بینجمن برٹین |

بنیامین برٹین

B. Britten کے کام نے انگلینڈ میں اوپیرا کے احیاء کو نشان زد کیا، جو کہ عالمی سطح پر انگریزی موسیقی کا ایک نیا (تین صدیوں کی خاموشی کے بعد) داخلہ تھا۔ قومی روایت کی بنیاد پر اور جدید تاثراتی ذرائع کی وسیع ترین رینج میں مہارت حاصل کرنے کے بعد، برٹن نے تمام انواع میں بہت سے کام تخلیق کیے ہیں۔

برٹن نے آٹھ سال کی عمر میں کمپوزنگ شروع کی۔ 12 سال کی عمر میں اس نے سٹرنگ آرکسٹرا کے لیے "سادہ سمفنی" لکھا (دوسرا ایڈیشن - 2)۔ 1934 میں، برٹن رائل کالج آف میوزک (کنزرویٹری) میں داخل ہوئے، جہاں اس کے رہنما جے آئرلینڈ (کمپوزیشن) اور اے بنجمن (پیانو) تھے۔ 1929 میں انیس سالہ موسیقار کا سنفونیٹا پرفارم کیا گیا جس نے عوام کی توجہ اپنی جانب مبذول کرائی۔ اس کے بعد چیمبر کے متعدد کام ہوئے جو بین الاقوامی میوزک فیسٹیولز کے پروگراموں میں شامل تھے اور ان کے مصنف کی یورپی شہرت کی بنیاد رکھی۔ برٹن کی یہ پہلی کمپوزیشن چیمبر کی آواز، وضاحت اور شکل کی جامعیت کی خصوصیت رکھتی تھی، جس نے انگریزی موسیقار کو نو کلاسیکل سمت (I. Stravinsky، P. Hindemith) کے نمائندوں کے قریب لایا۔ 1933 کی دہائی میں۔ برٹن تھیٹر اور سنیما کے لیے بہت ساری موسیقی لکھتے ہیں۔ اس کے ساتھ ساتھ چیمبر کی آواز کی صنفوں پر خصوصی توجہ دی جاتی ہے، جہاں مستقبل کے اوپیرا کا انداز آہستہ آہستہ پختہ ہوتا جاتا ہے۔ موضوعات، رنگ، اور متن کا انتخاب غیر معمولی طور پر متنوع ہے: ہمارے باپ دادا شکاری ہیں (30) ایک طنزیہ ہے جس میں شرافت کا مذاق اڑایا گیا ہے۔ A. Rimbaud (1936) اور "Seven Sonnets of Michelangelo" (1939) کی آیات پر سائیکل "روشنی"۔ برٹین سنجیدگی سے لوک موسیقی کا مطالعہ کرتا ہے، انگریزی، سکاٹش، فرانسیسی گانوں پر کارروائی کرتا ہے۔

1939 میں، جنگ کے آغاز میں، برٹین امریکہ چلا گیا، جہاں وہ ترقی پسند تخلیقی دانشوروں کے دائرے میں داخل ہوا۔ یوروپی براعظم پر رونما ہونے والے المناک واقعات کے ردعمل کے طور پر، کینٹٹا بالڈ آف ہیروز (1939) نے جنم لیا، جو اسپین میں فاشزم کے خلاف جنگجوؤں کے لیے وقف تھا۔ 30 کی دہائی کے آخر - 40 کی دہائی کے اوائل۔ برٹن کے کام میں ساز سازی کی موسیقی غالب ہے: اس وقت، پیانو اور وائلن کنسرٹ، سمفنی ریکوئیم، آرکسٹرا کے لیے "کینیڈین کارنیول"، دو پیانو اور آرکسٹرا کے لیے "اسکاٹش بالڈ"، 2 کوارٹیٹس وغیرہ بنائے گئے ہیں۔ I. Stravinsky کی طرح، Britten آزادانہ طور پر ماضی کے ورثے کا استعمال کرتا ہے: G. Rossini ("میوزیکل ایونگز" اور "میوزیکل مارننگز") کی موسیقی کے سوٹ اس طرح پیدا ہوتے ہیں۔

1942 میں، موسیقار اپنے وطن واپس آیا اور انگلینڈ کے جنوب مشرقی ساحل پر سمندر کے کنارے واقع شہر الڈبورو میں آباد ہو گیا۔ امریکہ میں رہتے ہوئے، اسے اوپیرا پیٹر گرائمز کے لیے ایک آرڈر ملا، جو اس نے 1945 میں مکمل کیا۔ برٹن کے پہلے اوپیرا کا اسٹیج خاص اہمیت کا حامل تھا: اس نے قومی میوزیکل تھیٹر کی بحالی کی نشاندہی کی، جس نے اس کے بعد سے کلاسیکی شاہکار تخلیق نہیں کیے تھے۔ Purcell کا وقت. ماہی گیر پیٹر گرائمز کی المناک کہانی، قسمت کی طرف سے تعاقب (جے کربی کا پلاٹ)، موسیقار کو ایک جدید، تیزی سے اظہار خیال کرنے والی آواز کے ساتھ ایک میوزیکل ڈرامہ بنانے کی ترغیب دی۔ برٹن کی پیروی کی روایات کی وسیع رینج اس کے اوپیرا کی موسیقی کو انداز کے لحاظ سے متنوع اور وسعت بخش بناتی ہے۔ ناامید تنہائی، مایوسی کی تصویریں بناتے ہوئے، موسیقار جی مہلر، اے برگ، ڈی شوستاکووچ کے انداز پر انحصار کرتا ہے۔ ڈرامائی تضادات میں مہارت، سٹائل کے بڑے پیمانے پر مناظر کا حقیقت پسندانہ تعارف جی ورڈی کو یاد کرتا ہے۔ بہتر تصویر نگاری، سمندری مناظر میں آرکسٹرا کی رنگین پن سی ڈیبسی کے تاثرات پر واپس جاتی ہے۔ تاہم، یہ سب اصل مصنف کے لہجے سے متحد ہے، جو برطانوی جزائر کے مخصوص رنگ کا احساس ہے۔

پیٹر گرائمز کے بعد چیمبر اوپیرا: دی ڈیسیکریشن آف لوکریٹیا (1946)، ایچ ماوپاسنٹ کے پلاٹ پر طنزیہ شاعر البرٹ ہیرنگ (1947)۔ اوپیرا اپنے دنوں کے اختتام تک برٹین کو اپنی طرف متوجہ کرتا رہا۔ 50-60 کی دہائی میں۔ بلی بڈ (1951)، گلوریانا (1953)، دی ٹرن آف دی سکرو (1954)، نوح کی کشتی (1958)، اے مڈسمر نائٹ ڈریم (1960، ڈبلیو شیکسپیئر کی مزاح پر مبنی)، چیمبر اوپیرا کارلیو ریور ( 1964)، اوپیرا دی پروڈیگل سن (1968)، شوسٹاکووچ کے لیے وقف، اور ڈیتھ ان وینس (1970، ٹی مان کے بعد)۔

برٹن بڑے پیمانے پر ایک روشن خیال موسیقار کے طور پر جانا جاتا ہے۔ S. Prokofiev اور K. Orff کی طرح، وہ بچوں اور نوجوانوں کے لیے بہت ساری موسیقی تخلیق کرتا ہے۔ اس کے میوزیکل ڈرامے Let's Make an Opera (1948) میں، سامعین براہ راست کارکردگی کے عمل میں شامل ہیں۔ "ویری ایشنز اینڈ فیوگ آن اے تھیم آف پرسیل" کو "نوجوانوں کے لیے آرکسٹرا کے لیے رہنما" کے طور پر لکھا گیا ہے، جو سامعین کو مختلف آلات کے ٹکڑوں سے متعارف کرواتا ہے۔ پرسیل کے کام کے ساتھ ساتھ عام طور پر قدیم انگریزی موسیقی کی طرف، برٹن بار بار متوجہ ہوا۔ اس نے اپنے اوپیرا "ڈیڈو اینڈ اینیاس" اور دیگر کاموں کے ساتھ ساتھ جے. گی اور جے پیپش کے "دی بیگرز اوپیرا" کے نئے ورژن میں ترمیم کی۔

برٹن کے کام کے اہم موضوعات میں سے ایک - تشدد، جنگ کے خلاف احتجاج، ایک کمزور اور غیر محفوظ انسانی دنیا کی قدر کا دعویٰ - "وار ریکوئیم" (1961) میں اس کا سب سے زیادہ اظہار ملا، جہاں، روایتی متن کے ساتھ۔ کیتھولک سروس، ڈبلیو آڈن کی جنگ مخالف نظمیں استعمال ہوتی ہیں۔

کمپوزنگ کے علاوہ، برٹن نے ایک پیانوادک اور کنڈکٹر کے طور پر کام کیا، مختلف ممالک کا دورہ کیا۔ اس نے بار بار سوویت یونین کا دورہ کیا (1963، 1964، 1971)۔ روس کے ان کے ایک سفر کا نتیجہ اے پشکن (1965) اور تھرڈ سیلو سویٹ (1971) کے گانوں کا ایک چکر تھا، جس میں روسی لوک دھنیں استعمال کی گئی تھیں۔ انگلش اوپیرا کے احیاء کے ساتھ، برٹن XNUMXویں صدی میں اس صنف کے سب سے بڑے اختراع کاروں میں سے ایک بن گیا۔ "میرا پیارا خواب ایک اوپیرا کی شکل بنانا ہے جو چیخوف کے ڈراموں کے مساوی ہو… میں چیمبر اوپیرا کو اندرونی جذبات کے اظہار کے لیے زیادہ لچکدار سمجھتا ہوں۔ یہ انسانی نفسیات پر توجہ مرکوز کرنے کا موقع فراہم کرتا ہے۔ لیکن یہ بالکل وہی ہے جو جدید جدید آرٹ کا مرکزی موضوع بن گیا ہے۔

کے زینکن