ساؤنڈ سسٹم |

یونانی سسٹنما، جرمن۔ ٹانسی سسٹم

اونچائی (وقفہ) موسیقی کی تنظیم۔ c.-l پر مبنی آوازیں واحد اصول. Z. کے ساتھ دل میں. یقینی، قابل پیمائش تناسب میں ہمیشہ سروں کا ایک سلسلہ ہوتا ہے۔ اصطلاح Z. کے ساتھ۔ مختلف اقدار میں لاگو:

1) آواز کی ترکیب، یعنی ایک خاص وقفے کے اندر استعمال ہونے والی آوازوں کی مجموعی تعداد (اکثر ایک آکٹیو کے اندر، مثال کے طور پر، پانچ آواز، بارہ آواز کے نظام)؛

2) نظام کے عناصر کی ایک قطعی ترتیب (ساؤنڈ سسٹم ایک پیمانے کے طور پر؛ ساؤنڈ سسٹم صوتی گروپوں کے ایک کمپلیکس کے طور پر، مثال کے طور پر، بڑے اور چھوٹے کے ٹونل سسٹم میں راگ)؛

3) معیار، معنوی تعلقات، آوازوں کے افعال کا ایک نظام، جو ان کے درمیان تعلق کے ایک خاص اصول کی بنیاد پر تشکیل پاتا ہے (مثال کے طور پر، مدھر موڈ میں ٹونز کا مطلب، ہارمونک ٹونلٹی)؛

4) تعمیر، ریاضی. آوازوں کے درمیان تعلقات کا اظہار (پائیتھاگورین سسٹم، مساوی مزاج کا نظام)۔

Z. کے ساتھ کے تصور کا بنیادی معنی۔ آواز کی ساخت اور اس کی ساخت سے وابستہ ہے۔ زیڈ ایس ترقی کی ڈگری کی عکاسی کرتا ہے، منطقی. میوز کی مربوطیت اور ترتیب۔ سوچ اور تاریخی طور پر اس کے ساتھ تیار ہوتا ہے۔ Z کا ارتقاء حقیقی تاریخی میں۔ یہ عمل، ایک پیچیدہ انداز میں انجام دیا جاتا ہے اور اندرونی تضادات سے بھرا ہوتا ہے، مجموعی طور پر یقینی طور پر آواز کی تفریق کی اصلاح، نظام میں شامل ٹونز کی تعداد میں اضافہ، ان کے درمیان رابطوں کو مضبوط اور آسان بناتا ہے، ایک پیچیدہ تشکیل دیتا ہے۔ صوتی رشتہ داری پر مبنی رابطوں کا شاخ دار درجہ بندی۔

لاجک اسکیم آف ڈویلپمنٹ Z. کے ساتھ۔ صرف تقریباً ٹھوس تاریخی سے مساوی ہے۔ اس کی تشکیل کا عمل. زیڈ ایس اپنے معنوں میں جینیاتی طور پر قدیم چمکدار سے پہلے ہے، مختلف لہجے سے عاری، جہاں سے حوالہ کی آوازیں بالکل الگ ہونے لگی ہیں۔

کبو قبیلے (سماترا) کی دھن ایک نوجوان کی محبت کا گانا ہے۔ E. Hornbostel کے مطابق.

Z. s کی نچلی شکل جو اس کی جگہ لے لیتی ہے۔ ایک حوالہ ٹون کے گانے کی نمائندگی کرتا ہے، کھڑے ()، ملحقہ () اوپر یا نیچے۔

روسی لوک مذاق

کولیڈنایا

ایک ملحقہ لہجہ کسی خاص اونچائی پر مستحکم طور پر طے نہیں کیا جاسکتا ہے یا اونچائی میں تخمینہ نہیں ہوسکتا ہے۔

نظام کی مزید نشوونما راگ کی مرحلہ وار، کینٹیلینا حرکت کے امکان کا تعین کرتی ہے (پانچ، سات قدمی نظام یا مختلف پیمانے کے ڈھانچے کی شرائط کے تحت) اور آوازوں پر انحصار کی وجہ سے پوری طرح سے ہم آہنگی کو یقینی بناتی ہے۔ ایک دوسرے کے ساتھ اعلی ترین تعلقات کے تعلقات میں۔ لہذا، Z. s کی ترقی میں اگلا اہم ترین مرحلہ۔ - "کوارٹ کا دور"، "پہلی ہم آہنگی" کی آوازوں کے درمیان خلا کو پُر کرنا (کوارٹ وہ آواز نکلی جو اصل حوالہ کے لہجے سے کم سے کم دور ہے اور اس کے ساتھ کامل ہم آہنگی میں ہے؛ بطور ایک نتیجہ، یہ دوسرے، اس سے بھی زیادہ کامل تلفظ پر ایک فائدہ حاصل کرتا ہے - ایک آکٹیو، پانچواں)۔ کوارٹ کو بھرنے سے ساؤنڈ سسٹمز کی ایک سیریز بنتی ہے - نان سیمیٹون ٹرائیکورڈس اور مختلف ڈھانچے کے کئی ٹیٹراکورڈز:

ٹرائکورڈ

ٹیٹراکورڈز

لولبی

ایپک چینٹ

ایک ہی وقت میں، ملحقہ اور گزرنے والے ٹونز مستحکم ہوتے ہیں اور نئے ملحقہ کے لیے معاون بن جاتے ہیں۔ ٹیٹرا کورڈ کی بنیاد پر، پینٹا کورڈ، ہیکساکورڈ پیدا ہوتے ہیں:

مسلینچنا

گول رقص

ٹرائیکورڈز اور ٹیٹرا کورڈس کے ساتھ ساتھ پینٹا کورڈس (فیوزڈ یا علیحدہ طریقے سے) کے جوڑے سے، ایسے جامع نظام بنتے ہیں جو آوازوں کی تعداد میں مختلف ہوتے ہیں - ہیکساکورڈس، ہیپاٹاکورڈس، اوکٹاکورڈز، جو بدلے میں اور بھی زیادہ پیچیدہ ہوتے ہیں۔ ، کثیر اجزاء والے ساؤنڈ سسٹم۔ آکٹیو اور غیر آکٹیو:

پینٹاونیکا

یوکرین ویسنیا

پلیسووایا

Znamenny کا نعرہ

روسی لوک گانا

خدا کی ماں کے کرسمس کے لیے، دستخط شدہ منتر

ہیکسورڈ سسٹم

یورپ میں لہجے کو متعارف کروانے کے عمل کی نظریاتی عمومی کاری۔ قرون وسطیٰ اور نشاۃ ثانیہ کی موسیقی ("موسیقی فیکٹا")، جب پورے لہجے کے نتائج اور پورے لہجے کے تسلسل کو تیزی سے منظم طریقے سے ہاف ٹونز (مثال کے طور پر cd ed stroke cis-d وغیرہ کی بجائے) سے بدل دیا گیا رنگین-انہارمونک کی شکل۔ سترہ قدمی پیمانہ (بذریعہ پروسڈوچیمو ڈی بیلڈیمینڈیس، چودہویں صدی کے آخر - پندرہویں صدی کے اوائل):

پولی فونی کی نشوونما اور ساؤنڈ ٹریک کے بنیادی عنصر کے طور پر ایک کنسوننٹ ٹرائیڈ کی تشکیل۔ اس کی مکمل داخلی تنظیم نو کا باعث بنی – اس بنیادی ہم آہنگی کے ارد گرد نظام کے تمام ٹونز کی گروپ بندی، جو ایک مرکز، ٹانک فنکشن کے طور پر کام کرتی ہے۔ ٹرائیڈس (ٹانک)، اور ڈائیٹونک کے دیگر تمام مراحل پر اس کی متحرک تصاویر کی شکل میں۔ گاما:

تعمیری عنصر کا کردار Z. s. آہستہ آہستہ ladomelodich سے گزرتا ہے. راگ ہارمونک کے ماڈل؛ اس کے مطابق Z. کے ساتھ. اسے پیمانے کی شکل میں نہیں پیش کیا جانا شروع ہوتا ہے ("آوازوں کی سیڑھیاں" - اسکالا، ٹون لیٹر)، بلکہ فعال طور پر متعلقہ صوتی گروپوں کی شکل میں۔ اس کے ساتھ ساتھ Z. with. کی ترقی کے دیگر مراحل پر، پہلے کی تمام بڑی لائنیں Z. کے ساتھ۔ زیادہ ترقی یافتہ Z. s میں بھی موجود ہیں۔ مدھر توانائی. لکیریٹی، ریفرینس ٹون (سٹو) اور ملحقہ سے مائیکرو سسٹم، چوتھے (اور پانچویں) کو بھرنا، ٹیٹرا کورڈز کی ضرب وغیرہ۔ ایک ہی مرکزیت سے تعلق رکھنے والے کمپلیکس۔ پورے صوتی گروپس - تمام سطحوں پر chords - مخصوص ترازو کے ساتھ، وہ آواز کی ایک نئی قسم - ہارمونکس بن جاتے ہیں۔ ٹونالٹی (اوپر نوٹ دیکھیں)، اور ان کا ترتیب دیا گیا مجموعہ رنگین مراحل میں سے ہر ایک پر بڑی اور چھوٹی کلیدوں کا ایک "نظام نظام" تشکیل دیتا ہے۔ پیمانہ نظام کا کل سونک حجم نظریاتی طور پر لامحدودیت تک پھیلا ہوا ہے، لیکن پچ پرسیپشن کے امکانات سے محدود ہے اور تقریباً A2 سے c5 تک کی رنگین طور پر بھری ہوئی رینج ہے۔ 16 ویں صدی میں بڑے-معمولی ٹونل سسٹم کی تشکیل۔ Pythagorean نظام کو خالص پانچویں حصے میں تبدیل کرنے کی ضرورت ہے (مثال کے طور پر، f – c – g – d – a – e – h) کو پانچویں تریئن (نام نہاد خالص، یا قدرتی، Fogliani – Zarlino نظام) کے ساتھ، استعمال کرتے ہوئے دو تعمیرات. وقفہ – پانچواں 2:3 اور ایک بڑا تیسرا 4:5 (مثال کے طور پر، F – a – C – e – G – h – D؛ بڑے حروف پرائما اور پانچویں ٹرائیڈز کی نشاندہی کرتے ہیں، چھوٹے حروف تہائی کو ظاہر کرتے ہیں، M کے مطابق۔ ہاپٹ مین)۔ ٹونل سسٹم کی ترقی (خاص طور پر مختلف چابیاں استعمال کرنے کی مشق) نے یکساں مزاج کے نظام کی ضرورت پیش کی۔

رابطہ عناصر decomp. لہجہ ان کے درمیان روابط کے قیام، ان کے کنورجنسی اور مزید - انضمام کی طرف لے جاتا ہے۔ انٹراٹونل رنگینیت (تبدیلی) کی نشوونما کے انسدادی عمل کے ساتھ ساتھ، مختلف ٹونل عناصر کا انضمام اس حقیقت کی طرف لے جاتا ہے کہ ایک ہی ٹونلٹی میں ہر قدم سے کوئی بھی وقفہ، کوئی راگ اور کوئی بھی پیمانہ بنیادی طور پر ممکن ہے۔ اس عمل نے Z. کی ساخت کی ایک نئی تنظیم نو تیار کی۔ 20 ویں صدی کے متعدد موسیقاروں کے کام میں: رنگین کے تمام مراحل۔ ان کے پیمانوں کو آزاد کر دیا جاتا ہے، نظام 12 قدمی نظام میں بدل جاتا ہے، جہاں ہر وقفہ کو براہ راست سمجھا جاتا ہے (اور پانچویں یا پانچویں ٹرٹز تعلقات کی بنیاد پر نہیں)؛ اور اصل ساختی یونٹ Z. s. ایک سیمیٹون (یا ایک اہم ساتواں) بن جاتا ہے – پانچویں اور بڑے تیسرے کے مشتق کے طور پر۔ یہ سڈول (مثال کے طور پر، ٹیرزو کرومیٹک) طریقوں اور نظاموں کی تعمیر ممکن بناتا ہے، ایک ٹونل بارہ قدم کا ظہور، نام نہاد۔ "مفت اٹونالٹی" (دیکھیں Atonal موسیقی)، سیریل آرگنائزیشن (خاص طور پر، ڈوڈیکافونی)، وغیرہ۔

غیر یورپی Z. کے ساتھ. (مثال کے طور پر، ایشیا، افریقہ کے ممالک) بعض اوقات ایسی قسمیں بناتے ہیں جو یورپی سے بہت دور ہیں۔ اس طرح، ہندوستانی موسیقی کی کم و بیش معمول کی ڈائیٹونک ٹونیشن سے مزین ہے۔ شیڈز، نظریاتی طور پر آکٹیو کو 22 حصوں میں تقسیم کرنے کے نتیجے کے طور پر بیان کیا گیا ہے (شروتی نظام، جسے تمام ممکنہ بلندیوں کی مجموعی کے طور پر بھی تعبیر کیا جاتا ہے)۔

جاویانی موسیقی میں، آکٹیو (slendro اور pelog) کی 5- اور 7-مرحلہ "برابر" تقسیم یا تو عام اینہیمیٹونک پینٹاٹونک اسکیل یا پانچویں یا پانچویں tertz diatonic اسکیل سے مطابقت نہیں رکھتی۔

حوالہ جات: سیروف اے ایچ، سائنس کے موضوع کے طور پر روسی لوک گیت (3 مضامین)، "میوزیکل سیزن"، 1869-70، نمبر 18، 1870-71، نمبر 6 اور 13، دوبارہ شائع ہوا۔ اپنی کتاب میں: منتخب مضامین، جلد۔ 1، ایم ایل، 1950؛ سوکالسکی پی پی، روسی لوک موسیقی؟، ہار، 1888، پیٹر VI، قدیم یونانی موسیقی میں کمپوزیشنز، ڈھانچے اور طریقوں پر، K.، 1901 Yavorsky B.، موسیقی کی تقریر کی ساخت، جلد۔ 1-3، M.، 1908، Tyulin Yu. ایچ.، ہم آہنگی کے بارے میں تعلیم، ایل، 1937، ایم، 1966؛ Kuznetsov KA، عربی موسیقی، میں: موسیقی کی تاریخ اور نظریہ پر مضامین، جلد۔ 2، ایل، 1940؛ Ogolevets AS، جدید موسیقی کی سوچ کا تعارف، M.-L.، 1946؛ موسیقی کی صوتی۔ ٹوٹ ایڈ HA Garbuzova، M، 1954؛ جامی اے، موسیقی پر کتاب۔ ایڈ اور VM Belyaev کے تبصرے، تاش، 1960؛ Pereverzev NK، موسیقی کی آواز کے مسائل، M.، 1966؛ Meshchaninov P.، پچ فیبرک کا ارتقاء (سٹرکچرل-صوتی مادہ …)، ایم.، 1970 (مخطوطہ)؛ Kotlyarevsky I., Diatonics and chromatics as a category of musical thought, Kipv, 1971; Fortlage K., Das musikalische System der Griechen in seiner Urgestalt, Lpz., 1847, Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1, Lpz., 1888, Rus. فی - موسیقی کی تاریخ کا کیٹیچزم، حصہ 1، ایم.، 1896)، اس کا اپنا، داس کرومیٹیشے ٹونسیسٹم، اپنی کتاب میں: Preludien und Studien، Bd I، Lpz.، 1895۔

یو ایچ خولوپوف