Senezino (Senezino) |

سینیسینو

1650 ویں صدی کے اوپیرا ہاؤس کے سر پر پرائما ڈونا ("پرائما ڈونا") اور کاسٹراٹو ("پرائمو اوومو") تھے۔ تاریخی طور پر، گلوکاروں کے طور پر کاسٹراٹی کے استعمال کے آثار XNUMXویں صدی کی آخری دو دہائیوں سے ملتے ہیں، اور انہوں نے XNUMX کے آس پاس اوپیرا میں اپنی مداخلت شروع کی۔ تاہم، Monteverdi اور Cavalli نے اپنے پہلے آپریٹک کاموں میں اب بھی چار قدرتی گانے والی آوازوں کی خدمات کا استعمال کیا۔ لیکن کاسٹراٹی کے فن کا حقیقی پھول نیپولٹن اوپیرا تک پہنچا۔

نوجوان مردوں کو گلوکار بنانے کے لیے، شاید ہمیشہ سے موجود رہا ہے۔ لیکن یہ صرف 1588 ویں اور XNUMX ویں صدیوں میں پولی فونی اور اوپیرا کی پیدائش کے ساتھ ہی تھا کہ یورپ میں بھی کاسٹراٹی ضروری ہوگئی۔ اس کی فوری وجہ چرچ کے گانا گانے والی خواتین کے ساتھ ساتھ پوپل ریاستوں میں تھیٹر کے اسٹیجز پر پرفارم کرنے پر XNUMX پوپ کی پابندی تھی۔ لڑکوں کو زنانہ آلٹو اور سوپرانو پارٹس پرفارم کرنے کے لیے استعمال کیا جاتا تھا۔

لیکن اس عمر میں جب آواز ٹوٹ جاتی ہے، اور اس وقت وہ پہلے ہی تجربہ کار گلوکار بن رہے ہوتے ہیں، آواز کی دھار اپنی صفائی اور پاکیزگی کھو دیتی ہے۔ ایسا ہونے سے روکنے کے لیے اٹلی کے ساتھ ساتھ سپین میں بھی لڑکوں کو کاسٹ کیا گیا۔ آپریشن نے larynx کی نشوونما کو روک دیا، زندگی کے لیے ایک حقیقی آواز - آلٹو یا سوپرانو کو محفوظ رکھا۔ اس دوران، پسلیوں کے پنجرے کی نشوونما جاری رہی، اور عام نوجوانوں سے بھی زیادہ، اس طرح، کاسٹراٹی کے پاس سوپرانو آواز والی خواتین کے مقابلے میں باہر نکلنے والی ہوا کا حجم بہت زیادہ تھا۔ ان کی آوازوں کی مضبوطی اور پاکیزگی کا موجودہ آوازوں سے موازنہ نہیں کیا جا سکتا، چاہے وہ بلند آواز ہی کیوں نہ ہوں۔

یہ آپریشن عموماً آٹھ سے تیرہ سال کی عمر کے لڑکوں پر کیا جاتا تھا۔ چونکہ اس طرح کے آپریشن منع تھے اس لیے وہ ہمیشہ کسی نہ کسی بیماری یا حادثے کے بہانے کیے جاتے تھے۔ بچے کو گرم دودھ کے غسل میں ڈبو دیا گیا، درد کو کم کرنے کے لیے افیون کی ایک خوراک دی گئی۔ مردانہ عضو تناسل کو نہیں ہٹایا گیا تھا، جیسا کہ مشرق میں رائج ہے، لیکن خصیوں کو کاٹ کر خالی کر دیا گیا تھا۔ نوجوان بانجھ ہو گئے، لیکن معیاری آپریشن سے وہ نامرد نہیں ہوئے۔

ادب میں اور بنیادی طور پر بفون اوپیرا میں، جس نے طاقت اور اہم کے ساتھ شاندار کارکردگی کا مظاہرہ کیا، ان کے دلوں کے مواد کا مذاق اڑایا گیا۔ تاہم، یہ حملے ان کے گانے کے فن کا حوالہ نہیں دیتے تھے، بلکہ بنیادی طور پر ان کے ظاہری اثر، اثر و رسوخ اور تیزی سے ناقابل برداشت جھڑپ کی طرف اشارہ کرتے تھے۔ کاستراتی کا گانا، جس نے لڑکوں کی آواز اور ایک بالغ آدمی کے پھیپھڑوں کی طاقت کو مکمل طور پر یکجا کیا تھا، اسے اب بھی گانے کی تمام کامیابیوں کے عروج کے طور پر سراہا جاتا تھا۔ ان سے کافی فاصلے پر مرکزی فنکاروں کے بعد دوسرے درجے کے فنکار تھے: ایک یا زیادہ ٹینر اور خواتین کی آوازیں۔ پرائما ڈونا اور کاسٹراٹو نے اس بات کو یقینی بنایا کہ ان گلوکاروں کو بہت بڑے اور خاص طور پر بہت شکر گزار کردار نہ ملیں۔ مرد باس آہستہ آہستہ وینس کے زمانے میں ہی سنجیدہ اوپیرا سے غائب ہو گئے۔

متعدد اطالوی اوپیرا گلوکاروں-کاسٹریٹس نے آواز اور پرفارمنگ آرٹس میں اعلیٰ کمال حاصل کیا ہے۔ عظیم "موسیکو" اور "ونڈر" میں، جیسا کہ کاسٹراٹو گلوکاروں کو اٹلی میں بلایا جاتا تھا، کیفریلی، کیریسٹینی، گواڈاگنی، پیکیروٹی، روگنی، ویلوٹی، کریسنٹینی ہیں۔ سب سے پہلے کے درمیان یہ Senesino کو نوٹ کرنا ضروری ہے.

Senesino (اصلی نام Fratesco Bernard) کی متوقع تاریخ پیدائش 1680 ہے۔ تاہم، اس بات کا بہت زیادہ امکان ہے کہ وہ اصل میں چھوٹا ہے۔ اس طرح کا نتیجہ اس حقیقت سے اخذ کیا جا سکتا ہے کہ اس کا نام صرف 1714 کے فنکاروں کی فہرست میں درج ہے۔ پھر وینس میں اس نے پولارولو سینئر کی "سیمرامائڈ" میں گایا۔ اس نے بولوگنا میں سینیسینو کی گائیکی کا مطالعہ شروع کیا۔

1715 میں، impresario Zambekkari گلوکار کی کارکردگی کے انداز کے بارے میں لکھتا ہے:

"Senesino اب بھی عجیب و غریب سلوک کرتا ہے، وہ مجسمے کی طرح بے حرکت کھڑا ہے، اور اگر کبھی کبھی وہ کسی قسم کا اشارہ کرتا ہے، تو یہ توقع کے بالکل برعکس ہوتا ہے۔ اس کی تلاوتیں اتنی ہی خوفناک ہیں جتنی نیکولی کی خوبصورت تھیں، اور جیسا کہ اریاس کے لیے، اگر وہ آواز میں ہوتا ہے تو وہ انہیں اچھی طرح سے انجام دیتا ہے۔ لیکن کل رات، بہترین آریا میں، وہ دو بار آگے چلا گیا.

کاساتی بالکل ناقابل برداشت ہے، اور اس کی بورنگ قابل رحم گانے کی وجہ سے، اور اس کے بے حد فخر کی وجہ سے، اس نے سینیسینو کے ساتھ مل کر کام کیا ہے، اور وہ کسی کی بھی عزت نہیں کرتے ہیں۔ لہذا، کوئی بھی انہیں نہیں دیکھ سکتا، اور تقریباً تمام Neapolitans انہیں (اگر ان کے بارے میں بالکل بھی سوچا جائے تو) خود کو نیک خواجہ سراوں کا جوڑا سمجھتے ہیں۔ انہوں نے میرے ساتھ کبھی گانا نہیں گایا، زیادہ تر آپریٹک کاسٹراتی کے برعکس جنہوں نے نیپلز میں پرفارم کیا تھا۔ صرف ان دو کو میں نے کبھی مدعو نہیں کیا۔ اور اب میں اس حقیقت سے سکون لے سکتا ہوں کہ ہر کوئی ان کے ساتھ برا سلوک کرتا ہے۔

1719 میں، سینیسینو ڈریسڈن کے کورٹ تھیٹر میں گاتا ہے۔ ایک سال بعد، مشہور موسیقار ہینڈل یہاں رائل اکیڈمی آف میوزک کے لیے فنکاروں کو بھرتی کرنے آئے، جسے انھوں نے لندن میں بنایا تھا۔ سینیسینو کے ساتھ، بیرنسٹڈٹ اور مارگریٹا دورستانتی بھی "دھند بھرے البیون" کے ساحل پر گئے۔

سینیسینو طویل عرصے تک انگلینڈ میں رہے۔ اس نے اکیڈمی میں بڑی کامیابی کے ساتھ گانا گایا، تمام اوپیرا میں بونونسینی، آریوسٹی، اور سب سے بڑھ کر ہینڈل کے مرکزی کردار گائے۔ اگرچہ منصفانہ طور پر یہ کہنا ضروری ہے کہ گلوکار اور موسیقار کے درمیان تعلقات بہترین نہیں تھے۔ سینیسینو ہینڈل کے متعدد اوپیرا میں اہم پرزوں کے پہلے اداکار بن گئے: اوٹو اور فلاویس (1723)، جولیس سیزر (1724)، روڈیندا (1725)، سکیپیو (1726)، ایڈمیٹس (1727)، "سائرس" اور "بطلیموس" (1728)۔

5 مئی، 1726 کو، ہینڈل کے اوپیرا الیگزینڈر کا پریمیئر ہوا، جو ایک بڑی کامیابی تھی۔ سینیسینو، جنہوں نے ٹائٹل رول ادا کیا، شہرت کے عروج پر تھا۔ کامیابی اس کے ساتھ دو پرائما ڈونا - کزونی اور بورڈونی نے شیئر کی تھی۔ بدقسمتی سے، انگریزوں نے پرائما ڈوناس کے ناقابل مصالحت پرستاروں کے دو کیمپ بنائے ہیں۔ سینیسینو گلوکاروں کی لڑائی سے تنگ آچکا تھا، اور یہ کہہ کر کہ وہ بیمار ہے، وہ اپنے وطن - اٹلی چلا گیا۔ پہلے سے ہی اکیڈمی کے خاتمے کے بعد، 1729 میں، ہینڈل خود سینیسینو کے پاس اس سے واپس آنے کو کہنے آیا۔

لہذا، تمام تر اختلافات کے باوجود، سینیسینو، 1730 میں شروع ہونے والے، ہینڈل کے زیر اہتمام ایک چھوٹے سے گروپ میں پرفارم کرنے لگے۔ اس نے موسیقار کے دو نئے کاموں میں گایا، Aetius (1732) اور اورلینڈو (1733)۔ تاہم، تضادات بہت گہرے نکلے اور 1733 میں ایک حتمی وقفہ ہوا۔

جیسا کہ بعد کے واقعات نے ظاہر کیا، اس جھگڑے کے بہت دور رس نتائج تھے۔ وہ ایک اہم وجہ بن گئی جس کی وجہ سے، ہینڈل کے ٹولے کی مخالفت میں، "اوپیرا آف دی شرافت" تشکیل دیا گیا، جس کی سربراہی این پورپورا کر رہے تھے۔ Senesino کے ساتھ مل کر، ایک اور شاندار "موسیکو" - Farinelli نے یہاں گایا۔ توقعات کے برعکس، وہ اچھی طرح سے مل گئے. شاید اس کی وجہ یہ ہے کہ Farinelli ایک سوپرانسٹ ہے، جبکہ Senesino کے پاس contralto ہے۔ یا شاید سینیسینو نے محض خلوص دل سے ایک چھوٹے ساتھی کی مہارت کی تعریف کی۔ دوسری کے حق میں وہ کہانی ہے جو 1734 میں لندن کے رائل تھیٹر میں A. Hasse کے اوپیرا "Artaxerxes" کے پریمیئر کے موقع پر ہوئی تھی۔

اس اوپیرا میں، سینیسینو نے پہلی بار فارینیلی کے ساتھ گایا: اس نے ایک غصے والے ظالم کا کردار ادا کیا، اور فارینیلی – ایک بدقسمت ہیرو جکڑا ہوا تھا۔ تاہم، اپنی پہلی ہی آریا کے ساتھ، اس نے مشتعل ظالم کے سخت دل کو اس قدر چھو لیا کہ سینیسینو، اپنے کردار کو بھول کر، بھاگ کر فارینیلی کے پاس آیا اور اسے گلے لگا لیا۔

یہاں موسیقار I.-I کی رائے ہے۔ کوانٹز جس نے انگلینڈ میں گلوکار کو سنا:

"اس کے پاس ایک طاقتور، واضح اور خوشگوار مقابلہ تھا، جس میں بہترین لہجے اور بہترین ٹرلز تھے۔ اس کے گانے کا انداز کمال کا تھا، اس کا اظہار اس کے برابر نہیں تھا۔ اڈاگیو کو زیورات سے بھرے بغیر، اس نے ناقابل یقین تطہیر کے ساتھ مرکزی نوٹ گائے۔ اس کے ایلیگرو آگ سے بھرے ہوئے تھے، واضح اور تیز سیسوروں کے ساتھ، وہ سینے سے آئے تھے، اس نے انہیں اچھے بیان اور خوشگوار آداب کے ساتھ انجام دیا۔ اس نے اسٹیج پر اچھا برتاؤ کیا، اس کے تمام اشارے فطری اور عمدہ تھے۔

ان تمام خوبیوں کی تکمیل ایک عظیم شخصیت نے کی تھی۔ اس کی شکل وصورت ایک عاشق کے مقابلے میں ہیرو کی پارٹی کے لیے زیادہ موزوں تھی۔‘‘

دونوں اوپیرا ہاؤسز کے درمیان دشمنی کا خاتمہ 1737 میں دونوں کے ٹوٹنے پر ہوا۔ اس کے بعد سینیسینو واپس اٹلی چلا گیا۔

سب سے مشہور کاسٹریٹی نے بہت بڑی فیس وصول کی۔ کہو، نیپلز میں 30 کی دہائی میں، ایک مشہور گلوکار کو 600 سے 800 ہسپانوی ڈبلون فی سیزن موصول ہوئے۔ فائدہ پرفارمنس سے کٹوتیوں کی وجہ سے رقم میں نمایاں اضافہ ہوسکتا ہے۔ یہ 800 ڈوبلون، یا 3693 ڈکیٹس تھے، جو سین کارلو تھیٹر میں 1738/39 میں گانے والے سینیسینو کو یہاں سیزن کے لیے موصول ہوئے۔

حیرت کی بات یہ ہے کہ مقامی سامعین نے بغیر کسی احترام کے گلوکار کی پرفارمنس پر ردعمل کا اظہار کیا۔ اگلے سیزن میں Senesino کی منگنی کی تجدید نہیں کی گئی۔ اس نے ڈی بروس جیسے موسیقی کے ماہر کو حیران کردیا: "عظیم سینیسینو نے مرکزی کردار ادا کیا، میں اس کے گانے اور بجانے کے ذائقہ سے متوجہ ہوگیا۔ تاہم، میں نے حیرت سے دیکھا کہ اس کے ہم وطن خوش نہیں تھے۔ انہیں شکایت ہے کہ وہ پرانے انداز میں گاتا ہے۔ یہ اس بات کا ثبوت ہے کہ یہاں موسیقی کا ذائقہ ہر دس سال بعد بدلتا ہے۔

نیپلز سے، گلوکار اپنے آبائی علاقے Tuscany واپس آ گیا. اس کی آخری پرفارمنس، بظاہر، اورلینڈینی کے دو اوپیرا - "Arsaces" اور "Ariadne" میں ہوئی تھی۔

سینیسینو کا انتقال 1750 میں ہوا۔