Grigory Pavlovich Pyatigorsky |

گریگور پیاٹیگورسکی

گریگوری پیاتیگورسکی – یکاتیرینوسلاو (اب دنیپروپیٹروسک) کا باشندہ۔ جیسا کہ اس نے بعد میں اپنی یادداشتوں میں گواہی دی، اس کے خاندان کی آمدنی بہت معمولی تھی، لیکن وہ بھوکا نہیں تھا۔ اس کے لیے بچپن کے سب سے واضح نقوش اپنے والد کے ساتھ ڈنیپر کے قریب میدان کے پار چہل قدمی، اپنے دادا کی کتابوں کی دکان پر جانا اور تصادفی طور پر وہاں رکھی کتابوں کو پڑھنا، نیز یکاترینوسلاو پوگرم کے دوران اپنے والدین، بھائی اور بہنوں کے ساتھ تہہ خانے میں بیٹھنا تھے۔ . گریگوری کے والد وائلن بجانے والے تھے اور قدرتی طور پر اپنے بیٹے کو وائلن بجانا سکھانے لگے۔ باپ اپنے بیٹے کو پیانو کا سبق دینا نہیں بھولا۔ Pyatigorsky خاندان اکثر مقامی تھیٹر میں میوزیکل پرفارمنس اور کنسرٹس میں شرکت کرتا تھا، اور یہ وہیں تھا جب چھوٹی گرشا نے پہلی بار سیلسٹ کو دیکھا اور سنا۔ اس کی کارکردگی نے اس بچے پر اتنا گہرا اثر چھوڑا کہ وہ اس آلے سے لفظی طور پر بیمار ہو گیا۔

اسے لکڑی کے دو ٹکڑے ملے۔ میں نے اپنی ٹانگوں کے درمیان بڑے کو سیلو کے طور پر نصب کیا، جب کہ چھوٹے کو کمان کی نمائندگی کرنا تھا۔ یہاں تک کہ اس نے اپنے وائلن کو عمودی طور پر انسٹال کرنے کی کوشش کی تاکہ یہ سیلو کی طرح ہو۔ یہ سب دیکھ کر والد نے ایک سات سالہ لڑکے کے لیے ایک چھوٹا سا سیلو خریدا اور ایک خاص یامپولسکی کو بطور استاد مدعو کیا۔ Yampolsky کی روانگی کے بعد، مقامی موسیقی اسکول کے ڈائریکٹر گریشا کے استاد بن گئے. لڑکے نے نمایاں ترقی کی، اور موسم گرما میں، جب روس کے مختلف شہروں سے فنکار سمفنی کنسرٹ کے دوران شہر آئے، تو اس کے والد نے مشترکہ آرکسٹرا کے پہلے سیلسٹ کی طرف رجوع کیا، جو کہ ماسکو کنزرویٹری Y کے مشہور پروفیسر کے طالب علم تھے۔ کلینگل، مسٹر کنکولکن ایک درخواست کے ساتھ – اپنے بیٹے کی بات سنیں۔ کنکولکن نے گریشا کے متعدد کاموں کی کارکردگی کو سنا، میز پر انگلیوں کو تھپتھپاتے ہوئے اور اس کے چہرے پر پتھریلے تاثرات کو برقرار رکھا۔ پھر، جب گریشا نے سیلو کو ایک طرف رکھا تو اس نے کہا: "میرے لڑکے، غور سے سنو۔ اپنے والد سے کہو کہ میں آپ کو سختی سے مشورہ دیتا ہوں کہ آپ کسی ایسے پیشہ کا انتخاب کریں جو آپ کے لیے بہتر ہو۔ سیلو کو ایک طرف رکھ دیں۔ تم میں اسے کھیلنے کی کوئی صلاحیت نہیں ہے۔‘‘ سب سے پہلے، گریشا خوش تھا: آپ روزانہ کی مشقوں سے چھٹکارا حاصل کر سکتے ہیں اور دوستوں کے ساتھ فٹ بال کھیلنے میں زیادہ وقت خرچ کر سکتے ہیں. لیکن ایک ہفتے بعد وہ تڑپ کر اس سیلو کی طرف دیکھنے لگا جو کونے میں تنہا کھڑا تھا۔ باپ نے یہ دیکھا اور لڑکے کو دوبارہ پڑھائی شروع کرنے کا حکم دیا۔

Grigory کے والد، Pavel Pyatigorsky کے بارے میں چند الفاظ. اپنی جوانی میں، اس نے ماسکو کنزرویٹری میں داخل ہونے کے لیے بہت سی رکاوٹوں کو عبور کیا، جہاں وہ روسی وائلن اسکول کے مشہور بانی لیوپولڈ آور کا طالب علم بن گیا۔ پال نے اپنے والد، دادا گریگوری کی خواہش کے خلاف مزاحمت کی کہ وہ اسے کتاب فروش بنا دیں (پال کے والد نے اپنے باغی بیٹے کو بھی وراثت سے محروم کر دیا تھا)۔ لہٰذا گریگوری کو اپنے والد سے موسیقار بننے کی خواہش میں تاروں والے آلات اور استقامت کی خواہش وراثت میں ملی۔

گریگوری اور اس کے والد ماسکو گئے، جہاں نوجوان کنزرویٹری میں داخل ہوا اور گوباریف کا طالب علم بن گیا، پھر وان گلین (بعد میں مشہور سیلسٹ کارل ڈیوڈوف اور برینڈوکوف کا طالب علم تھا)۔ خاندان کے مالی حالات نے گریگوری کی مدد کرنے کی اجازت نہیں دی (حالانکہ، اس کی کامیابی کو دیکھ کر، کنزرویٹری کے ڈائریکٹوریٹ نے اسے ٹیوشن فیس سے آزاد کر دیا). لہذا، بارہ سالہ لڑکے کو ماسکو کے کیفے میں چھوٹے جوڑوں میں کھیلتے ہوئے اضافی پیسے کمانے پڑے۔ ویسے، ایک ہی وقت میں، وہ بھی Yekaterinoslav میں اپنے والدین کو پیسے بھیجنے کے لئے منظم. موسم گرما میں، گریشا کی شرکت کے ساتھ آرکسٹرا ماسکو سے باہر سفر کیا اور صوبوں کا دورہ کیا. لیکن موسم خزاں میں، کلاسیں دوبارہ شروع کرنا پڑیں۔ اس کے علاوہ، گریشا نے کنزرویٹری کے ایک جامع اسکول میں بھی تعلیم حاصل کی۔

کسی نہ کسی طرح، مشہور پیانوادک اور موسیقار پروفیسر کینیمن نے گریگوری کو FI Chaliapin کے کنسرٹ میں حصہ لینے کے لیے مدعو کیا (گریگوری کو Chaliapin کی پرفارمنس کے درمیان سولو نمبر پرفارم کرنا تھا)۔ ناتجربہ کار گریشا، سامعین کو اپنے سحر میں جکڑنا چاہتی تھی، اتنی چمکدار اور اظہار خیال سے ادا کی کہ سامعین نے مشہور گلوکار کو غصے میں ڈالتے ہوئے سیلو سولو کے ایک انکور کا مطالبہ کیا، جس کی اسٹیج پر پیشی میں تاخیر ہوئی تھی۔

جب اکتوبر انقلاب برپا ہوا تو گریگوری صرف 14 سال کا تھا۔ انہوں نے بولشوئی تھیٹر آرکسٹرا کے سولوسٹ کی پوزیشن کے لیے مقابلے میں حصہ لیا۔ کنسرٹو فار سیلو اور ڈورک آرکسٹرا کی کارکردگی کے بعد، تھیٹر کے چیف کنڈکٹر وی سک کی سربراہی میں جیوری نے گریگوری کو بولشوئی تھیٹر کے سیلو ساتھی کا عہدہ سنبھالنے کی دعوت دی۔ اور گریگوری نے فوری طور پر تھیٹر کے پیچیدہ ذخیرے میں مہارت حاصل کی، بیلے اور اوپیرا میں سولو پارٹس کھیلے۔

اسی وقت، گریگوری کو بچوں کا فوڈ کارڈ ملا! آرکسٹرا کے سولوسٹس، اور ان میں سے گریگوری، نے جوڑ کا اہتمام کیا جو کنسرٹ کے ساتھ نکلے تھے۔ گریگوری اور ان کے ساتھیوں نے آرٹ تھیٹر کے روشن ستاروں کے سامنے اپنے فن کا مظاہرہ کیا: Stanislavsky، Nemirovich-Danchenko، Kachalov اور Moskvin؛ انہوں نے مخلوط کنسرٹس میں حصہ لیا جہاں مایاکووسکی اور یسنین نے پرفارم کیا۔ Isai Dobrovein اور Fishberg-Mishakov کے ساتھ مل کر، اس نے تینوں کے طور پر پرفارم کیا۔ وہ گولڈن ویزر کے ساتھ Igumnov کے ساتھ جوڑی میں کھیلتا تھا۔ انہوں نے Ravel Trio کی پہلی روسی کارکردگی میں حصہ لیا۔ جلد ہی، نوجوان، جس نے سیلو کا اہم کردار ادا کیا، اب اسے ایک قسم کے بچے کے طور پر نہیں سمجھا جاتا تھا: وہ تخلیقی ٹیم کا ایک مکمل رکن تھا. جب کنڈکٹر گریگور فٹلبرگ روس میں رچرڈ سٹراس کے ڈان کوئکسوٹ کی پہلی پرفارمنس کے لیے پہنچے تو اس نے کہا کہ اس کام میں سیلو سولو بہت مشکل ہے، اس لیے اس نے مسٹر گسکن کو خصوصی طور پر مدعو کیا۔

گریگوری نے مدعو ہونے والے سولوسٹ کو نرمی سے راستہ دیا اور دوسرے سیلو کنسول پر بیٹھ گیا۔ لیکن پھر موسیقاروں نے اچانک احتجاج کیا۔ "ہمارا سیلسٹ یہ کردار کسی اور کی طرح ادا کر سکتا ہے!" وہ کہنے لگے. گریگوری کو اس کی اصل جگہ پر بٹھایا گیا اور اس نے سولو اس طرح پرفارم کیا کہ فٹلبرگ نے اسے گلے لگایا، اور آرکسٹرا نے لاشیں بجائیں۔

کچھ عرصے کے بعد، گریگوری لیو زیٹلن کے زیر اہتمام سٹرنگ کوارٹیٹ کا رکن بن گیا، جس کی کارکردگی ایک قابل ذکر کامیابی تھی۔ پیپلز کمیشنر آف ایجوکیشن لوناچارسکی نے مشورہ دیا کہ چوکڑی کا نام لینن کے نام پر رکھا جائے۔ "بیتھوون کیوں نہیں؟" گریگوری نے حیرانگی سے پوچھا۔ چوکڑی کی پرفارمنس اتنی کامیاب رہی کہ اسے کریملن میں مدعو کیا گیا: لینن کے لیے گریگ کی چوکڑی کو انجام دینا ضروری تھا۔ کنسرٹ کے اختتام کے بعد، لینن نے شرکاء کا شکریہ ادا کیا اور گریگوری کو دیر تک رہنے کو کہا۔

لینن نے پوچھا کہ کیا سیلو اچھا ہے، اور جواب ملا - "ایسا"۔ اس نے نوٹ کیا کہ اچھے آلات دولت مند شوقیہ افراد کے ہاتھ میں ہوتے ہیں اور انہیں ان موسیقاروں کے ہاتھ میں جانا چاہئے جن کی دولت صرف ان کی صلاحیتوں میں ہوتی ہے … "کیا یہ سچ ہے،" لینن نے پوچھا، "آپ نے میٹنگ میں اس کے نام پر احتجاج کیا تھا؟ چوکڑی .. مجھے بھی یقین ہے کہ بیتھوون کا نام لینن کے نام سے بہتر چوکڑی پر سوٹ کرے گا۔ بیتھوون ایک ابدی چیز ہے…"

تاہم، اس جوڑ کو "فرسٹ اسٹیٹ سٹرنگ کوارٹیٹ" کا نام دیا گیا۔

پھر بھی ایک تجربہ کار سرپرست کے ساتھ کام کرنے کی ضرورت کو محسوس کرتے ہوئے، گریگوری نے مشہور استاد برانڈوکوف سے سبق لینا شروع کیا۔ تاہم، اسے جلد ہی احساس ہو گیا کہ نجی اسباق کافی نہیں ہیں – وہ کنزرویٹری میں تعلیم حاصل کرنے کی طرف راغب ہوا۔ اس وقت موسیقی کا سنجیدگی سے مطالعہ سوویت روس سے باہر ہی ممکن تھا: بہت سے کنزرویٹری پروفیسرز اور اساتذہ نے ملک چھوڑ دیا۔ تاہم، پیپلز کمیشنر لوناچارسکی نے بیرون ملک جانے کی اجازت دینے کی درخواست سے انکار کر دیا: پیپلز کمیشنر آف ایجوکیشن کا خیال تھا کہ گریگوری، آرکسٹرا کے ایک سولوسٹ اور چوکڑی کے رکن کے طور پر، ناگزیر تھا۔ اور پھر 1921 کے موسم گرما میں، گریگوری بولشوئی تھیٹر کے soloists کے گروپ میں شامل ہوئے، جو یوکرین کے کنسرٹ کے دورے پر گئے تھے. انہوں نے کیف میں پرفارم کیا، اور پھر چھوٹے شہروں میں کئی کنسرٹ دیے۔ پولش سرحد کے قریب وولوچسک میں، انہوں نے سمگلروں کے ساتھ بات چیت کی، جنہوں نے انہیں سرحد پار کرنے کا راستہ دکھایا۔ رات کے وقت، موسیقار دریائے زبرچ کے ایک چھوٹے سے پل کے قریب پہنچے، اور گائیڈز نے انہیں حکم دیا: "دوڑو۔" جب پل کے دونوں اطراف سے انتباہی گولیاں چلائی گئیں تو گریگوری نے اپنے سر پر سیلو پکڑ کر پل سے دریا میں چھلانگ لگا دی۔ اس کے بعد وائلن بجانے والے مشاکوف اور دیگر تھے۔ دریا اتنا کم تھا کہ مفرور جلد ہی پولینڈ کے علاقے تک پہنچ گئے۔ "اچھا، ہم سرحد پار کر چکے ہیں،" مشاکوف نے کانپتے ہوئے کہا۔ "نہ صرف،" گریگوری نے اعتراض کیا، "ہم نے اپنے پلوں کو ہمیشہ کے لیے جلا دیا ہے۔"

کئی سال بعد جب پیاٹیگورسکی کنسرٹ دینے کے لیے امریکہ پہنچے تو انھوں نے صحافیوں کو روس میں اپنی زندگی اور روس کو چھوڑنے کے بارے میں بتایا۔ ڈنیپر پر اپنے بچپن اور پولینڈ کی سرحد پر دریا میں چھلانگ لگانے کے بارے میں معلومات ملانے کے بعد، رپورٹر نے گریگوری کے سیلو کے ڈینیپر کے پار تیرنے کو مشہور طریقے سے بیان کیا۔ میں نے ان کے مضمون کا عنوان اس اشاعت کا عنوان بنایا۔

مزید واقعات کم ڈرامائی انداز میں سامنے آئے۔ پولش سرحدی محافظوں نے فرض کیا کہ سرحد پار کرنے والے موسیقار جی پی یو کے ایجنٹ تھے اور ان سے کچھ بجانے کا مطالبہ کیا۔ گیلے ہجرت کرنے والوں نے کریسلر کی "خوبصورت روزمیری" پیش کی (دستاویزات پیش کرنے کے بجائے جو اداکاروں کے پاس نہیں تھے)۔ پھر انہیں کمانڈنٹ کے دفتر بھیجا گیا، لیکن راستے میں وہ گارڈز سے بچنے میں کامیاب ہو گئے اور لیووف جانے والی ٹرین میں سوار ہو گئے۔ وہاں سے، گریگوری وارسا گیا، جہاں اس کی ملاقات کنڈکٹر فیٹلبرگ سے ہوئی، جو ماسکو میں اسٹراس کے ڈان کوئکسوٹ کی پہلی پرفارمنس کے دوران پیاتیگورسکی سے ملا تھا۔ اس کے بعد، گریگوری وارسا فلہارمونک آرکسٹرا میں اسسٹنٹ سیلو ساتھی بن گیا۔ جلد ہی وہ جرمنی چلا گیا اور آخر کار اپنا مقصد حاصل کر لیا: اس نے لیپزگ اور پھر برلن کنزرویٹریوں میں مشہور پروفیسرز بیکر اور کلینگل کے ساتھ تعلیم حاصل کرنا شروع کی۔ لیکن افسوس، اس نے محسوس کیا کہ نہ تو کوئی ایک اور نہ ہی دوسرا اسے کچھ بھی مفید سکھا سکتا ہے۔ اپنے آپ کو کھانا کھلانے اور اپنی پڑھائی کی ادائیگی کے لیے، وہ برلن کے ایک روسی کیفے میں کھیلنے والے ایک آلہ کار تینوں میں شامل ہوا۔ اس کیفے میں اکثر فنکار آتے تھے، خاص طور پر مشہور سیلسٹ ایمنوئیل فیورمین اور کوئی کم مشہور کنڈکٹر ولہیم فرٹوانگلر۔ سیلسٹ پیاٹیگورسکی کے ڈرامے کو سننے کے بعد، Furtwängler نے، Feuerman کے مشورے پر، گریگوری کو برلن فلہارمونک آرکسٹرا میں سیلو کے ساتھی کے عہدے کی پیشکش کی۔ گریگوری نے اتفاق کیا، اور یہ اس کی تعلیم کا اختتام تھا۔

اکثر، گریگوری کو فلہارمونک آرکسٹرا کے ساتھ ایک سولوسٹ کے طور پر پرفارم کرنا پڑتا تھا۔ ایک بار جب اس نے مصنف، رچرڈ اسٹراس کی موجودگی میں ڈان کوئکسوٹ میں سولو پارٹ پرفارم کیا، اور مؤخر الذکر نے عوامی طور پر اعلان کیا: "آخر میں، میں نے اپنے ڈان کوئکسوٹ کو اس طرح سنا جس طرح میں نے اس کا ارادہ کیا تھا!"

1929 تک برلن فلہارمونک میں کام کرنے کے بعد، گریگوری نے اپنے آرکیسٹرل کیریئر کو سولو کیریئر کے حق میں چھوڑنے کا فیصلہ کیا۔ اس سال اس نے پہلی بار امریکہ کا سفر کیا اور فلاڈیلفیا آرکسٹرا کے ساتھ پرفارم کیا، جس کی ہدایت کاری لیوپولڈ اسٹوکوسکی تھی۔ اس نے ولیم مینگلبرگ کے تحت نیویارک فلہارمونک کے ساتھ سولو پرفارم بھی کیا۔ یورپ اور امریکہ میں پیاٹیگورسکی کی پرفارمنس ایک بہت بڑی کامیابی تھی۔ اس کو مدعو کرنے والے امپریساریو نے اس رفتار کی تعریف کی جس کے ساتھ گریگوری نے اس کے لیے نئی چیزیں تیار کیں۔ کلاسیکی کاموں کے ساتھ ساتھ، پیاٹیگورسکی نے عصری موسیقاروں کی طرف سے موسیقی کی کارکردگی کو اپنی مرضی سے اٹھایا۔ ایسے معاملات تھے جب مصنفین نے اسے کافی کچے، جلد بازی میں تیار کردہ کام دیا (موسیقار، ایک اصول کے طور پر، ایک مخصوص تاریخ تک آرڈر وصول کرتے ہیں، بعض اوقات پرفارمنس سے پہلے، ریہرسل کے دوران ایک کمپوزیشن شامل کی جاتی ہے)، اور اسے سولو پرفارم کرنا پڑتا تھا۔ آرکیسٹرل سکور کے مطابق سیلو حصہ۔ اس طرح، Castelnuovo-Tedesco cello concerto (1935) میں، حصوں کو اتنی لاپرواہی سے طے کیا گیا تھا کہ ریہرسل کا ایک اہم حصہ فنکاروں کے ذریعے ان کی ہم آہنگی اور نوٹوں میں تصحیح کے تعارف پر مشتمل تھا۔ کنڈکٹر – اور یہ عظیم توسکینی تھا – انتہائی غیر مطمئن تھا۔

گریگوری نے بھولے یا ناکافی طور پر کام کرنے والے مصنفین کے کاموں میں گہری دلچسپی ظاہر کی۔ اس طرح، اس نے پہلی بار (برلن فلہارمونک آرکسٹرا کے ساتھ) عوام کے سامنے پیش کر کے Bloch کے "Schelomo" کی کارکردگی کی راہ ہموار کی۔ وہ ویبرن، ہندمتھ (1941)، والٹن (1957) کے بہت سے کاموں کا پہلا اداکار تھا۔ جدید موسیقی کی حمایت کے لیے شکریہ ادا کرتے ہوئے، ان میں سے بہت سے لوگوں نے اپنے کام اس کے لیے وقف کر دیے۔ جب پیاٹیگورسکی کی پروکوفیو سے دوستی ہوئی، جو اس وقت بیرون ملک مقیم تھا، تو بعد میں نے اس کے لیے سیلو کنسرٹو (1933) لکھا، جسے گریگوری نے بوسٹن فلہارمونک آرکسٹرا کے ساتھ سرگئی کوسیویٹزکی (روس کا باشندہ بھی) کے ذریعے پیش کیا تھا۔ پرفارمنس کے بعد، پیاٹیگورسکی نے موسیقار کی توجہ سیلو کے حصے میں کچھ کھردری کی طرف مبذول کرائی، جو بظاہر اس حقیقت سے متعلق ہے کہ پروکوفیف اس آلے کے امکانات کو اچھی طرح سے نہیں جانتے تھے۔ موسیقار نے اصلاح کرنے اور سیلو کے واحد حصے کو حتمی شکل دینے کا وعدہ کیا، لیکن پہلے ہی روس میں، اس وقت سے وہ اپنے وطن واپس جانے والا تھا۔ یونین میں، پروکوفیف نے کنسرٹ کو مکمل طور پر نظر ثانی کر کے اسے کنسرٹ سمفنی، 125 میں تبدیل کر دیا۔ مصنف نے یہ کام مستیسلاو روسٹروپیوچ کو وقف کیا۔

پیاتیگورسکی نے ایگور اسٹراونسکی سے کہا کہ وہ اس کے لیے "پیٹروشکا" کے تھیم پر ایک سوٹ کا بندوبست کرے، اور ماسٹر کا یہ کام، جس کا عنوان تھا "اطالوی سویٹ فار سیلو اینڈ پیانو"، پیاٹیگورسکی کے لیے وقف تھا۔

گریگوری پیاٹیگورسکی کی کوششوں سے، شاندار ماسٹرز: پیانوادک آرتھر روبنسٹین، وائلنسٹ یاشا ہیفیٹز اور وائلنسٹ ولیم پریمروز کی شرکت سے ایک چیمبر کا جوڑا بنایا گیا۔ یہ چوکڑی بہت مشہور تھی اور اس نے تقریباً 30 طویل عرصے تک کھیلنے کے ریکارڈ بنائے۔ پیاٹیگورسکی نے جرمنی میں اپنے پرانے دوستوں کے ساتھ "گھریلو تینوں" کے حصے کے طور پر موسیقی بجانا بھی پسند کیا: پیانوادک ولادیمیر ہورووٹز اور وائلنسٹ ناتھن ملسٹین۔

1942 میں، Pyatigorsky ایک امریکی شہری بن گیا (اس سے پہلے، وہ روس سے ایک پناہ گزین سمجھا جاتا تھا اور نام نہاد Nansen پاسپورٹ پر رہتا تھا، جو کبھی کبھی تکلیف پیدا کرتا تھا، خاص طور پر جب ایک ملک سے دوسرے ملک منتقل ہوتا تھا)۔

1947 میں، Piatigorsky نے فلم کارنیگی ہال میں خود کو ادا کیا. مشہور کنسرٹ ہال کے اسٹیج پر، انہوں نے ہارپس کے ساتھ سینٹ سینس کا "سوان" پیش کیا۔ انہوں نے یاد کیا کہ اس ٹکڑے کی پہلے سے ریکارڈنگ میں ان کا اپنا بجانا شامل تھا جس کے ساتھ صرف ایک ہارپسٹ تھا۔ فلم کے سیٹ پر، فلم کے مصنفین نے تقریباً ایک درجن ہارپسٹوں کو سیلسٹ کے پیچھے اسٹیج پر بٹھا دیا، جو مبینہ طور پر اتحاد میں کھیل رہے تھے…

فلم کے بارے میں چند الفاظ۔ میں قارئین کی پرزور ترغیب دیتا ہوں کہ وہ ویڈیو رینٹل اسٹورز پر اس پرانی ٹیپ کو تلاش کریں (کارل کامب کی تحریر، ایڈگر جی المر کی ہدایت کاری میں) کیونکہ یہ XNUMX اور XNUMXs میں پرفارم کرنے والے ریاستہائے متحدہ میں سب سے بڑے پرفارم کرنے والے موسیقاروں کی ایک منفرد دستاویزی فلم ہے۔ فلم میں ایک پلاٹ ہے (اگر آپ چاہیں تو آپ اسے نظر انداز کر سکتے ہیں): یہ ایک خاص نورا کے دنوں کی تاریخ ہے، جس کی پوری زندگی کارنیگی ہال سے جڑی ہوئی تھی۔ ایک لڑکی کے طور پر، وہ ہال کے افتتاح پر موجود ہے اور اپنے پہلے پیانو کنسرٹو کی پرفارمنس کے دوران چائیکووسکی کو آرکسٹرا کا انعقاد کرتے ہوئے دیکھتی ہے۔ نورا اپنی ساری زندگی کارنیگی ہال میں کام کرتی رہی ہے (پہلے کلینر کے طور پر، بعد میں مینیجر کے طور پر) اور مشہور اداکاروں کی پرفارمنس کے دوران ہال میں رہتی ہے۔ آرتھر روبنسٹین، یاشا ہیفٹس، گریگوری پیاٹیگورسکی، گلوکار جین پیئرس، للی پونس، ایزیو پنزا اور ریز سٹیونز اسکرین پر نظر آتے ہیں۔ آرکسٹرا والٹر ڈیمروش، آرٹر روڈزنسکی، برونو والٹر اور لیوپولڈ اسٹوکوسکی کی ہدایت کاری میں کھیلے جاتے ہیں۔ ایک لفظ میں، آپ شاندار موسیقاروں کو شاندار موسیقی پیش کرتے ہوئے دیکھتے اور سنتے ہیں…

پیاٹیگورسکی نے سرگرمیاں انجام دینے کے علاوہ سیلو کے لیے کام بھی مرتب کیے (ڈانس، شیرزو، ویری ایشنز آن اے تھیم آف پیگنینی، سویٹ فار 2 سیلوس اور پیانو وغیرہ) ناقدین نے نوٹ کیا کہ وہ فطری خوبی کو اسلوب کے بہتر احساس کے ساتھ جوڑتا ہے۔ جملہ بازی درحقیقت، تکنیکی کمال اس کے لیے اپنے آپ میں کبھی ختم نہیں تھا۔ پیاٹیگورسکی کے سیلو کی ہلتی ہوئی آواز میں لامحدود شیڈز تھے، اس کی وسیع اظہار اور بزرگانہ شان نے اداکار اور سامعین کے درمیان ایک خاص تعلق پیدا کیا۔ یہ خوبیاں رومانوی موسیقی کی کارکردگی میں بہترین طور پر ظاہر ہوئیں۔ ان سالوں میں، صرف ایک سیلسٹ پیاٹیگورسکی سے موازنہ کر سکتا تھا: وہ عظیم پابلو کیسال تھا۔ لیکن جنگ کے دوران وہ سامعین سے منقطع ہو گیا، فرانس کے جنوب میں ایک ہجرت کے طور پر رہتا تھا، اور جنگ کے بعد کے عرصے میں وہ زیادہ تر اسی جگہ پراڈیس میں رہا، جہاں اس نے موسیقی کی تقریبات کا اہتمام کیا۔

گریگوری پیاتیگورسکی بھی ایک شاندار استاد تھا، جس نے فعال تدریس کے ساتھ کارکردگی کی سرگرمیوں کو یکجا کیا۔ 1941 سے 1949 تک اس نے فلاڈیلفیا کے کرٹس انسٹی ٹیوٹ میں سیلو ڈیپارٹمنٹ کا عہدہ سنبھالا، اور ٹینگل ووڈ میں چیمبر میوزک ڈیپارٹمنٹ کی سربراہی کی۔ 1957 سے 1962 تک انہوں نے بوسٹن یونیورسٹی میں پڑھایا، اور 1962 سے اپنی زندگی کے آخر تک انہوں نے یونیورسٹی آف سدرن کیلیفورنیا میں کام کیا۔ 1962 میں، Pyatigorsky دوبارہ ماسکو میں ختم ہو گیا (انہیں Tchaikovsky مقابلے کی جیوری میں مدعو کیا گیا تھا. 1966 میں، وہ اسی صلاحیت میں دوبارہ ماسکو گئے). 1962 میں، نیویارک سیلو سوسائٹی نے گریگوری کے اعزاز میں پیاٹیگورسکی پرائز قائم کیا، جو ہر سال انتہائی باصلاحیت نوجوان سیلسٹ کو دیا جاتا ہے۔ پیاتیگورسکی کو کئی یونیورسٹیوں سے اعزازی ڈاکٹر آف سائنس کے خطاب سے نوازا گیا۔ اس کے علاوہ، انہیں لیجن آف آنر کی رکنیت سے نوازا گیا۔ انہیں کنسرٹس میں شرکت کے لیے بھی بارہا وائٹ ہاؤس مدعو کیا گیا۔

Grigory Pyatigorsky 6 اگست 1976 کو انتقال کر گئے اور لاس اینجلس میں دفن ہوئے۔ پیاٹیگورسکی کے ذریعہ کی گئی عالمی کلاسک کی بہت سی ریکارڈنگز ہیں یا ریاستہائے متحدہ میں تقریبا تمام لائبریریوں میں اس کی شرکت کے ساتھ۔

یہ اس لڑکے کی قسمت ہے جس نے بروقت پل سے دریائے زیبرچ میں چھلانگ لگا دی، جس کے ساتھ سوویت پولش سرحد گزری تھی۔

یوری سرپر