Byron Janis (Jaynis) (Byron Janis) |

بائرن جینس

جب، 60 کی دہائی کے اوائل میں، بائرن جینیس ماسکو میں سوویت آرکسٹرا کے ساتھ ریکارڈز بنانے والے پہلے امریکی فنکار بن گئے، تو اس خبر کو موسیقی کی دنیا نے ایک سنسنی خیزی کے طور پر سمجھا، لیکن یہ سنسنی فطری تھی۔ "تمام پیانو کے ماہر کہتے ہیں کہ یہ جینی واقعی واحد امریکی پیانوادک ہے جو ایسا لگتا ہے کہ روسیوں کے ساتھ ریکارڈنگ کے لیے بنایا گیا تھا، اور یہ کسی بھی طرح سے کوئی حادثہ نہیں ہے کہ اس کی نئی ریکارڈنگ ماسکو میں کی گئی تھی،" مغربی نامہ نگاروں میں سے ایک۔

درحقیقت، میک کیزفورٹ، پنسلوانیا کے رہنے والے کو روسی پیانو اسکول کا نمائندہ کہا جا سکتا ہے۔ وہ روس سے آنے والے تارکین وطن کے خاندان میں پیدا ہوا تھا، جس کا آخری نام - ینکیلیوچ - آہستہ آہستہ ینکس، پھر جنکس میں تبدیل ہوا، اور آخر کار اس کی موجودہ شکل اختیار کر لی۔ تاہم، خاندان موسیقی سے بہت دور تھا، اور شہر ثقافتی مراکز سے بہت دور تھا، اور اسے پہلا سبق کنڈرگارٹن کے استاد نے زائلفون پر دیا تھا۔ پھر اس لڑکے کا استاد روس کا رہنے والا تھا، استاد A. Litov، جو چار سال بعد اپنے شاگرد کو مقامی موسیقی کے شائقین کے سامنے پرفارم کرنے کے لیے پٹسبرگ لے گیا۔ لیتوف نے ماسکو کنزرویٹری سے اپنے پرانے دوست، قابل ذکر پیانوادک اور استاد Iosif Levin کو کنسرٹ میں مدعو کیا۔ اور اس نے فوری طور پر جینیوں کی غیر معمولی صلاحیتوں کو محسوس کرتے ہوئے اپنے والدین کو مشورہ دیا کہ وہ اسے نیویارک بھیج دیں اور اپنے اسسٹنٹ اور شہر کے بہترین اساتذہ میں سے ایک ایڈیل مارکس کو سفارش کا خط دیا۔

کئی سالوں تک، جینیس نجی میوزک اسکول "چیٹیم اسکوائر" کا طالب علم تھا، جہاں اے مارکس پڑھاتے تھے۔ اسکول کے ڈائریکٹر، مشہور موسیقار ایس کھوتسینوف، یہاں ان کے سرپرست بنے۔ پھر وہ نوجوان اپنے استاد کے ساتھ ڈیلاس چلا گیا۔ 14 سال کی عمر میں، جینیوں نے پہلی بار ایف بلیک کی ہدایت کاری میں این بی سی آرکسٹرا کے ساتھ پرفارم کر کے توجہ مبذول کروائی، اور انہیں کئی بار ریڈیو پر کھیلنے کی دعوت ملی۔

1944 میں اس نے اپنا پیشہ ورانہ آغاز پٹسبرگ میں کیا، جہاں اس نے Rachmaninoff کا دوسرا کنسرٹو ادا کیا۔ پریس کے جائزے پرجوش تھے، لیکن اس سے بھی زیادہ اہم بات کچھ اور تھی: کنسرٹ میں موجود افراد میں ولادیمیر ہورووٹز بھی تھے، جنھیں نوجوان پیانوادک کی صلاحیتوں کو اتنا پسند آیا کہ اس نے اپنے اصولوں کے برعکس، اسے اس طرح لینے کا فیصلہ کیا۔ ایک طالب علم. ہورووٹز نے کہا، "آپ مجھے میری جوانی کی یاد دلاتے ہیں۔ استاد کے ساتھ برسوں کی تعلیم نے آخر کار فنکار کی صلاحیتوں کو نکھارا، اور 1948 میں وہ ایک بالغ موسیقار کے طور پر نیویارک کے کارنیگی ہال کے سامعین کے سامنے پیش ہوئے۔ قابل احترام نقاد O. Downs نے کہا: "ایک طویل عرصے سے، ان سطروں کے مصنف کو موسیقی، احساس کی طاقت، ذہانت اور فنی توازن کے ساتھ مل کر اس 20 سالہ پیانوادک کی طرح ٹیلنٹ کو پورا نہیں کرنا پڑا۔ یہ ایک نوجوان کا کنسرٹ تھا جس کی منفرد پرفارمنس سنجیدگی اور بے ساختہ ہے۔

50 کی دہائی میں جینیوں نے نہ صرف امریکہ بلکہ جنوبی امریکہ اور یورپ میں بھی شہرت حاصل کی۔ اگر ابتدائی سالوں میں اس کا کھیل کچھ لوگوں کو اس کے استاد ہورووٹز کے کھیل کی محض ایک نقل لگتا تھا، تو آہستہ آہستہ فنکار آزادی، انفرادیت حاصل کر لیتا ہے، جس کی وضاحتی خصوصیات مزاجی، سیدھے سیدھے "ہورووٹز" کی خوبی کا مجموعہ ہوتی ہیں۔ فنی تصورات کی دخول اور سنجیدگی، فکری گہرائی کے ساتھ رومانوی تحرک۔ 1960 اور 1962 میں یو ایس ایس آر میں ان کے دوروں کے دوران فنکار کی ان خوبیوں کو بہت سراہا گیا۔ اس نے کئی شہروں کا دورہ کیا، سولو اور سمفنی کنسرٹس میں پرفارم کیا۔ اس کے پروگراموں میں ہیڈن، موزارٹ، بیتھوون، چوپین، کوپلینڈ کے سوناٹا، مسورگسکی اور سوناٹائن ریول کی ایک نمائش میں تصویریں، شوبرٹ اور شومن کے ڈرامے، لِزٹ اور ڈیبسی، مینڈیلسہن اور سکریبین، شومن، پروکوشین، گُوفِن کے کنسرٹ۔ اور ایک بار جینیوں نے جاز کی شام میں بھی حصہ لیا: 1962 میں لینن گراڈ میں بی گڈمین کے آرکسٹرا کے ساتھ ملاقات کے بعد، اس نے بڑی کامیابی کے ساتھ اس ٹیم کے ساتھ بلیو میں گرشوینز ریپسوڈی کھیلا۔

سوویت سامعین نے Dzhaynis کو انتہائی گرمجوشی سے قبول کیا: ہر جگہ ہال کھچا کھچ بھرے ہوئے تھے اور تالیوں کی کوئی انتہا نہیں تھی۔ اس طرح کی کامیابی کی وجوہات کے بارے میں، گریگوری گینزبرگ نے لکھا: "جینیوں میں ملنا ایک سرد ورچوسو (جو اب مغرب میں کچھ جگہوں پر رائج ہے) سے نہیں بلکہ ایک موسیقار سے ملنا اچھا لگا جو جمالیاتی کاموں کی سنجیدگی سے واقف ہے۔ اس کا سامنا یہ اداکار کی تخلیقی امیج کی یہ خوبی تھی جس نے اسے ہمارے سامعین کی طرف سے پرتپاک استقبال فراہم کیا۔ موسیقی کے اظہار کی خلوص، تشریح کی وضاحت، جذباتیت نے (جیسے وان کلیبرن کی پرفارمنس کے دوران، ہمیں بہت پیارا تھا) اس فائدہ مند اثر کی یاد دلائی جو روسی مکتبہ پیانوزم، اور بنیادی طور پر رچمانینوف کی ذہانت نے انتہائی باصلاحیت لوگوں پر ڈالی تھی۔ پیانوادک

یو ایس ایس آر میں جینیوں کی کامیابی نے ان کے وطن میں ایک زبردست گونج حاصل کی، خاص طور پر چونکہ اس کا مقابلہ کے "غیر معمولی حالات" سے کوئی تعلق نہیں تھا جو کلبرن کی فتح کے ساتھ تھے۔ "اگر موسیقی سیاست میں ایک عنصر ہو سکتی ہے، تو مسٹر جینس اپنے آپ کو دوستی کا ایک کامیاب سفیر سمجھ سکتے ہیں جو سرد جنگ کی رکاوٹوں کو توڑنے میں مدد کرتے ہیں،" نیویارک ٹائمز نے اس وقت لکھا تھا۔

اس سفر نے پوری دنیا میں جینیوں کی شہرت میں بہت اضافہ کیا۔ 60 کی دہائی کے پہلے نصف میں، اس نے بہت سیر کی اور مسلسل فتح کے ساتھ، ان کی پرفارمنس کے لیے سب سے بڑے ہال فراہم کیے گئے ہیں - بیونس آئرس، کولن تھیٹر، میلان میں - لا سکالا، پیرس میں - چیمپس ایلیسیز تھیٹر، لندن میں۔ - رائل فیسٹیول ہال۔ اس عرصے کے دوران اس نے جو بہت سے ریکارڈز ریکارڈ کیے ان میں، چائیکووسکی (نمبر 1)، رچمینینوف (نمبر 2)، پروکوفیو (نمبر 3)، شومن، لِزٹ (نمبر 1 اور نمبر 2) کے کنسرٹ نمایاں ہیں، اور سولو کاموں سے، D. Kabalevsky کا دوسرا سوناٹا۔ تاہم، بعد میں، پیانوادک کے کیریئر میں بیماری کی وجہ سے تھوڑی دیر کے لیے خلل پڑا تھا، لیکن 1977 میں یہ دوبارہ شروع ہوا، اگرچہ اتنی شدت کے ساتھ نہیں، خراب صحت اسے ہمیشہ اپنی virtuoso صلاحیتوں کی حد تک پرفارم کرنے کی اجازت نہیں دیتی۔ لیکن آج بھی وہ اپنی نسل کے سب سے پرکشش پیانوادکوں میں سے ایک ہیں۔ اس کا نیا ثبوت ان کے یورپ کے کامیاب کنسرٹ ٹور (1979) کے ذریعے سامنے آیا، جس کے دوران انہوں نے چوپین کے کاموں کو خاص طور پر شاندار کارکردگی کے ساتھ پیش کیا (بشمول دو والٹز، جن کے نامعلوم ورژن اس نے آرکائیو میں دریافت کیے اور شائع کیے)، ساتھ ہی چھوٹے چھوٹے فن پارے۔ Rachmaninoff کی طرف سے، L M. Gottschalk، A. Copland Sonata کے ٹکڑے۔

بائرن جینس عوام کی خدمت جاری رکھے ہوئے ہیں۔ اس نے حال ہی میں ایک سوانحی کتاب مکمل کی، مین ہٹن اسکول آف میوزک میں پڑھاتا ہے، ماسٹر کلاسز دیتا ہے، اور موسیقی کے مقابلوں کی جیوری کے کام میں سرگرمی سے حصہ لیتا ہے۔

Grigoriev L.، Platek Ya.، 1990