فرانسسکا کزونی |

فرانسسکا کزونی

XNUMX ویں صدی کے ممتاز گلوکاروں میں سے ایک، کزونی-سنڈونی، ایک خوبصورت، نرم ٹمبر کی آواز تھی، وہ پیچیدہ کولوراٹورا اور کینٹیلینا اریاس میں یکساں طور پر کامیاب رہی۔

C. برنی نے موسیقار I.-I کے الفاظ کا حوالہ دیا ہے۔ کوانٹز گلوکار کی خوبیوں کو اس طرح بیان کرتا ہے: “کزونی کی بہت ہی خوشگوار اور روشن سوپرانو آواز، خالص لہجہ اور ایک خوبصورت ٹرل تھا۔ اس کی آواز کی حد نے دو آکٹیو کو گلے لگا لیا – ایک چوتھائی سے تین چوتھائی سی۔ اس کے گانے کا انداز سادہ اور احساس سے بھرپور تھا۔ اس کی سجاوٹ مصنوعی نہیں لگتی تھی، جس آسان اور درست طریقے سے اس نے انہیں انجام دیا؛ تاہم، اس نے اپنے نرم اور دل کو چھو لینے والے اظہار سے سامعین کے دل موہ لیے۔ الیگرو میں اس کے پاس تیز رفتار نہیں تھی، لیکن وہ عمل درآمد کی مکمل اور ہمواری، پالش اور خوشگوار سے ممتاز تھے۔ تاہم، ان تمام خوبیوں کے ساتھ، یہ تسلیم کرنا ضروری ہے کہ وہ بہت سرد انداز میں کھیلی تھی اور اس کی شخصیت اسٹیج کے لئے بہت موزوں نہیں تھی.

فرانسسکا کزونی-سینڈونی 1700 میں اطالوی شہر پارما میں وائلن بجانے والے اینجلو کزونی کے ایک غریب گھرانے میں پیدا ہوئیں۔ اس نے پیٹرونیو لینزی کے ساتھ گانے کی تعلیم حاصل کی۔ اس نے اپنے آبائی شہر میں 1716 میں اوپیرا اسٹیج پر اپنا آغاز کیا۔ بعد میں اس نے بولوگنا، وینس، سیانا کے تھیئٹرز میں گانا گایا جس میں کامیابی حاصل ہوئی۔

E. Tsodokov لکھتے ہیں، "بدصورت، ناقابل برداشت کردار کے ساتھ، گلوکار نے اس کے باوجود اپنے مزاج، خوبصورتی کی خوبصورتی، اڈاگیو کی کارکردگی میں بے مثال کینٹیلینا سے سامعین کو مسحور کر دیا۔" - آخر کار، 1722 میں، پرائما ڈونا کو G.-F کی طرف سے دعوت نامہ موصول ہوا۔ ہینڈل اور اس کے ساتھی امپریساریو جوہن ہائیڈیگر لندن کنگسٹیئر میں پرفارم کرنے کے لیے۔ جرمن باصلاحیت، انگریزی دارالحکومت میں مضبوطی سے قائم ہے، اپنے اطالوی اوپیرا کے ساتھ "دھند بھرے البیون" کو فتح کرنے کی کوشش کر رہا ہے۔ وہ رائل اکیڈمی آف میوزک کی ہدایت کرتا ہے (اطالوی اوپیرا کو فروغ دینے کے لیے ڈیزائن کیا گیا ہے) اور اطالوی جیوانی بونونسینی سے مقابلہ کرتا ہے۔ کزونی کو حاصل کرنے کی خواہش اتنی زیادہ ہے کہ یہاں تک کہ تھیٹر کے ہارپسیکارڈسٹ پیٹرو جیوسیپ سینڈونی کو اس کے لیے اٹلی بھیجا گیا ہے۔ لندن جاتے ہوئے، فرانسسکا اور اس کے ساتھی کا ایک ایسا معاملہ شروع ہو جاتا ہے جو کم عمری کی شادی پر منتج ہوتا ہے۔ آخر کار، 29 دسمبر، 1722 کو، برطانوی جریدے نے انگلینڈ میں نوزائیدہ کزونی-سنڈونی کی آمد کا اعلان کیا، سیزن کے لیے اس کی فیس کی اطلاع دینا نہیں بھولی، جو کہ 1500 پاؤنڈ ہے (حقیقت میں، پرائما ڈونا کو 2000 پاؤنڈ ملے) .

12 جنوری 1723 کو، گلوکارہ نے لندن میں ہینڈل کے اوپیرا اوٹو، کنگ آف جرمنی (تھیوفین پارٹ) کے پریمیئر میں اپنا آغاز کیا۔ فرانسسکا کے شراکت داروں میں مشہور اطالوی کاسٹراٹو سینیسینو ہے، جس نے بارہا اس کے ساتھ پرفارم کیا ہے۔ ہینڈل کے اوپیرا جولیس سیزر (1724، کلیوپیٹرا کا حصہ)، تیمرلین (1724، آسٹریا کا حصہ)، اور روڈیندا (1725، عنوان کا حصہ) کے پریمیئرز میں پرفارمنس کی پیروی کی۔ مستقبل میں، کزونی نے لندن میں اہم کردار گائے - دونوں ہینڈل کے اوپیرا "ایڈمیٹ"، "سکیپیو اور الیگزینڈر" میں، اور دوسرے مصنفین کے اوپیرا میں۔ Coriolanus، Vespasian، Artaxerxes اور Lucius Verus از Ariosti، Calpurnia اور Astyanax از Bononcini۔ اور ہر جگہ وہ کامیاب رہی، اور مداحوں کی تعداد میں اضافہ ہوا۔

فنکار کی معروف بدمعاشی اور ہٹ دھرمی نے ہینڈل کو پریشان نہیں کیا، جس کے پاس کافی عزم تھا۔ ایک بار پرائما ڈونا اوٹون سے آریا نہیں کرنا چاہتی تھی جیسا کہ موسیقار نے تجویز کیا تھا۔ ہینڈل نے فوری طور پر کزونی سے وعدہ کیا کہ واضح انکار کی صورت میں وہ اسے کھڑکی سے باہر پھینک دے گا!

1725 کے موسم گرما میں فرانسسکا کے ایک بیٹی کو جنم دینے کے بعد، آنے والے سیزن میں اس کی شرکت پر سوالیہ نشان تھا۔ رائل اکیڈمی کو ایک متبادل تیار کرنا پڑا۔ ہینڈل خود ویانا جاتا ہے، شہنشاہ چارلس ششم کے دربار میں۔ یہاں وہ ایک اور اطالوی - فاسٹینا بورڈونی کو بت بناتے ہیں۔ موسیقار، ایک امپریساریو کے طور پر کام کرتے ہوئے، اچھے مالی حالات پیش کرتے ہوئے، گلوکار کے ساتھ معاہدہ کرنے کا انتظام کرتا ہے۔

"بورڈونی کے شخص میں ایک نیا" ہیرا" حاصل کرنے کے بعد، ہینڈل کو بھی نئی مشکلات کا سامنا کرنا پڑا،" E. Tsodokov نوٹ کرتا ہے۔ - اسٹیج پر دو پرائما ڈونا کو کیسے جوڑیں؟ سب کے بعد، کزونی کے اخلاق کو معلوم ہے، اور عوام، دو کیمپوں میں تقسیم، آگ میں ایندھن ڈالیں گے. یہ سب کچھ موسیقار نے اپنا نیا اوپیرا "الیگزینڈر" لکھتے ہوئے پیش کیا ہے، جہاں فرانسسکا اور فوسٹینا (جس کے لیے یہ لندن کی پہلی فلم بھی ہے) اسٹیج پر اکٹھے ہونے والے ہیں۔ مستقبل کے حریفوں کے لیے، دو مساوی کرداروں کا ارادہ ہے - سکندر اعظم کی بیویاں، لیزورا اور روکسانا۔ مزید برآں، اریاس کی تعداد برابر ہونی چاہیے، جوڑے میں انہیں باری باری تنہا کرنا چاہیے۔ اور خدا نہ کرے کہ توازن ٹوٹ گیا! اب یہ واضح ہو جاتا ہے کہ کون سے کام، موسیقی سے دور، ہینڈل کو اکثر اپنے آپریٹک کام میں حل کرنا پڑتا تھا۔ یہ عظیم موسیقار کے موسیقی کے ورثے کے تجزیے کی جگہ نہیں ہے، لیکن بظاہر، ان ماہرین موسیقی کی رائے ہے جو یہ سمجھتے ہیں کہ 1741 میں بھاری اوپیرا "بوجھ" سے خود کو آزاد کر کے، اس نے وہ اندرونی آزادی حاصل کی۔ جس نے اسے oratorio سٹائل ("Messiah"، "Samson"، "Judas Maccabee"، وغیرہ) میں اپنے آخری شاہکار تخلیق کرنے کی اجازت دی۔

5 مئی، 1726 کو، "الیگزینڈر" کا پریمیئر ہوا، جو ایک بڑی کامیابی تھی. صرف پہلے مہینے میں، یہ پیداوار چودہ پرفارمنس کے لیے چلائی گئی۔ سینیسینو نے ٹائٹل رول ادا کیا۔ پرائما ڈوناس بھی اپنے کھیل میں سرفہرست ہیں۔ تمام امکانات میں، یہ اس وقت کا سب سے شاندار اوپیرا جوڑا تھا۔ بدقسمتی سے، انگریزوں نے پرائما ڈوناس کے ناقابل مصالحت پرستاروں کے دو کیمپ بنائے، جن سے ہینڈل کو بہت خوف تھا۔

کمپوزر I.-I. کوانٹز اس تنازعہ کا گواہ تھا۔ "دونوں گلوکاروں، کزونی اور فوسٹینا کے درمیان، اتنی شدید دشمنی تھی کہ جب ایک کے مداحوں نے تالیاں بجانا شروع کیں تو دوسرے کے مداح ہمیشہ سیٹیاں بجانے لگے، جس کے سلسلے میں لندن نے کچھ عرصے کے لیے اوپیرا کا انعقاد روک دیا۔ ان گلوکاروں کی خوبیاں اس قدر متنوع اور حیرت انگیز تھیں کہ اگر موسیقی کی محفلیں ان کی اپنی خوشیوں کے دشمن نہ ہوتیں تو وہ ہر ایک کی داد دیتے اور ان کے مختلف کمالات سے لطف اندوز ہوتے۔ ہمدرد لوگوں کی بدقسمتی کہ جہاں کہیں بھی وہ ٹیلنٹ سے لطف اندوز ہوتے ہیں، اس جھگڑے کے غصے نے بعد میں آنے والے تمام کاروباریوں کو ایک ہی جنس اور ٹیلنٹ کے دو گلوکاروں کو ایک ہی وقت میں لا کر تنازعہ کھڑا کرنے کی حماقت کا علاج کر دیا ہے۔ .

E. Tsodokov لکھتے ہیں:

"سال کے دوران جدوجہد شرافت کی حدوں سے آگے نہیں بڑھی۔ گلوکار کامیابی سے اپنے فن کا مظاہرہ کرتے رہے۔ لیکن اگلا سیزن بڑی مشکلات سے شروع ہوا۔ سب سے پہلے، سینیسینو، جو پرائما ڈوناس کی دشمنی کے سائے میں رہ کر تھک گئے تھے، نے کہا کہ وہ بیمار ہیں اور براعظم کے لیے روانہ ہو گئے ہیں (اگلے سیزن کے لیے واپس آئے)۔ دوم، ستاروں کی ناقابل تصور فیس نے اکیڈمی کی انتظامیہ کی مالی حالت کو ہلا کر رکھ دیا۔ انہیں ہینڈل اور بونونسینی کے مابین دشمنی کو "تجدید" کرنے سے بہتر کوئی چیز نہیں ملی۔ ہینڈل نے ایک نیا اوپیرا "Admet, King of Thessaly" لکھا، جو ایک اہم کامیابی تھی (فی سیزن میں 19 پرفارمنس)۔ Bononcini ایک نئے پریمیئر کی تیاری بھی کر رہی ہے - اوپرا Astianax۔ یہ پروڈکشن ہی تھی جو دونوں ستاروں کی دشمنی میں جان لیوا ثابت ہوئی۔ اگر اس سے پہلے ان کے درمیان جدوجہد بنیادی طور پر شائقین کے "ہاتھوں" سے کی گئی تھی اور پرفارمنس میں ایک دوسرے کو "پانی" دینے پر ابل کر پریس میں ایک دوسرے کو "پانی" دیا گیا تھا، تو بونونسینی کے نئے کام کے پریمیئر میں، یہ ایک " جسمانی" مرحلہ۔

آئیے مزید تفصیل سے اس مکروہ پریمیئر کو بیان کرتے ہیں، جو 6 جون 1727 کو پرنس آف ویلز کیرولین کی اہلیہ کی موجودگی میں ہوا، جہاں بورڈونی نے ہرمیون کا حصہ گایا، اور کزونی نے اینڈروماشے گایا۔ روایتی بونگ کے بعد، پارٹیاں "کیٹ کنسرٹ" اور دیگر فحش چیزوں کی طرف بڑھ گئیں۔ پرائما ڈوناس کے اعصاب اسے برداشت نہیں کر سکے، وہ ایک دوسرے سے چمٹ گئے۔ یکساں خواتین کی لڑائی شروع ہوئی – کھرچنا، چیخنا، بال کھینچنا۔ خونخوار شیریں ایک دوسرے کو بلاوجہ مارتی ہیں۔ سکینڈل اتنا بڑا تھا کہ اس کی وجہ سے اوپیرا سیزن بند ہو گیا۔

ڈریری لین تھیٹر کے ڈائریکٹر، کولی سائبر نے اگلے مہینے ایک طنز کا مظاہرہ کیا جس میں دونوں گلوکاروں کو ایک دوسرے کے چیگنوں کو جھنجھوڑتے ہوئے باہر لایا گیا، اور ہینڈل نے ان لوگوں سے جو انہیں الگ کرنا چاہتے تھے، کہا: "اسے چھوڑ دو۔ جب وہ تھک جائیں گے تو ان کا غصہ خود ہی ختم ہو جائے گا۔ اور، جنگ کے خاتمے میں جلدی کرنے کے لیے، اس نے ٹمپانی کی تیز دھڑکنوں سے اس کی حوصلہ افزائی کی۔

یہ اسکینڈل D. Gay اور I.-K کے مشہور "Opera of the Beggars" کی تخلیق کی ایک وجہ بھی تھی۔ 1728 میں پیپوشا۔ پرائما ڈوناس کے درمیان تنازعہ پولی اور لوسی کے درمیان مشہور جھگڑے والے جوڑے میں دکھایا گیا ہے۔

بہت جلد گلوکاروں کے درمیان تنازعہ ختم ہو گیا۔ مشہور تینوں نے دوبارہ ہینڈل کے اوپیرا سائرس، فارس کے بادشاہ، بطلیمی، مصر کے بادشاہ میں ایک ساتھ پرفارم کیا۔ لیکن یہ سب کچھ "کنگسٹیئر" کو نہیں بچاتا، تھیٹر کے معاملات مسلسل بگڑ رہے ہیں۔ گرنے کا انتظار کیے بغیر، 1728 میں کزونی اور بورڈونی دونوں لندن سے چلے گئے۔

کزونی وینس میں گھر پر اپنی پرفارمنس جاری رکھے ہوئے ہے۔ اس کے بعد، وہ ویانا میں ظاہر ہوتا ہے. آسٹریا کے دارالحکومت میں، وہ بڑی مالی درخواستوں کی وجہ سے زیادہ دیر نہیں ٹھہری۔ 1734-1737 میں، کزونی نے دوبارہ لندن میں گایا، اس بار مشہور موسیقار نکولا پورپورا کے گروپ کے ساتھ۔

1737 میں اٹلی واپس آکر گلوکار نے فلورنس میں پرفارم کیا۔ 1739 سے وہ یورپ کا دورہ کر رہی ہیں۔ کزونی ویانا، ہیمبرگ، سٹٹگارٹ، ایمسٹرڈیم میں پرفارم کرتا ہے۔

پرائما ڈونا کے ارد گرد اب بھی بہت ساری افواہیں ہیں۔ یہاں تک کہ افواہ ہے کہ اس نے اپنے ہی شوہر کو قتل کر دیا ہے۔ ہالینڈ میں، کزونی ایک مقروض کی جیل میں ختم ہوتا ہے۔ گلوکار اس سے صرف شام کو رہا ہوتا ہے۔ تھیٹر میں پرفارمنس کی فیس قرضوں کی ادائیگی میں جاتی ہے۔

Cuzzoni-Sandoni 1770 میں بولوگنا میں غربت میں مر گیا، حالیہ برسوں میں بٹن بنا کر پیسہ کمایا۔