آندرے پاولووچ پیٹروف |

آندرے پیٹروف

اے پیٹروف ان موسیقاروں میں سے ایک ہیں جن کی تخلیقی زندگی جنگ کے بعد کے سالوں میں شروع ہوئی۔ 1954 میں اس نے لینن گراڈ اسٹیٹ کنزرویٹری سے پروفیسر او ایولاخوف کی کلاس میں گریجویشن کیا۔ اس کے بعد سے، ان کی کئی رخی اور نتیجہ خیز موسیقی اور موسیقی کی سماجی سرگرمیاں گنتی جارہی ہیں۔ پیٹروف کی شخصیت، ایک موسیقار اور ایک شخص، اس کی ردعمل، اس کے ساتھی کاریگروں کے کام پر توجہ اور ان کی روزمرہ کی ضروریات کا تعین کرتی ہے۔ ایک ہی وقت میں، اپنی فطری ملنساریت کی وجہ سے، پیٹروف کسی بھی سامعین میں آسانی محسوس کرتا ہے، بشمول غیر پیشہ ور افراد، جن کے ساتھ وہ آسانی سے ایک عام زبان پاتا ہے۔ اور اس طرح کا رابطہ اس کی فنکارانہ صلاحیتوں کی بنیادی نوعیت سے پیدا ہوتا ہے - وہ ان چند ماسٹرز میں سے ایک ہے جو ایک سنجیدہ میوزیکل تھیٹر اور کنسرٹ اور فلہارمونک انواع میں کام کو بڑے پیمانے پر انواع کے میدان میں کامیاب کام کے ساتھ جوڑتے ہیں، جو سامعین کے لیے ڈیزائن کیا گیا ہے۔ لاکھوں ان کے گانوں "اور میں چل رہا ہوں، ماسکو کے ارد گرد چل رہا ہوں"، "بلیو سٹیز" اور ان کے بنائے ہوئے بہت سے دوسرے دھنوں نے بہت مقبولیت حاصل کی۔ پیٹروف، ایک موسیقار کے طور پر، "کار سے بچو"، "پرانی، پرانی کہانی"، "توجہ، کچھو!"، "ٹیمنگ دی فائر"، "وائٹ بِم بلیک ایئر" جیسی شاندار فلموں کی تخلیق میں حصہ لیا۔ "آفس رومانس"، "آٹم میراتھن"، "گیراج"، "سٹیشن فار ٹو"، وغیرہ۔ سنیما میں مسلسل اور مسلسل کام نے ہمارے وقت کے بین الاقوامی ڈھانچے کی ترقی میں اہم کردار ادا کیا، گانوں کے انداز جو نوجوانوں میں موجود ہیں۔ اور یہ اپنے طریقے سے پیٹروف کے کام میں دوسری انواع میں جھلکتا ہے، جہاں ایک جاندار، "ملنسار" لہجے کی سانسیں قابل دید ہیں۔

میوزیکل تھیٹر پیٹروف کی تخلیقی قوتوں کے استعمال کا بنیادی شعبہ بن گیا۔ پہلے ہی اس کا پہلا بیلے The Shore of Hope (لائبر از Y. Slonimsky، 1959) نے سوویت میوزیکل کمیونٹی کی توجہ اپنی طرف مبذول کرائی تھی۔ لیکن فرانسیسی کارٹونسٹ جین ایفل کے طنزیہ ڈرائنگ پر مبنی بیلے کریشن آف دی ورلڈ (1970) نے خاص مقبولیت حاصل کی۔ اس دلچسپ پرفارمنس کے لبرٹسٹ اور ہدایت کار، وی واسیلیف اور این کاساتکینا، میوزیکل تھیٹر کے لیے ان کے متعدد کاموں میں موسیقار کے ایک طویل عرصے تک اہم ساتھی بن گئے، مثال کے طور پر، ڈرامے کی موسیقی میں "ہم رقص کرنا چاہتے ہیں" ("دل کی تال کی طرف") V. Konstantinov اور B. Racera (1967) کے متن کے ساتھ۔

پیٹروف کا سب سے اہم کام ایک قسم کی تریی تھی، جس میں روسی تاریخ کے اہم، اہم موڑ سے متعلق 3 اسٹیج کمپوزیشن شامل ہیں۔ اوپیرا پیٹر دی گریٹ (1975) اوپیرا اوراتوریو کی صنف سے تعلق رکھتا ہے، جس میں فریسکو کمپوزیشن کا اصول لاگو ہوتا ہے۔ یہ کوئی اتفاق نہیں ہے کہ یہ پہلے سے بنائی گئی آواز اور سمفونک کمپوزیشن پر مبنی تھی - تاریخی دستاویزات اور پرانے لوک گانوں کی اصل عبارتوں پر سولوسٹ، کوئر اور آرکسٹرا کے لیے فریسکوز "پیٹر دی گریٹ" (1972)۔

اپنے پیشرو ایم مسورگسکی کے برعکس، جس نے اوپیرا خوانشچینا میں اسی دور کے واقعات کی طرف رجوع کیا، سوویت موسیقار روس کے مصلح کی عظیم الشان اور متضاد شخصیت کی طرف متوجہ ہوا - نئے روسی کے خالق کی وجہ کی عظمت۔ ریاست پر زور دیا جاتا ہے اور ساتھ ہی وہ وحشیانہ طریقے جن سے اس نے اپنے مقاصد حاصل کیے تھے۔

تریی کی دوسری کڑی ایک قاری، سولوسٹ، کوئر اور سمفنی آرکسٹرا (1979) کے لیے صوتی-کوریوگرافک سمفنی "پشکن" ہے۔ اس مصنوعی کام میں، کوریوگرافک جزو ایک اہم کردار ادا کرتا ہے - مرکزی ایکشن بیلے رقاصوں کے ذریعہ پیش کیا جاتا ہے، اور تلاوت شدہ متن اور مخر آوازیں کیا ہو رہا ہے اس کی وضاحت اور تبصرہ کرتی ہیں۔ ایک شاندار فنکار کے ادراک کے ذریعے دور کی عکاسی کرنے کی یہی تکنیک اوپیرا مایاکووسکی بیگنز (1983) میں بھی استعمال کی گئی۔ انقلاب کے شاعر کی تشکیل مناظر کے مقابلے میں بھی ظاہر ہوتی ہے جہاں وہ دوستوں اور ہم خیال لوگوں کے ساتھ اتحاد میں، مخالفین سے محاذ آرائی میں، ادبی ہیروز کے ساتھ مکالمے میں نظر آتا ہے۔ پیٹروف کا "مایاکووسکی بیگنز" اسٹیج پر فنون لطیفہ کی ایک نئی ترکیب کی جدید تلاش کی عکاسی کرتا ہے۔

پیٹروف نے اپنے آپ کو کنسرٹ اور فلہارمونک موسیقی کی مختلف انواع میں بھی دکھایا۔ ان کے کاموں میں سمفونک نظمیں (اعضاء، تار، چار ترہی، دو پیانو اور ٹککر کے لیے سب سے اہم نظم، لینن گراڈ کے محاصرے کے دوران ہلاک ہونے والوں کی یاد کے لیے وقف - 1966)، وائلن اور آرکسٹرا کے لیے کنسرٹو (1980)، چیمبر۔ آواز اور کورل کام.

80 کی دہائی کے کاموں میں۔ سب سے زیادہ قابل ذکر Fantastic Symphony (1985) ہے، جو M. Bulgakov کے ناول The Master and Margarita کی تصاویر سے متاثر ہے۔ اس کام میں، پیٹروف کی تخلیقی صلاحیتوں کی خصوصیت پر توجہ مرکوز کی گئی تھی - اس کی موسیقی کی تھیٹر اور پلاسٹک کی نوعیت، زندہ اداکاری کی وہ روح، جو سامعین کے تخیل کی سرگرمی کو متحرک کرتی ہے۔ موسیقار غیر مطابقت پذیر کو جوڑنے، بظاہر متضاد کو یکجا کرنے، موسیقی اور غیر موسیقی کے اصولوں کی ترکیب حاصل کرنے کی خواہش کا وفادار ہے۔

ایم تراکانوف