قسم کی مقبولیت ایک متواتر رجحان نہیں ہے۔

گیوینیئر کے کردار کو بیان کرتے ہوئے لورینسی لکھتے ہیں کہ وہ شریف، دیانتدار، مہربان اور عقل سے بالکل عاری تھا۔ مؤخر الذکر 60 کی دہائی کے آخر میں پیرس میں بیچلیئر کے انسان دوستانہ کام کے حوالے سے ایک سنسنی خیز کہانی کے سلسلے میں واضح طور پر ظاہر ہوا تھا۔ 1766 میں، بیچلیئر نے پینٹنگ کا ایک اسکول قائم کرنے کا فیصلہ کیا جس میں پیرس کے نوجوان فنکار، جن کے پاس وسائل نہیں تھے، تعلیم حاصل کر سکیں۔ Gavignier نے سکول کی تخلیق میں بھرپور حصہ لیا۔ اس نے 5 کنسرٹس کا اہتمام کیا جس میں اس نے شاندار موسیقاروں کو راغب کیا۔ Legros، Duran، Besozzi، اور اس کے علاوہ، ایک بڑا آرکسٹرا. کنسرٹس سے حاصل ہونے والی آمدنی اسکول کے فنڈ میں جاتی تھی۔ جیسا کہ "مرکری" نے لکھا، "ساتھی فنکار شرافت کے اس عمل کے لیے متحد ہو گئے۔" آپ کو ان آداب کو جاننے کی ضرورت ہے جو XVIII صدی کے موسیقاروں میں رائج تھے تاکہ یہ سمجھ سکیں کہ گیونیئر کے لیے اس طرح کا مجموعہ کرنا کتنا مشکل تھا۔ سب کے بعد، Gavignier نے اپنے ساتھیوں کو موسیقی کی ذات کی تنہائی کے تعصبات پر قابو پانے اور مکمل طور پر اجنبی قسم کے فن میں اپنے بھائیوں کی مدد کرنے پر مجبور کیا۔

70 کی دہائی کے اوائل میں، گیوگنیئر کی زندگی میں عظیم واقعات رونما ہوئے: ان کے والد کا انتقال، جو 27 ستمبر 1772 کو انتقال کر گئے، اور جلد ہی - 28 مارچ، 1773 کو - اور اس کی ماں۔ بس اسی وقت "کنسرٹ اسپرٹوئیل" کے مالی معاملات زوال کا شکار ہو گئے اور لی ڈک اور گوسیک کے ساتھ مل کر گاویگنیئر کو ادارے کا ڈائریکٹر مقرر کر دیا گیا۔ ذاتی غم کے باوجود، Gavinier فعال طور پر کام کرنے کے لئے مقرر کیا. نئے ڈائریکٹرز نے پیرس کی میونسپلٹی سے سازگار لیز حاصل کی اور آرکسٹرا کی ساخت کو مضبوط کیا۔ Gavignier نے پہلے وائلن کی قیادت کی، دوسرے Le Duc نے۔ 25 مارچ، 1773 کو، کنسرٹ اسپرٹوئیل کی نئی قیادت کے زیر اہتمام پہلا کنسرٹ ہوا۔

اپنے والدین کی جائیداد وراثت میں ملنے کے بعد، گیوگنیئر نے ایک بار پھر چاندی بردار اور غیر معمولی روحانی مہربانی کے آدمی کی اپنی موروثی خصوصیات کو ظاہر کیا۔ اس کے والد، ایک ٹول میکر، پیرس میں ایک بڑے گاہک تھے۔ مرحوم کے کاغذات میں اس کے قرض داروں کی طرف سے واجب الادا بل موجود تھے۔ گیونیئر نے انہیں آگ میں پھینک دیا۔ معاصرین کے مطابق، یہ ایک لاپرواہی کا عمل تھا، کیونکہ قرض دہندگان میں نہ صرف واقعی غریب لوگ تھے جنہیں بلوں کی ادائیگی میں مشکل پیش آتی تھی، بلکہ امیر اشرافیہ بھی تھے جو انہیں ادا کرنا ہی نہیں چاہتے تھے۔

1777 کے اوائل میں، لی ڈک کی موت کے بعد، گاویگنیئر اور گوسیک نے کنسرٹ اسپریٹوئیل کی ڈائریکٹوریٹ چھوڑ دی۔ تاہم، ایک بڑی مالی پریشانی ان کا انتظار کر رہی تھی: گلوکار لیگروس کی غلطی سے، پیرس کے شہر بیورو کے ساتھ لیز کے معاہدے کی رقم کو بڑھا کر 6000 livres کر دیا گیا، جس کی وجہ کنسرٹ کے سالانہ کاروبار سے منسوب ہے۔ Gavignier، جس نے اس فیصلے کو ایک ناانصافی اور ذاتی طور پر ان کے ساتھ ہونے والی توہین کے طور پر سمجھا، آرکسٹرا کے اراکین کو وہ سب کچھ ادا کیا جس کے وہ حقدار تھے ان کی ڈائرکٹر شپ کے اختتام تک، آخری 5 کنسرٹس کی فیس سے ان کے حق میں انکار کرتے ہوئے نتیجتاً، وہ تقریباً رزق کے بغیر ریٹائر ہو گئے۔ اسے 1500 لیوروں کی غیر متوقع سالانہ رقم کے ذریعے غربت سے بچایا گیا تھا، جو اسے ایک خاص مادام ڈی لا ٹور نے دیا تھا، جو اس کی قابلیت کی پرجوش مداح تھی۔ تاہم، سالانہ رقم 1789 میں تفویض کی گئی تھی، اور یہ معلوم نہیں ہے کہ انقلاب شروع ہونے پر اسے موصول ہوا یا نہیں۔ زیادہ تر امکان نہیں، کیونکہ اس نے تھیٹر آف دی ریو لووائس کے آرکسٹرا میں ایک سال میں 800 لیورز کی فیس پر خدمات انجام دیں – جو کہ اس وقت کے لیے ایک معمولی رقم سے زیادہ تھی۔ تاہم، Gavignier نے اپنی حیثیت کو ذلت آمیز نہیں سمجھا اور بالکل بھی ہمت نہیں ہاری۔

پیرس کے موسیقاروں میں، Gavignier کو بہت عزت اور محبت حاصل تھی۔ انقلاب کے عروج پر، ان کے طالب علموں اور دوستوں نے بزرگ استاد کے اعزاز میں ایک کنسرٹ کا اہتمام کرنے کا فیصلہ کیا اور اس مقصد کے لیے اوپرا کے فنکاروں کو مدعو کیا۔ ایک بھی ایسا شخص نہیں تھا جو پرفارم کرنے سے انکار کر دے: گلوکار، رقاص، گارڈل اور ویسٹریس تک، اپنی خدمات پیش کرتے تھے۔ انہوں نے کنسرٹ کا ایک شاندار پروگرام بنایا، جس کے بعد بیلے ٹیلی میک کی کارکردگی پیش کی جانی تھی۔ اعلان نے اشارہ کیا کہ گیونیئر کا مشہور "رومانس"، جو اب بھی سب کے ہونٹوں پر ہے، کھیلا جائے گا۔ کنسرٹ کا زندہ بچ جانے والا پروگرام بہت وسیع ہے۔ اس میں "Hydn's new symphony"، متعدد مخر اور آلاتی نمبر شامل ہیں۔ دو وائلن اور آرکسٹرا کے لیے کنسرٹ کی سمفنی "کریوٹزر برادرز" نے بجائی - مشہور روڈولف اور اس کے بھائی جین نکولس، جو ایک باصلاحیت وائلنسٹ بھی تھے۔

انقلاب کے تیسرے سال میں، کنونشن نے جمہوریہ کے ممتاز سائنسدانوں اور فنکاروں کی دیکھ بھال کے لیے ایک بڑی رقم مختص کی تھی۔ Gavignier، Monsigny، Puto، Martini کے ساتھ، پہلے درجے کے پنشنرز میں شامل تھے، جنہیں ایک سال میں 3000 livres ادا کیے جاتے تھے۔

جمہوریہ کے 18ویں سال (نومبر 8، 1793) کے 1784 برومائر کو پیرس میں نیشنل انسٹی ٹیوٹ آف میوزک (مستقبل کے کنزرویٹری) کا افتتاح ہوا۔ انسٹی ٹیوٹ، جیسا کہ یہ تھا، رائل اسکول آف سنگنگ کو وراثت میں ملا، جو 1794 سے موجود ہے۔ وہ اپنی وفات تک اس عہدے پر فائز رہے۔ گیونیئر نے اپنے آپ کو جوش و خروش سے پڑھانے کے لیے وقف کر دیا اور اپنی بڑی عمر کے باوجود، کنزرویٹری مقابلوں میں انعامات کی تقسیم کے لیے جیوری میں شامل ہونے کی طاقت پائی۔

ایک وائلنسٹ کے طور پر، Gavignier نے آخری دنوں تک تکنیک کی نقل و حرکت کو برقرار رکھا۔ اپنی موت سے ایک سال پہلے، اس نے "24 میٹائن" تحریر کیا - مشہور ایٹیوڈس، جن کا آج بھی کنزرویٹریوں میں مطالعہ کیا جا رہا ہے۔ Gavignier انہیں روزانہ انجام دیتا تھا، اور پھر بھی وہ انتہائی مشکل اور قابل رسائی ہیں صرف وائلن بجانے والوں کے لیے ایک بہت ہی ترقی یافتہ تکنیک کے ساتھ۔

گیوگنیئر کا انتقال 8 ستمبر 1800 کو ہوا۔ میوزیکل پیرس نے اس نقصان پر سوگ منایا۔ آخری رسومات میں گوسیک، میگل، کروبینی، مارٹینی نے شرکت کی، جو اپنے مرحوم دوست کو آخری خراج عقیدت پیش کرنے آئے تھے۔ گوسیک نے تعریف کی۔ اس طرح XVIII صدی کے سب سے بڑے وائلن سازوں میں سے ایک کی زندگی کا خاتمہ ہوا۔

Gavignier Louvre کے قریب Rue Saint-Thomas پر واقع اپنے معمولی سے زیادہ گھر میں دوستوں، مداحوں اور طلباء سے گھرا ہوا مر رہا تھا۔ وہ دو کمروں کے اپارٹمنٹ میں دوسری منزل پر رہتا تھا۔ دالان کا سامان ایک پرانا سفری سوٹ کیس (خالی)، ایک میوزک اسٹینڈ، کئی اسٹرا کرسیاں، ایک چھوٹی الماری پر مشتمل تھا۔ سونے کے کمرے میں ایک چمنی ڈریسنگ ٹیبل، تانبے کی شمعیں، ایک چھوٹی سی لکڑی کی میز، ایک سیکرٹری، ایک صوفہ، چار بازو والی کرسیاں اور کرسیاں اتریخت مخمل میں رکھی ہوئی تھیں، اور لفظی طور پر بھکاریوں کا بستر تھا: ایک پرانا صوفہ جس کی دو پشتیں ڈھکی ہوئی تھیں۔ ایک کپڑے کے ساتھ. تمام جائیداد کی قیمت 75 فرانک نہیں تھی۔

چمنی کے پہلو میں ایک کوٹھری بھی تھی جس میں مختلف اشیاء کا ڈھیر لگا ہوا تھا - کالر، جرابیں، روسو اور والٹیئر کی تصویروں والے دو تمغے، مونٹائین کے "تجربات" وغیرہ۔ ایک، ہینری کی تصویر کے ساتھ سونا۔ چہارم، دوسرا جین جیک روسو کی تصویر کے ساتھ۔ الماری میں استعمال شدہ اشیاء ہیں جن کی قیمت 49 فرانک ہے۔ Gavignier کی تمام میراث میں سب سے بڑا خزانہ اماتی کا ایک وائلن، 4 وائلن اور اس کے والد کا ایک وائلن ہے۔

Gavinier کی سوانح عمری بتاتی ہے کہ اس کے پاس خواتین کو موہ لینے کا ایک خاص فن تھا۔ ایسا لگتا تھا کہ وہ "ان کے ساتھ رہتا تھا اور ان کے لیے جیتا تھا۔" اور اس کے علاوہ، وہ ہمیشہ خواتین کے بارے میں اپنے بہادرانہ رویے میں ایک حقیقی فرانسیسی رہے۔ مذموم اور پست ماحول میں، انقلابی دہائیوں سے پہلے کے فرانسیسی معاشرے کی خصوصیت، کھلے شائستگی کے ماحول میں، Gavignier ایک استثناء تھا۔ وہ ایک قابل فخر اور آزاد کردار سے ممتاز تھے۔ اعلیٰ تعلیم اور روشن ذہن نے انہیں اس دور کے روشن خیال لوگوں کے قریب کر دیا۔ وہ اکثر Pupliner، Baron Bagge کے گھر میں Jean-Jacques Rousseau کے ساتھ دیکھا جاتا تھا، جن کے ساتھ وہ قریبی دوستانہ تعلقات پر تھے۔ فیول اس بارے میں ایک مضحکہ خیز حقیقت بتاتا ہے۔

روسو نے موسیقار کے ساتھ ہونے والی گفتگو کو بہت سراہا۔ ایک دن اس نے کہا: "گیونیئر، میں جانتا ہوں کہ تمہیں کٹلٹس پسند ہیں۔ میں آپ کو ان کا مزہ چکھنے کی دعوت دیتا ہوں۔" روسو پہنچ کر، گیونیئر نے اسے اپنے ہاتھوں سے مہمان کے لیے کٹلٹس فرائی کرتے پایا۔ لارنسی اس بات پر زور دیتی ہے کہ ہر کوئی اس بات سے بخوبی واقف تھا کہ عام طور پر چھوٹے ملنسار روسو کے لیے لوگوں کے ساتھ ملنا کتنا مشکل تھا۔

گیوینیئر کی انتہائی سختی نے کبھی کبھی اسے غیر منصفانہ، چڑچڑا، کاسٹک بنا دیا تھا، لیکن یہ سب کچھ غیر معمولی مہربانی، شرافت اور جوابدہی سے ڈھکا ہوا تھا۔ اس نے ہر ضرورت مند کی مدد کرنے کی کوشش کی اور اسے عدم دلچسپی سے کیا۔ اس کی ردعمل افسانوی تھی، اور اس کی مہربانی اس کے آس پاس کے ہر فرد نے محسوس کی۔ اس نے کچھ کو مشورے کے ساتھ، دوسروں کو پیسے کے ساتھ، اور دوسروں کو منافع بخش معاہدوں کے نتیجے میں مدد کی۔ اس کا مزاج - خوش مزاج، کھلا، ملنسار - بڑھاپے تک ایسا ہی رہا۔ بوڑھے آدمی کا بڑبڑانا اس کا خاصہ نہیں تھا۔ نوجوان فنکاروں کو خراج تحسین پیش کرنے سے اسے حقیقی اطمینان حاصل ہوا، ان کے خیالات کی ایک غیر معمولی وسعت تھی، وقت کا بہترین احساس تھا اور اس سے اس کے پیارے فن میں نئی ​​چیز آئی تھی۔

وہ ہر صبح ہوتا ہے۔ تدریس کے لیے وقف؛ حیرت انگیز صبر، استقامت، جوش کے ساتھ طلباء کے ساتھ کام کیا۔ طلباء نے اس کی بہت تعریف کی اور ایک سبق بھی نہیں چھوڑا۔ اس نے ہر ممکن طریقے سے ان کی حمایت کی، اپنے آپ میں، کامیابی میں، فنکارانہ مستقبل میں یقین پیدا کیا۔ جب اس نے ایک قابل موسیقار کو دیکھا تو اسے طالب علم کے طور پر لے لیا، خواہ اس کے لیے یہ کتنا ہی مشکل کیوں نہ ہو۔ ایک بار نوجوان الیگزینڈر بش کو سننے کے بعد، اس نے اپنے والد سے کہا: "یہ بچہ ایک حقیقی معجزہ ہے، اور وہ اپنے وقت کے پہلے فنکاروں میں سے ایک بن جائے گا. یہ مجھے دو. میں اس کی ابتدائی ذہانت کو فروغ دینے میں مدد کے لیے اس کی تعلیم کو ہدایت دینا چاہتا ہوں، اور میرا فرض واقعی آسان ہو جائے گا، کیونکہ اس میں مقدس آگ جلتی ہے۔

پیسے کے بارے میں ان کی مکمل بے حسی نے ان کے طالب علموں کو بھی متاثر کیا: "وہ کبھی بھی ان لوگوں سے فیس لینے پر راضی نہیں ہوئے جو خود کو موسیقی کے لیے وقف کرتے ہیں۔ مزید برآں، وہ ہمیشہ غریب طلباء کو امیروں پر ترجیح دیتے تھے، جنہیں وہ بعض اوقات گھنٹوں انتظار کرنے پر مجبور کر دیتے تھے جب تک کہ وہ خود چند نوجوان فنکاروں کے ساتھ کلاسز مکمل نہیں کر لیتے تھے جو کہ فنڈز سے محروم تھے۔

وہ مسلسل طالب علم اور اس کے مستقبل کے بارے میں سوچتا تھا، اور اگر اس نے دیکھا کہ کوئی وائلن بجانے سے قاصر ہے، تو اس نے اسے دوسرے آلے میں منتقل کرنے کی کوشش کی۔ بہت سے لوگوں کو لفظی طور پر اپنے خرچے پر رکھا گیا تھا اور باقاعدگی سے، ہر ماہ، رقم فراہم کی جاتی تھی۔ کوئی تعجب کی بات نہیں کہ ایسا استاد وائلن بجانے والوں کے ایک پورے اسکول کا بانی بن گیا۔ ہم صرف سب سے زیادہ شاندار کا نام لیں گے، جن کے نام XVIII صدی میں بڑے پیمانے پر جانا جاتا تھا. یہ Capron، Lemierre، Mauriat، Bertom، Pasible، Le Duc (سینئر)، Abbé Robineau، Guerin، Baudron، Imbo ہیں۔

Gavinier فنکار فرانس کے شاندار موسیقاروں کی طرف سے تعریف کی گئی تھی. جب وہ صرف 24 سال کا تھا، L. Daken نے اس کے بارے میں dithyrambic لائنیں نہیں لکھیں: "آپ کو کیا آوازیں سنائی دیتی ہیں! کیا کمان ہے! کیا طاقت، فضل! یہ خود بپٹسٹ ہے۔ اس نے میرے پورے وجود کو اپنی گرفت میں لے لیا، میں خوش ہوں! وہ دل سے کہتا ہے۔ اس کی انگلیوں کے نیچے سب کچھ چمکتا ہے. وہ اطالوی اور فرانسیسی موسیقی کو یکساں کمال اور اعتماد کے ساتھ پیش کرتا ہے۔ کیا شاندار cadences! اور اس کی فنتاسی، چھونے اور ٹینڈر؟ کتنی دیر تک لاوریل کی چادریں، سب سے خوبصورت کے علاوہ، اس طرح کی ایک نوجوان پیشانی کو سجانے کے لئے ایک دوسرے سے جڑی ہوئی ہیں؟ اس کے لیے کچھ بھی ناممکن نہیں ہے، وہ ہر چیز کی نقل کر سکتا ہے (یعنی تمام طرزوں کو سمجھ سکتا ہے – LR)۔ وہ صرف اپنے آپ سے آگے نکل سکتا ہے۔ تمام پیرس اسے سننے کے لیے دوڑتے ہوئے آتے ہیں اور کافی سن نہیں سکتے، وہ بہت خوش ہے۔ اس کے بارے میں، کوئی صرف یہ کہہ سکتا ہے کہ ٹیلنٹ سالوں کے سائے کا انتظار نہیں کرتا … "

اور یہاں ایک اور جائزہ ہے، جو کہ کوئی کم dithyrambic نہیں ہے: "گیونیئر میں پیدائش سے ہی وہ تمام خصوصیات ہیں جن کی ایک وایلن بجانے کی خواہش کر سکتا ہے: معصوم ذائقہ، بائیں ہاتھ اور کمان کی تکنیک۔ وہ ایک شیٹ سے عمدہ طور پر پڑھتا ہے، ناقابل یقین آسانی کے ساتھ تمام انواع کو سمجھتا ہے، اور اس کے علاوہ، مشکل ترین تکنیکوں میں مہارت حاصل کرنے کے لیے اسے کچھ خرچ نہیں کرنا پڑتا، جس کی ترقی کے لیے دوسروں کو طویل عرصے تک مطالعہ کرنا پڑتا ہے۔ اس کا کھیل تمام طرزوں کو اپناتا ہے، لہجے کی خوبصورتی سے چھوتا ہے، کارکردگی سے متاثر ہوتا ہے۔

سب سے مشکل کاموں کو فوری طور پر انجام دینے کی Gavinier کی غیر معمولی صلاحیت کے بارے میں تمام سوانح حیات میں ذکر کیا گیا ہے۔ ایک دن، ایک اطالوی، پیرس پہنچا، اس نے وائلن بجانے والے سے سمجھوتہ کرنے کا فیصلہ کیا۔ اپنے انڈرٹیکنگ میں، اس نے اپنے چچا، مارکوئس این کو شامل کیا۔ ایک بڑی کمپنی کے سامنے جو شام کو پیرس کے فنانسر پپلینر کے پاس جمع ہوتی تھی، جس نے ایک شاندار آرکسٹرا کا انتظام کیا تھا، مارکوئس نے تجویز پیش کی کہ گیویگنیئر ایک کنسرٹ کھیلے جسے خاص طور پر اس مقصد کے لیے بنایا گیا ہے۔ کچھ موسیقار کے ذریعہ، ناقابل یقین حد تک مشکل، اور اس کے علاوہ، جان بوجھ کر بری طرح سے دوبارہ لکھا گیا۔ نوٹوں کو دیکھتے ہوئے، Gavignier نے اگلے دن کے لیے کارکردگی کو دوبارہ ترتیب دینے کو کہا۔ پھر مارکوئس نے ستم ظریفی سے تبصرہ کیا کہ اس نے وائلن بجانے والے کی درخواست کا اندازہ "ان لوگوں کی پسپائی کے طور پر کیا جو دعویٰ کرتے ہیں کہ وہ جو بھی موسیقی پیش کرتے ہیں ایک نظر میں پرفارم کرنے کے قابل ہیں۔" ہرٹ گیوگنیئر نے بغیر کوئی لفظ کہے، وائلن لیا اور بغیر کسی ہچکچاہٹ کے، ایک بھی نوٹ چھوڑے بغیر کنسرٹو بجایا۔ مارکوس کو یہ تسلیم کرنا پڑا کہ کارکردگی بہترین تھی۔ تاہم، Gavignier پرسکون نہیں ہوا اور، اپنے ساتھ آنے والے موسیقاروں کی طرف متوجہ ہو کر کہا: "حضرات، مونسیئر مارکوئس نے جس طرح سے میں نے ان کے لیے کنسرٹ پیش کیا، اس کے لیے مجھ پر شکریہ ادا کیا، لیکن مجھے مونسیور مارکوئس کی رائے میں بہت دلچسپی ہے جب میں یہ کام اپنے لیے کرتا ہوں۔ پھر سے شروع!" اور اس نے کنسرٹو اس طرح ادا کیا کہ یہ، مجموعی طور پر، معمولی کام بالکل نئی، تبدیل شدہ روشنی میں ظاہر ہوا۔ تالیوں کی گڑگڑاہٹ تھی جس کا مطلب فنکار کی مکمل فتح تھا۔

Gavinier کی کارکردگی کی خصوصیات خوبصورتی، اظہار اور آواز کی طاقت پر زور دیتی ہیں۔ ایک نقاد نے لکھا کہ پیرس کے چار وائلن بجانے والے، جن کا سب سے مضبوط لہجہ تھا، یک جہتی میں بجاتے تھے، آواز کی طاقت میں گیویگنیئر کو پیچھے نہیں چھوڑ سکے اور وہ آزادانہ طور پر 50 موسیقاروں کے آرکسٹرا پر حاوی رہے۔ لیکن اس نے اپنے ہم عصروں کو کھیل کے دخول، اظہار کے ساتھ اور بھی زیادہ فتح کیا، "گویا اپنے وائلن کو بولنے اور سسکنے" پر مجبور کیا۔ Gavignier خاص طور پر "دل کی موسیقی" کے دائرے سے تعلق رکھنے والے، جیسا کہ انہوں نے تب کہا، اداگیوس، سست اور اداس ٹکڑوں کی کارکردگی کے لیے مشہور تھا۔

لیکن، آدھا سلام، Gavignier کی پرفارمنس ظاہری شکل کی سب سے غیر معمولی خصوصیت کو اس کے مختلف انداز کے سب سے لطیف احساس کے طور پر تسلیم کیا جانا چاہیے۔ وہ اس سلسلے میں اپنے وقت سے آگے تھا اور XNUMXویں صدی کے وسط میں نظر آتا تھا، جب "فنکارانہ نقالی کا فن" اداکاروں کا بنیادی فائدہ بن گیا۔

Gavignier، تاہم، اٹھارویں صدی کا ایک حقیقی بیٹا رہا۔ مختلف ادوار اور لوگوں کی کمپوزیشن پیش کرنے کی ان کی کوشش بلاشبہ ایک تعلیمی بنیاد رکھتی ہے۔ روسو کے نظریات کے وفادار، انسائیکلوپیڈسٹ کے فلسفے کو بانٹتے ہوئے، گیوگنیئر نے اس کے اصولوں کو اپنی کارکردگی میں منتقل کرنے کی کوشش کی، اور فطری صلاحیتوں نے ان خواہشات کے شاندار احساس میں حصہ لیا۔

ایسا ہی تھا Gavignier - ایک حقیقی فرانسیسی، دلکش، خوبصورت، ذہین اور ذہین، کافی حد تک چالاک شکوک و شبہات، ستم ظریفی، اور ساتھ ہی ہمدرد، مہربان، معمولی، سادہ۔ یہ وہ عظیم گیوگنیئر تھے، جن کی موسیقی پیرس نے تعریف کی اور نصف صدی تک اس پر فخر کیا۔

ایل رابین