Stretta |

Stretta، stretto

ital stretta، stretto، stringere سے - سکیڑنا، کم کرنا، چھوٹا کرنا؛ جرمن eng، gedrängt - جامع، قریب سے، Engfuhrung - جامع انعقاد

1) سمولیشن ہولڈنگ (1) پولی فونک۔ تھیمز، ابتدائی آواز میں تھیم کے اختتام سے پہلے نقل کرنے والی آواز یا آوازوں کے تعارف کی خصوصیت؛ زیادہ عام معنوں میں، اصل تخروپن کے مقابلے میں مختصر تعارفی فاصلے کے ساتھ تھیم کا تقلید تعارف۔ S. کو ایک سادہ تقلید کی شکل میں انجام دیا جا سکتا ہے، جہاں تھیم میں میلوڈک میں تبدیلیاں ہوتی ہیں۔ ڈرائنگ یا نامکمل طور پر کیا جاتا ہے (ذیل میں دی گئی مثال میں a، b دیکھیں) کے ساتھ ساتھ کینونیکل شکل میں۔ نقل، کینن (اسی مثال میں سی، ڈی دیکھیں)۔ ایس کے ظہور کی ایک خاص خصوصیت اندراج کے فاصلے کی اختصار ہے، جو کان پر واضح ہے، جو تقلید کی شدت کا تعین کرتی ہے، پولی فونک کی تہہ بندی کے عمل کی سرعت۔ ووٹ

جے ایس بچ۔ Prelude اور Fugue in f مائنر فار آرگن، BWV 534۔

PI Tchaikovsky. آرکسٹرا کے لیے سویٹ نمبر 1۔ Fugue

P. ہندمتھ۔ لڈس ٹونالیس۔ جی میں فوگا سیکنڈا۔

آئی ایس بیکس۔ The Well-Tempered Clavier, Volume 2. Fugue D-dur.

S. خالصتاً متضاد ہے۔ آواز کو گاڑھا کرنے اور کمپیکٹ کرنے کے ذرائع، انتہائی موثر موضوعاتی استقبالیہ۔ توجہ مرکوز کرنا؛ یہ اس کی خاص معنوی بھرپوریت کا پہلے سے تعین کرتا ہے - یہ اہم چیز کا اظہار کرے گا۔ معیار C. یہ بڑے پیمانے پر decomp میں استعمال کیا جاتا ہے. پولی فونک شکلیں (نیز ہوموفونک شکلوں کے پولی فونائزڈ حصوں میں)، بنیادی طور پر فیوگو، رائسر کیئر میں۔ fugue S. میں، سب سے پہلے، اہم میں سے ایک. تھیم، مخالفت، وقفہ کے ساتھ "عمارت" عناصر کی تشکیل۔ دوم، S. ایک تکنیک ہے جو مرکزی خیال کے طور پر تھیم کے جوہر کو ظاہر کرتی ہے۔ تعیناتی کے عمل میں خیالات اور ایک ہی وقت میں پیداوار کے اہم لمحات کو نشان زد کرنا، یعنی ڈرائیونگ ہونا اور ایک ہی وقت میں فکسنگ فیکٹر پولی فونک۔ شکل ("بننے" اور "بننے" کے اتحاد کے طور پر)۔ fugue میں، S. اختیاری ہے۔ Bach's Well-Tempered Clavier میں (اس کے بعد مختصراً "HTK" کہا جاتا ہے)، یہ تقریباً نصف فیوگس میں پایا جاتا ہے۔ S. اکثر غیر حاضر ہوتا ہے جہاں مخلوق موجود ہوتی ہے۔ یہ کردار یا تو ٹونل کے ذریعے ادا کیا جاتا ہے (مثال کے طور پر، "HTK" کی پہلی جلد سے e-moll fugue میں – صرف S. کی پیمائش 1-39 میں)، یا contrapuntal۔ S. کے علاوہ کی گئی ترقی (مثال کے طور پر، پہلی جلد سے c-moll fugue میں، جہاں ماخوذ مرکبات کا ایک نظام قائم کیا جاتا ہے اور تھیم کے وقفوں اور کنڈکشنز میں برقرار رکھے ہوئے جوابات کے ساتھ)۔ fugues میں، جہاں ٹونل ڈیولپمنٹ کے لمحے پر زور دیا جاتا ہے، سیگ، اگر کوئی ہے، عام طور پر ٹونل سٹیبل ریپرائز سیکشنز میں واقع ہوتا ہے اور اکثر اس پر زور دیتے ہوئے کلائمکس کے ساتھ مل جاتا ہے۔ لہذا، دوسری جلد کے f-moll fugue میں (کیز کے سوناٹا تعلقات کے ساتھ تین حصے)، S. صرف اختتام میں لگتا ہے۔ حصے 40st والیوم (bar 1) سے fugue in g-moll کے ترقی پذیر حصے میں، S. نسبتاً غیر متزلزل ہے، جبکہ دوبارہ شروع کرنے والا 2-گول ہے۔ S. (پیمانہ 1) حقیقی عروج کو تشکیل دیتا ہے۔ C-dur op میں تین حصوں پر مشتمل fugue میں۔ 17 نمبر 3 بذریعہ شوسٹاکووچ اپنی عجیب ہم آہنگی کے ساتھ۔ S. کی ترقی صرف دوبارہ شروع میں متعارف کرائی گئی تھی: 28st دوسری کاؤنٹر پوزیشن برقرار رکھی گئی، 87nd ایک افقی نقل مکانی کے ساتھ (موو ایبل کاؤنٹر پوائنٹ دیکھیں)۔ ٹونل ڈیولپمنٹ S. کے استعمال کو خارج نہیں کرتی، تاہم، متضاد۔ S. کی نوعیت ان fugues میں اس کے زیادہ اہم کردار کا تعین کرتی ہے جن میں کمپوزر کا ارادہ پیچیدہ contrapuntal شامل ہوتا ہے۔ مواد کی ترقی (مثال کے طور پر، "HTK" کی 1st جلد سے fugues C-dur اور dis-moll میں، c-moll، Cis-dur، D-dur دوسری جلد سے)۔ ان میں، S. شکل کے کسی بھی حصے میں واقع ہو سکتا ہے، نمائش کو چھوڑ کر (E-dur fugue 1st جلد سے، نمبر 2 Bach's Art of Fugue سے - S. بڑھا ہوا اور گردش میں)۔ Fugues، expositions to-rykh S. کی شکل میں بنائے جاتے ہیں، سٹریٹا کہلاتے ہیں۔ Bach's 1nd motet (BWV 2) سے stretta fugue میں جوڑے کے انداز میں پیش کیے جانے والے تعارف بڑے پیمانے پر اس طرح کے پریزنٹیشن کو استعمال کرنے والے سادگی والے ماسٹرز کی مشق کی یاد دلاتے ہیں (مثال کے طور پر، فلسطین کے "Ut Re Mi Fa Sol La" mass سے Kyrie)۔

جے ایس بچ۔ موٹیٹ۔

اکثر ایک fugue میں کئی S. تشکیل پاتے ہیں، ایک مخصوص میں ترقی کرتے ہیں۔ سسٹم ("HTK" کی پہلی جلد سے fugues dis-moll اور b-moll؛ fugue c-moll Mozart, K.-V. 1; fugue from the opera "Ivan Susanin" by Glinka کے تعارف)۔ معمول ایک بتدریج افزودگی ہے، اسٹریٹا کے طرز عمل کی پیچیدگی۔ مثال کے طور پر، "HTK" کی دوسری جلد کے fugue in b-moll میں، 426st (bar 2) اور 1nd (bar 27) S. براہ راست حرکت میں ایک تھیم پر لکھا گیا ہے، تیسرا (بار 2) اور 33- I (بار 3) - مکمل ریورس ایبل کاؤنٹر پوائنٹ میں، 67ویں (بار 4) اور 73ویں (بار 5) میں - نامکمل ریورس ایبل کاؤنٹر پوائنٹ میں، فائنل 80 ویں (بار 6) - دوگنی آوازوں کے ساتھ نامکمل ریورس ایبل میں؛ اس fugue کے S. منتشر پولی فونک کے ساتھ مماثلت حاصل کرتے ہیں۔ تغیراتی سائیکل (اور اس طرح "دوسرے آرڈر کی شکل" کے معنی)۔ ایک سے زیادہ S. پر مشتمل fugues میں، ان S. کو اصل اور مشتق مرکبات سمجھنا فطری ہے (دیکھیں Complex counterpoint)۔ کچھ پروڈکشنز میں۔ سب سے پیچیدہ S. درحقیقت اصل مجموعہ ہے، اور باقی S. ہیں، جیسا کہ یہ تھے، آسان مشتقات، اصل سے "نکالنے"۔ مثال کے طور پر، "HTK" کی پہلی والیوم سے fugue C-dur میں، اصل 89 گول ہے۔ S. سلاخوں میں 7-96 (گولڈن سیکشن زون)، مشتقات – 2-، 1-گول۔ S. (بارز 4، 16، 19، 2، 3، 7 دیکھیں) عمودی اور افقی ترتیب کے ساتھ؛ یہ فرض کیا جا سکتا ہے کہ موسیقار نے انتہائی پیچیدہ فیوگو کے ڈیزائن کے ساتھ بالکل ٹھیک اس فیوگ کو کمپوز کرنا شروع کیا۔ fugue کی پوزیشن، fugue میں اس کے افعال متنوع اور بنیادی طور پر عالمگیر ہیں؛ ذکر کردہ صورتوں کے علاوہ، کوئی بھی S. کی طرف اشارہ کر سکتا ہے، جو مکمل طور پر فارم کا تعین کرتا ہے (دوسرے والیوم سے c-moll میں دو حصوں والا fugue، جہاں شفاف، تقریباً 10-سر۔ S کا پہلا حصہ چپچپا چار حصوں کی برتری کے ساتھ، یہ مکمل طور پر S. پر مشتمل ہوتا ہے، نیز S. میں، ترقی کا کردار ادا کرتا ہے (Tchaikovsky کے 14st orchestral suite سے fugue) اور ایکٹو پریڈیکیٹ (Kyrie in Mozart's Requiem، bars 19- 21)۔ S. میں آوازیں کسی بھی وقفے میں داخل ہو سکتی ہیں (ذیل میں دی گئی مثال دیکھیں)، تاہم، سادہ تناسب - ایک آکٹیو میں داخل ہونا، پانچویں اور چوتھے - سب سے زیادہ عام ہیں، کیونکہ ان صورتوں میں تھیم کا لہجہ محفوظ رہتا ہے۔

IF Stravinsky. دو پیانو کے لیے کنسرٹو، چوتھی تحریک۔

S. کی سرگرمی کا انحصار بہت سے حالات پر ہوتا ہے – رفتار پر، متحرک۔ سطح، تعارف کی تعداد، لیکن سب سے زیادہ حد تک – متضاد سے۔ S. کی پیچیدگی اور آوازوں کے اندراج کا فاصلہ (یہ جتنا چھوٹا ہوگا، S. اتنا ہی زیادہ موثر ہوگا، باقی تمام چیزیں برابر ہوں گی)۔ براہ راست حرکت میں تھیم پر دو سروں والا کینن – 3 گول میں C کی سب سے عام شکل۔ S. تیسری آواز اکثر ابتدائی آواز میں تھیم کے اختتام کے بعد داخل ہوتی ہے، اور اس طرح کے S کو کیننز کی ایک زنجیر کے طور پر تشکیل دیا جاتا ہے:

جے ایس بچ۔ The Well-Tempered Clavier, Volume 1. Fugue F-dur.

S. نسبتاً کم ہیں، جس میں تھیم کو تمام آوازوں میں کینن کی شکل میں مکمل کیا جاتا ہے (آخری رسپوسٹا پروپوسٹا کے اختتام تک داخل ہوتا ہے)؛ اس قسم کے ایس کو مین (اسٹریٹو ماسٹرل) کہا جاتا ہے، یعنی مہارت کے ساتھ بنایا گیا ہے (مثال کے طور پر، پہلی والیوم سے سی-ڈور اور بی-مول، "HTK" کی دوسری جلد سے D-dur)۔ کمپوزر اپنی مرضی سے ڈیکمپ کے ساتھ ایس کا استعمال کرتے ہیں۔ پولی فونک تبدیلیاں عنوانات؛ تبادلوں کو زیادہ کثرت سے استعمال کیا جاتا ہے (مثال کے طور پر، پہلی والیوم سے d-moll میں fugues، 1nd جلد سے Cis-dur؛ WA Mozart کے fugues کے لیے S. میں الٹا عام ہے، مثال کے طور پر، g-moll، K .-V. 2, c-moll, K.-V. 1) اور اضافہ، کبھی کبھار کمی ("HTK" کی دوسری جلد سے E-dur fugue)، اور اکثر کئی کو ملایا جاتا ہے۔ تبدیلی کے طریقے (دوسرے والیوم سے فیوگو سی-مول، بارز 2-401 - براہ راست حرکت میں، گردش اور اضافہ میں؛ پہلی والیوم سے ڈس مول، بارز 426-2 میں - ایک قسم کا سٹریٹو ماسٹر: براہ راست حرکت میں , اضافہ میں اور تال کے تناسب میں تبدیلی کے ساتھ)۔ S. کی آواز کو کاؤنٹر پوائنٹس کے ساتھ بھر دیا جاتا ہے (مثال کے طور پر، 2-14 پیمانوں میں 15st والیوم سے C-dur fugue)؛ بعض اوقات جوابی اضافہ یا اس کے ٹکڑوں کو S میں برقرار رکھا جاتا ہے۔ (1st جلد سے g-moll fugue میں bar 77)۔ S. خاص طور پر وزن دار ہیں، جہاں ایک پیچیدہ فیوگو کی تھیم اور برقرار رکھی گئی مخالفت یا تھیمز کی ایک ساتھ نقل کی جاتی ہے (بار 83 اور مزید CTC کی 1st جلد سے cis-moll fugue میں؛ reprise – نمبر 7 – fugue from the quintet 8 بذریعہ شوسٹاکووچ)۔ حوالہ کردہ ایس میں، وہ دو عنوانات کا اضافہ کرے گا۔ ووٹوں کو چھوڑ دیا گیا (دیکھیں کرنل 28)۔

اے برگ "ووزیک"، تیسرا ایکٹ، پہلی تصویر (فوگو)۔

نئی پولی فونی کی ترقی میں عمومی رجحان کے ایک خاص مظہر کے طور پر، اسٹریٹو تکنیک کی مزید پیچیدگی ہے (بشمول نامکمل ریورس ایبل اور دوگنا حرکت پذیر کاؤنٹر پوائنٹ کا امتزاج)۔ متاثر کن مثالیں ٹرپل فیوگ نمبر 3 میں تانیوف کے کینٹاٹا "زبور کو پڑھنے کے بعد" میں، ریول کے سویٹ "دی ٹومب آف کوپرین" کے فیوگو میں، اے میں ڈبل فیوگو میں (بارز 58-68 ) ہندمتھ کے لڈس ٹونالیس سائیکل سے، ڈبل فیوگو ای-مول اوپ میں۔ 87 نمبر 4 بذریعہ شوسٹاکووچ (پیمانہ 111 میں ڈبل کینن کے ساتھ ریپرائز ایس کا ایک نظام)، 2 ایف پی کے لیے کنسرٹو سے فیوگو میں۔ اسٹراونسکی۔ پروڈکشن میں Shostakovich S.، ایک اصول کے طور پر، reprises میں مرتکز ہیں، جو ان کے ڈرامہ نگار کو ممتاز کرتا ہے۔ کردار سیریل ٹکنالوجی پر مبنی مصنوعات میں اعلی سطح تکنیکی نفاست S. تک پہنچ جاتی ہے۔ مثال کے طور پر، K. Karaev کی تیسری سمفنی کے اختتام سے S. fugue کا ریپرائز ایک راکش موومنٹ میں تھیم پر مشتمل ہے۔ Lutosławski کے جنازے کی موسیقی کے پرلوگ میں کلائمٹک گانٹ دس اور گیارہ آوازوں کی تقلید ہے جس میں اضافہ اور الٹ پلٹ کیا گیا ہے۔ پولی فونک اسٹریٹا کے خیال کو بہت سی جدید کمپوزیشنز میں اس کے منطقی انجام تک پہنچایا جاتا ہے، جب آنے والی آوازوں کو "کمپریس" کیا جاتا ہے ایک لازمی ماس میں K. Khachaturian کے سٹرنگ کوارٹیٹ کا تیسرا حصہ)۔

S. کی عام طور پر قبول شدہ درجہ بندی موجود نہیں ہے۔ S.، جس میں صرف موضوع کا آغاز یا اسباب کے ساتھ موضوع استعمال ہوتا ہے۔ میلوڈک تبدیلیوں کو کبھی کبھی نامکمل یا جزوی کہا جاتا ہے۔ چونکہ S. کی بنیادی بنیادیں کینونیکل ہیں۔ فارمز، S. کے لیے osn کی خصوصیت کا اطلاق جائز ہے۔ ان شکلوں کی تعریف S. دو موضوعات پر ڈبل کہا جا سکتا ہے؛ "غیر معمولی" شکلوں کے زمرے میں (SI Tanev کی اصطلاحات کے مطابق) S. ہیں، جس کی تکنیک موبائل کاؤنٹر پوائنٹ کے مظاہر کی حد سے باہر ہے، یعنی S.، جہاں اضافہ، کمی، تیز حرکت کا استعمال کیا جاتا ہے؛ کیننز کے ساتھ مشابہت سے، S. کو براہ راست حرکت، گردش میں، مشترکہ، پہلی اور دوسری قسموں وغیرہ میں ممتاز کیا جاتا ہے۔

ہوموفونک شکلوں میں، پولی فونک کنسٹرکشنز ہوتے ہیں، جو پورے معنی میں S نہیں ہوتے ہیں (کورڈل سیاق و سباق کی وجہ سے، ہوموفونک دور سے ماخذ، شکل میں پوزیشن وغیرہ)، لیکن آواز میں وہ اس سے مشابہت رکھتے ہیں؛ اس طرح کے اسٹریٹا تعارف یا اسٹریٹا نما تعمیرات کی مثالیں اہم کام کر سکتی ہیں۔ پہلی سمفنی کی دوسری تحریک کا تھیم، بیتھوون کی 2ویں سمفنی کی تیسری تحریک کی تینوں کا آغاز، موزارٹ (بار 1 کے بعد) کی سمفنی سی ڈور ("مشتری") کا ایک چھوٹا سا ٹکڑا، فوگاٹو میں شوسٹاکووچ کی پانچویں سمفنی کی پہلی تحریک کی ترقی (نمبر 3 دیکھیں)۔ homophonic اور مخلوط homophonic-polyphonic میں۔ S کی ایک مخصوص تشبیہ بناتی ہے۔ تعمیرات (اوپیرا رسلان اور لیوڈمیلا از گلنکا سے گورسلاوا کی کیوٹینا کی دوبارہ ترتیب میں کینن) اور تھیمز کے پیچیدہ امتزاج جو پہلے الگ الگ لگتے تھے (اوپیرا دی ماسٹرسنجرز آف نیورمبرگ سے ویگنر کے دوبارہ شروع ہونے کا آغاز، اس کا کچھ حصہ ختم ہوتا ہے۔ اوپیرا کے چوتھے سین سے سودے بازی کے منظر میں کوڈا- رمسکی-کورساکوف کی مہاکاوی "سدکو"، سی-مول میں تنیف کی سمفنی کے اختتام کا کوڈا)۔

2) تحریک کی تیز رفتاری، رفتار میں اضافہ Ch. arr اختتام میں. اہم موسیقی کا سیکشن۔ پیداوار (موسیقی متن میں یہ piъ stretto کی طرف اشارہ کیا جاتا ہے؛ بعض اوقات صرف tempo میں تبدیلی کی نشاندہی کی جاتی ہے: piъ mosso، prestissimo، وغیرہ)۔ S. - سادہ اور فنون میں۔ رشتہ ایک بہت ہی موثر ٹول ہے جو ڈائنامک بنانے کے لیے استعمال ہوتا ہے۔ مصنوعات کا خاتمہ، اکثر تال کی ایکٹیویشن کے ساتھ ہوتا ہے۔ شروع سب سے پہلے، وہ بڑے پیمانے پر پھیل گئے اور اطالوی زبان میں تقریباً لازمی صنف کی خصوصیت بن گئے۔ G. Paisiello اور D. Cimarosa کے زمانے کا اوپیرا (زیادہ شاذ و نادر ہی) جوڑ کے آخری حصے کے طور پر (یا کوئر کی شرکت کے ساتھ) فائنل (مثال کے طور پر، Cimarosa میں Paolino's aria کے بعد آخری جوڑا خفیہ شادی)۔ شاندار مثالیں WA موزارٹ سے تعلق رکھتی ہیں (مثال کے طور پر، اوپیرا لی نوزے دی فیگارو کے دوسرے ایکٹ کے فائنل میں پریسٹیسیمو مزاحیہ صورت حال کی نشوونما میں اختتامی قسط کے طور پر؛ اوپیرا ڈان جیوانی کے پہلے ایکٹ کے اختتام میں، piъ stretto stretta کی تقلید سے بڑھا ہوا ہے)۔ فائنل میں S. مصنوعات کے لئے بھی مخصوص ہے. ital 2ویں صدی کے موسیقار - جی. روسینی، بی بیلینی، جی. وردی (مثال کے طور پر، اوپیرا "ایڈا" کے دوسرے ایکٹ کے اختتام میں piъ mosso؛ خصوصی حصے میں، موسیقار نے C. اوپیرا "لا ٹراویٹا" کا تعارف)۔ S. کو اکثر مزاحیہ اریاس اور ڈوئیٹس میں بھی استعمال کیا جاتا تھا (مثال کے طور پر، باسیلیو کے مشہور آریا میں ایکسلرینڈو جو اوپیرا The Barber of Seville از Rossini کی بدزبانی کے بارے میں)، نیز گیت کے لحاظ سے پرجوش (مثال کے طور پر، گلڈا کے جوڑے میں vivacissimo) دوسرے سین اوپیرا میں ڈیوک "ریگولیٹو" از ورڈی) یا ڈرامہ۔ کردار (مثال کے طور پر، ورڈی کے اوپیرا ایڈا کے چوتھے ایکٹ سے ایمنیرس اور راڈیمز کے جوڑے میں)۔ دہرائے جانے والے میلوڈک تال کے ساتھ گانے کے کردار کی ایک چھوٹی آریا یا جوڑی۔ موڑ، جہاں S. استعمال ہوتا ہے، cabaletta کہلاتا ہے۔ S. اظہار کے ایک خاص ذریعہ کے طور پر نہ صرف اطالوی استعمال کرتے تھے۔ کمپوزر، بلکہ دوسرے یورپی ممالک کے ماسٹرز بھی۔ خاص طور پر، Op میں S. MI Glinka (مثال کے طور پر، prestissimo اور piъ stretto in the introduction، piъ mosso in Farlaf's rondo from the opera Ruslan and Lyudmila)۔

کم کثرت S. اختتام میں کال ایکسلریشن۔ instr. تیز رفتار سے لکھا ہوا پروڈکٹ۔ واضح مثالیں Op میں پائی جاتی ہیں۔ L. بیتھوون (مثال کے طور پر، 5ویں سمفنی کے فائنل کے کوڈا میں کینن کی طرف سے پیچیدہ پریسٹو، 9ویں سمفنی کے فائنل کے کوڈا میں "ملٹی اسٹیج" ایس)، fp۔ R. Schumann کی موسیقی (مثال کے طور پر، ریمارکس schneller، noch schneller کوڈا سے پہلے اور piano sonata g-moll op. 1 کے پہلے حصے کے کوڈا میں یا اسی سوناٹا کے فائنل میں prestissimo اور immer schneller und schneller؛ میں کارنیول کے پہلے اور آخری حصے، نئے تھیمز کا تعارف آخری piъ stretto تک حرکت میں تیزی کے ساتھ ہے)، Op. P. Liszt (symphonic poem "Hungary") وغیرہ۔ یہ وسیع رائے کہ G. Verdi S. کے بعد کے زمانے میں کمپوزر پریکٹس سے غائب ہو جانا مکمل طور پر درست نہیں ہے۔ موسیقی میں 22ویں صدی اور 1ویں صدی کی پیداوار میں صفحات کا اطلاق بہت مختلف طریقے سے کیا جاتا ہے۔ تاہم، تکنیک میں اتنی مضبوطی سے ترمیم کی گئی ہے کہ کمپوزر، S. کے اصول کا وسیع استعمال کرتے ہوئے، اس اصطلاح کو استعمال کرنا تقریباً بند کر چکے ہیں۔ بے شمار مثالوں میں سے تنییف کے اوپیرا "اورسٹیا" کے پہلے اور دوسرے حصوں کے فائنلز کی طرف اشارہ کیا جا سکتا ہے، جہاں کمپوزر واضح طور پر کلاسیکل کی رہنمائی کرتا ہے۔ روایت موسیقی میں S. کے استعمال کی ایک واضح مثال گہری نفسیاتی ہے۔ منصوبہ - ڈیبسی کے اوپیرا پیلیاس ایٹ میلیسانڈے میں انول اور گولو (تیسرے ایکٹ کا اختتام) کا منظر؛ شرائط." برگ کے ووزیک (دوسرا ایکٹ، وقفہ، نمبر 19) کے اسکور میں پایا جاتا ہے۔ 20 ویں صدی ایس کی موسیقی میں، روایت کے مطابق، اکثر مزاحیہ اظہار کرنے کا ایک طریقہ ہوتا ہے۔ حالات (مثال کے طور پر نمبر 1 "ان ٹیبرنا گوانڈو سمس" ("جب ہم ایک ہوٹل میں بیٹھتے ہیں") اورف کے "کارمینا بورانا" سے، جہاں سرعت، بے لگام کریسینڈو کے ساتھ مل کر، ایک ایسا اثر پیدا کرتی ہے جو اس کی خود بخود میں تقریباً زبردست ہے)۔ خوشگوار ستم ظریفی کے ساتھ، وہ کلاسک کا استعمال کرتا ہے۔ ڈان جیروم اور مینڈوزا کے "شیمپین سین" میں اوپیرا "لو فار تھری اورینجز" کے دوسرے ایکٹ کے آغاز سے ایس ایس پروکوفیو کا استقبال (دوسرے ایکٹ کا اختتام) اوپیرا "ایک خانقاہ میں بیٹروتھل")۔ نیو کلاسیکل طرز کے ایک خاص مظہر کے طور پر اسٹراونسکی کے اوپیرا "دی ریکز پروگریس" کے 2st ایکٹ کے آخر میں بیلے "ایگون"، این کیبلیٹا میں نیم اسٹریٹو (پیمانہ 3) سمجھا جانا چاہئے۔

3) تخفیف میں مشابہت (اطالوی: Imitazione alla stretta)؛ اصطلاح عام طور پر اس معنی میں استعمال نہیں ہوتی ہے۔

حوالہ جات: Zolotarev VA Fugue. عملی مطالعہ کے لیے رہنما، ایم.، 1932، 1965؛ سکریبکوف ایس ایس، پولی فونک تجزیہ، ایم ایل، 1940؛ اس کی اپنی، ٹیکسٹ بک آف پولی فونی، ایم ایل، 1951، ایم.، 1965؛ میزیل ایل اے، موسیقی کے کاموں کا ڈھانچہ، ایم.، 1960؛ Dmitriev AN، Polyphony as a factor of forming, L., 1962; Protopopov VV، اس کے سب سے اہم مظاہر میں پولی فونی کی تاریخ۔ روسی کلاسیکی اور سوویت موسیقی، ایم.، 1962؛ اس کے سب سے اہم مظاہر میں پولیفونی کی تاریخ۔ 18ویں-19ویں صدی کے مغربی یورپی کلاسیکی، ایم.، 1965؛ Dolzhansky AN, 24 preludes and fugues by D. Shostakovich, L., 1963, 1970; یوزاک کے.، فیوگو کی ساخت کی کچھ خصوصیات از جے ایس باخ، ایم.، 1965؛ Chugaev AG، Bach's clavier fugues کی ساخت کی خصوصیات، M.، 1975؛ Richter E., Lehrbuch der Fuge, Lpz., 1859, 1921 (روسی ترجمہ – Richter E., Fugue Textbook, St. Petersburg, 1873); Buss1er L., Kontrapunkt und Fuge im freien Tonsatz…, V., 1878, 1912 (روسی ترجمہ – Bussler L., Strict style. textbook of counterpoint and fugue, M., 1885); Prout E., Fugue, L., 1891 (روسی ترجمہ – Prout E., Fugue, M., 1922); روشن بھی دیکھیں۔ آرٹ میں پولی فونی

وی پی فریونوف