کلائمیکس |

lat سے culmen، جنم دے گا. کیس culminis - سب سے زیادہ نقطہ، چوٹی؛ جرمن کلمینیشن

موسیقی کے کسی ٹکڑے یا اس کے نسبتاً مکمل ہونے والے حصے میں سب سے زیادہ تناؤ کا لمحہ۔ K. پہلے سے ہی راگ میں بنتے ہیں، جہاں وہ میلوڈک کی چوٹیوں کو بناتے ہیں۔ لہریں تاہم، K. ہمیشہ سب سے زیادہ سریلی آواز کی نمائندگی نہیں کرتا ہے۔ لہریں - یہاں میٹرو تال کی بہت اہمیت ہے۔ اور گھبراہٹ ہارمونک. عوامل ایک اصول کے طور پر، کلائمکس کی آواز، اونچائی کے علاوہ، اس کی مدت، میٹرک کے لیے نمایاں ہے۔ لہجہ (مضبوط تھاپ)۔ کلائمکس کے فریٹ سائیڈ سے۔ آواز کم و بیش غیر مستحکم ہوتی ہے (VI، کبھی کبھی III، VII، اور دیگر مراحل)۔ اگر راگ کئی میلوڈک لہروں پر مشتمل ہو، تو ہر ایک کی اپنی "مقامی" K. ہو سکتی ہے، جن میں سے ایک بڑے منصوبے کی لہر کے طور پر پوری راگ کا K ہے۔ اس طرح کے K. اکثر میلوڈک کے دوسرے نصف میں پایا جاتا ہے۔ تعمیر (مثال کے طور پر، مدت)، نام نہاد کے قریب. گولڈن سیکشن پوائنٹس۔ ایسے معاملات بھی ہوتے ہیں جب ایک k. ایک راگ کے شروع میں واقع ہے (اس کی پہلی یا دوسری آواز)۔ اس قسم کا K. نام نہاد کے قریب ہے۔ "ٹاپ سورس" (LA Mazel کی اصطلاح)، جلال کے گانے کی خصوصیت۔ لوگ، خاص طور پر روسی اور یوکرین۔ اعلیٰ ماخذ K کے ساتھ دھنوں میں اس کے حقیقی معنوں میں، یعنی ترقی کے عمل میں حاصل ہونے والے اعلی ترین تناؤ کا لمحہ غائب ہے۔ "منتشر" K کے ساتھ دھنیں بھی ہیں - نام نہاد۔ "چوٹی افق" (اصطلاح LA Mazel)۔ کبھی کبھی K. ایک آواز نہیں، بلکہ ایک پوری سریلی ہوتی ہے۔ ٹرن اوور، اور بہت تیار شدہ، وسیع پیمانے پر تیار کردہ دھنوں کے سلسلے میں، کوئی ایک پورے عروج کی بات کر سکتا ہے۔ علاقہ، زون۔ بہت سے مقاصد میں K. ہوموفونک موسیقی ایک گہرا ہوتا ہے، میلوڈک کو بڑھاتا ہے۔ K.، بشمول ہم آہنگ، متحرک کی مدد سے۔ اور ٹمبرس. ایک اہم موسیقی میں K. فارم زیادہ بڑھا ہوا ہے، اکثر یہ ایک کلائمکس بناتا ہے۔ عنوانات میں سے ایک کو لے کر. اس طرح کا وکر بھی عام طور پر پورے کے سنہری حصے کے نقطہ کے قریب واقع ہوتا ہے۔ سوناٹا الیگرو میں، K. اکثر ترقی کے اختتام اور دوبارہ شروع ہونے پر گرتا ہے (بیتھوون کی 2ویں سمفنی کا پہلا حصہ)۔ موسیقی کے مرحلے میں۔ پیداوار K. ڈرامہ کے عمومی قوانین کے مطابق ایک دعوے کے مطابق تشکیل دیا گیا ہے۔ decomp میں اس کے کنسرٹ مظاہر. موسیقی اور ڈرامہ کی اقسام۔ کمپوزیشنز (دیکھیں میوزیکل ڈرامیٹرجی)۔

حوالہ جات: مزیل ایل اے، اے میلوڈی، ایم، 1952، صفحہ۔ 114-35; ان کا اپنا، موسیقی کے کاموں کا ڈھانچہ، M.، I960، p. 58-64; میزیل ایل اے، زکرمین وی اے، موسیقی کے کاموں کا تجزیہ، ایم.، 1967، صفحہ. 79-94۔ روشن بھی دیکھیں۔ مضامین میلوڈی اور میوزیکل فارم کے لیے۔