ٹیٹو گوبی (ٹیٹو گوبی) |

ٹیٹو گوبی

ٹیٹو گوبی کا نام، ہمارے وقت کے ایک شاندار گلوکار، اٹلی کی موسیقی کی ثقافت کی تاریخ میں بہت سے روشن صفحات کے ساتھ جڑا ہوا ہے۔ اس کی آواز بڑی حد تک تھی، لکڑی کی خوبصورتی میں نایاب۔ وہ صوتی تکنیک میں روانی رکھتا تھا، اور اس نے اسے مہارت کی بلندیوں تک پہنچنے کا موقع دیا۔

گوبی کہتے ہیں، "آواز، اگر آپ جانتے ہیں کہ اسے کس طرح استعمال کرنا ہے، سب سے بڑی طاقت ہے۔" "یقین کیجئے، میرا یہ بیان خود نشہ یا ضرورت سے زیادہ غرور کا نتیجہ نہیں ہے۔ دوسری جنگ عظیم کے اختتام پر، میں اکثر ہسپتالوں میں زخمیوں کے لیے گایا کرتا تھا، جہاں دنیا بھر کے بدقسمت لوگ جمع ہوتے تھے۔ اور پھر ایک دن کسی لڑکے نے – وہ بہت برا تھا – ایک سرگوشی میں مجھ سے اس کے لیے "Ave Maria" گانے کو کہا۔

یہ غریب آدمی اتنا جوان، اتنا حوصلہ شکن، اتنا اکیلا تھا، کیونکہ وہ گھر سے بہت دور تھا۔ میں اس کے بستر کے پاس بیٹھ گیا، اس کا ہاتھ پکڑا اور "Ave Maria" گایا۔ جب میں گا رہا تھا، وہ مر گیا – مسکراہٹ کے ساتھ۔

ٹیٹو گوبی 24 اکتوبر 1913 کو الپس کے دامن میں واقع قصبے باسانو ڈیل گراپا میں پیدا ہوئے۔ اس کے والد کا تعلق ایک پرانے مانتوا خاندان سے تھا، اور اس کی ماں، اینریکا ویس، آسٹریا کے ایک خاندان سے تعلق رکھتی تھیں۔ اسکول سے فارغ التحصیل ہونے کے بعد، ٹیٹو نے اپنے آپ کو قانون میں کیریئر کے لیے تیار کرتے ہوئے، پڈوا یونیورسٹی میں داخلہ لیا۔ تاہم، ایک مضبوط، سنوری آواز کی ترقی کے ساتھ، نوجوان نے موسیقی کی تعلیم حاصل کرنے کا فیصلہ کیا. قانون کو چھوڑ کر، اس نے روم میں اس وقت کے مشہور ٹینر جیولیو کریمی کے ساتھ صوتی سبق لینا شروع کیا۔ کریمی کے گھر، ٹیٹو نے باصلاحیت پیانوادک ٹلڈا سے ملاقات کی، جو مشہور اطالوی ماہر موسیقی رافیلو ڈی رینسس کی بیٹی تھی، اور جلد ہی اس سے شادی کر لی۔

"1936 میں، میں نے ایک کمپریمینو کے طور پر پرفارم کرنا شروع کیا (معمولی کرداروں کے پرفارمر - تقریبا Aut.)؛ مجھے ایک ہی وقت میں کئی کردار سیکھنے تھے، تاکہ کسی اداکار کی بیماری کی صورت میں میں اسے فوری طور پر تبدیل کرنے کے لیے تیار ہو جاؤں۔ ہفتوں کی نہ ختم ہونے والی مشقوں نے مجھے کردار کے جوہر میں گھسنے، اس میں کافی اعتماد حاصل کرنے کی اجازت دی، اور اس لیے یہ میرے لیے بالکل بھی بوجھ نہیں تھے۔ اسٹیج پر آنے کا موقع، ہمیشہ غیر متوقع طور پر، انتہائی خوشنما تھا، خاص طور پر چونکہ اس وقت روم کے ٹیٹرو ریئل میں اس طرح کے اچانک ہونے سے وابستہ خطرے کو کم کیا گیا تھا، اس وقت بہترین ٹیوٹرز کی ایک بڑی تعداد کی انمول مدد اور فراخدلانہ تعاون کی بدولت۔ شراکت دار

بہت زیادہ پریشانی نام نہاد چھوٹے کرداروں نے چھپا دی۔ وہ عام طور پر مختلف اعمال کے ارد گرد بکھرے ہوئے صرف چند جملے پر مشتمل ہوتے ہیں، لیکن ساتھ ہی ان میں بہت سے جال بھی چھپے ہوتے ہیں۔ میں ان کے خوف میں اکیلا نہیں ہوں..."

1937 میں، گوبی نے روم کے ایڈریانو تھیٹر میں اوپیرا لا ٹراویٹا میں جرمونٹ دی فادر کے طور پر اپنا آغاز کیا۔ نوجوان گلوکار کی موسیقی کی صلاحیتوں کو دارالحکومت کے تھیٹر پریس نے نوٹ کیا.

1938 میں ویانا میں ہونے والے بین الاقوامی آواز کے مقابلے میں جیتنے کے بعد، گوبی میلان کے لا سکالا تھیٹر میں اسکول کے اسکالرشپ ہولڈر بن گئے۔ مشہور تھیٹر میں گوبی کا حقیقی آغاز مارچ 1941 میں امبرٹو جیورڈانو کے فیڈورا میں ہوا اور کافی کامیاب رہا۔ یہ کامیابی ایک سال بعد Donizetti کی L'elisir d'amore میں Belcore کے کردار میں مضبوط ہوئی۔ ان پرفارمنس کے ساتھ ساتھ ورڈی کے فالسٹاف میں پرزوں کی کارکردگی نے گوبی کو اطالوی آواز کے فن میں ایک شاندار مظہر کی بات کرنے پر مجبور کیا۔ ٹیٹو کو اٹلی کے مختلف تھیٹروں میں متعدد مصروفیات موصول ہوتی ہیں۔ وہ پہلی ریکارڈنگ کرتا ہے، اور فلموں میں بھی کام کرتا ہے۔ مستقبل میں، گلوکار اوپیرا کی پچاس سے زائد مکمل ریکارڈنگ کرے گا.

S. Belza لکھتے ہیں: "...Tito Gobbi فطرت کے لحاظ سے نہ صرف آواز بلکہ اداکاری کی مہارت، مزاج، تناسخ کا ایک حیرت انگیز تحفہ، جس کی وجہ سے وہ تاثراتی اور یادگار میوزیکل اسٹیج امیجز بنانے کی اجازت دیتا تھا۔ اس نے انہیں فلم سازوں کے لیے خاص طور پر پرکشش بنا دیا، جنہوں نے گلوکار اداکار کو بیس سے زیادہ فلموں میں اداکاری کے لیے مدعو کیا۔ واپس 1937 میں، وہ لوئس ٹرینکر کی The Condottieri میں اسکرین پر نمودار ہوئے۔ اور جنگ کے خاتمے کے فوراً بعد، ماریو کوسٹا نے اپنی شرکت کے ساتھ پہلی مکمل اوپیرا فلم - The Barber of Seville کی شوٹنگ شروع کی۔

گوبی یاد کرتے ہیں:

"حال ہی میں، میں نے 1947 میں اس اوپیرا پر مبنی ایک فلم دوبارہ دیکھی۔ میں اس کا ٹائٹل حصہ گاتا ہوں۔ میں نے ہر چیز کا نئے سرے سے تجربہ کیا، اور مجھے فلم اس سے زیادہ پسند آئی۔ اس کا تعلق کسی اور دنیا سے ہے، دور اور کھویا ہوا، لیکن امید ہے کہ ناقابل واپسی نہیں۔ میں نے اپنی جوانی میں کیسا لطف اٹھایا جب میں نے دی باربر کو اس کی تال کی لاجواب تبدیلیوں کے ساتھ سیکھا، میں موسیقی کی بھرپوری اور چمک سے لفظی طور پر کتنا مسحور ہوا! نایاب اوپیرا روح میں میرے بہت قریب تھا۔

1941 سے 1943 تک Maestro Ricci اور میں نے تقریباً روزانہ اس کردار پر کام کیا۔ اور اچانک روم اوپیرا نے مجھے دی باربر کے پریمیئر میں پرفارم کرنے کی دعوت دی۔ یقیناً میں اس دعوت کو رد نہیں کر سکتا تھا۔ لیکن، اور میں اسے فخر کے ساتھ یاد کرتا ہوں، میرے پاس تاخیر کا مطالبہ کرنے کی طاقت تھی۔ سب کے بعد، میں جانتا تھا کہ واقعی تیاری کرنے کے لئے، خود اعتمادی محسوس کرنے کے لئے، یہ وقت لگتا ہے. تب تھیٹر کے ہدایت کار فنکار کی بہتری کے بارے میں سوچ رہے تھے۔ پریمیئر کو احسن طریقے سے ملتوی کرنے پر اتفاق کیا گیا، اور میں نے فروری 1944 میں پہلی بار باربر گایا۔

میرے لیے یہ ایک اہم قدم تھا۔ میں نے کافی کامیابی حاصل کی، آواز کی پاکیزگی اور گانے کی جاندار ہونے کی وجہ سے مجھے سراہا گیا۔

بعد میں، گوبی کو ایک بار پھر کوسٹا سے ہٹا دیا جائے گا - لیونکاوالو کے اوپیرا پر مبنی "پاگلیاکی" میں۔ ٹیٹو نے ایک ساتھ تین حصے کیے: پرولوگ، ٹونیو اور سلویو۔

1947 میں، گوبی نے برلیوز کے ڈیمنیشن آف فاسٹ کے اسٹیج ورژن میں میفسٹوفیلس کے حصے کے ساتھ کامیابی کے ساتھ سیزن کا آغاز کیا۔ متعدد غیر ملکی دورے شروع ہوئے جس سے گوبی کی شہرت مزید مستحکم ہوئی۔ اسی سال، گلوکار کو اسٹاک ہوم اور لندن نے پرجوش انداز میں سراہا تھا۔ 1950 میں، وہ لا اسکالا اوپیرا کمپنی کے حصے کے طور پر لندن واپس آئے اور کووینٹ گارڈن کے اسٹیج پر اوپیرا L'elisir d'amore کے ساتھ ساتھ Falstaff، Sicilian Vespers اور Verdi's Otello میں پرفارم کیا۔

بعد میں، ماریو ڈیل موناکو، اپنے سب سے نامور ساتھیوں کی فہرست بناتے ہوئے، گوبی کو "ایک بے مثال آئیگو اور بہترین گلوکار اداکار" کہتے ہیں۔ اور اس وقت، تین ورڈی اوپیرا میں اہم کرداروں کی کارکردگی کے لیے، گوبی کو ایک خصوصی انعام سے نوازا گیا، جو کہ اس وقت کوونٹ گارڈن میں پرفارم کرنے والے سب سے شاندار بیریٹونز میں سے ایک تھا۔

50 کی دہائی کا وسط گلوکار کے اعلیٰ ترین تخلیقی عروج کا دور تھا۔ دنیا کے سب سے بڑے اوپیرا ہاؤس اسے ٹھیکے پیش کرتے ہیں۔ گوبی، خاص طور پر، اسٹاک ہوم، لزبن، نیویارک، شکاگو، سان فرانسسکو میں گاتا ہے۔

1952 میں ٹیٹو سالزبرگ فیسٹیول میں گاتا ہے۔ موزارٹ کے اسی نام کے اوپیرا میں اسے متفقہ طور پر بے مثال ڈان جیوانی کے طور پر پہچانا جاتا ہے۔ 1958 میں، گوبی نے لندن کے کوونٹ گارڈن تھیٹر میں ڈان کارلوس کی پرفارمنس میں حصہ لیا۔ جس گلوکار نے روڈریگو کا کردار ادا کیا اسے ناقدین کی جانب سے سب سے زیادہ پُرجوش جائزے ملے۔

1964 میں، فرانکو زیفیریلی نے کووینٹ گارڈن میں ٹوسکا کا اسٹیج کیا، جس میں گوبی اور ماریا کالس کو مدعو کیا گیا۔

گوبی لکھتے ہیں: "کووینٹ گارڈن تھیٹر دیوانہ وار تناؤ اور خوف میں رہتا تھا: اگر کالاس آخری لمحے پر پرفارم کرنے سے انکار کردے تو کیا ہوگا؟ اس کے مینیجر سینڈر گورلنسکی کے پاس کسی اور چیز کے لیے وقت نہیں تھا۔ تمام مشقوں میں غیر مجاز افراد کی موجودگی سختی سے ممنوع ہے۔ اخبارات صرف ان خبروں تک محدود تھے جو اس بات کی تصدیق کرتے تھے کہ سب کچھ ٹھیک چل رہا ہے…

21 جنوری 1964۔ اس ناقابل فراموش کارکردگی کی تفصیل یہ ہے، جسے میری بیوی ٹلڈا نے اگلی صبح اپنی ڈائری میں لکھا:

"کتنی شاندار شام! ایک شاندار اسٹیجنگ، اگرچہ میری زندگی میں پہلی بار aria “Vissi d'arte” کو تالیاں نہیں ملی تھیں۔ (میری رائے یہ ہے کہ سامعین اس تماشے سے اتنے مسحور ہو گئے تھے کہ انہوں نے نامناسب تالیوں کے ساتھ ایکشن میں خلل ڈالنے کی ہمت نہیں کی۔ – ٹیٹو گوبی۔) دوسرا ایکٹ صرف ناقابل یقین ہے: اوپرا آرٹ کے دو جنات ایک دوسرے کے سامنے جھک گئے۔ پردہ، شائستہ حریفوں کی طرح۔ لامتناہی کھڑے ہو کر داد دینے کے بعد حاضرین نے سٹیج سنبھال لیا۔ میں نے دیکھا کہ کس طرح روکے ہوئے انگریز لفظی طور پر پاگل ہو گئے: انہوں نے اپنی جیکٹیں، ٹائیاں اتار دیں، خدا جانے اور کیا کیا اور شدت سے انہیں لہرایا۔ ٹیٹو بے مثال تھا، اور دونوں کے ردعمل کو غیر معمولی درستگی سے ممتاز کیا گیا۔ یقینا، ماریا نے توسکا کی معمول کی تصویر کو اچھی طرح سے ہلا دیا، اسے بہت زیادہ انسانیت اور کشادگی فراہم کی. لیکن صرف وہی کر سکتی ہے۔ کوئی بھی جو اس کی مثال پر عمل کرنے کی ہمت کرے گا، میں انتباہ کروں گا: خبردار!

سنسنی خیز پرفارمنس کو بعد میں پیرس اور نیویارک میں اسی کاسٹ نے دہرایا، جس کے بعد الہی پرائما ڈونا کافی دیر تک اوپیرا اسٹیج کو خیرباد کہہ گئے۔

گلوکار کا ذخیرہ ناقابل یقین تھا۔ گوبی نے تمام عہدوں اور طرزوں کے سو سے زیادہ مختلف حصے گائے۔ "عالمی اوپیرا کے ذخیرے کا تمام جذباتی اور نفسیاتی سپیکٹرم اس کے تابع ہے،" ناقدین نے نوٹ کیا۔

ایل لینڈ مین لکھتے ہیں، "ورڈی اوپیرا میں اہم کرداروں میں ان کی کارکردگی خاص طور پر ڈرامائی تھی، "ان کے علاوہ جن کا ذکر کیا گیا ہے، یہ میکبیتھ، سائمن بوکانیگرا، ریناٹو، ریگولیٹو، جرمونٹ، اموناسرو ہیں۔ Puccini کے اوپیرا کی پیچیدہ حقیقت پسندانہ اور سفاکانہ تصاویر گلوکار کے قریب ہیں: Gianni Schicchi، Scarpia، R. Leoncavallo، P. Mascagni، F. Cilea، Rossini's Figaro کا چمکتا ہوا مزاح اور اس کی عمدہ اہمیت "ولیم ٹیل"۔

ٹیٹو گوبی ایک بہترین جوڑا کھلاڑی ہے۔ اس صدی کے سب سے بڑے اوپیرا پروڈکشنز میں حصہ لیتے ہوئے، اس نے بار بار ماریا کالاس، ماریو ڈیل موناکو، ایلزبتھ شوارزکوف، کنڈکٹرز اے ٹوسکینی، وی فرٹ وینگلر، جی کاراجن جیسے شاندار معاصر فنکاروں کے ساتھ مل کر پرفارم کیا۔ اوپیرا کے پرزوں کا بہترین علم، حرکیات کو اچھی طرح سے تقسیم کرنے کی صلاحیت اور کسی ساتھی کو سنسنی خیزی سے سننے کی صلاحیت نے اسے گائیکی میں نایاب اتحاد حاصل کرنے کا موقع دیا۔ کالاس کے ساتھ، گلوکار نے ماریو ڈیل موناکو - اوتھیلو کے ساتھ دو بار ٹوسکا کو ریکارڈ پر ریکارڈ کیا۔ انہوں نے متعدد ٹی وی اور فلم اوپیرا میں حصہ لیا، شاندار موسیقاروں کی سوانح حیات کی فلمی موافقت۔ ٹیٹو گوبی کی ریکارڈنگ کے ساتھ ساتھ ان کی شرکت کے ساتھ فلمیں، آواز کے فن سے محبت کرنے والوں میں ایک بڑی کامیابی ہے۔ ریکارڈز پر، گلوکار ایک کنسرٹ کردار میں بھی ظاہر ہوتا ہے، جو اس کی موسیقی کی دلچسپیوں کی وسعت کا فیصلہ کرنا ممکن بناتا ہے. گوبی کے چیمبر کے ذخیرے میں، ایک بڑی جگہ XNUMXویں-XNUMXویں صدی کے پرانے آقاؤں کی موسیقی کے لیے وقف ہے۔ وہ اپنی مرضی سے اور بہت کچھ نیپولٹن گانے لکھتا ہے۔

60 کی دہائی کے اوائل میں، گوبی نے ہدایت کاری کا رخ کیا۔ ایک ہی وقت میں، وہ فعال کنسرٹ سرگرمی جاری رکھتا ہے. 1970 میں، گوبی، کالس کے ساتھ، PI چائیکووسکی کے نام سے منسوب IV بین الاقوامی مقابلے کے مہمان کے طور پر سوویت یونین آئے۔

کئی سالوں سے، مشہور ترین گلوکاروں کے ساتھ پرفارم کرتے ہوئے، ممتاز میوزیکل شخصیات سے ملاقات کرتے ہوئے، گوبی نے دلچسپ دستاویزی مواد جمع کیا ہے۔ یہ حیرت کی بات نہیں ہے کہ گلوکار کی کتابیں "میری زندگی" اور "اطالوی اوپیرا کی دنیا" نے بڑی کامیابی حاصل کی ہے، جس میں انہوں نے اوپیرا ہاؤس کے اسرار کو صاف اور واضح طور پر بیان کیا ہے۔ ٹیٹو گوبی کا انتقال 5 مارچ 1984 کو ہوا۔