Montserrat Caballé |

مونٹسیریٹ کیبللی

Montserrat Caballe کو آج بجا طور پر ماضی کے افسانوی فنکاروں - Giuditta Pasta، Giulia اور Giuditta Grisi، Maria Malibran کی ایک قابل وارث کہا جاتا ہے۔

S. Nikolaevich اور M. Kotelnikova گلوکار کے تخلیقی چہرے کی وضاحت اس طرح کرتے ہیں:

"اس کا انداز گلوکاری اور اعلی جذبوں کی قربت کا ایک مجموعہ ہے، ایک مضبوط اور پھر بھی انتہائی نرم اور خالص جذبات کا جشن۔ Caballe کا انداز زندگی، موسیقی، لوگوں اور فطرت کے ساتھ بات چیت کے خوشگوار اور بے گناہ لطف سے متعلق ہے۔ اس کا مطلب یہ نہیں ہے کہ اس کے رجسٹر میں کوئی افسوسناک نوٹ نہیں ہیں۔ اسے اسٹیج پر کتنے مرنا پڑے: وائلیٹا، میڈم بٹر فلائی، ممی، ٹوسکا، سلوم، ایڈرین لیکووری… ان کی ہیروئنیں خنجر سے اور استعمال سے، زہر سے یا گولی سے مریں، لیکن ان میں سے ہر ایک کو اس سنگل کا تجربہ کرنے کے لیے دیا گیا تھا۔ وہ لمحہ جب روح خوش ہوتی ہے، اپنے آخری عروج کے جلال سے بھری ہوتی ہے، جس کے بعد کوئی زوال نہیں، پنکرٹن کا کوئی غداری، بوئلن کی شہزادی کا کوئی زہر اس سے زیادہ خوفناک نہیں ہوتا۔ Caballe جو کچھ بھی گاتا ہے، جنت کا وعدہ اس کی آواز میں پہلے سے موجود ہے۔ اور ان بدقسمت لڑکیوں کے لیے جن سے اس نے کھیلا، شاہانہ طور پر انھیں اس کی پرتعیش شکلوں، چمکیلی مسکراہٹ اور سیاروں کی شان و شوکت سے نوازا، اور ہمارے لیے، ہال کے نیم اندھیرے میں اس کی باتیں بڑی محبت سے سن رہے تھے۔ جنت قریب ہے۔ ایسا لگتا ہے کہ یہ صرف ایک پتھر کی دوری ہے، لیکن آپ اسے دوربین کے ذریعے نہیں دیکھ سکتے۔

Caballe ایک حقیقی کیتھولک ہے، اور خدا پر ایمان اس کے گانے کی بنیاد ہے۔ یہ عقیدہ اسے تھیٹر کی جدوجہد، پس پردہ دشمنی کے جذبات کو نظر انداز کرنے کی اجازت دیتا ہے۔

"میں خدا پر یقین رکھتا ہوں۔ خدا ہمارا خالق ہے، Caballe کا کہنا ہے کہ. "اور اس سے کوئی فرق نہیں پڑتا کہ کون کس مذہب کا دعویٰ کرتا ہے، یا شاید کسی چیز کا بھی دعویٰ نہیں کرتا۔ یہ ضروری ہے کہ وہ یہاں ہو (اپنے سینے کی طرف اشارہ کرتا ہے)۔ آپ کی روح میں۔ میں اپنی ساری زندگی اپنے ساتھ لے جاتا ہوں جو اس کے فضل سے نشان زد تھا – گیتسمنی کے باغ سے زیتون کی ایک چھوٹی شاخ۔ اور اس کے ساتھ خدا کی ماں کی ایک چھوٹی سی تصویر بھی ہے - مبارک کنواری مریم۔ وہ ہمیشہ میرے ساتھ ہیں۔ جب میں نے شادی کی، جب میں نے بچوں کو جنم دیا، جب میں سرجری کے لیے ہسپتال گئی تو میں انہیں لے گیا۔ ہمیشہ ہے"".

Maria de Montserrat Viviana Concepción Caballé y Folk 12 اپریل 1933 کو بارسلونا میں پیدا ہوئی۔ یہاں اس نے ہنگری کے گلوکار E. Kemeny کے ساتھ تعلیم حاصل کی۔ اس کی آواز نے بارسلونا کنزرویٹری میں بھی توجہ مبذول کروائی، جس میں مونٹسریٹ نے سونے کا تمغہ حاصل کیا۔ تاہم، اس کے بعد سوئس اور مغربی جرمنی کے چھوٹے گروپوں میں برسوں کام کیا گیا۔

Caballe کا آغاز 1956 میں باسل میں اوپیرا ہاؤس کے اسٹیج پر ہوا، جہاں اس نے G. Puccini کے La bohème میں ممی کا کردار ادا کیا۔ باسل اور بریمن کے اوپیرا ہاؤسز اگلی دہائی کے لیے گلوکار کے لیے اوپیرا کے اہم مقامات بن گئے۔ وہاں اس نے "مختلف دوروں اور طرزوں کے اوپیرا میں بہت سے حصے پیش کیے۔ Caballe نے Mozart کی The Magic Flute میں Pamina، Mussorgsky کے Boris Godunov میں Marina، Tchaikovsky کی Eugene Onegin میں Tatiana، Ariadne auf Naxos میں Ariadne کا حصہ گایا۔ اس نے آر اسٹراس کے اسی نام کے اوپیرا میں سلوم کے حصے کے ساتھ پرفارم کیا، اس نے جی پکینی کے ٹوسکا میں ٹاسکا کا ٹائٹل رول کیا۔

آہستہ آہستہ، Caballe یورپ میں اوپیرا ہاؤس کے مراحل پر پرفارم کرنے کے لئے شروع ہوتا ہے. 1958 میں اس نے ویانا اسٹیٹ اوپیرا میں گایا، 1960 میں وہ پہلی بار لا سکالا کے اسٹیج پر نمودار ہوئی۔

"اور اس وقت،" Caballe کہتے ہیں، "میرے بھائی نے، جو بعد میں میرا امپریساریو بن گیا، مجھے آرام کرنے کی اجازت نہیں دی۔ اس وقت، میں شہرت کے بارے میں نہیں سوچ رہا تھا، لیکن سب سے بڑھ کر میں حقیقی، تمام استعمال کرنے والی تخلیقی صلاحیتوں کے لیے کوشش کر رہا تھا۔ کسی نہ کسی قسم کی بے چینی ہر وقت میرے اندر دھڑک رہی تھی، اور میں نے بے صبری سے زیادہ سے زیادہ نئے کردار سیکھے۔

اسٹیج پر گلوکارہ کتنی جمع اور بامقصد ہے، وہ زندگی میں کتنی غیر منظم ہے - یہاں تک کہ وہ اپنی شادی کے لیے دیر سے ہونے میں کامیاب ہوگئی۔

S. Nikolaevich اور M. Kotelnikova اس بارے میں بتاتے ہیں:

"یہ 1964 میں ہوا تھا۔ اس کی زندگی میں پہلی (اور صرف!) شادی - برنابی مارٹا کے ساتھ - کوہ مونٹسریٹ پر واقع خانقاہ کے چرچ میں ہونے والی تھی۔ کاتالونیا میں ایک ایسا پہاڑ ہے جو بارسلونا سے زیادہ دور نہیں ہے۔ دلہن کی ماں، سخت ڈونا انا کو ایسا لگتا تھا کہ یہ بہت رومانوی ہو گا: ایک تقریب جس پر خود ریورنڈ مونٹسریٹ کی سرپرستی چھائی ہوئی تھی۔ دولہا بھی مان گیا، دلہن بھی۔ اگرچہ سب نے اپنے آپ سے سوچا: "اگست۔ گرمی خوفناک ہے، ہم اپنے تمام مہمانوں کے ساتھ وہاں کیسے چڑھیں گے؟ اور برنابے کے رشتہ دار، واضح طور پر، پہلے نوجوانوں میں سے نہیں ہیں، کیونکہ وہ دس بچوں والے خاندان میں سب سے چھوٹا تھا۔ ٹھیک ہے، عام طور پر، جانے کے لئے کہیں نہیں ہے: پہاڑ پر تو پہاڑ پر. اور شادی کے دن، مونٹسریٹ اپنی ماں کے ساتھ ایک پرانی ووکس ویگن میں چلا جاتا ہے، جسے اس نے پہلے پیسوں سے خریدا تھا، یہاں تک کہ جب اس نے جرمنی میں گایا تھا۔ اور یہ ضرور ہوگا کہ اگست میں بارسلونا میں بارش ہو۔ سب کچھ انڈیلتا ہے اور ڈالتا ہے۔ جب ہم پہاڑ پر پہنچے تو راستہ کچا تھا۔ گاڑی پھنس گئی ہے۔ نہ یہاں نہ وہاں۔ رکی ہوئی موٹر۔ مونٹسریٹ نے اسے ہیئر سپرے سے خشک کرنے کی کوشش کی۔ ان کے پاس 12 کلومیٹر باقی تھے۔ تمام مہمان پہلے ہی اوپر ہیں۔ اور وہ یہاں پھڑپھڑا رہے ہیں، اور اوپر چڑھنے کا کوئی موقع نہیں ہے۔ اور پھر مونٹسریٹ، عروسی لباس اور نقاب میں، گیلے، کم از کم اسے نچوڑ کر، سڑک پر کھڑا ہو کر ووٹ ڈالنے لگتا ہے۔

اس طرح کے شاٹ کے لئے، کوئی بھی پاپرازی اب اپنی آدھی زندگی دے گا۔ لیکن پھر اسے کوئی نہیں جانتا تھا۔ مسافر کاریں بے حسی کے ساتھ ایک بڑے سیاہ بالوں والی لڑکی کے پاس سے گزر گئیں جو ایک مضحکہ خیز سفید لباس میں ملبوس ہو کر سڑک پر اشارے کر رہی تھیں۔ خوش قسمتی سے، ایک پیٹا ہوا مویشیوں کا ٹرک اوپر آگیا۔ مونٹسیراٹ اور اینا اس پر چڑھ گئے اور چرچ کی طرف بھاگے، جہاں غریب دولہا اور مہمانوں کو معلوم نہیں تھا کہ کیا سوچنا ہے۔ پھر وہ ایک گھنٹہ لیٹ ہوگئی۔"

اسی سال، 20 اپریل کو، Caballe کا بہترین وقت آیا - جیسا کہ اکثر ہوتا ہے، ایک غیر متوقع متبادل کا نتیجہ۔ نیویارک میں، کارنیگی ہال میں، ایک غیر معروف گلوکار نے بیمار مشہور شخصیت مارلن ہورن کی بجائے ڈونیزیٹی کی لوکریزیا بورجیا کا ایک آریا گایا۔ نو منٹ کی آریا کے جواب میں – بیس منٹ کی تعویز…

اگلی صبح، نیویارک ٹائمز ایک دلکش صفحہ اول کی سرخی کے ساتھ سامنے آیا: Callas + Tebaldi + Caballe۔ زیادہ وقت نہیں گزرے گا، اور زندگی اس فارمولے کی تصدیق کرے گی: ہسپانوی گلوکار XNUMXویں صدی کے تمام عظیم دیواس گائے گا۔

کامیابی گلوکارہ کو ایک معاہدہ حاصل کرنے کی اجازت دیتی ہے، اور وہ میٹروپولیٹن اوپیرا کے ساتھ ایک سولوسٹ بن جاتی ہے۔ اس وقت سے، دنیا بھر کے بہترین تھیٹر Caballe کو اپنے اسٹیج پر لانے کی کوشش کر رہے ہیں۔

ماہرین کا خیال ہے کہ Caballe کا ذخیرہ تمام سوپرانو گلوکاروں میں سب سے زیادہ وسیع ہے۔ وہ اطالوی، ہسپانوی، جرمن، فرانسیسی، چیک اور روسی موسیقی گاتی ہے۔ اس کے پاس 125 اوپیرا پارٹس، کئی کنسرٹ پروگرام اور سو سے زیادہ ڈسکس ہیں۔

گلوکار کے لیے، جیسا کہ بہت سے گلوکاروں کے لیے، لا سکالا تھیٹر ایک قسم کی وعدہ شدہ زمین تھی۔ 1970 میں، اس نے اسٹیج پر اپنے بہترین کرداروں میں سے ایک - وی بیلینی کے اسی نام کے اوپیرا میں نارما پرفارم کیا۔

یہ تھیٹر کے حصے کے طور پر اس کردار کے ساتھ تھا کہ Caballe 1974 میں ماسکو کے اپنے پہلے دورے پر پہنچے۔ تب سے، وہ ایک سے زیادہ بار ہمارے دارالحکومت کا دورہ کر چکی ہیں۔ 2002 میں، اس نے نوجوان روسی گلوکار این باسکوف کے ساتھ پرفارم کیا۔ اور پہلی بار اس نے 1959 میں یو ایس ایس آر کا دورہ کیا، جب اس کا اسٹیج کا راستہ ابھی شروع ہوا تھا۔ پھر، اپنی ماں کے ساتھ مل کر، اس نے اپنے چچا کو تلاش کرنے کی کوشش کی، جو اپنے بہت سے ہم وطنوں کی طرح، ہسپانوی خانہ جنگی کے بعد، فرانکو کی آمریت سے بھاگ کر یہاں ہجرت کر گئے تھے۔

جب Caballe گاتی ہے، تو ایسا لگتا ہے کہ وہ آواز میں تحلیل ہو گئی ہے۔ ایک ہی وقت میں، وہ ہمیشہ پیار سے راگ نکالتا ہے، احتیاط سے ایک کو دوسرے سے الگ کرنے کی کوشش کرتا ہے۔ Caballe کی آواز تمام رجسٹروں میں بالکل سنائی دیتی ہے۔

گلوکارہ کے پاس ایک بہت ہی خاص فنکارانہ ہے، اور ہر تصویر جو وہ تخلیق کرتی ہے اسے ختم کیا جاتا ہے اور چھوٹی چھوٹی تفصیل پر کام کیا جاتا ہے۔ وہ کام کو "دکھاتی ہے" جو ہاتھ کی کامل حرکت کے ساتھ انجام دی جارہی ہے۔

Caballe نے اپنی ظاہری شکل کو نہ صرف سامعین کے لیے بلکہ اپنے لیے بھی عبادت کا موضوع بنایا۔ وہ اپنے بڑے وزن کے بارے میں کبھی فکر مند نہیں تھی، کیونکہ اس کا خیال ہے کہ اوپیرا گلوکار کے کامیاب کام کے لیے، "ڈایافرام کو برقرار رکھنا ضروری ہے، اور اس کے لیے آپ کو حجم کی ضرورت ہے۔ ایک پتلے جسم میں، یہ سب رکھنے کے لیے کہیں بھی نہیں ہے۔ "

Caballe کو تیراکی، پیدل چلنا، کار چلانا بہت پسند ہے۔ مزیدار کھانا کھانے سے انکار نہیں کرتا۔ ایک بار گلوکارہ کو اپنی والدہ کے پائیز بہت پسند تھے، اور اب، جب وقت اجازت دیتا ہے، وہ اپنے خاندان کے لیے خود اسٹرابیری کے پائی بناتی ہے۔ ان کے شوہر کے علاوہ ان کے دو بچے بھی ہیں۔

"مجھے پورے خاندان کے ساتھ ناشتہ کرنا پسند ہے۔ اس سے کوئی فرق نہیں پڑتا جب کوئی جاگتا ہے: برنابی سات بجے، میں آٹھ بجے، مونسیٹا دس بجے اٹھ سکتا ہے۔ ہم پھر بھی ساتھ ناشتہ کریں گے۔ یہ قانون ہے۔ پھر ہر کوئی اپنے اپنے کام میں لگ جاتا ہے۔ رات کا کھانا؟ ہاں، کبھی کبھی میں اسے پکاتا ہوں۔ اقرار میں، میں ایک بہت اچھا باورچی نہیں ہوں. جب آپ خود اتنی ساری چیزیں نہیں کھا سکتے تو چولہے پر کھڑے ہونا مشکل ہی سے فائدہ مند ہے۔ اور شام کو میں ان خطوط کا جواب دیتا ہوں جو ہر جگہ سے، پوری دنیا سے میرے پاس آتے ہیں۔ میری بھانجی ازابیل اس میں میری مدد کرتی ہے۔ البتہ زیادہ تر خط و کتابت دفتر میں رہتی ہے، جہاں اس پر کارروائی ہوتی ہے اور میرے دستخط سے جواب دیا جاتا ہے۔ لیکن ایسے خطوط ہیں جن کا جواب صرف مجھے دینا ہے۔ ایک اصول کے طور پر، یہ ایک دن میں دو سے تین گھنٹے لگتا ہے. کم نہیں. کبھی کبھی مونسیتا جڑ جاتی ہے۔ ٹھیک ہے، اگر مجھے گھر کے ارد گرد کچھ کرنے کی ضرورت نہیں ہے (ایسا ہوتا ہے!)، میں ڈرا کرتا ہوں۔ مجھے یہ کام بہت پسند ہے، میں اسے الفاظ میں بیان نہیں کر سکتا۔ بلاشبہ، میں جانتا ہوں کہ میں بہت خراب، بے ہودہ، احمقانہ طور پر کر رہا ہوں۔ لیکن یہ مجھے سکون دیتا ہے، مجھے ایسا سکون دیتا ہے۔ میرا پسندیدہ رنگ سبز ہے۔ یہ ایک قسم کا جنون ہے۔ ایسا ہوتا ہے، میں بیٹھتا ہوں، میں کچھ اگلی تصویر پینٹ کرتا ہوں، ٹھیک ہے، مثال کے طور پر، ایک لینڈ سکیپ، اور مجھے لگتا ہے کہ یہاں کچھ ہریالی شامل کرنا ضروری ہے۔ اور یہاں بھی۔ اور نتیجہ ایک نہ ختم ہونے والا "کابلے کا سبز دور" ہے۔ ایک دن، ہماری شادی کی سالگرہ کے موقع پر، میں نے اپنے شوہر کو ایک پینٹنگ دینے کا فیصلہ کیا - "Pyrenees میں ڈان"۔ میں ہر روز صبح چار بجے اٹھتا اور طلوع آفتاب کو پکڑنے کے لیے کار سے پہاڑوں پر جاتا۔ اور آپ جانتے ہیں، یہ بہت خوبصورت نکلا - سب کچھ بہت گلابی ہے، ٹینڈر سالمن کا رنگ. مطمئن ہو کر، میں نے سنجیدگی سے اپنے شوہر کو اپنا تحفہ پیش کیا۔ اور آپ کے خیال میں اس نے کیا کہا؟ "ہورے! یہ آپ کی پہلی غیر سبز پینٹنگ ہے۔"

لیکن اس کی زندگی میں اہم چیز کام ہے. Natalya Troitskaya، سب سے مشہور روسی گلوکاروں میں سے ایک، جو خود کو Caballe کی "دیوی" سمجھتی ہیں، نے کہا: اپنی تخلیقی سرگرمی کے آغاز میں، Caballe نے اسے ایک کار میں بٹھایا، اسے ایک اسٹور پر لے گیا اور ایک فر کوٹ خریدا۔ ساتھ ہی انہوں نے کہا کہ گلوکارہ کے لیے نہ صرف آواز اہم ہوتی ہے بلکہ اس کا انداز بھی اہم ہوتا ہے۔ سامعین میں اس کی مقبولیت اور اس کی فیس اس پر منحصر ہے۔

جون 1996 میں، اپنے دیرینہ ساتھی M. Burgeras کے ساتھ مل کر، گلوکارہ نے شاندار آواز کے چھوٹے فن پاروں کا ایک چیمبر پروگرام تیار کیا: Vivaldi، Paisiello، Scarlatti، Stradella کے کینزونز اور یقیناً Rossini کے کام۔ ہمیشہ کی طرح، Caballe نے بھی زارزویلا پرفارم کیا، جو تمام ہسپانویوں کی طرف سے محبوب تھا۔

اپنے گھر میں، ایک چھوٹی سی اسٹیٹ کی یاد دلاتے ہوئے، Caballe نے کرسمس کی میٹنگوں کو روایتی بنا دیا۔ وہاں وہ خود گاتی ہے اور اپنی زیر نگرانی گلوکاروں کی نمائندگی کرتی ہے۔ وہ کبھی کبھار اپنے شوہر، ٹینر برنابا مارٹی کے ساتھ پرفارم کرتی ہے۔

گلوکار ہمیشہ معاشرے میں ہونے والی ہر چیز کو دل سے لیتا ہے اور اپنے پڑوسی کی مدد کرنے کی کوشش کرتا ہے۔ چنانچہ، 1996 میں، فرانسیسی موسیقار اور ڈرمر مارک سیرون کابیلے کے ساتھ مل کر، اس نے دلائی لامہ کی حمایت میں ایک خیراتی کنسرٹ دیا۔

یہ Caballe تھا جس نے بارسلونا کے چوک پر بیمار کیریراس کے لئے ایک عظیم الشان کنسرٹ کا اہتمام کیا: "تمام اخبارات نے پہلے ہی اس موقع پر تعزیت کا حکم دیا ہے۔ کمینے! اور میں نے فیصلہ کیا – جوز چھٹی کا مستحق ہے۔ اسے اسٹیج پر واپس آنا چاہیے۔ موسیقی اسے بچائے گی۔ اور تم نے دیکھا، میں ٹھیک کہہ رہا تھا۔"

Caballe کا غصہ خوفناک ہوسکتا ہے۔ تھیٹر میں ایک طویل زندگی کے لئے، اس نے اس کے قوانین کو اچھی طرح سے سیکھا: آپ کمزور نہیں ہوسکتے، آپ کسی اور کی مرضی کو نہیں دے سکتے، آپ غیر پیشہ ورانہ طور پر معاف نہیں کر سکتے ہیں.

پروڈیوسر Vyacheslav Teterin کا ​​کہنا ہے کہ: "اس کے غصے کی ناقابل یقین حد تک پھٹ پڑتی ہے۔ غصہ آتش فشاں لاوے کی طرح فوراً پھوٹ پڑتا ہے۔ اسی وقت، وہ کردار میں داخل ہوتی ہے، دھمکی آمیز پوز لیتی ہے، اس کی آنکھیں چمک اٹھتی ہیں۔ جھلسے ہوئے صحرا میں گھرا ہوا ہے۔ سب کچلے ہوئے ہیں۔ ان میں ایک لفظ بھی کہنے کی ہمت نہیں۔ مزید یہ کہ یہ غصہ واقعہ کے لیے مکمل طور پر ناکافی ہو سکتا ہے۔ پھر وہ جلدی سے چلا جاتا ہے۔ اور ہو سکتا ہے معافی بھی مانگیں اگر اس نے دیکھا کہ وہ شخص شدید خوفزدہ تھا۔

خوش قسمتی سے، زیادہ تر پرائما ڈوناس کے برعکس، ہسپانوی ایک غیر معمولی طور پر آسان کردار رکھتا ہے۔ وہ سبکدوش ہے اور اس میں مزاح کا زبردست احساس ہے۔

ایلینا Obraztsova یاد کرتے ہیں:

"بارسلونا میں، لائسیو تھیٹر میں، میں نے سب سے پہلے الفریڈو کاتالانی کا اوپیرا والی سنا۔ میں اس موسیقی کو بالکل نہیں جانتی تھی، لیکن اس نے مجھے پہلی بار سے ہی اپنی گرفت میں لے لیا، اور Caballe کے aria کے بعد – اس نے اسے اپنے شاندار پرفیکٹ پیانو پر پرفارم کیا – وہ تقریباً پاگل ہو گئی۔ وقفے کے دوران، میں اس کے ڈریسنگ روم میں بھاگا، اپنے گھٹنوں کے بل گر گیا، اپنی منک کیپ اتار لی (پھر یہ میری سب سے مہنگی چیز تھی)۔ مونٹسریٹ نے ہنستے ہوئے کہا: "ایلینا، چھوڑو، یہ کھال میرے لیے صرف ٹوپی کے لیے کافی ہے۔" اور اگلے دن میں نے کارمین پلاسیڈو ڈومنگو کے ساتھ گایا۔ وقفے کے دوران، میں دیکھتا ہوں - مونٹسیراٹ اپنے فنی کمرے میں تیرتا ہوا جاتا ہے۔ اور وہ بھی ایک قدیم یونانی دیوتا کی طرح گھٹنوں کے بل گر جاتا ہے، اور پھر میری طرف چالاکی سے دیکھتا ہے اور کہتا ہے: ’’اچھا، اب تمہیں مجھے اٹھانے کے لیے کرین بلانی ہوگی۔‘‘

1997/98 کے یورپی اوپیرا سیزن کی سب سے غیر متوقع دریافتوں میں سے ایک مونٹسریٹ کیبیلے کی مونٹسریٹ کی بیٹی مارٹی کے ساتھ کارکردگی تھی۔ خاندانی جوڑی نے آواز کا پروگرام "دو آوازیں، ایک دل" پیش کیا۔