ٹیکٹ |

جرمن تاکت، lat سے۔ tactus - چھو

17 ویں صدی سے، موسیقی میں میٹر کی بنیادی اکائی، موسیقی کے ٹکڑے کا ایک حصہ جو ایک مضبوط میٹریکل لہجے سے شروع ہوتا ہے۔ میوزیکل اشارے میں، T. کو ان لہجوں کے سامنے کھڑی عمودی لکیروں - بار لائنوں سے ممتاز کیا جاتا ہے۔ تاریخی طور پر، T. ساتھ والے بنکس سے آتا ہے۔ یکساں دھڑکنوں کے رقص کے کردار کی موسیقی، جس کے درمیان وقفے ایک عام نبض کے انٹر بیٹ وقفوں کے قریب ہوتے ہیں، جس کا اندازہ براہ راست ادراک سے کیا جاتا ہے۔ حیض کی موسیقی میں، اس طرح کی قدیم "بیٹنگ ٹی۔" فطرت نے دیا. نوٹ کے دورانیے کا ایک پیمانہ (لاطینی مینسورا، اس لیے اطالوی میسورا اور فرانسیسی میسور، جس کا مطلب ہے T.)۔ آرس اینٹیکو میں، لونگا اس پیمائش کے مطابق ہے؛ بعد میں پولی فونک کے تعارف کے سلسلے میں۔ چھوٹے نوٹ کے دورانیے کی موسیقی، جس کی مطلق قدر میں اضافہ ہوا، پیمائش کی اکائی کا کردار بریوس تک جاتا ہے۔ 16ویں صدی میں، جب ٹیکٹس کی اصطلاح استعمال میں آتی ہے، تو اسے سیمبریوس کے عام سائز کے برابر کیا جاتا ہے۔ چونکہ اضافہ اور کمی ("تناسب") نوٹوں کے دورانیے کو ان کی عام قدر (انٹیجر ویلور) کے مقابلے میں تبدیل کر سکتی ہے، اس لیے T. alla semibreve کے ساتھ T. alla breve تھے (آدھی ہونے کی وجہ سے، brevis کو عام قدر کے برابر کر دیا گیا تھا۔ semibrevis) اور alla minima (جب دوگنا ہو جائے)۔ 17ویں صدی میں، جب جدید میں ٹی۔ سینس، سیمبریوس، جو ایک "پورا نوٹ" بن گیا ہے، عام T کی قدر کے مطابق ایک اکائی بنی ہوئی ہے۔ اس کی مدت میں مزید اضافہ، تاہم، بہت T کے کھینچنے سے منسلک ہے، ٹو-ری تعریف کی قدر کھو دیتا ہے۔ وقت کے اقدامات نئے T. کو عام طور پر کمزور لہجوں کے ذریعے حصص (عام طور پر 4) یا گنتی کے اوقات (جرمن Zdhlzeiten) میں تقسیم کیا جاتا ہے، اوسطاً، تقریباً حیض کی T. کے دورانیے کے مطابق ہوتا ہے، لیکن b۔ گھنٹے، ایک پورے نوٹ کے چوتھائی کے طور پر ظاہر کیا جاتا ہے (=سیمینیما)۔

گنتی کی اکائی سے گنتی کی اکائیوں کے گروپ میں T. کی تبدیلی (Gruppentakt، H. Schunemann کی اصطلاح میں) اور جدید حیض کے اشارے کی تبدیلی نے ایک نئی تال کے ظہور کو نشان زد کیا، جو موسیقی کی علیحدگی سے منسلک تھا۔ متعلقہ فنون، instr کی ترقی. موسیقی اور instr. wok کرنے کے لئے تخرکشک. موسیقی اور موسیقی میں ایک بنیادی تبدیلی۔ زبان. بدھ کی صدی۔ پولی فونک سوچ نے کورڈل کو راستہ دیا، جو بیرونی پایا۔ اسکور کی شکل میں اشارے میں اظہار، جو 17 ویں صدی میں تبدیل ہوا۔ او ٹی ڈی لکھنے کا پرانا طریقہ۔ آوازیں، اور اسی 17ویں صدی میں ظہور میں۔ مسلسل ساتھ - basso continuo. یہ ہم آہنگی نئی موسیقی کی دوہرے بیان کی خصوصیت کو واضح طور پر ظاہر کرتی ہے۔ melodic articulation کے ساتھ ساتھ تعریفوں سے بھرے حصوں میں اظہار ظاہر ہوتا ہے۔ ہم آہنگی، جو مضبوط لمحات سے شروع ہوتی ہے، اکثر راگ کے حصوں کے اختتام کے ساتھ موافق ہوتی ہے۔ ان لہجوں کو نئی موسیقی کے ذریعے منظم کیا جاتا ہے۔ میٹر - ٹی، جو موسیقی کو منقطع نہیں کرتا ہے، لیکن، ایک مسلسل باس کی طرح، اسے واضح کرتا ہے۔ میٹرک سیگنیفائر۔ بار لائن (14 ویں صدی سے تنظیمی ٹیبلیچر میں اکثر پائی جاتی ہے، لیکن 17 ویں صدی میں عام استعمال میں آئی) کسی رکنے یا توقف کی نشاندہی نہیں کرتی ہے (آیت کی لائن کی حد کے طور پر)، بلکہ صرف ایک میٹریکل لائن۔ لہجہ (یعنی، تلفظ کی عام جگہ، جس کے ساتھ، لہجے کی قسم کی آیات کی طرح، اصلی لہجہ موافق نہیں ہو سکتا)۔ آیت میٹر کی تمام اقسام کے برعکس (موسیقی اور لہجے کے سائز دونوں سے وابستہ ہیں اس سے الگ، جہاں دباؤ کی تعداد ہمیشہ آیت یا لائن کی پیمائش کا تعین کرتی ہے)، خاص طور پر میوز میں۔ میٹر میں، معمول سے مراد صرف تلفظ ہے اور یہ جملے اور ادوار کے سائز کا تعین نہیں کرتا ہے۔ لیکن میٹرک۔ موسیقی میں تلفظ شاعری کے مقابلے میں زیادہ پیچیدہ ہے: میٹرک طور پر دباؤ والے (مضبوط) اور غیر دباؤ والے (کمزور) حرفوں کی ایک سادہ مخالفت کے بجائے، T. تناؤ کی ایک ترتیب سے بنتا ہے جو طاقت میں مختلف ہوتا ہے۔ 4-بیٹ ٹی میں، پہلا حصہ بہت زیادہ دباؤ کا شکار ہے، تیسرا نسبتاً مضبوط ہے، اور دوسرا اور چوتھا حصہ کمزور ہے۔ دباؤ کی اس طرح کی ترتیب کا اندازہ اس بات سے قطع نظر کیا جا سکتا ہے کہ آیا روایتی طور پر جو دھڑکنیں برابر کے طور پر لی جاتی ہیں وہ واقعی برابر ہیں، یا اس مساوات کی ہر قسم کی اذیت سے خلاف ورزی ہوتی ہے۔ انحراف، سرعت، کمی، فرمیٹ، وغیرہ۔ حصص کے درمیان فرق کا اظہار بالکل زور سے نہیں ہوتا، بلکہ اس کی تبدیلیوں کی سمت میں ہوتا ہے: مضبوط حصص کے لیے، فوائد خصوصیت ہوتے ہیں۔ ایک مضبوط آغاز جس کے بعد حجم میں کمی، کمزور دھڑکنوں کے لیے – اس کے برعکس، حجم (اور وولٹیج) میں اضافہ۔

T. کی تلفظ کی اسکیم ایک معمول ہے، جس کے ساتھ حقیقی تلفظ کا تعلق ہونا ضروری ہے، لیکن کنارے کو آواز میں محسوس نہیں کیا جاسکتا ہے۔ نمائندگی میں اس اسکیم کے تحفظ کو اس کی سادگی، خاص طور پر، نوٹ کی قدروں کی یکساں تقسیم سے سہولت فراہم کی گئی ہے۔ تناسب کی بنیاد پر حیض کی تال میں، غیر مساوی اقدار (1: 2) کے جوکسٹاپوزیشن کو ترجیح دی جاتی ہے، اور اس وجہ سے ان کی "کامل" شکل میں بڑی نوٹ کی قدریں 3 چھوٹی اقدار کے برابر ہیں۔ نوٹوں کی 2 مساوی حصوں (14ویں صدی سے شروع ہونے والے) میں تقسیم کی "نامکمل" کی بڑھتی ہوئی اہمیت ہمیں اس دور کو موڈل تال (موڈس دیکھیں) سے ایک عبوری دور کے طور پر غور کرنے کی اجازت دیتی ہے، یا اس کی خالص شکل میں، گھڑی تک، جہاں تمام اہم. نوٹ کے دورانیے پورے نوٹ کو آدھے، چوتھائی، آٹھویں، سولہویں، وغیرہ میں تقسیم کر کے بنائے جاتے ہیں۔ "مربع" 4-بیٹ کا ڈھانچہ، جس کے ساتھ کوارٹر موسیقی کی رفتار کا تعین کرتے ہیں، مرکزی کی خصوصیت کرتا ہے۔ T. ٹائپ کریں، "معمول کا سائز" (انگریزی عام وقت)، حیض کے اشارے میں عہدہ to-rogo (C) tempus imperfectum کی نشاندہی کرتا ہے (brevis = 2 semibreves، اس کے برعکس ، tempus perfectum کی نشاندہی کرتا ہے) اور prolatio مائنر (ایک نقطے کی عدم موجودگی، اس کے برعکس и ، اشارہ کیا کہ سیمبریوس 2 ہے، 3 منیمی نہیں)۔ سائز کے اشارے کے ذریعے عمودی بار ()، تمام دورانیوں کے آدھے ہونے کی نشاندہی کرتے ہوئے اور brevis کو سیمبریوس کی عام قدر کے برابر کرتے ہوئے، T. alla breve کو نامزد کرنا شروع کیا، جس میں، 4-بیٹ ڈویژن کے ساتھ، ٹیمپو یونٹ بن گیا۔ اور نہیں . اس طرح کی ٹیمپو یونٹ اہم ہے۔ نہ صرف "بڑے آلا بریو" (4/2) کی علامت، بلکہ بہت زیادہ عام "چھوٹی آلا بریو" (2/2)، یعنی 2-لوبڈ T.، جس کا دورانیہ اب بریوس کے برابر نہیں ہے، لیکن پورا نوٹ (جیسا کہ سی ٹائم دستخط میں)۔ ٹی کے دوسرے سائز کے عہدہ مین کے مختلف حصوں کی شکل میں۔ سائز بھی تناسب کے حیض کے عہدوں سے آتے ہیں، جس نے، تاہم، اپنے معنی کو مکمل طور پر تبدیل کر دیا ہے۔ ماہانہ اشارے میں، تناسب وقت کی قدر، وقت کی اکائی کو تبدیل کیے بغیر نوٹوں کی مدت کو تبدیل کرتا ہے۔ مثال کے طور پر، 3/2 کا مطلب یہ ہے کہ 3 نوٹ عام سائز کے ایک ہی نوٹ میں سے دو کے دورانیے میں برابر ہیں (جدید اشارے میں، اس کی نشاندہی ٹرپلٹ سے ہوتی ہے -

اس فرق کے ساتھ کہ حیض کا عہدہ تلفظ سے متعلق نہیں ہے اور گروپ کے پہلے نوٹ کو ایک مضبوط کے طور پر الگ نہیں کرتا ہے)۔ T. 1/3 کے مقابلے میں گھڑی کا اشارہ 2/2 () نوٹ کے دورانیے کی قدر کو تبدیل نہیں کرتا، لیکن T. کو ڈیڑھ گنا بڑھاتا ہے۔

ایک اصول کے طور پر، T. کے سائز کو ظاہر کرنے والے کسی حصے میں، عدد حصص کی تعداد کی نشاندہی کرتا ہے، اور ڈینومینیٹر ان کی موسیقی کی قدر کی نشاندہی کرتا ہے، لیکن اس اصول سے مخلوقات موجود ہیں۔ مستثنیات حصص کی تعداد کے مطابق، عام طور پر T. سادہ کو ایک مضبوط تناؤ (2- اور 3-حصہ) اور پیچیدہ، دو یا زیادہ سادہ پر مشتمل، Ch کے ساتھ فرق کریں۔ ان میں سے پہلے میں لہجہ (مضبوط زمانہ) اور باقی میں ثانوی (نسبتاً مضبوط زمانہ)۔ اگر یہ حصے برابر ہیں تو T. کہا جاتا ہے۔ سڈول (پیچیدہ - ایک تنگ معنی میں)، اگر غیر مساوی ہے - غیر متناسب یا مخلوط۔ کمپلیکس (سمیٹری) T. میں 4-، 6-، 9- اور 12-بیٹ، مخلوط – 5-، 7-بیٹ، وغیرہ شامل ہیں۔ اس درجہ بندی میں، گھڑی کے عہدہ کے ڈینومینیٹر کو بالکل بھی مدنظر نہیں رکھا گیا ہے، مثال کے طور پر. T. 3/3، 1/3، 2/3، 4/3، 8/3 کو 16 حصوں کے سائز کے طور پر درجہ بندی کیا گیا ہے۔ فرق، ظاہر ہے، پیمائش کی دھڑکن کی مدت میں نہیں ہے (L. Beethoven کے لیے، 3/8 وقت میں سست حصہ کے بعد 3/4 وقت میں تیز رفتار حصہ لیا جا سکتا ہے، جہاں پورا T. چھوٹا ہوتا ہے۔ پچھلے ٹیمپو کے آٹھویں سے)، لیکن اس کے وزن میں (چھوٹے نوٹ، وہ ہلکے لگتے ہیں)۔ 18ویں صدی میں بیٹ کے لیے نوٹ ویلیو کا انتخاب عام طور پر ایک چوتھائی (ٹیمپو آرڈیناریو) اور ڈیڑھ (ٹیمپو آلا بریو) تک محدود تھا۔ 8 کے ڈینومینیٹر کے ساتھ سائز کے اشارے میں، عدد کو ہمیشہ 3 سے تقسیم کیا جاتا تھا (3/8، 6/8، 9/8، 12/8) اور بنیادوں کی تعداد کی نشاندہی نہیں کرتا تھا۔ حصص جو رفتار اور ان کی حد کا تعین کرتے ہیں۔ 3 سے تقسیم (عام برابر تقسیم کے بجائے)۔ T. 6/8 کی دو طرفہ پن واضح طور پر T. 2/4 کے ساتھ موازنہ (ایک ساتھ یا یکے بعد دیگرے) میں ظاہر ہوتی ہے: ایک ہی رفتار کو برقرار رکھتے ہوئے، عام طور پر

; 9/8 اور 12/8 3- اور 4-بیٹ T ہیں۔ (کلاسیکی موسیقی میں، T میں دھڑکنوں کی تعداد 4 سے زیادہ نہیں ہے)۔ 3/8 وقت میں، پورا T. (جیسے حیض کی T.) اکثر ایک ٹیمپو یونٹ کے طور پر کام کرتا ہے اور اس لیے اسے یک سنگی کے طور پر تسلیم کیا جانا چاہیے (3 میں یہ عام طور پر سست رفتاری پر چلایا جاتا ہے، جس میں کنڈکٹر کے اشارے کرتے ہیں۔ اہم حصص سے نہیں بلکہ ان کی ذیلی تقسیم سے)۔ 4 کے ڈینومینیٹر کے ساتھ وہی عدد جو ٹیمپو آلا بریو میں ٹرپلٹ ڈیویژن کی نشاندہی کر سکتے ہیں: 6/4 bh کوئی پیچیدہ T نہیں ہے، بلکہ ایک سادہ 2 حصوں والا، ٹرپلٹ ورژن ہے۔ . 3/4 3-پارٹ اور مونو پارٹ دونوں ہو سکتے ہیں: L. Beethoven کے فاسٹ ٹیمپوز میں، 1st کیس سوناٹا آپ کے fugue میں پیش کیا گیا ہے۔ 106 ( = 144)، دوسرا — شیرزو سمفونک میں ( . = 96 سے 132 تک)۔ مساوات T. 3/4 اور بیتھوون کی تیسری اور نویں سمفونیوں کے شیرزو میں ( ... = = 116) سے پتہ چلتا ہے کہ T. کبھی کبھی مونوکوٹ کے طور پر بھی سمجھا جا سکتا ہے. اسی طرح، میں نے نوٹیشن لاگو کیا دوسری سمفنی کے II حصے میں اے پی بوروڈن؛ سکور میں، ایڈ. NA Rimsky-Korsakov اور AK Glazunov نے اس کی جگہ 2/1 لے لی۔ Monocotyledonous اور دیگر سادہ T. کو اکثر "T" میں گروپ کیا جاتا ہے۔ اعلیٰ ترتیب" (بعض اوقات یہ موسیقار کے ریمارکس سے ظاہر ہوتا ہے، مثال کے طور پر بیتھوون کی 1ویں سمفنی سے شیرزو میں "ritmo a tre battute"؛ آرٹ دیکھیں۔ میٹر)۔

رومانوی دور میں، دھڑکنوں کے لیے نوٹ کی قدروں کا انتخاب زیادہ متنوع ہو جاتا ہے۔ بیتھوون کے آخری سناٹا میں، عہدہ 13/16 اور 9/16 اشارہ کرتا ہے کہ بیٹ بن جاتی ہے۔ .، اور دوسری صورت میں 6/16 اور 12/32 اس بات کی نشاندہی کرتے ہیں کہ 2 حصے والے T. میں، جہاں دھڑکن آٹھویں ہوتی ہے، ٹرپلٹ ڈویژن کو ایک برابر سے بدل دیا جاتا ہے (3- میں انٹرالوبار پلسیشن میں وہی تبدیلی حصہ T. کو 4/8 کے بعد 8/12 کے طور پر نامزد کیا جا سکتا ہے، مثال کے طور پر Liszt's Preludes میں)۔ بڑھتی ہوئی تنوع کا اطلاق حصص کی تعداد پر بھی ہوتا ہے، جو اب چار تک محدود نہیں ہے۔ 8/6 ایک حقیقی پیچیدہ T بن سکتا ہے، جس میں دو 4-حصوں اور تین 3-حصوں دونوں پر مشتمل ہوتا ہے (نسبتاً مضبوط 2rd اور 3th حصوں کے ساتھ؛ اس طرح کے T. F. Liszt، SV Rachmaninov، IF Stravinsky میں پائے جاتے ہیں)۔ مخلوط (غیر متناسب) سائز بھی ظاہر ہوتے ہیں: 5/5 (ٹرپلٹ ورژن 4/15 ہے، مثال کے طور پر، Debussy's Feasts میں)، 8/7، وغیرہ مخلوط سائز نایاب ہیں۔ کبھی کبھی تنہائی غیر متناسب۔ T. سڈول کے درمیان ان کی توسیع یا کمی کے طور پر جڑے ہوئے ہیں۔ B. گھنٹے مخلوط T. 4 T کے اتحاد کی نمائندگی کرتا ہے۔ (Liszt کی Dante Symphony میں 2/7 اور اس کی Faust Symphony میں 4/3 اور C کی تبدیلی کا موازنہ کرنا کافی ہے)۔ اس طرح، مخلوط T. فقروں میں تبدیل ہو جاتا ہے، جس کے لیے بار لائن حدود کے عہدہ کے طور پر کام کرتی ہے، نہ کہ مضبوط دھڑکن۔ ٹی میں اس طرح کی تقسیم اکثر اس وقت استعمال ہوتی ہے جب گھڑی کے نظام میں دیگر تالوں سے تعلق رکھنے والی موسیقی ریکارڈ کی جاتی ہے۔ نظام، مثال کے طور پر. روسی نار۔ گانے ("لوک ٹی۔" سوکالسکی)، تھیمز میں جو کہ لوک داستانوں سے موسیقاروں کے ذریعے مستعار لیے گئے ہیں یا اس کے مطابق (4/5 ایم آئی گلنکا، 4/11 از این اے رمسکی-کورساکو، 4/9

اس کے پاس یہ ٹیل آف دی ٹیل آف دی انویزیبل سٹی آف کٹیز وغیرہ میں موجود ہے)۔ اس طرح کے ٹی جملے حصص کی تعداد میں عام سادہ یا پیچیدہ ہم آہنگی کے برابر ہو سکتے ہیں۔ T. (مثال کے طور پر، Tchaikovsky کی دوسری سمفنی کے اختتام میں 2/4)۔ روسی موسیقی کے باہر، ایک مثال سی-مول میں چوپین کا پیش لفظ ہے، جہاں ہر ٹی ایک جملہ ہے جس میں پہلی سہ ماہی کو مضبوط وقت، اور تیسرے کو نسبتاً مضبوط وقت نہیں سمجھا جا سکتا۔

حوالہ جات: Agarkov O.، ایک میوزیکل میٹر کے ادراک کی کافییت پر، میں: میوزیکل آرٹ اینڈ سائنس، والیم۔ 1، ایم، 1970؛ کھرلپ ایم جی، موسیقی کی تال میں گھڑی کا نظام، مجموعہ میں: میوزیکل تال کے مسائل، ایم.، 1978؛ روشن بھی دیکھیں۔ آرٹ میں میٹر، میٹرک۔

ایم جی ہارلاپ