تینوں سوناٹا |

تینوں سوناٹا (اطالوی سونیٹ فی ڈیو stromenti e basso continuo؛ جرمن Triosonate؛ فرانسیسی سونیٹ en trio) سب سے اہم آلات میں سے ایک ہے۔ 17ویں-18ویں صدی کی انواع۔ جوڑا T.-s. عام طور پر 3 حصے شامل ہوتے ہیں (جو کہ اس کے نام کی وجہ ہے): سوپرانو ٹیسیٹورا کی دو مساوی آوازیں (زیادہ تر وائلن، 17ویں صدی کے اوائل میں - زنک، وائلا دا بریسیو، 17-18 صدیوں کے آخر میں - اوبوز، طولانی اور ٹرانسورس بانسری) اور باس (سیلو، وایلا دا گامبا، کبھی کبھار باسون، ٹرومبون)؛ اصل میں T.-s میں 4 فنکاروں نے حصہ لیا، کیونکہ باسو پارٹی کو نہ صرف سولو (ایک آواز) کے طور پر تصور کیا گیا تھا، بلکہ کثیرالاضلاع کارکردگی کے لیے باسو کنٹینیو کے طور پر بھی تصور کیا گیا تھا۔ جنرل باس سسٹم کے مطابق آلہ (ہارپسیکورڈ یا آرگن، ابتدائی دور میں - تھیوربو، چٹارون)۔ T.-s. 17ویں صدی کے اوائل میں اٹلی میں پیدا ہوا اور دوسرے یورپی ممالک میں پھیل گیا۔ ممالک اس کی ماخذ کدو میں پائے جاتے ہیں۔ اور instr. آخری نشاۃ ثانیہ کی انواع: میڈریگالز، کینزونیٹس، کینزونز، رائسرکارس کے ساتھ ساتھ پہلے اوپیرا کے رائٹرنیلوس میں۔ ترقی کے ابتدائی دور میں (17ویں صدی کے وسط سے پہلے)، T.-s. مثال کے طور پر کینزونا، سوناٹا، سنفونیا کے نام سے رہتے تھے۔ S. Rossi ("Sinfonie et Gagliarde", 1607), J. Cima ("Sei sonate per instrumenti a 2, 3, 4", 1610)، M. Neri ("Canzone del terzo tuono", 1644)۔ اس وقت، انفرادی موسیقار کے آداب کی ایک وسیع اقسام ظاہر ہوتی ہے، جو پیشکش کی اقسام، اور سائیکل کی ساخت اور اس کے انفرادی حصوں دونوں میں ظاہر ہوتی ہے. ہوموفونک پریزنٹیشن کے ساتھ ساتھ، فیوگ ٹیکسچر کو بڑے پیمانے پر استعمال کیا جاتا ہے۔ instr. جماعتیں اکثر عظیم فضیلت حاصل کرتی ہیں (بی مارینی)۔ سائیکل میں تغیرات بھی شامل ہیں، بشمول اوسٹیناٹو، شکلیں، نیز جوڑے اور رقص کے گروہ۔ T.-s. اور چرچ میں وسیع ہو گیا ہے. موسیقی؛ چرچ میں یہ اکثر بڑے پیمانے پر (Kyrie، Introitus) کے حصوں سے پہلے یا بتدریج، آفرٹوریا، وغیرہ کے بجائے انجام دیا جاتا تھا۔ B. Marini کے ساتھ ہوا (مجموعہ "Per ogni sorte d'istromento musicale diversi generi di sonate, da chiesa e da camera", 1655) اور G. Legrenzi ("Suonate da chiesa e da camera", op. 2, 1656) کے ساتھ ہوا۔ . دونوں قسمیں S. Brossard's Dictionnaire de musique میں 1703 میں درج ہیں۔

T.-s کا عروج کا دن – دوسرا نصف۔ 2 - بھیک مانگنا۔ 17 ویں صدی اس وقت، چرچ میں سائیکلوں کی خصوصیات کی وضاحت اور ٹائپ کی گئی تھی۔ اور چیمبر T.-s. 18-موومنٹ سوناٹا دا چیسا سائیکل کی بنیاد ٹیمپو، سائز اور پریزنٹیشن کی قسم میں متضاد حصوں کی جوڑی والی تبدیلی تھی (بنیادی طور پر اسکیم کے مطابق آہستہ – جلدی – آہستہ – جلدی)۔ بروسارڈ کے مطابق، ایک سوناٹا دا چیسا "عام طور پر ایک سنجیدہ اور شاندار تحریک کے ساتھ شروع ہوتی ہے … اس کے بعد ایک خوش مزاج اور پرجوش فوگو ہوتا ہے۔" نتیجہ اخذ کریں۔ تیز رفتار حرکت (4/3, 8/6, 8/12) اکثر ایک گیگ کے کردار میں لکھی جاتی تھی۔ وائلن آوازوں کی ساخت کے لیے، مدھر آوازوں کا نقلی تبادلہ عام ہے۔ جملے اور محرکات. سوناٹا دا کیمرہ - ڈانس۔ ایک سوٹ جو ایک پیش کش یا "لٹل سوناٹا" کے ساتھ کھلتا ہے۔ آخری، چوتھے حصے میں، جگ کے علاوہ، اکثر گیوٹے اور سربندے شامل ہوتے ہیں۔ سوناٹاس کی اقسام میں کوئی سخت فرق نہیں تھا۔ T.-s کے سب سے شاندار نمونے کلاسیکی چھیدوں کا تعلق G. Vitali, G. Torelli, A. Corelli, G. Purcell, F. Couperin, D. Buxtehude, GF Handel سے ہے۔ 8ویں صدی کے دوسرے تیسرے حصے میں، خاص طور پر 2 کے بعد، روایت سے علیحدگی تھی۔ T.-s ٹائپ کریں۔ یہ JS Bach, GF Handel, J. Leclerc, FE Bach, JK Bach, J. Tartini, J. Pergolesi کے کام میں سب سے زیادہ نمایاں ہے۔ خصوصیات میں 18 حصے کے سائیکل کا استعمال، دا کیپو اور رونڈو فارم، پولی فونی کے کردار کا کمزور ہونا، سائیکل کے پہلے، تیز حصے میں سوناٹا کی علامات کی تشکیل۔ مینہیم اسکول کے موسیقار T.-s. ایک باس جنرل کے بغیر کامرٹریو یا آرکسٹرٹریو میں تبدیل (J. Stamitz, Six sonates a trois Party concertantes qui sont faites pour exécuter ou a trois ou avec toutes l'orchestre, op. 1750, Paris, 3)۔

حوالہ جات: اسافیف بی، ایک عمل کے طور پر موسیقی کی شکل، (ایم.)، 1930، (ایک ساتھ کتاب 2)، ایل.، 1971، ch. گیارہ؛ Livanova T.، JS Bach کے وقت کی عظیم ترکیب، میں: Musicology کے سوالات، جلد۔ 11، م، 2; 1956-2 ویں صدیوں میں پروٹوپوف وی، رچرکر اور کینزونا۔ اور ان کا ارتقاء، ہفتہ میں: موسیقی کی شکل کے سوالات، جلد۔ 1972، ایم، 38، ص۔ 47، 54-3; Zeyfas N., Concerto grosso, in: Problems of Musical Science, vol. 1975، ایم، 388، ص۔ 91-399، 400-14; Retrash A.، سٹائل آف لیٹ Renaissance Instrumental Music and the Formation of Sonatas and Suites, in: Questions of Theory and Aesthetics of Music, vol. 1975، ایل، 1978؛ سخارووا جی، سوناٹا کی ابتداء میں، مجموعہ میں: سوناٹا کی تشکیل کی خصوصیات، ایم، 36 (میوزیکل اینڈ پیڈاگوجیکل انسٹی ٹیوٹ جس کا نام گینیسن کے نام پر رکھا گیا ہے۔ کاموں کا مجموعہ (انٹر یونیورسٹی)، شمارہ 3)؛ Riemann H., Die Triosonaten der Generalbañ-Epoche، اپنی کتاب میں: Präludien und Studien, Bd 1901, Münch.-Lpz., 129, S. 56-2; Nef K., Zur Geschichte der deutschen Instrumentalmusik in der 17. Hälfte des 1902. Jahrhunderts, Lpz., 1927; Hoffmann H., Die norddeutsche Triosonate des Kreises um JG Graun und C. Ph. E. Bach and Kiel, 17; Schlossberg A., Die italienische Sonata für mehrere Instrumente im 1932. Jahrhundert, Heidelberg, 1934 (Diss.); Gerson-Kiwi E., Die Triosonate von ihren Anfängen bis zu Haydn und Mozart, "Zeitschrift für Hausmusik", 3, Bd 18; Oberdörfer F., Der Generalbass in der Instrumentalmusik des ausgehenden 1939. Jahrhunderts, Kassel, 1955; Schenk, E., Die italienische Triosonate, Köln, 1959 (Das Musikwerk); نیومین ڈبلیو ایس، باروک دور میں سوناٹا، چیپل ہل (این سی)، (1966)، 1963؛ اس کا، کلاسک دور میں سوناٹا، چیپل ہل (N. C)، 1965؛ Apfel E., Zur Vorgeschichte der Triosonate, "Mf", 18, Jahrg. 1، Kt 1965؛ Bughici D., Suita si sonata, Buc., XNUMX.

آئی اے بارسووا