ٹرائیڈ |
lat trias، جراثیم. ڈریکلانگ، انگریزی۔ ٹرائیڈ، فرانسیسی ٹرپل ایکارڈ
1) تین آوازوں کا ایک راگ، جسے تہائی میں ترتیب دیا جا سکتا ہے۔ T کی 4 قسمیں ہیں: دو کنسوننٹ - بڑے (بھی بڑے، "ہارڈ"، ٹرائیس ہارمونیکا مائیر، ٹرائیس ہارمونیکا نیچرل، پرفیکٹا) اور مائنر (چھوٹا، "نرم"، ٹرائیس ہارمونیکا مائنر، ٹرائیس ہارمونیکا مولیس، نامکمل) اور دو اختلافی - بڑھے ہوئے ("زیادہ سے زیادہ"، ٹرائیس سپرفلو، بہت زیادہ) اور کم (ٹرائیاس کی کمی - "ناکافی")۔ Consonant T. تناسب کے تناسب کے مطابق پانچویں کے کامل کنوننس کو تقسیم کرنے کے نتیجے میں پیدا ہوتا ہے - ریاضی (4:5:6، یعنی بڑا تیسرا + معمولی تیسرا) اور ہارمونک (10:12:15، یعنی معمولی تیسرا + اہم تیسرا)۔ ان میں سے ایک - اہم - قدرتی پیمانے کے نچلے حصے میں ٹونز کے مطالعہ کے ساتھ موافق ہے (1:2:3:4:5:6)۔ 17ویں اور 19ویں صدی میں رائج ہونے والے بڑے-معمولی ٹونل سسٹم میں کنسونینٹ ٹونز راگ کی بنیاد ہیں۔ ("ہارمونک ٹرائیڈ تمام ہم آہنگی کی بنیاد ہے…"، آئی جی والٹر نے لکھا)۔ میجر اور مائنر T. مرکز ہیں۔ باب 2 کے عناصر۔ یورپی کو جھنجھوڑا۔ ایک ہی نام کی موسیقی۔ 20ویں صدی کی موسیقی میں کافی حد تک کنسوننٹ ٹونز نے اپنی اہمیت برقرار رکھی ہے۔ الگ الگ 2 کھڑے ہو جاؤ "غیر ہم آہنگ۔" T. – اضافہ ہوا (دو بڑے تہائی سے) اور کم ہوا (دو چھوٹے سے)۔ خالص پانچویں کے موافقت میں اضافہ نہ کرنے سے یہ دونوں استحکام سے خالی ہیں (خاص طور پر گھٹا ہوا، جس میں گھٹے ہوئے پانچویں کا اختلاف ہے)۔ میوز contrapuntal کی مشق کے مطابق نظریہ۔ حروف کو اصل میں پولی فونی سمجھا جاتا ہے، بشمول T.، وقفوں کے ایک کمپلیکس کے طور پر (مثال کے طور پر، T. پانچویں اور دو تہائی کے مجموعہ کے طور پر)۔ G. Tsarlino نے T. (1558) کا پہلا نظریہ دیا، انہیں "ہم آہنگی" کہا اور عددی تناسب کے نظریہ کی مدد سے بڑے اور چھوٹے T کی وضاحت کی (ڈور کی لمبائی میں، میجر T. - ہارمونک تناسب 15: 12:10، معمولی - ریاضی 6 :5:4)۔ اس کے بعد، T. کو "ٹرائیڈ" کے طور پر نامزد کیا گیا (ٹرائیز؛ اے کرچر کے مطابق، ٹی-ٹرائیڈ موسیقی کی تین اقسام میں سے ایک ہے "معاملہ" کے ساتھ ساتھ آواز-موناد اور دو ٹون-ڈیاڈ)۔ I. Lippius (1612) اور A. Werkmeister (1686-87) کا خیال تھا کہ "ہارمونک"۔ T. سینٹ تثلیث کی علامت ہے۔ NP Diletsky (1679) T. کی مثال کو استعمال کرتے ہوئے "concordances" (consonances) سکھاتا ہے، صحیح ترتیب (چوڑا یا قریب) میں، پرائما کے دوگنا کے ساتھ؛ وہ T. کے مطابق دو طریقوں کی وضاحت کرتا ہے: ut-mi-sol - "میری موسیقی"، re-fa-la - "sad music"۔ JF Rameau نے "صحیح" chords کو نان کورڈ آوازوں کے امتزاج سے الگ کیا اور T. کو مرکزی کے طور پر بیان کیا۔ راگ کی قسم M. Hauptmann, A. Oettingen, H. Riemann, اور Z. Karg-Elert نے minor T. کو میجر کے آئینہ الٹ (الٹا) کے طور پر سمجھا (بڑے اور چھوٹے کے دوہری ازم کا نظریہ)؛ ریمن نے انٹرٹنز کے نظریہ کے ذریعے T. کے دوہرے پن کو ثابت کرنے کی کوشش کی۔ ریمن کے فنکشنل تھیوری میں، consonant temporality کو ایک یک سنگی کمپلیکس کے طور پر سمجھا جاتا ہے، جو ہر طرح کی تبدیلیوں کی بنیاد ہے۔
2) اہم کا عہدہ۔ اس کے الٹ کے برعکس، باس میں پرائما کے ساتھ ٹرٹین تھری ساؤنڈ کورڈ کی قسم۔
حوالہ جات: ڈیلیٹسکی نکولے، آئیڈیا آف دی گرامر آف میوزکی، ایم.، 1979؛ Zarlino G., Le istitutioni harmonice, Venetia, 1558 (facsimile in Monuments of music and music ادب in facsimile, 2 series, NY, 1965); Lippius J., Synopsis musicae novae omnino verae atque methodicae universae, Argentorati, 1612; Werckmeister A.، Musicae mathematicae hodegus curiosus، Frankfurt-Lpz.، 1686، دوبارہ شائع ہوا۔ Nachdruck Hildesheim، 1972؛ Rameau J. Rh., Traité de l'harmonie…, P., 1722; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1853, 1873; Oettingen A. von, Harmoniesystem in dualer Entwicklung, Dorpat, 1865, Lpz., 1913 ( زیر عنوان: Das duale Harmoniesystem)؛ Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L.-NY, 1893 his, IX میں Geschichte der Musiktheorie. - XIX۔ Jahrhundert، Lpz.، 1901؛ ہلڈیشیم، 1898؛ Karg-Elert S., Polaristische Klang- und Tonalitätslehre, Lpz., 1961; والتھر جے جی، پریسیپٹا ڈیر میوزک کمپوزیشن (1931)، ایل پی زیڈ، 1708۔
یو ایچ خولوپوف
