لڑکا |

یونانی آرمونیا، لیٹ۔ ماڈیولیشن، موڈس، فرانسیسی اور انگریزی۔ موڈ، ital. موڈو، جراثیم. Tongeschlecht; جلال ہم آہنگی - ہم آہنگی، امن، ہم آہنگی، ترتیب

فہرست:

I. وضع II کی تعریف۔ Etymology III. موڈ IV کا جوہر۔ موڈ V کے صوتی مواد کی آواز کی نوعیت۔ موڈل سسٹم کے اہم زمرے اور اقسام، ان کی پیدائش VI۔ حیاتیات اور جدلیات VII۔ فریٹ فارمیشن میکانزم VIII۔ فریٹ درجہ بندی IX۔ فریٹ ہسٹری X۔ ہسٹری آف دی ٹیچنگز آن دی موڈ

I. موڈ کی تعریف۔ 1) L. جمالیاتی میں. احساس - پچ کے نظام کی آوازوں کے درمیان کان کی مستقل مزاجی کے لیے موافق (یعنی، جوہر میں، موسیقی کے جمالیاتی معنوں میں ہم آہنگی کے برابر)؛ 2) L. موسیقی کے نظریاتی معنوں میں - اونچائی والے رابطوں کی نظامی نوعیت، جو ایک مرکزی آواز یا کنوننس کے ذریعے متحد ہوتی ہے، نیز ایک مخصوص صوتی نظام جو اسے مجسم کرتا ہے (عام طور پر پیمانے کی شکل میں)۔ اس طرح، L. کے بارے میں کسی بھی فوری طور پر حکم دیا گیا بین الاقوامی نظام کے بارے میں، اور طریقوں کے بارے میں الگ الگ کے بارے میں بات کرنا ممکن ہے۔ اس طرح کے نظام. اصطلاح "L" یہ بڑے یا معمولی (زیادہ درست طریقے سے، جھکاؤ) کو ظاہر کرنے کے لیے بھی استعمال ہوتا ہے، آوازوں کے پیمانے جیسے نظام (زیادہ درست طریقے سے، ایک پیمانہ) کو ظاہر کرنے کے لیے۔ جمالیاتی اور موسیقی - نظریاتی. پہلو L. اور جمالیاتی کے ایک تصور کے دو رخ ہیں۔ لمحہ اس اتحاد میں رہنمائی کر رہا ہے۔ تصور کے وسیع معنوں میں "L"۔ اور "ہم آہنگی" بہت قریب ہے۔ مزید خاص طور پر، ہم آہنگی اکثر کنونانسز اور ان کی جانشینی (بنیادی طور پر پچ سسٹم کے عمودی پہلو کے ساتھ)، اور نظام کی آوازوں کے باہمی انحصار اور معنیاتی تفریق کے ساتھ خطوط (یعنی، بنیادی طور پر افقی پہلو کے ساتھ) سے وابستہ ہوتی ہے۔ روسی اجزاء۔ "L" کا تصور مندرجہ بالا یونانی، لاطینی، فرانسیسی، انگریزی، اطالوی، جرمن کا جواب دیں۔ اصطلاحات، نیز "ٹونالٹی"، "پیمانہ" اور کچھ دیگر جیسی اصطلاحات۔

II اصطلاح "L" کی etymology مکمل طور پر واضح نہیں ہے. چیک لڑکا - آرڈر؛ پولش لڑکا - ہم آہنگی، ترتیب؛ یوکرائنی ایل - رضامندی، آرڈر۔ متعلقہ روسی۔ "ساتھ چلو"، "ٹھیک ہے"، "ٹھیک ہے"، دوسرے روسی۔ "laditi" - صلح کرنے کے لئے؛ "Lada" - شوہر (بیوی)، بھی محبوب (عاشق). شاید یہ اصطلاح "لگوڈا" (امن، ترتیب، ترتیب، موافقت)، چیک کے الفاظ سے منسلک ہے۔ لاہودا (خوشگوار، دلکش)، دیگر روسی۔ lagoditi (کچھ اچھا کرنے کے لئے). لفظ "L" کے پیچیدہ معنی یونانی آرمونیا کے قریب (بندھن، کنکشن؛ ہم آہنگی، امن، ترتیب؛ ترتیب، ہم آہنگی؛ ہم آہنگی؛ ہم آہنگی، ہم آہنگی)؛ اس کے مطابق، ایک جوڑے کی تشکیل "ساتھ ملنا" (ایڈجسٹ کرنا، فٹ کرنا، ترتیب دینا، موسیقی کا آلہ لگانا؛ پرامن طریقے سے رہنا، اتفاق کرنا) اور آرموزو، آرموٹو (فٹنگ، باندھنا، ایڈجسٹ کرنا، ٹیوننگ، مضبوطی سے فٹ کرنا، شادی کرنا) سے ہوتا ہے۔ روس "L" کا تصور یونانی بھی شامل ہے۔ زمرہ "جینس" (جینس)، مثال کے طور پر۔ diatonic، رنگین، "enharmonic" نسل (اور ان کے متعلقہ گروپ، طریقوں کی خصوصیات)۔

III ہم آہنگی کا جوہر۔ L. آوازوں کے درمیان ایک معاہدے کے طور پر مقامی جمالیاتی سے تعلق رکھتا ہے. موسیقی کے زمرے، اس معنی میں "ہم آہنگی" کے تصور کے ساتھ مطابقت رکھتے ہیں (جرمن: ہارمونی؛ ہارمونک اور ہارمونییلہرے کے برعکس)۔ کوئی بھی موسیقی۔ ایک کام، اس کے مخصوص مواد سے قطع نظر، سب سے پہلے موسیقی، یعنی آوازوں کا ہم آہنگ تعامل ہونا چاہیے۔ ایک ہی جمالیاتی. زمرہ ایل کے معنی (اور ہم آہنگی) کو موسیقی کے طور پر خوبصورت کے خیال میں ایک لازمی حصہ کے طور پر شامل کیا گیا ہے (موسیقی ایک آواز کی تعمیر کے طور پر نہیں ہے، بلکہ ایک قسم کی ہم آہنگی کے طور پر ہے جو کان کو خوشی دیتی ہے)۔ L. جمالیاتی طور پر. زمرہ ("ہم آہنگی") معاشروں میں ظہور اور استحکام کی بنیاد ہے۔ شعور کی وضاحت. آوازوں کے درمیان نظامی تعلقات۔ "آرڈر کی چمک" (L کا منطقی پہلو) L. کی آوازوں سے ظاہر ہوتا ہے اس کی جمالیات کے اہم ذرائع سے مراد ہے۔ کے اثرات. لہذا، ایک خاص مصنوعات میں ایل. ہمیشہ موسیقی کی توجہ کی نمائندگی کرتا ہے۔ لغت کی طاقت (بالترتیب، اس کا جمالیاتی اثر) "خام" صوتی مواد کو منظم کرنے کی اس کی جمالیاتی صلاحیت سے منسلک ہے، جس کے نتیجے میں یہ "منظم آوازوں" کی ہم آہنگ شکلوں میں بدل جاتا ہے۔ بحیثیت مجموعی، L. ساخت کی مکمل پن میں ظاہر ہوتا ہے، اس کے اجزاء کے پورے کمپلیکس کا احاطہ کرتا ہے – صوتی مواد سے لے کر منطقی تک۔ عناصر کو کرسٹاللائزیشن کے لیے ترتیب دینا خاص طور پر جمالیاتی۔ پیمائش کے نظامی تعلقات، تناسب، باہمی خط و کتابت (وسیع معنوں میں - ہم آہنگی)۔ یہ بھی اہم ہے کہ کسی مخصوص ساخت میں ایک مخصوص L. کی انفرادی کنکریٹائزیشن، اس کے امکانات کی بھرپوریت کو ظاہر کرتی ہے اور قدرتی طور پر ایک وسیع موڈل تعمیر میں آشکار ہوتی ہے۔ L. کے جمالیاتی جوہر سے بنیادی نظریاتی مسائل کے ایک دائرے کی پیروی کرتا ہے: L. کا مجسم شکل ایک صوتی تعمیر میں؛ fret ساخت اور اس کی اقسام؛ منطقی اور تاریخی ان کا ایک دوسرے کے ساتھ تعلق؛ موڈل ارتقاء کے اتحاد کا مسئلہ؛ L. کا کام موسیقی کی مادی اور آواز کی بنیاد کے طور پر۔ کمپوزیشنز موسیقی کی صوتی کنکریٹنس میں موڈل تعلقات کے مجسم ہونے کی بنیادی شکل مدھر ہے۔ محرک (صوتی اظہار میں - ایک افقی پیمانے کا فارمولا) - ہمیشہ L کے جوہر کی سب سے آسان (اور اس وجہ سے سب سے اہم، بنیادی) پیش کش رہتا ہے۔ لہذا اصطلاح "L" کا خاص معنی۔ melodic کے ساتھ منسلک. ترازو، جو اکثر frets کہا جاتا ہے.

چہارم موڈ کے صوتی مواد کی intonation نوعیت. صوتی مواد جس سے لالٹین بنائی جاتی ہے اس کی کسی بھی ساخت اور کسی بھی قسم کی لالٹین کے لیے ضروری ہے۔ d1-c1، d1-e1، f1-e1، وغیرہ) اور کنوننس (بنیادی طور پر c1-e1-g1 مرکزی طور پر)، اس کے کردار ("اخلاقیات")، اظہار، رنگ کاری، اور دیگر جمالیاتی معیار کو مجسم بنائیں۔

بدلے میں، صوتی مواد کا تعین ٹھوس تاریخی کے ذریعہ کیا جاتا ہے۔ موسیقی کے وجود کے حالات، اس کا مواد، موسیقی سازی کی سماجی طور پر طے شدہ شکلیں۔ ایل کی ایک قسم کی "پیدائش" (یعنی موسیقی کے جذباتی تجربے کے طور پر اس کی صوتی شکل میں منتقلی کا لمحہ) BV Asfiev کے متعارف کردہ intonation (بھی intonation) کے تصور سے محیط ہے۔ جوہر میں "بارڈر لائن" ہونے کے ناطے (قدرتی زندگی اور فنکارانہ اور موسیقی کے درمیان براہ راست رابطے کی جگہ پر کھڑا ہونا)، اس طرح "تلاوت" کا تصور سماجی و تاریخی اثرات کو اپنی گرفت میں لے لیتا ہے۔ صوتی مواد کے ارتقاء پر عوامل - intonation. کمپلیکس اور ماڈل تنظیم کی شکلیں جو ان پر منحصر ہیں۔ لہذا موسیقی کے تاریخی طور پر طے شدہ مواد کی عکاسی کے طور پر موڈل فارمولوں کی تشریح: "... بین الاقوامی کمپلیکس کی پیدائش اور وجود لازمی طور پر ان کے سماجی افعال کی وجہ سے ہیں،" لہذا، ایک خاص تاریخی کا بین الاقوامی (اور موڈل) نظام۔ دور کا تعین "اس سماجی تشکیل کے ڈھانچے" (BV Asfiev) سے ہوتا ہے۔ اس طرح، جنین میں intonation پر مشتمل. اس کے عہد کا دائرہ، L کا فارمولا intonation ہے۔ اپنے وقت کے عالمی نظریہ سے وابستہ ایک کمپلیکس (مثال کے طور پر قرون وسطیٰ۔ آخر میں جھنجھلاہٹ – اس کی تنہائی، سختی کے ساتھ جاگیردارانہ دور کے شعور کی عکاسی؛ دور مول نظام کی حرکیات کا اظہار ہے۔ نام نہاد یورپی جدید وقت کا موسیقی کا شعور وغیرہ)۔ اس لحاظ سے، موڈل فارمولہ اپنے عہد کی نمائندگی میں دنیا کا ایک انتہائی جامع نمونہ ہے، ایک قسم کا "جینیٹک کوڈ آف میوزک"۔ اسافیف کے مطابق، L. "سروں کی تنظیم ہے جو ایک دور کی طرف سے ان کے تعامل میں دی گئی موسیقی کے نظام کو تشکیل دیتی ہے،" اور "یہ نظام کبھی بھی مکمل طور پر مکمل نہیں ہوتا،" لیکن "ہمیشہ تشکیل اور تبدیلی کی حالت میں ہوتا ہے۔ ”; L. ہر تاریخ، دور کی خصوصیت "دور کی اصطلاحی لغت" کو درست اور عام کرتا ہے ("موسیقی کا مجموعہ جو عوامی شعور میں مضبوطی سے جم گیا ہے" - اسافیف)۔ یہ "Intonation Crises" کی بھی وضاحت کرتا ہے، جو کم و بیش یکسر طور پر دونوں آوازوں کی تجدید کرتا ہے۔ مواد، لہذا، اس کے بعد، اور زمین کی تزئین کی عمومی ساخت (خاص طور پر بڑے عہدوں کے کنارے پر، مثال کے طور پر، 16 ویں-17 ویں یا 19 ویں-20 ویں صدی کے موڑ پر)۔ مثال کے طور پر، سکریابین کے بعد کے کاموں میں ناپسندیدہ غالب جیسی ہم آہنگی (L.'s sound material) پر پسندیدہ رومانوی زور دینے نے ایک نیا کوالٹیٹیو نتیجہ دیا اور اس کی موسیقی میں پورے L. نظام کی بنیاد پرست تنظیم نو کا باعث بنی۔ تاریخی حقیقت – موڈل فارمولوں کی تبدیلی – لہٰذا، ایک خارجی (نظریاتی اسکیموں میں طے شدہ) لسانیات کے ارتقاء کے گہرے عمل کا اظہار ہے جو ایک زندہ اور مسلسل تشکیل کے طور پر ہے۔ دنیا کے ماڈل.

V. موڈل سسٹم کے اہم زمرے اور اقسام، ان کی ابتداء۔ موسیقی کی اہم اقسام اور قسمیں موسیقی کی ترقی کے زیر اثر بنتی ہیں۔ شعور (شعور کی ترقی پسند ترقی کے عمومی عمل کا حصہ، بالآخر دنیا کی ترقی میں انسان کی عملی سماجی سرگرمیوں کے زیر اثر)۔ ساؤنڈنگ کی ایک ناگزیر شرط آوازوں کی ترتیب "رضامندی" ہے (ایک قسم کی فنکشنل ساؤنڈنگ مستقل) صوتی مواد کے حجم اور اس سے محیط حدود میں ترقی پسند (مجموعی طور پر) مقداری اضافہ کے ساتھ۔ اس سے میچ کرنا ضروری ہوجاتا ہے۔ L. کے وجود کی شکلوں میں بنیادی معیاری تبدیلیوں کے ارتقاء میں سنگ میل کی نشاندہی کرتا ہے اور نئی قسم کے موڈل ڈھانچے کے ظہور کا امکان پیدا کرتا ہے۔ ایک ہی وقت میں، L. کے جوہر کے مطابق اس کے تین اہم پہلوؤں میں - آواز (آواز)، منطقی (کنکشن) اور جمالیاتی (ہم آہنگی، خوبصورتی) - ایک اندرونی ہے. perestroika (حقیقت میں، یہ تثلیث ایک اور ایک ہی ناقابل تقسیم جوہر ہے: رضامندی، ایل، لیکن صرف مختلف پہلوؤں پر غور کیا جاتا ہے)۔ ڈرائیونگ لمحہ intonation کی تجدید ہے. سسٹم ("انٹونیشن کے بحران" کے تحت L. تک)، جو مزید تبدیلیاں ضروری بناتا ہے۔ خاص طور پر، صوتیات کی اقسام اور اقسام کو وقفوں کے نظام اور ان سے مل کر افقی قطاروں اور عمودی گروہوں (chords) کے طور پر محسوس کیا جاتا ہے (ساؤنڈ سسٹم دیکھیں)۔ "موضوع عہد کے تمام مظاہر کی نمائش ہے، جو وقفوں اور ترازو کے نظام تک کم ہو گئی ہے" (اسافیف)۔ L. ایک مخصوص آواز کے نظام کے طور پر جسمانی کے استعمال کی بنیاد پر قائم کیا جاتا ہے. (صوتی) صوتی مواد کی خصوصیات، سب سے پہلے، اس میں موجود صوتی رشتہ داری کے تعلقات، وقفوں کے ذریعے ظاہر ہوتے ہیں۔ تاہم، وقفہ، میلوڈک پیمانہ، اور دیگر تعلقات خالص طور پر ریاضیاتی طور پر کام نہیں کرتے ہیں۔ یا جسمانی. دیا گیا ہے، لیکن ان کے ذریعے عام کیے گئے شخص کے "صوتی بیانات" کے "لطف" کے طور پر (اسفیف)۔ (لہٰذا ایل کے سلسلے میں بنیادی غلطی، نام نہاد عین مطابق، یعنی مقداری پیمائش، طریقے، "آرٹ پیمائش"۔)

لکیری کے زمروں کے ارتقاء کے سب سے اہم مراحل میں سے پہلا - قدیم "ایکمیلک" (یعنی بغیر کسی خاص پچ کے) گلائڈنگ کے فریم ورک کے اندر بنیادوں کی تشکیل۔ موڈل سوچ کے زمرے کے طور پر استقامت جینیاتی طور پر اونچائی میں خطوطیت کے یقین کا پہلا قیام ہے (منطقی طور پر ترتیب دینے والے مرکزی عنصر کے طور پر غالب لہجہ) اور وقت میں (اپنے آپ میں استقامت کی شناخت، وقت کی روانی کے باوجود محفوظ یادداشت میں باقی اسی لہجے پر واپس آنا؛ فاؤنڈیشن کے زمرے کی آمد کے ساتھ ہی L. کا ایک قسم کی آواز کی ساخت کے طور پر تصور پیدا ہوتا ہے۔ تاریخی L. کی قسم - لہجے گانا (L. کے ارتقاء میں "استحکام کے مرحلے" کے مطابق) نسلی میں پایا جاتا ہے۔ ترقی کے نسبتاً کم مرحلے پر گروپ۔ گیت کی اگلی قسم (منطقی اور تاریخی طور پر) ایک ترقی یافتہ اور یقینی سریلی انداز کے ساتھ یک گیت ہے۔ صوتی قطار (موڈل قسم، موڈل سسٹم) پرانے یورپی گانوں کے لیے مخصوص ہے۔ لوگ، بشمول اور روسی، قرون وسطیٰ۔ یورپی کوریل، دوسرے روسی۔ chanter مقدمہ؛ بہت سے غیر یورپیوں کی لوک داستانوں میں بھی پایا جاتا ہے۔ لوگ "سنگ دی ٹون" کی قسم، بظاہر، موڈل سے ملحق ہے (چونکہ یہ مونوڈک بھی ہے)۔ ایک خاص موڈل قسم نام نہاد ہے. accordion h. ٹونالٹی یوروپ. نئے وقت کی موسیقی. عالمی موسیقی کے عظیم ترین ذہین کے نام اس کے ساتھ جڑے ہوئے ہیں۔ ہارمونک ٹونالٹی بیگ پائپ یا ہیٹرو فونک گودام کی پولی فونی سے تیزی سے مختلف ہے (قدیم لوگوں کے درمیان، لوک میں، اضافی یورپی موسیقی)۔ 20 ویں صدی میں (خاص طور پر یورپی ثقافت کے ممالک میں) اونچائی والے ڈھانچے کی قسمیں جو پچھلے تمام ڈھانچے سے مختلف ہیں (سیریل، سونورس، الیکٹرانک موسیقی میں) وسیع ہو گئی ہیں۔ انہیں L کے طور پر درجہ بندی کرنے کا امکان ہی تنازعہ کا موضوع ہے۔ یہ مسئلہ ابھی تک حل ہونے سے دور ہے۔ L. کی اہم اقسام کے علاوہ، بہت سی درمیانی، نسبتاً مستحکم اور آزاد اقسام ہیں (مثال کے طور پر، یورپی نشاۃ ثانیہ کی موڈل ہم آہنگی، خاص طور پر 15ویں-16ویں صدی)۔

VI. موڈ ارتقاء کے عمل کی حیاتیات اور جدلیات۔ رجحان کے ارتقاء کا عمل اور "L" کا تصور۔ نامیاتی اور اس کے علاوہ، ایک جدلیات کا حامل ہے۔ کردار. اس عمل کی نامیاتی نوعیت انہی بنیادی اقسام کے خطوط کے تحفظ اور ترقی میں مضمر ہے، ان کی بنیاد پر دیگر زمروں کا ابھرنا۔ زمرہ جات اور ان کی ترقی نسبتاً خودمختار ہے، جو تمام ارتقاء کو ایک ہی عمومی اصولوں کے تابع کرتے ہیں۔ ان میں سب سے اہم ترقی ہے (نمبر۔ اضافہ، مثال کے طور پر. ٹیٹرا کورڈ سے ہیکساکورڈ تک پیمانے کی ترقی)، معاہدے کی شکلوں کی پیچیدگی، مقدار کی منتقلی۔ معیار میں تبدیلیاں، پورے ارتقاء کی یک طرفہ پن۔ اس طرح، ایک قابلیت سے متعین، مسلسل تجدید لہجے کا گانا، دوسروں کے ایک گروپ میں پھیلتا ہے۔ ٹونز (ترقی)، کوآرڈینیشن کی نئی شکلوں کی ضرورت ہوتی ہے - ملحقہ ٹونز کی الگ تھلگ اور دوسری بنیاد کے طور پر قریب ترین میلوڈک کا انتخاب۔ consonances (معاہدے کی شکلوں کی پیچیدگی؛ دیکھیں۔ موافقت؛ نتیجے میں اعلی قسم کے L. پہلے سے ہی تمام ٹونز (سابقہ ​​معیار) کوالٹی کے مطابق بیان کیا جاتا ہے اور وقتاً فوقتاً تجدید کیا جاتا ہے۔ تاہم، ان میں سے اکثر کی آزادی ایک، کبھی دو یا تین (ایک نیا معیار) کے تسلط تک محدود ہے۔ کوارٹ یا کوئنٹ کی مضبوطی، فریٹ راڈ کے سنگل فنکشنل ٹونز کے طور پر، موڈالٹی کے فریم ورک کے اندر پکتے ہوئے، ان افقی کنسونانس کو عمودی میں تبدیل کرنا ممکن بناتا ہے۔ تاریخی طور پر یہ قرون وسطیٰ سے مطابقت رکھتا ہے۔ ہاں، وی میں۔ اوڈنگٹن (ca. 1300) ایل کے زمرے کے طور پر افقی اور عمودی موافقت کی مساوات۔ ان کی تعریف میں ایک ہی اصطلاح "ہم آہنگی" (ہارمونیا سمپلیکس اور ہارمونیا ملٹی پلیکس) سے طے کی گئی ہے۔ فنکشنل شناخت کے اظہار کے طور پر ہم آہنگی کا تصور اگلے پیچیدگی کے وقفوں تک پھیلتا ہے - تہائی (ترقی)؛ لہذا ایل کے پورے نظام کی تنظیم نو۔ (معاہدے کی شکلوں کی پیچیدگی)۔ 20 میں۔ اسی سمت میں ایک نیا قدم اٹھایا گیا ہے: وقفوں کے مندرجہ ذیل گروپ کو جمالیاتی لحاظ سے بہترین وقفوں کے دائرے میں متعارف کرایا گیا ہے - سیکنڈ، ساتویں اور ٹرائٹونز (ترقی)، اور نئے صوتی ذرائع کا استعمال بھی اس کے ساتھ منسلک ہے ، ایک یا دوسرے وقفہ کی ترکیب کا سلسلہ وغیرہ) اور ایک دوسرے کے ساتھ صوتی عناصر کی ہم آہنگی کی شکلوں میں اسی طرح کی تبدیلیاں۔ ارتقاء کی جدلیاتی L. اس حقیقت پر مشتمل ہے کہ جینیاتی طور پر بعد میں، اعلی قسم کی موڈل آرگنائزیشن، حتمی تجزیے میں، پچھلی تنظیم کے علاوہ کچھ نہیں ہے، جو کہ نئے حالات میں تیار کی گئی ہے۔ لہٰذا، موڈلٹی، جیسا کہ یہ تھا، ایک اعلیٰ ترتیب کا ایک "گانا" ہے: بنیادی لہجے کا قیام دوسرے کے ذریعے منتقل ہونے سے مزین ہے۔ ٹن، ٹو-رائی، بدلے میں، بنیادوں کے طور پر تشریح کی جا سکتی ہے؛ ہم آہنگی میں کئی نظام ٹونالٹی میں یکساں کردار ادا کرتے ہیں (موڈل ڈھانچے کی مختلف سطحوں پر): حوالہ راگ ٹون اور ملحقہ آوازیں (معاون)، ٹانک اور نان ٹانک chords، مقامی ch. ٹونلٹی اور انحراف، جنرل ch. ٹونالٹی اور ماتحت ٹونالٹی. مزید برآں، کبھی بھی اعلیٰ موڈل شکلیں ایک واحد، میلوڈک نوعیت کی بنیادی شکل کی ساختی تبدیلیاں جاری رکھتی ہیں - intonation ("Intonation کا جوہر میلوڈک ہے" - Asafif)۔ راگ بین القومی (consonance، ایک عارضی اکائی کے عمودی ہونے کے طور پر تشکیل دیا گیا ہے، اپنی اصل خوبی کو "جوڑ" شکل میں برقرار رکھتا ہے - میلوڈک۔ حرکت)، اور ایک ٹمبری سونور کمپلیکس (ایک راگ کی طرح "تعینات" نہیں، لیکن اس کے نئے معیار میں راگ کی بنیاد پر تشریح کی گئی)۔ L کے دیگر اجزاء کے لیے بھی یہی بات درست ہے۔ اس لیے جدلیاتی مین میٹامورفوسس۔ زمرہ ایل

مزاحمت: - اہم۔ بنیادی آواز. اہم وقفہ کنسن اہم راگ. diss راگ سیریز - فائنل ٹانک سینٹر۔ آواز یا ہم آہنگی - ٹون (= موڈ) ٹونالٹی مخصوص لہجہ۔ دائرہ - اہم کلیدی مین ٹونیشن۔ کرہ

لہذا "L" کے تصور کی جدلیاتی۔ (یہ مختلف سیمنٹک پرتوں کے طور پر، اپنی صدیوں پرانی تشکیل-تعینات کی پوری تاریخ کو جذب اور اپنے اندر رکھتا ہے):

1) استحکام اور عدم استحکام کا تناسب ("سنگ دی ٹون" کے مرحلے سے؛ لہذا L. ch. آواز کی نمائندگی کرنے کی روایت، مثال کے طور پر، "IV چرچ ٹون"، یعنی ٹون Mi)

2) ایک مدھر صوتی نظام جس میں قابلیت کے لحاظ سے مختلف ٹونل تعلقات ہوتے ہیں (موڈیلٹی کے مرحلے سے؛ اس لیے روایت میں صوتیات کو بنیادی طور پر پیمانے کی میز کی شکل میں پیش کرنا، ایک بنیادی لہجے کے ساتھ دو صوتیات کے درمیان فرق کرنا، یعنی ٹونلٹی مناسب اور ٹونلٹی) ،

3) سسٹمز اور ہارمونک راگ کی قسم کے زمرے L کی تفویض، ضروری نہیں کہ پیمانے کی قطعیت اور مرکزی کی غیر واضحیت کے سلسلے میں فرق کیا جائے۔ ٹونز (مثال کے طور پر، سکریبین کے بعد کے کاموں میں؛ ہارمونک ٹونالٹی پر ماڈل)۔ L. کی نمائندگی کرنے والے صوتی فارمولے بھی جدلیاتی طور پر تیار ہوتے ہیں۔ پروٹو ٹائپ (بہت قدیم) مرکزی ٹون اسٹینڈ ہے، جس کے چاروں طرف میلیسمیٹک ہے۔ تانے بانے (سر کی "تغیر")۔ میلوڈی ماڈل کے قدیم اصول (مختلف ثقافتوں میں: نام، راگ، پاپی، پاتھیٹ، وغیرہ؛ روسی سر گانے) کو L. کی ایک حقیقی مثال سمجھا جانا چاہیے۔ طریقوں (ہندوستان، سوویت مشرق، مشرق وسطی کا خطہ)۔ ہارمونک میں۔ ٹونالٹی - پیمانے پر تحریک، سایڈست مرکز. triad (جی شینکر کے کاموں میں ظاہر ہوا)۔ ڈوڈیکافون سیریز، جو انٹونیشن کا تعین کرتی ہے، کو ینالاگ کے طور پر سمجھا جا سکتا ہے۔ سیریل کمپوزیشن کی ساخت اور پچ کا ڈھانچہ (دیکھیں ڈوڈیکافونی، سیریز)۔

VII فریٹ کی تشکیل کا طریقہ کار۔ L. تشکیل دینے والے عوامل کے عمل کا طریقہ کار decomp میں ایک جیسا نہیں ہے۔ نظام فریٹ فارمیشن کے عمومی اصول کو تخلیقی صلاحیتوں کے نفاذ کے طور پر پیش کیا جا سکتا ہے۔ اس آواز میں موجود ترتیب کے امکانات کو استعمال کرتے ہوئے بلندی کے ذرائع سے عمل کریں۔ مواد ٹیک سے۔ دوسری طرف، مقصد آوازوں کی ایک بامعنی ہم آہنگی حاصل کرنا ہے، جسے موسیقی کے لحاظ سے ہم آہنگ چیز کے طور پر محسوس کیا جاتا ہے، یعنی L. L. کی تشکیل کا سب سے قدیم اصول پہلے کنوننس کی خصوصیات پر مبنی ہے - یکجہتی (1) : 1؛ ابٹمنٹ کی تشکیل اور اس کا میلزمیٹک گانا)۔ پرانے melodic L. ساخت میں اہم عنصر، ایک اصول کے طور پر، بھی مندرجہ ذیل آسان وقفے بن جاتے ہیں. ان میں سے جو مختلف معیار کی آوازیں دیتے ہیں، یہ پانچویں (3:2) اور چوتھے (4:3) ہیں۔ لکیری میلوڈک کے ساتھ تعامل کا شکریہ۔ باقاعدگی سے وہ جگہیں بدلتے ہیں۔ نتیجے کے طور پر، چوتھا پانچویں سے زیادہ اہم ہو جاتا ہے۔ چوتھائی (ساتھ ہی ساتھ پانچویں) ٹونز کی ہم آہنگی پیمانے کو منظم کرتی ہے؛ یہ ایل کے دیگر حوالہ جاتی ٹونز کے قیام اور تعین کو بھی منظم کرتا ہے۔ لہٰذا ایل کی طرح ڈائیٹونک ڈھانچہ۔ حوالہ ٹون مستقل ہو سکتا ہے، بلکہ بدلتا ہوا (موڈل تغیر) بھی، جو جزوی طور پر دھنوں کی نوعیت کی وجہ سے ہے۔ ریفرنس ٹون کی موجودگی اور اس کی تکرار L. کا بنیادی مرکز ہے۔ چوتھا کوئنٹ ڈائیٹونک پورے ڈھانچے کے سادہ ترین موڈل کنکشن کا اظہار ہے۔

"Opekalovskaya" مخطوطہ (17 ویں صدی؟) "آؤ، جوزف کو خوش کر دو۔"

کھڑے ہو جاؤ - آواز g1؛ a1 - g1 سے متصل اور d1 (g:d=d:a) کے ذریعے اس سے قریبی تعلق رکھتا ہے۔ مزید، a1 اور g1 ایک ٹیٹراکورڈ a1-g1-f1-e1 اور ایک سیکنڈ، کم گانے والی آواز f1 (مقامی سپورٹ) پیدا کرتے ہیں۔ گاما لائن کا تسلسل ٹیٹرا کورڈ کو مقامی اسٹاپ d1 کے ساتھ f1-e1-d1-c1 دیتا ہے۔ فاؤنڈیشنز g1-d1 کا تعامل L کے فریم ورک کو تشکیل دیتا ہے۔ مثال کے آخر میں پورے اسٹیچیرا کے L. کی عمومی اسکیم ہے (جس کا صرف 1/50 حصہ یہاں دیا گیا ہے)۔ موڈل ڈھانچے کی خصوصیت "تیرتے" کردار میں ہے، حرکت اور کشش ثقل کی توانائی کی عدم موجودگی (کشش ثقل کی عدم موجودگی خطی کی نفی نہیں کرتی، کیونکہ استحکام اور کشش ثقل کی موجودگی ہر قسم کی بنیادی خاصیت نہیں ہے۔ لکیریٹی)۔

بڑی-معمولی قسم کے L کی بنیاد "ٹرائیکا" (3:2، 4:3) کے تعلق پر نہیں، بلکہ "پانچ" (5:4، 6:5) کے تعلق پر ہے۔ صوتی تعلقات کے پیمانے پر ایک قدم (چوتھائی-کوئنٹ کے بعد، tert قریب ترین ہے) کا مطلب ہے، تاہم، L. کی ساخت اور اظہار میں ایک بہت بڑا فرق، میوزیکل-تاریخی میں تبدیلی۔ دور جس طرح پرانے L. کے ہر لہجے کو کامل تلفظ کے رشتوں کے ذریعے منظم کیا جاتا تھا، اسی طرح یہاں اسے نامکمل تلفظ کے تعلقات سے منظم کیا جاتا ہے (ذیل میں دی گئی مثال دیکھیں؛ n گزرنا ہے، c ایک معاون آواز ہے)۔

وینیز کلاسیکی موسیقی میں، ان رشتوں پر تالوں کی باقاعدگی سے بھی زور دیا جاتا ہے۔ تبدیلیاں اور تلفظ کی ہم آہنگی (بار 2 اور اس کی ہم آہنگی D - مشکل وقت، 4 - اس کا T - دوگنا مشکل)۔

(T|D¦D|T) |1+1| |1 1|

اس لیے اصلی موڈل تناسب ٹانک کی برتری کی بات کرتے ہیں۔ غالب پر ہم آہنگی. (اس صورت میں، کوئی S نہیں ہے؛ وینیز کلاسیکی کے لیے، یہ عام ہے کہ ضمنی اقدامات سے گریز کریں جو L. کو تقویت بخشتے ہیں، لیکن ساتھ ہی اسے نقل و حرکت سے محروم کر دیتے ہیں۔) L. کی خصوصیت کو ختم کر دیتی ہے۔ مرکزیت، حرکیات، کارکردگی؛ انتہائی متعین اور مضبوط کشش ثقل؛ نظام کی کثیر الجہتی نوعیت (مثال کے طور پر، ایک پرت میں ایک دیا ہوا راگ اس میں کشش پیدا کرنے والی آوازوں کے سلسلے میں مستحکم ہے؛ دوسری میں، یہ غیر مستحکم ہے، خود مقامی ٹانک کی طرف کشش کرتا ہے، وغیرہ)۔

ڈبلیو اے موزارٹ۔ جادو کی بانسری، Papageno's aria.

جدید موسیقی میں L. کی انفرادیت کی طرف رجحان پایا جاتا ہے، یعنی اسے کسی مخصوص ٹکڑا یا تھیم کی خصوصیت (میلوڈک، کورڈل، ٹمبری کلرسٹک، وغیرہ) کے انفرادی مخصوص کمپلیکس سے شناخت کرنا۔ عام موڈل فارمولوں کے برعکس (قدیم ایل میں میلوڈی ماڈل، قرون وسطیٰ میں ٹائپ شدہ میلوڈک یا راگ کی ترتیب، کلاسیکی میجر-مائنر موڈل سسٹم میں)، ایک انفرادی پیچیدہ ماڈل کو بنیاد کے طور پر لیا جاتا ہے، بعض اوقات مکمل طور پر۔ روایتی کی جگہ لے رہا ہے. ایل کے عناصر، یہاں تک کہ ان موسیقاروں میں بھی جو عام طور پر ٹونل اصول پر عمل پیرا ہوتے ہیں۔ اس طرح، موڈل ڈھانچے بنائے جاتے ہیں جو کسی بھی تناسب میں کسی بھی ماڈل عناصر کو یکجا کرتے ہیں (مثال کے طور پر، میجر موڈ + پورے ٹون اسکیلز + بڑے-معمولی نظام سے باہر نرمی سے متضاد راگ کی ترقی)۔ مجموعی طور پر اس طرح کے ڈھانچے کو پولی موڈل کے طور پر درجہ بندی کیا جاسکتا ہے (نہ صرف بیک وقت، بلکہ یکے بعد دیگرے اور ان کے اجزاء کے مجموعے میں)۔

ٹکڑے کا انفرادی کریکٹر ٹرائیڈ T C-dur کے ذریعے نہیں، بلکہ chord cgh-(d)-f کے ذریعے دیا گیا ہے (مرکزی تھیم کے 1st chord کے ساتھ موازنہ کریں: chdfgc، نمبر 3)۔ ہم آہنگیوں کا انتخاب صرف ایک بڑی بنیاد کے ساتھ اور تیز تضادات کے ساتھ، نیز راگ کو نقل کرنے والے کنونانسز کی سونورینٹ (ٹمبری کلرسٹک) رنگت کا نتیجہ ایک خاص اثر پیدا کرتا ہے، تاہم صرف اس ٹکڑے کے لیے مخصوص ہے - ایک انتہائی شدید اور تیز میجر، جہاں میجر میں موروثی آواز کا ہلکا سایہ ایک شاندار چمک میں لایا جاتا ہے۔

ڈبلیو اے موزارٹ۔ جادو کی بانسری، Papageno's aria.

VIII طریقوں کی درجہ بندی انتہائی پیچیدہ ہے۔ اس کے تعین کرنے والے عوامل ہیں: موڈل سوچ کی نشوونما کا جینیاتی مرحلہ؛ ساخت کے وقفہ کی پیچیدگی؛ نسلی، تاریخی، ثقافتی، طرز کی خصوصیات۔ صرف مجموعی طور پر اور آخری تجزیے میں L. کے ارتقاء کی لکیر یک طرفہ نکلتی ہے۔ عام جینیاتی میں اعلی کی منتقلی کی متعدد مثالیں۔ ایک ہی وقت میں اقدامات کا مطلب ہے پچھلے اقدار کے کچھ حصے کا کھو جانا اور اس معنی میں، ایک تحریک واپس۔ تو، مغربی یورپی کی پولی فونی کی فتح۔ تہذیب آگے کا سب سے بڑا قدم ہے، لیکن اس کے ساتھ (1000-1500 سال تک) رنگین دولت کا نقصان ہوا۔ اور "انارمونک۔" monodic قدیم کی نسل. فریٹ سسٹم. کام کی پیچیدگی اس حقیقت کی وجہ سے بھی ہے کہ بہت سے زمرے قریب سے جڑے ہوئے ہیں، مکمل علیحدگی کے قابل نہیں ہیں: L.، ٹونلٹی (ٹونالٹی سسٹم)، ساؤنڈ سسٹم، پیمانہ، وغیرہ۔ مرکزی کے ارتکاز کے نکات کے طور پر موڈل سسٹم کی سب سے اہم اقسام کی نشاندہی کرنا۔ فریٹ کی تشکیل کے نمونے: ایکمیلیکا؛ anhemitonics؛ diatonic رنگینیت؛ microchromatic خاص اقسام؛ مخلوط نظام (ان اقسام میں تقسیم بنیادی طور پر جینرا، یونانی جین کی تفریق کے ساتھ موافق ہے)۔

Ekmelika (یونانی exmelns سے - extra-melodic؛ ایک ایسا نظام جہاں آوازوں کی کوئی خاص درست سمت نہیں ہوتی ہے) لفظ کے صحیح معنوں میں ایک نظام کے طور پر تقریبا کبھی نہیں پایا جاتا ہے۔ یہ صرف ایک زیادہ ترقی یافتہ نظام کے اندر ایک تکنیک کے طور پر استعمال ہوتا ہے (سلائیڈنگ انٹونیشن، تقریر کے عناصر، ایک خاص کارکردگی کا انداز)۔ Ekmelik میں میلزمیٹک (اونچائی کا غیر معینہ) گانا بھی شامل ہے جس میں ایک خاص طور پر طے شدہ ٹون - upstoi (Yu. N. Tyulin کے مطابق، آرمینیائی کردوں کی گائیکی میں "ایک پائیدار لہجہ … غیر معمولی تال کی توانائی کے ساتھ سیر شدہ مختلف نعمتوں سے لپٹا ہوا ہے"؛ ”)۔

Anhemitonics (زیادہ واضح طور پر، anhemitonic pentatonics)، بہت سے کی خصوصیت. ایشیا، افریقہ اور یورپ کی قدیم ثقافتوں کے لیے، بظاہر، موڈل سوچ کی ترقی کا ایک عام مرحلہ ہے۔ anhemitonics کا تعمیری اصول آسان ترین کنونانسز کے ذریعے بات چیت ہے۔ ساختی حد ایک سیمیٹون ہے (لہذا ایک آکٹیو میں پانچ مراحل کی حد)۔ ایک عام intonation ہے trichord (مثال کے طور پر ega)۔ Anhemitonics نامکمل (3-4، کبھی کبھی 2 قدم بھی)، مکمل (5 قدم)، متغیر (مثلاً، cdega سے cdfga میں منتقلی) ہو سکتے ہیں۔ Semitone pentatonic (مثال کے طور پر hcefg ٹائپ کریں) عبوری شکل کو diatonic میں درجہ بندی کرتا ہے۔ anhemitonics کی ایک مثال گانا ہے "Paradise, Paradise" ("روسی لوگوں کے 50 گانے" از اے کے لیادوف)۔

Diatonic (اپنی خالص شکل میں - ایک 7 قدمی نظام، جہاں ٹونز کو پانچویں گھنٹے میں ترتیب دیا جا سکتا ہے) - L کا سب سے اہم اور عام نظام۔ ساختی حد کرومیٹزم ہے (ایک قطار میں 2 سیمیٹونز)۔ ڈیزائن کے اصول مختلف ہیں؛ سب سے اہم ہیں پانچواں (پائیتھاگورین) ڈائیٹونک (ایک ساختی عنصر خالص پانچواں یا کوارٹ ہے) اور ٹرائیڈک (ایک ساختی عنصر ایک کنسوننٹ تیسرا راگ ہے)، مثالیں قدیم یونانی طریقوں، قرون وسطی کے طریقوں، یورپی طریقوں کی ہیں۔ نار موسیقی (بہت سے دوسرے غیر یورپی لوگ بھی)؛ چرچ پولی فونک ایل یوروپ۔ نشاۃ ثانیہ کی موسیقی، L. بڑے-معمولی نظام (بغیر رنگ سازی)۔ ٹیٹرا کورڈ، پینٹا کورڈ، ہیکساکورڈ، ٹیرٹین کورڈز کے سروں کے درمیان خلا کو بھرنا، وغیرہ۔ یہ نامکمل ہو سکتا ہے (3-6 مراحل؛ دیکھیں، مثال کے طور پر، گائیڈن ہیکساکورڈز، لوک اور یونانی ٹیٹرا کورڈز؛ 6-اسٹیپ ڈائیٹونک کی ایک مثال حمد "Ut queant laxis" ہے)، مکمل (7-step hcdefga type or octave) cdefgahc؛ مثالیں بے شمار ہیں)، متغیر (مثلاً ahcd اور dcba کے پہلے چرچ کے لہجے میں اتار چڑھاؤ)، جامع (مثلاً روسی روزمرہ L.: GAHcdefgab-c1-d1)، مشروط (مثلاً "ہیمیول" بڑھتے ہوئے سیکنڈ کے ساتھ - ہارمونک مائنر اور میجر، "ہنگریائی" پیمانہ، وغیرہ؛ "پوڈگیلین اسکیل": gah-cis-defg؛ میلوڈک مائنر اور میجر وغیرہ)، پولیڈیاٹونک (مثال کے طور پر، B. Bartok کا ایک ٹکڑا "روسی انداز میں" مجموعہ "Microcosmos"، نمبر 1)۔ مزید پیچیدگیاں کرومیٹکس کا باعث بنتی ہیں۔

رنگین۔ مخصوص نشان - ایک قطار میں دو یا زیادہ سیمیٹونز کی ترتیب۔ ساختی حد مائکرو کرومیٹکس ہے۔ ڈیزائن کے اصول مختلف ہیں؛ سب سے اہم - melodic. رنگین (مثال کے طور پر، مشرقی مونوڈی میں)، chord-harmonic (تبدیل، سائیڈ D اور S، یورپی بڑے-معمولی نظام میں رنگین لکیری ٹونز کے ساتھ chords)، ہارمونک۔ 20 ویں صدی کی یورپی (اور مزید غیر یورپی میں) موسیقی میں رنگین۔ مساوی مزاج کی بنیاد پر۔ کرومیٹکس نامکمل ہو سکتے ہیں (یونانی رنگین؛ یورپی ہم آہنگی میں تبدیلی؛ L. ہم آہنگی کی ساخت، یعنی ایک آکٹیو کے 12 سیمیٹونز کو برابر حصوں میں تقسیم کرنا) اور مکمل (تکمیلی پولی ڈیاٹونک، کچھ قسم کے رنگین ٹونلٹی، ڈوڈیکافونک، مائیکرو سیریل اور سیریل ڈھانچے)۔

مائیکرو کرومیٹک (مائکرو انٹروال، الٹرا کرومیٹک)۔ سائن - ایک سیمیٹون سے کم وقفوں کا استعمال۔ یہ زیادہ کثرت سے پچھلے تین نظاموں کے L. کے جزو کے طور پر استعمال ہوتا ہے۔ ecmelica کے ساتھ ضم کر سکتے ہیں. عام مائکروکرومیٹک - یونانی۔ ہارمونک جینس (مثال کے طور پر، ٹونز میں - 2، 1/4، 1/4)، ہندوستانی شروتی۔ جدید موسیقی میں مختلف بنیادوں پر استعمال کیا جاتا ہے (خاص طور پر A. Khaba؛ V. Lutoslavsky، SM Slonimsky، اور دیگر کے ذریعے بھی)۔

مثال کے طور پر، مشرقی ایشیائی سلنڈرو اور پائلوگ (بالترتیب – 5- اور 7-قدم، اوکٹیو کی نسبتاً مساوی تقسیم) کو خصوصی L سے منسوب کیا جا سکتا ہے۔ ، بیک وقت اور یکے بعد دیگرے (ایک ہی تعمیر کے اندر)۔

IX. طریقوں کی تاریخ بالآخر آوازوں کے درمیان "معاہدے" ("L") کے امکانات کا یکے بعد دیگرے انکشاف ہے۔ اصل میں تاریخ صرف decomp کی تبدیلی نہیں ہے۔ L. کے نظام، اور زیادہ سے زیادہ دور اور پیچیدہ آواز کے تعلقات کی بتدریج کوریج۔ مشرق کے ممالک: چین، ہندوستان، فارس، مصر، بابلیونیہ وغیرہ (متعلقہ مضامین دیکھیں) کے موڈل سسٹم پہلے ہی ڈاکٹر دنیا میں پیدا ہوئے (اور ایک حد تک محفوظ ہیں)۔ غیر سیمیٹون پینٹاٹونک پیمانہ (چین، جاپان، مشرق بعید کے دیگر ممالک، جزوی طور پر ہندوستان)، 7 قدمی (ڈیاٹونک اور نان ڈائیٹونک) صوتیات وسیع ہو چکے ہیں۔ بہت سی ثقافتوں کے لیے ایل کے لیے مخصوص ہیں۔ دوسرا (عربی موسیقی)، مائیکرو کرومیٹک (ہندوستان، مشرق کے عرب ممالک)۔ طریقوں کے اظہار کو ایک قدرتی قوت کے طور پر تسلیم کیا گیا تھا (ٹون اور آسمانی جسموں کے ناموں کے درمیان متوازی، قدرتی عناصر، موسم، انسانی جسم کے اعضاء، روح کی اخلاقی خصوصیات، وغیرہ)؛ انسانی روح پر L. کے اثرات کے فوری ہونے پر زور دیا گیا تھا، ہر L. کو ایک مخصوص اظہار سے نوازا گیا تھا۔ معنی (جیسا کہ جدید موسیقی میں - بڑا اور معمولی)۔ A. جامی (2ویں صدی کا دوسرا نصف) نے لکھا: "ہر بارہ (مقام) میں سے ہر ایک، ہر ایک اواز اور شعب کا اپنا خاص اثر (سننے والوں پر) ہوتا ہے، اس کے علاوہ ان سب کے لیے مشترک خصوصیات ہیں۔ خوشی دو۔" یورپی لسانیات کی تاریخ کے سب سے اہم مراحل قدیم موڈل سسٹم ہیں (بحیرہ روم جتنا یورپی نہیں؛ پہلی صدی کے وسط تک) اور تاریخی اور ثقافتی لحاظ سے 15ویں-1ویں صدی کا "صحیح طریقے سے یورپی" ماڈل سسٹم ٹائپولوجیکل اصطلاحات احساس - "مغربی" نظام، جرمن. abendländische، ابتدائی قرون وسطی میں تقسیم۔ موڈل سسٹم (تاریخی حدود غیر معینہ ہیں: اس کی ابتدا ابتدائی عیسائی چرچ کی دھنوں سے ہوئی، 9ویں-20ویں صدیوں میں جڑی ہوئی، پھر دھیرے دھیرے نشاۃ ثانیہ کی موڈل ہم آہنگی میں اضافہ ہوا؛ ٹائپولوجیکل طور پر، دوسرا روسی ماڈل سسٹم بھی یہاں سے تعلق رکھتا ہے) cf 7ویں-9ویں صدی کا موڈل سسٹم، نشاۃ ثانیہ کا نظام (مشروط طور پر 9ویں-13ویں صدی)، ٹونل (بڑا-معمولی) نظام (14ویں-16ویں صدی؛ ایک ترمیم شدہ شکل میں یہ 17ویں صدی میں بھی استعمال ہوتا ہے)، 19 ویں اونچائی کا نیا نظام۔ (مضامین کلید، قدرتی موڈز، سڈول موڈز دیکھیں)۔

اینٹیچ موڈل سسٹم ٹیٹرا کورڈز پر مبنی ہے، جس کے امتزاج سے ایک دوسرے کے ساتھ آکٹیو Ls بنتے ہیں۔ ایک کوارٹ کے ٹونز کے درمیان، اونچائی میں سب سے زیادہ متنوع مڈ ٹونز ممکن ہیں (تین قسم کے ٹیٹرا کورڈز: ڈائیٹون، کرومیم، "انارمونی")۔ L. میں، ان کے براہ راست حسی اثر و رسوخ کی قدر کی جاتی ہے (اس یا اس "اخلاقیات" کے مطابق)، L. کی تمام ممکنہ اقسام کا تنوع، تغیر (مثال: سکولیا سیکیلا)۔

L. ابتدائی مغربی یورپی۔ قرون وسطیٰ کے تاریخی خدوخال کی وجہ سے ہم میں چوہدری صاحب کی کمی آئی ہے۔ arr چرچ کے سلسلے میں. موسیقی ایک مختلف intonation سسٹم کی عکاسی کے طور پر، وہ شدید (سنجیدگی تک) diatonicism کی خصوصیت رکھتے ہیں اور قدیم لوگوں کی حسی پرپورنتا کے مقابلے میں بے رنگ اور جذباتی طور پر یک طرفہ نظر آتے ہیں۔ ایک ہی وقت میں، قرون وسطی. L. کو اندرونی لمحے پر زیادہ توجہ دینے سے ممتاز کیا جاتا ہے (ابتدائی طور پر، یہاں تک کہ چرچ کے رہنما خطوط کے مطابق، فن کے اصل فنکارانہ پہلو کو نقصان پہنچانے کے لیے بھی)۔ بدھ کی صدی۔ L. diatonic کی ساخت کی مزید پیچیدگی کو ظاہر کرتا ہے۔ ایل۔ قرون وسطی کی لوک اور سیکولر موسیقی، بظاہر، ایل کی ایک مختلف ساخت اور اظہار کے ذریعہ ممتاز تھی۔

اسی طرح کی ایپ۔ بدھ کی صدی۔ chorale ثقافت دیگر-روس. chanter art-va میں مزید قدیم موڈل اجزاء بھی شامل ہیں ("روزمرہ کے پیمانے" کا کوارٹ ایکسٹرا آکٹیو؛ میلوڈی ماڈل کے قدیم اصول کا ایک مضبوط اثر منتروں، آوازوں میں ہے)۔

قرون وسطیٰ (9ویں-13ویں صدیوں) میں، ایک نئی (قدیم کے مقابلے میں) پولی فونی پیدا ہوئی اور پروان چڑھی، جس نے موڈل سسٹم اور اس کے زمروں کو نمایاں طور پر متاثر کیا، اور تاریخی کو تیار کیا۔ بنیادی طور پر مختلف قسم. L. (ایک پولی فونک ڈھانچے کے طور پر ایل)۔

نشاۃ ثانیہ کا ماڈل نظام قرون وسطیٰ کے نظام سے بہت کچھ برقرار رکھتے ہوئے، جذباتی مکمل خونریزی سے ممتاز ہے جو ایک نئی بنیاد، انسانیت کی گرمجوشی، اور مخصوصیت کی بھرپور ترقی ہے۔ ایل کی خصوصیات

نام نہاد کے دور میں۔ نیا وقت (17-19 صدیوں)، اہم-معمولی موڈل نظام، جو نشاۃ ثانیہ میں شروع ہوا، غلبہ حاصل کرتا ہے۔ جمالیاتی طور پر، تمام پہلے کے مقابلے میں سب سے زیادہ امیر (فونکس کی کم از کم تعداد کی حد کے باوجود) میجر-مائنر سسٹم ایک مختلف قسم کا گیت ہے، جہاں پولی فونی، راگ صرف پیشکش کی ایک شکل نہیں ہے، بلکہ li کا ایک اہم جزو ہے۔ . بڑے-معمولی نظام کا اصول، جیسے L.، "مائیکرو موڈز" یا chords میں واضح تبدیلیاں ہیں۔ درحقیقت، "ہارمونک ٹونالٹی" زمرہ ایل کی ایک خاص ترمیم نکلی، "سنگل موڈ" (اسافیف) دو موڈ (بڑے اور معمولی) کے ساتھ۔

19 ویں اور 20 ویں صدیوں میں ہارمونک ٹونلٹی کی جاری ترقی کے متوازی طور پر۔ ایک آزاد کے طور پر ایک بحالی ہے. زمرہ اور ایل میلوڈک۔ قسم بڑے چھوٹے ٹونل سسٹم کو پھیلانے اور تبدیل کرنے سے، خصوصی ڈائیٹونک ایل (پہلے ہی موزارٹ اور بیتھوون کے ذریعہ بیان کیا گیا ہے، جو 19ویں اور 20ویں صدی کے اوائل میں رومانٹک اور نئے قومی اسکولوں کے موسیقاروں کے ذریعہ وسیع پیمانے پر استعمال کیا گیا تھا - F. Chopin, E. Grieg, MP Mussorgsky، NA Rimsky-Korsakov، AK Lyadov، IF Stravinsky اور دیگر) کے ساتھ ساتھ anhemitone pentatonic پیمانے (F. Liszt، R. Wagner، Grieg، AP Borodin، Stravinsky کے ابتدائی کاموں میں، وغیرہ)۔ L. کی بڑھتی ہوئی رنگ سازی سڈول L. کی ترقی کو متحرک کرتی ہے، جس کا پیمانہ آکٹیو کے 12 سیمیٹونز کو برابر سائز کے حصوں میں تقسیم کرتا ہے۔ اس سے پورا ٹانک، مساوی تھرمل اور ٹرائٹون سسٹم ملتا ہے (چوپین، لِزٹ، ویگنر، کے ڈیبسی، او میسیئن، ایم آئی گلنکا، اے ایس ڈارگومیزسکی، پی آئی چائیکووسکی، رمسکی-کورساکو، اے این سکریبین، اسٹراونسکی، اے این چیریپین اور دیگر۔ )۔

20 ویں صدی کی یورپی موسیقی میں تمام قسم کے L. اور نظام ایک دوسرے کے ساتھ ملتے ہیں اور مائیکرو کرومیٹک (A. Haba) تک مل جاتے ہیں، غیر یورپی کا استعمال۔ طریقہ کار (میسیئن، جے کیج)۔

X. موڈ کے بارے میں تعلیمات کی تاریخ۔ L. کا نظریہ، ان کی تاریخ کی عکاسی کرتا ہے، موسیقی میں تحقیق کا سب سے قدیم موضوع ہے۔ سائنس. ایل کا مسئلہ ہم آہنگی کے نظریہ میں داخل ہوتا ہے اور جزوی طور پر ہم آہنگی کے مسئلے سے مطابقت رکھتا ہے۔ لہذا، ایل کے مسئلے کا مطالعہ. اصل میں ہم آہنگی (آرمونیا، ہارمونی) کے مسئلے کے مطالعہ کے طور پر کیا گیا تھا۔ پہلی سائنسی وضاحت L. (ہم آہنگی) یورپ میں۔ موسیقی کا تعلق پائتھاگورین اسکول (6-4 صدی قبل مسیح) سے ہے۔ BC.) ہم آہنگی کی وضاحت اور ایل۔ تعداد کے نظریہ کی بنیاد پر، پائتھاگورین نے سادہ ترین صوتی تعلقات کی اہمیت پر زور دیا (نام نہاد کے اندر۔ ٹیٹراڈ) برف کی تشکیل کو منظم کرنے والے عنصر کے طور پر (نظریہ ایل کی عکاسی tetrachords کے مظاہر اور چوتھی ہم آہنگی کی "مستحکم" آوازیں)۔ پائتھاگورین سائنس کی تشریح ایل۔ اور موسیقی. ہم آہنگی عالمی ہم آہنگی کی عکاسی کے طور پر، جس کے بغیر دنیا ٹوٹ جائے گی (یعنی اصل میں ایل کی طرف دیکھا۔ دنیا کے ماڈل کے طور پر - ایک مائکروکوزم)۔ یہاں سے بعد میں (بوتھیئس، کیپلر میں) کائناتی ترقی ہوئی۔ идеи دنیاوی موسیقی اور انسانی موسیقی۔ خود برہمانڈ (پیتھاگورینس اور افلاطون کے مطابق) کو ایک خاص طریقے سے ٹیون کیا گیا تھا (آسمانی اجسام کو یونانی لہجے سے تشبیہ دی گئی تھی۔ ڈورین موڈ: e1-d1-c1-hagfe)۔ یونانی سائنس (Pythagoreans، Aristoxen، Euclid، Bacchius، Cleonides، وغیرہ) نے موسیقی کی تخلیق اور ترقی کی۔ نظریہ ایل اور مخصوص موڈز۔ اس نے ایل کے سب سے اہم تصورات تیار کیے۔ - ٹیٹرا کورڈ، آکٹیو قطار (ارمونیا)، بنیادیں (این اسٹوٹس)، مرکزی (درمیانی) ٹون (میسن)، ڈائنامس (ڈونامیس)، ایکمیلیکا (پیچیدہ رشتوں کے ساتھ وقفوں کا خطہ، نیز کسی مخصوص پچ کے بغیر آوازیں) وغیرہ۔ درحقیقت، تمام یونانی نظریہ ہم آہنگی ایل کا نظریہ تھا۔ اور monophonic اونچی ڈھانچے کے طور پر frets. موسیقی. ابتدائی قرون وسطی کی سائنس نے قدیم چیزوں کو ایک نئی بنیاد پر دوبارہ کام کیا۔ (Pythagorean, Platonic, Neoplatonic) ہم آہنگی کے بارے میں خیالات اور L. ایک جمالیاتی زمرے کے طور پر۔ نئی تشریح کا تعلق مسیحی الہٰیات سے ہے۔ کائنات کی ہم آہنگی کی تشریح قرون وسطی نے فریٹس کا ایک نیا نظریہ تشکیل دیا۔ Alcuin، Reome کے Aurelian اور Prüm کے Regino کے کاموں میں سب سے پہلے ظاہر ہوتے ہوئے، وہ سب سے پہلے "Alia musica" کے مقالے کے گمنام مصنف (c. 9ویں صدی)۔ ایل نام کا نظریہ یونانی سے لیا گیا۔ (ڈورین، فریجیئن، وغیرہ)، درمیانی صدی۔ سائنس نے انہیں دوسرے پیمانوں سے منسوب کیا (ایک ہر جگہ ورژن؛ تاہم، ایک مختلف نقطہ نظر کا اظہار بھی کیا گیا؛ دیکھیں۔ ایم کا کام ڈبو پیرنیچا، 1959)۔ قرون وسطی کی ساخت کے ساتھ۔ L. اصطلاحات کی اصل "فائنالیس"، "ریپرکسشن" (ٹینور، ٹوبا؛ 17ویں صدی سے "غالب" تک)، "ایمبیٹس"، جس نے بعد کے مونوفونک ایل کے لیے اپنی اہمیت برقرار رکھی۔ نظریہ آکٹیو ایل کے متوازی طور پر۔ 11ویں صدی سے (Guido d'Arezzo سے) عملی طور پر تیار ہوا۔ موڈل سسٹم میں ساختی اکائی کے طور پر بڑے ہیکساکورڈ پر مبنی سولمائزیشن سسٹم (دیکھیں۔ سولمائزیشن، ہیکساکورڈ)۔ سولمائزیشن کی مشق (18 ویں صدی تک موجود تھی۔ اور L کے نظریہ کی اصطلاحات میں ایک نمایاں نشان چھوڑا ہے۔ Glarean کے مقالے "Dodecachord" (1547) میں، دو L. - Ionian اور Aeolian (ان کی طاعون کی اقسام کے ساتھ)۔ 17 ویں صدی سے ایل کا غلبہ تھا۔ بڑا-معمولی ٹونل فنکشنل نظام۔ پہلا ورسٹائل منظم ایک بڑے اور معمولی کی ساخت کی وضاحت جیسے (اس کے برعکس اور جزوی طور پر ان کے پیشرو - Ionian اور Aeolian چرچ کے خلاف۔ ٹونز) جے کے کاموں میں دیا گیا ہے۔ F. Rameau، خاص طور پر "ہم آہنگی پر معاہدہ" (1722) میں۔ نیا ایل۔ یوروپ

hcdefga اہم GCCFCF ٹونز لگتا ہے۔ | - || - |

موڈ (موڈ) آوازوں کی ترتیب اور ان کی ترتیب کی ترتیب دونوں کا قانون ہے۔

18-19 صدیوں کے ہم آہنگی کے نظریے کے حصے کے طور پر۔ ٹونلٹی کا نظریہ اس کی خصوصیت کے تصورات اور اصطلاحات کے ساتھ ٹونلٹی کے نظریہ کے طور پر تیار ہوا ( اصطلاح "ٹونالٹی" پہلی بار FAJ Castile-Blaz نے 1821 میں استعمال کی تھی)۔

مغربی یورپ میں نئے موڈل سسٹمز (غیر ڈائیٹونک اور ڈائیٹونک دونوں)۔ نظریات F. Busoni ("113 مختلف پیمانے"، microchromatics)، A. Schoenberg، J. Setaccioli، O. Messiaen، E. Lendvai، J. Vincent، A. Danielu، A. Khaba اور دیگر کے کاموں میں جھلکتے تھے۔

ایل کا تفصیلی نظریہ۔ تحقیق نار میں تیار کیا. موسیقی وی F. Odoevsky A. N. سرووا، پی. اے پی سوکالسکی اے۔ C. Famintsyna، A. D. کاسٹلسکی، بی. ایم بیلیاوا ایکس۔ C. کشناریوا، کے. پر. ٹکٹ وغیرہ روس میں، سب سے پہلے کاموں میں سے ایک جس نے ایل کے مظاہر کا احاطہ کیا. N. کی طرف سے "موسیقار آئیڈیا گرامر..." تھا۔ اے پی ڈیلیٹسکی (دوسرا نصف۔ 17ویں صدی)۔ مصنف موسیقی کی تین گنا تقسیم کی تصدیق کرتا ہے ("معنی کے مطابق"): "میری" میں (زرلینو - ہارمونی "الیگرا" کے ذریعہ متعارف کرائے گئے میجر کے عہدہ کے ساتھ ایک واضح متوازی)، "دردناک" (معمولی سے مماثل ہے؛ Tsarlino میں - "میسٹا"؛ میوزیکل مثال میں، ڈیلیٹسکی ہارمونک مائنر) اور "مکسڈ" (جہاں دونوں قسمیں متبادل ہیں)۔ "میری موسیقی" کی بنیاد "ٹون ات-می-سول"، "دردناک" - "ٹون ری فا لا" ہے۔ پہلی جنس میں۔ 19 اندر ایم D. فریسکی (جس نے، اوڈوفسکی کے مطابق، "پہلی بار ہماری تکنیکی موسیقی کی زبان قائم کی") نے آبائی علاقوں میں محفوظ کیا۔ آئس ٹرمینالوجی خود "L" کی اصطلاح ہے۔ روسی کے سلسلے میں موڈل نظام کی ترقی. چرچ 19ویں اور 20ویں صدی میں موسیقی۔ ڈی کر رہے تھے۔ پر. Razumovsky، I. اور. Voznesensky، V. ایم میٹالوف، ایم. پر. Brazhnikov، N. D. یوسپنسکی۔ Razumovsky نے L. کے تاریخی طور پر ارتقا پذیر نظاموں کو منظم کیا۔ چرچ موسیقی، روسی کا نظریہ تیار کیا. "علاقہ"، "غالب" اور "حتمی" آوازوں کے زمرے کے سلسلے میں معاہدہ (زپ کی تشبیہ۔ "ایمبیٹس"، "ریپرکوس" اور "فائنالیس")۔ میٹالوف نے آواز کی خصوصیت میں نعروں کی مجموعی اہمیت پر زور دیا۔ N. A. Lvov (1790) نے مخصوص اعزازات عرف کی طرف توجہ مبذول کروائی L. یورپی نظام سے. Odoevsky (1863، 1869) نے روسی زبان میں fret کی تشکیل کی خصوصیت کا مطالعہ کیا۔ نار (اور چرچ) موسیقی اور خصوصیات جو اسے ایپ سے ممتاز کرتی ہیں۔ میلوڈکس (بعض چھلانگوں سے گریز، تعارفی لہجے کی کشش ثقل کی عدم موجودگی، سخت ڈائیٹونزم)، "گلیمر" (ڈیاٹونک) کی اصطلاح استعمال کرنے کی تجویز دی گئی۔ heptachord) مغربی "ٹون" کے بجائے۔ روسی کی روح میں ہم آہنگی کے لئے. Frets Odoevsky ساتویں chords کے بغیر، مناسب خالص triads سمجھا. تختوں کی ساخت کے درمیان تضاد۔ کارکردگی اور "بدصورت مزاج پیمانہ" ایف پی۔ اسے "غیر مزاج پیانو کا بندوبست" کے خیال کی طرف لے گیا (اوڈوفسکی کا آلہ محفوظ تھا)۔ سیروف، روس کے موڈل سائیڈ کا مطالعہ کر رہا ہے۔ نار گانوں نے "مغربی یورپی موسیقی کی مخالفت میں" (1869-71) مغرب کے "تعصب" کی مخالفت کی۔ سائنس دان تمام موسیقی کو صرف دو کلیدوں کے نقطہ نظر سے سمجھتے ہیں (یعنی موڈز) - بڑے اور معمولی۔ اس نے پیمانے کی دو اقسام کی "گروپنگ" (سٹرکچر) کی مساوات کو تسلیم کیا - آکٹیو اور چوتھا (یونانی کے نظریہ کے حوالے سے۔ ایل)۔ روس ایل کا معیار وہ (اوڈوفسکی کی طرح) سخت diatonicism پر غور کرتا تھا – جیسا کہ زپ کے مخالف تھا۔ میجر اور مائنر (اس کے نوٹ سمجھدار کے ساتھ)، ماڈیولیشن کی کمی ("روسی گانا نہ تو بڑے کو جانتا ہے اور نہ ہی معمولی، اور کبھی بھی ماڈیول نہیں کرتا")۔ ایل کی ساخت اس نے tetrachords کے کلچ ("بنچز") سے تعبیر کیا؛ ماڈیولیشن کے بجائے، وہ "ٹیٹرا کورڈز کے مفت تصرف" پر یقین رکھتے تھے۔ روسی مشاہدے کی خاطر گانوں کو ہم آہنگ کرنے میں۔ کردار، اس نے ٹانک کے استعمال پر اعتراض کیا، غالب اور ماتحت راگ (یعنی I، V اور IV مراحل)، تجویز کرنے والے سائیڈ ("معمولی") ٹرائیڈز (بڑے - II، III، VI مراحل میں)۔ Famintsyn (1889) نے نار میں سب سے قدیم (اب بھی کافر) تہوں کی باقیات کا مطالعہ کیا۔ موسیقی اور موڈ کی تشکیل (جزوی طور پر اس میں B کے کچھ خیالات کی توقع ہے۔ بارٹوکا اور زیڈ۔ کوڈیا)۔ اس نے فریٹ فارمیشن کے تاریخی طور پر ترقی پذیر نظام میں تین "پرتوں" کا نظریہ پیش کیا - "سب سے قدیم" - پینٹاٹونک، "نیا" - 7 قدمی ڈائیٹونک، اور "جدید" - اہم اور معمولی۔ Kastalsky (1923) نے "روسی نظام کی اصلیت اور آزادی کو ظاہر کیا۔ یورپ کے اصولوں اور اصولوں سے نار پولیفونی۔ سسٹمز.

BL Yavorskii نے خطوط کے تصور اور نظریہ کی ایک خاص سائنسی ترقی دی۔ ان کا میرٹ ایک آزاد کے طور پر زمرہ ایل کا انتخاب تھا۔ میوز یاورسکی کے مطابق ایک کام، وقت کے ساتھ تال کے سامنے آنے سے زیادہ کچھ نہیں ہے (یاورسکی کے تصور کا نام ہے "Theory of Modal Rhythm"؛ Modal Rhythm دیکھیں)۔ یورپی کے روایتی دوہری جھنجھٹ کے برعکس میجر-مائنر سسٹم میں، یاورسکی نے L. کی ضرب کو ثابت کیا (بڑھا ہوا، سلسلہ، متغیر، کم، ڈبل میجر، ڈبل مائنر، ڈبل بڑھا ہوا، ایکس موڈز، وغیرہ)۔ موڈل تال کے نظریہ سے روسی کی روایت آتی ہے۔ میوزکولوجی کو ایسے پچ سسٹمز کو منسوب نہیں کرنا چاہیے جو بڑے اور معمولی سے آگے کسی قسم کے غیر منظم "اٹونالزم" سے آگے بڑھ چکے ہیں، بلکہ انہیں خاص طریقوں کے طور پر بیان کرنا چاہیے۔ یاورسکی نے لکیری اور ٹونلٹی کے تصورات کو تقسیم کیا (ایک مخصوص اونچائی کی تنظیم اور ایک خاص اونچائی کی سطح پر اس کی پوزیشن)۔ BV Asfiev نے اپنی تحریروں میں L. کے بارے میں کئی گہرے خیالات کا اظہار کیا۔ L. کی ساخت کو intonation کے ساتھ جوڑنا۔ موسیقی کی نوعیت، اس نے بنیادی طور پر L. کے اصل اور نتیجہ خیز تصور کی بنیاد بنائی (اس مضمون کے ابتدائی حصے بھی دیکھیں)۔

اسفیف نے یورپ میں لہجے کو متعارف کروانے کے مسائل کو بھی تیار کیا۔ L.، اس کا ارتقاء؛ نظریہ میں قیمتی. گلنکا کے رسلان اور لیوڈمیلا کے موڈل تنوع کے انکشاف کے سلسلے میں، اسافیف کی 12-اسٹیپ L. کی تشریح، L. کو intonations کے ایک کمپلیکس کے طور پر سمجھنا۔ مطلب۔ ایل کے مسائل کے مطالعہ میں شراکت دوسرے اللو کے کام کی طرف سے بنایا گیا تھا. نظریاتی - بیلیایف (12 قدمی تال کا خیال، مشرقی موسیقی کے طریقوں کو منظم کرنا)، یو. سیکنڈ؛ موڈل متغیر افعال کا نظریہ، وغیرہ)

AS Ogolevets (آزادی - "diatonicity" - ٹونل سسٹم کی 12 آوازیں؛ اقدامات کی اصطلاحات؛ موڈل جینیسس کا نظریہ)، IV سپوسوبینا (موڈل ٹونل فعالیت کے تشکیلاتی کردار کا مطالعہ، بڑے اور معمولی کے علاوہ طریقوں کی منظم ہم آہنگی، برف کی تشکیل کے عوامل کے طور پر تال اور میٹر کی تشریح)، VO Berkova (برف کی تشکیل کے متعدد مظاہر کی نظامیات)۔ ایل کا مسئلہ سرشار۔ AN Dolzhansky، MM Skorik، SM Slonimsky، ME Tarakanov، HF Tiftikidi اور دیگر کے کام (اور کام کے حصے)۔

حوالہ جات: Odoevsky V. ایف، وی کو خط۔ F. Odoevsky ناشر کو قدیم عظیم روسی موسیقی کے بارے میں، Sat: Crossing Kaliki میں۔ ہفتہ. P. کی نظمیں اور تحقیق بیسونووا، ایچ. 2 ، نہیں۔ 5، ماسکو، 1863؛ اس کا اپنا، میرسکایا گانا، آٹھ آوازوں میں سنبار کے نشانات کے ساتھ لکھا گیا، مجموعہ میں: ماسکو میں پہلی آثار قدیمہ کی کانگریس کی کارروائی، 1869، جلد۔ 2، ایم، 1871؛ اس کا اپنا، ("روسی عام آدمی")۔ ٹکڑا، 1860، کتاب میں: بی۔ F. اوڈوفسکی۔ میوزیکل اور ادبی ورثہ، ایم.، 1956 (مذکورہ مضامین کے دوبارہ پرنٹ پر مشتمل ہے)؛ Razumovsky D. V.، روس میں چرچ گانا، جلد. 1-3، ایم، 1867-69؛ سیروف اے۔ N.، سائنس کے موضوع کے طور پر روسی لوک گیت، "میوزیکل سیزن"، 1869-71، وہی، Izbr. مضامین ، وغیرہ 1، ایم، 1950؛ سوکالسکی پی. پی.، روسی لوک موسیقی…، ہار، 1888؛ Famintsyn A. ایس.، ایشیا اور یورپ میں قدیم انڈوچینی گاما …، سینٹ۔ پیٹرزبرگ، 1889؛ میٹالوف وی. M.، Osmoglasie znamenny chant، M.، 1899؛ یاورسکی بی۔ L.، موسیقی کی تقریر کی ساخت. مواد اور نوٹ، نہیں. 1-3، ایم، 1908؛ کاسٹالسکی اے۔ D.، لوک-روسی موسیقی کے نظام کی خصوصیات، M.-P.، 1923، M.، 1961؛ رمسکی-کورساکوف جی۔ ایم، کوارٹر ٹون میوزیکل سسٹم کا جواز، کتاب میں: ڈی میوزک، والیم۔ 1، ایل، 1925؛ نیکولسکی اے.، لوک گیتوں کی آوازیں، کتاب میں: HYMN کے ایتھنوگرافک سیکشن کے کاموں کا مجموعہ، جلد۔ 1، ایم، 1926؛ آصفیف بی۔ V.، ایک عمل کے طور پر موسیقی کی شکل، کتاب. 1-2، ایم، 1930-47، ایل، 1971؛ اس کا اپنا، دیباچہ۔ روسی فی. کتاب: کرٹ ای، لائنر کاؤنٹر پوائنٹ کے بنیادی اصول، ایم، 1931؛ اس کا اپنا، گلنکا، ایم.، 1947، ایم.، 1950؛ میزیل ایل۔ A.، Ryzhkin I. ہاں، نظریاتی موسیقی کی تاریخ پر مضامین، جلد۔ 1-2، ایم ایل، 1934-39؛ ٹیولن یو۔ N.، ہم آہنگی کا نظریہ، جلد. 1، ایل، 1937، ایم، 1966؛ اس کا اپنا، قدرتی اور تبدیلی کے طریقوں، ایم.، 1971؛ گروبر آر I.، موسیقی کی ثقافت کی تاریخ، جلد. 1، ح. 1، ایم، 1941؛ Ogolevets A. ایس.، جدید موسیقی کی سوچ کا تعارف، M.-L.، 1946؛ Dolzhansky A. N.، شوستاکووچ کی کمپوزیشنز کی موڈل بنیاد پر، "SM"، 1947، نمبر 4؛ کشنریو ایکس۔ ایس.، آرمینیائی مونوڈک موسیقی کی تاریخ اور نظریہ کے سوالات، ایل.، 1958؛ بیلیایف وی. ایم.، تبصرے، کتاب میں: جامی عبدالرحمن، موسیقی پر کتاب، ٹرانس۔ فارسی سے، ایڈ. اور تبصرے کے ساتھ. پر. ایم بیلیافا، تاش، 1960؛ اس کے، یو ایس ایس آر کے لوگوں کی موسیقی کی تاریخ پر مضامین، جلد۔ 1-2، ماسکو، 1962-63؛ برکوف وی. O., Harmony, h. 1-3، ایم.، 1962-1966، ایم.، 1970؛ Slonimsky S. M.، Prokofiev کی Symphones، M.-L.، 1964؛ خولوپوف یو۔ N.، ہم آہنگی کے بارے میں تین غیر ملکی نظام، میں: موسیقی اور جدیدیت، جلد. 4، ایم، 1966؛ Tiftikidi H. F., Chromatic system, in: Musicology, vol. 3، A.-A.، 1967؛ سکوریک ایم. ایم، لاڈوایا سسٹم ایس۔ پروکوفیوا، کے، 1969؛ سپوسوبن آئی۔ V.، ہم آہنگی کے کورس پر لیکچرز، M.، 1969؛ Alekseev E.، موڈ کی متحرک نوعیت پر، "SM"، 1969، نمبر 11؛ پریشانی کے مسائل، ہفتہ۔ آرٹ، ایم، 1972؛ تراکانوف ایم. ای.، XNUMXویں صدی کی موسیقی میں نئی ​​آواز، میں: میوزیکل سائنس کے مسائل، جلد۔ 1، ایم، 1972؛ ٹکٹ K. V.، Esq. کام کرتا ہے، یعنی 1-2، ایم، 1971-73؛ ہارلاپ ایم۔ جی.، لوک-روسی موسیقی کا نظام اور مسئلہ: موسیقی کی ابتدا، مجموعہ میں: آرٹ کی ابتدائی شکلیں، ایم.، 1972؛ سائلینوک ایل، روسی موسیقار نظریہ ساز ایم۔ D. Rezvoy، "سوویت موسیقار"، 1974، اپریل 30؛ سینٹی میٹر.

یو این خولوپوف