ولادیمیر اوسکارووچ فیلٹسمین |

ولادیمیر فیلٹسمین

سب سے پہلے، سب کچھ بہت اچھا چلا گیا. مستند موسیقاروں نے نوجوان پیانوادک کی صلاحیتوں کی طرف توجہ مبذول کرائی۔ DB Kabalevsky نے اس کے ساتھ بڑی ہمدردی کا سلوک کیا، جس کا دوسرا پیانو کنسرٹو Volodya Feltsman نے شاندار طریقے سے پیش کیا۔ سنٹرل میوزک سکول میں اس نے بہترین استاد بی ایم تیماکن کے ساتھ تعلیم حاصل کی، جن سے وہ پروفیسر یا میں منتقل ہو گئے۔ V. سینئر کلاسز میں فلائر۔ اور پہلے ہی ماسکو کنزرویٹری میں، فلیئر کلاس میں، اس نے حقیقی معنوں میں چھلانگ لگا کر ترقی کی، نہ صرف پیانوسٹک ہنر بلکہ ابتدائی موسیقی کی پختگی، ایک وسیع فنکارانہ نقطہ نظر کا بھی مظاہرہ کیا۔ وہ نہ صرف موسیقی میں بلکہ ادب، فلسفہ اور بصری فنون میں بھی دلچسپی سے دلچسپی رکھتے تھے۔ جی ہاں، اور مستعدی پر قبضہ نہیں کرنا تھا۔

یہ سب 1971 میں پیرس میں M. Long – J. Thibault کے نام سے منعقد ہونے والے بین الاقوامی مقابلے میں فیلٹسمین کو فتح دلایا۔ اس وقت اپنے طالب علم کے بارے میں بتاتے ہوئے، فلیئر نے کہا: "وہ اپنی چھوٹی عمر کے موسیقار ہونے کے باوجود ایک بہت ہی روشن پیانوادک اور سنجیدہ ہیں۔ میں موسیقی کے لیے اس کے جذبے سے متاثر ہوں (صرف پیانو ہی نہیں بلکہ سب سے زیادہ متنوع)، سیکھنے میں اس کی ثابت قدمی، بہتری کی کوشش میں۔

اور وہ مقابلہ جیتنے کے بعد بہتری کی طرف گامزن رہا۔ کنزرویٹری میں ہونے والے مطالعات سے یہ سہولت فراہم کی گئی جو 1974 تک جاری رہی اور کنسرٹ کی سرگرمی کے آغاز تک۔ ماسکو میں پہلی عوامی پرفارمنس میں سے ایک، جیسا کہ یہ تھا، پیرس کی فتح کا ردعمل ہے۔ یہ پروگرام فرانسیسی موسیقاروں - Rameau، Couperin، Franck، Debussy، Ravel، Messiaen کے کاموں پر مشتمل تھا۔ اس کے بعد نقاد ایل زیووف نے نوٹ کیا: "سوویت پیانو ازم کے بہترین استادوں میں سے ایک پروفیسر یا کا شاگرد۔ شکل کا لطیف احساس، فنکارانہ تخیل، پیانو کی رنگین تشریح۔

وقت گزرنے کے ساتھ، پیانوادک نے فعال طور پر اپنے ذخیرے کی صلاحیت کو بڑھایا، ہر بار اپنے فنکارانہ خیالات کی آزادی کا مظاہرہ کرتے ہوئے، کبھی کبھی بالکل قائل، کبھی متنازعہ۔ Beethoven، Schubert، Schumann، Chopin، Rachmaninoff، Prokofiev، Shostakovich کے ناموں کو فرانسیسی موسیقی کی سرکردہ شخصیات میں شامل کیا جا سکتا ہے، اگر ہم فنکار کے بامعنی پروگراموں کے بارے میں بات کریں، حالانکہ یہ سب کچھ اس کی موجودہ ذخیرے کی ترجیحات کو ختم نہیں کرتا۔ . اس نے عوام اور ماہرین کی پہچان جیت لی۔ 1978 کے ایک جائزے میں، کوئی پڑھ سکتا ہے: "فیلٹسمین آلے کے پیچھے نامیاتی ہے، مزید یہ کہ، اس کی پیانوسٹک پلاسٹکٹی بیرونی تاثرات سے خالی ہے جو توجہ ہٹاتی ہے۔ اس کی موسیقی میں غرق تشریحات کی سختی اور منطق کے ساتھ مل کر ہے، مکمل تکنیکی آزادی ہمیشہ واضح، منطقی طور پر بیان کردہ کارکردگی کے منصوبے پر انحصار کرتی ہے۔

اس نے پہلے ہی اسٹیج پر ایک مضبوط مقام حاصل کر لیا ہے، لیکن پھر کئی سالوں کی فنکارانہ خاموشی کا دور چلا۔ مختلف وجوہات کی بناء پر، پیانوادک کو مغرب کا سفر کرنے اور وہاں کام کرنے کے حق سے انکار کر دیا گیا، لیکن وہ یو ایس ایس آر میں صرف فٹ اور شروع میں کنسرٹ دینے میں کامیاب رہا۔ یہ 1987 تک جاری رہا، جب ولادیمیر فیلٹسمین نے امریکہ میں اپنی کنسرٹ کی سرگرمی دوبارہ شروع کی۔ شروع سے ہی، اس نے بڑے پیمانے پر حاصل کیا اور اس کے ساتھ ایک وسیع گونج بھی تھی۔ پیانوادک کی روشن انفرادیت اور فضیلت اب ناقدین کے درمیان شکوک و شبہات کو جنم نہیں دیتی۔ 1988 میں، فیلٹسمین نے نیویارک کی اسٹیٹ یونیورسٹی کے پیانو انسٹی ٹیوٹ میں پڑھانا شروع کیا۔

اب ولادیمیر فیلٹسمین پوری دنیا میں کنسرٹ کی ایک فعال سرگرمی کی قیادت کرتے ہیں۔ تدریس کے علاوہ، وہ فیسٹیول-انسٹی ٹیوٹ پیانو سمر کے بانی اور آرٹسٹک ڈائریکٹر ہیں اور سونی کلاسیکل، میوزک ہیریٹیج سوسائٹی اور کیمراٹا، ٹوکیو میں ریکارڈ شدہ ایک وسیع ڈسکوگرافی ہے۔

وہ نیویارک میں رہتا ہے۔

Grigoriev L.، Platek Ya.، 1990