فریٹڈ تال |

میوزیکل نظریاتی تصور بی ایل یاورسکی نے تخلیق کیا۔ ابتدائی طور پر (1908 سے) اسے "موسیقی تقریر کا ڈھانچہ" کہا جاتا تھا، 1918 سے - "سمعی کشش ثقل کا نظریہ"؛ ایل آر - اس کا سب سے مشہور نام (1912 میں متعارف کرایا گیا)۔ ایل دریا کے نظریہ کے بنیادی اصول۔ 20 ویں صدی کے ابتدائی سالوں میں تیار ہوا۔ اصطلاح LR" کا مطلب ہے وقت میں ایک موڈ کا کھلنا۔ LR کے نظریہ کی بنیادی بنیاد: دو مخالف قسم کے صوتی تعلقات کا وجود – غیر مستحکم اور مستحکم؛ استحکام میں حل کی طرف عدم استحکام کی کشش موسیقی کے لیے بنیادی ہے۔ حرکیات اور خاص طور پر فریٹس کی تعمیر کے لیے۔ یاورسکی کے مطابق، صوتی کشش ثقل کا ارد گرد کی جگہ میں کسی شخص کی واقفیت سے گہرا تعلق ہے، جیسا کہ توازن کے عضو کی پوزیشن سے ظاہر ہوتا ہے - سمعی اعضاء میں نیم سرکلر نہریں جو موسیقی کو محسوس کرتی ہیں۔ بے آہنگی اور کنسوننس سے فرق یہ ہے کہ غیر مستحکم آوازیں اور وقفے کنسونیٹ کر سکتے ہیں (مثال کے طور پر سی-ڈور میں تھرڈ ایچ ڈی یا فا) اور اس کے برعکس موڈ کے مستحکم کنسوننس (ٹانک) منقطع ہو سکتے ہیں (مثال کے طور پر، بڑھی ہوئی اور گھٹی ہوئی ٹرائیڈز) . یاورسکی عدم استحکام کا منبع ٹرائیٹن کے وقفہ ("چھ-لوٹن تناسب") میں دیکھتا ہے۔ اس میں، وہ موڈل ڈیولپمنٹ کے لیے ایک اہم محرک کے طور پر ٹرائیٹون کے خیال پر انحصار کرتا ہے، جسے SI تنیف نے con میں پیش کیا ہے۔ 19ویں صدی (کام "بیتھوون کے سوناٹاس میں ماڈلن کے منصوبوں کا تجزیہ") اور بعد میں اس کے ذریعہ تیار کیا گیا (این این امانی کو خط، 1903)۔ بنکس کے نمونوں کا تجزیہ کرنے کے تجربے سے بھی یاورسکی کے نیوٹ کی خاص اہمیت کا خیال آیا۔ موسیقی ایک بڑے تہائی کے ساتھ اس کے حل کے ساتھ، ٹرائٹن عدم استحکام اور استحکام کے بنیادی اتحاد کو تشکیل دیتا ہے - "ایک واحد سڈول سسٹم"؛ ایک سیمیٹون فاصلے پر ایسے دو نظام ایک "ڈبل سمیٹریکل سسٹم" میں ضم ہو جاتے ہیں، جہاں ریزولوشن ایک معمولی تیسرا ہوتا ہے۔ ان نظاموں کا مجموعہ decomp بناتا ہے۔ frets، اور ایک نظام کی عدم استحکام غالب کے فنکشن ("موڈل لمحے") کو متعارف کراتی ہے، اور دوہرا نظام ذیلی نظام کو متعارف کراتی ہے۔ ہم آہنگی میں آوازوں کی پوزیشن ان کی شدت ("چمک") کی ڈگری کا تعین کرتی ہے۔

ہم آہنگی، اس طرح، غیر مستحکم آوازوں کی کشش ثقل کے ایک مجموعہ کے طور پر تصور کی جاتی ہے جو انہیں حل کرتی ہیں۔ یہاں سے اللو میں عام طور پر قبول کیا جاتا ہے. میوزکولوجی، متحرک کے ایک انتہائی منظم پیٹرن کے طور پر موڈ کا تصور۔ کردار، مخالف قوتوں کی جدوجہد کے طور پر۔ موڈ کی تشریح سابق، پیمانے کے مقابلے میں بہت گہری ہے (کیونکہ پیمانہ موڈ کی اندرونی ساخت نہیں دکھاتا ہے)۔

بڑے اور معمولی کے ساتھ ساتھ، لکیری آر کا نظریہ۔ طریقوں کو ثابت کرتا ہے، جن کے ٹانک کنسوننٹ کنسوننس کی نمائندگی نہیں کرتے ہیں: بڑھا ہوا، گھٹا ہوا، سلسلہ (دو بڑے تہائی کا تعلق، مثال کے طور پر، ce-es-g، یعنی ایک ہی نام کا میجر-مائنر)۔ ایک خاص گروپ متغیر طریقوں سے بنا ہے، جہاں ایک ہی آواز کا دوہرا مطلب ہو سکتا ہے - غیر مستحکم اور مستحکم، جو ٹانک کی نقل مکانی کی وجہ ہے۔ سب سے پیچیدہ "ڈبل موڈز" ہیں جو اس وقت پیدا ہوتے ہیں جب عدم استحکام کو دو بار حل کیا جاتا ہے - "اندر اور باہر" (دونوں قراردادوں کو ایک دوسرے سے ٹرائٹون کے ذریعہ الگ کیا جاتا ہے، تاکہ ایک ڈبل میجر، مثال کے طور پر، علامات کو یکجا کردے۔ C-dur اور Fis-dur)۔

ہر ایک موڈ کی اپنی مخصوص خصوصیات ہیں (مثال کے طور پر، بڑھے ہوئے موڈ میں - متعلقہ ٹرائیڈ کی ریزولوشنز، بڑے تہائی یا چھوٹے چھٹے حصے پر ترتیب، بڑھے ہوئے چھٹے کے ساتھ راگ، کم ہونے والے تیسرے کے وقفے میں ڈریسنگ فاؤنڈیشن وغیرہ۔ )۔ تشریح حاصل کریں۔ ترازو: پینٹاٹونک پیمانہ (بڑا یا معمولی جس میں ٹرائٹون آوازیں بند ہوتی ہیں)، "ہنگریئن اسکیل" (دو سنگل سسٹمز کا بڑھتا ہوا فریٹ)، مکمل ٹون اور ٹون-سیمیٹون اسکیلز (بڑھا ہوا اور گھٹا ہوا فریٹس، نیز ڈبل فریٹس)۔

"نئے طریقوں" کی دریافت سب سے اہم سائنسی طریقوں میں سے ایک ہے۔ یاورسکی کی خوبیاں، کیونکہ ان میں سے زیادہ تر واقعی 19ویں-20ویں صدی کی موسیقی میں موجود ہیں، خاص طور پر F. Liszt، NA Rimsky-Korsakov، AN Scriabin کے کام میں۔ یاورسکی نے وقتاً فوقتاً تعمیر شدہ ترازو (محدود منتقلی کے ساتھ نام نہاد طریقوں) کا بھی مظاہرہ کیا جسے اس نے کئی سالوں بعد اپنے تخلیقی کام میں استعمال کیا۔ O. Messiaen پر عمل کریں۔ موڈل تغیر پذیری کا تصور بہت سے لوگوں کی وضاحت کرتا ہے۔ لوگوں کی موسیقی کے مظاہر؛ ایک ہی وقت میں، یہ کثیر الجہتی کے بعض پہلوؤں کی وضاحت کرنے میں مدد کرتا ہے۔ موڈل فارمیشنز کے امکان کا دعویٰ جو میجر-مائنر سے آگے بڑھتا ہے، بنیادی طور پر ان تصورات کا ایک اہم مخالف ہے، جس کے مطابق میجر اور مائنر کو صرف عمومی طور پر موڈل آرگنائزیشن کی نفی یعنی اٹونالٹی سے بدلا جا سکتا ہے۔

یاورسکی کے موڈل تھیوری کا کمزور پہلو ٹرائیٹون کی بنیاد پر فریٹس بنانے کا طریقہ ہے۔ ٹرائٹون میں جھنجھلاہٹ کی تشکیل کا ایک عالمگیر ذریعہ دیکھنے کی کوئی وجہ نہیں ہے۔ اس کا واضح ثبوت پرانے فریٹس سے ملتا ہے، جو ٹریٹن سے خالی ہے، ٹو-رائی، تاریخی کے برعکس۔ ترقی کو مزید پیچیدہ تشکیلات کی نامکمل اقسام سے تعبیر کیا جانا چاہیے۔ اندرونی کی وضاحت میں بھی عقیدہ پرستی کے عناصر موجود ہیں۔ fret ڈھانچے، جو کبھی کبھی حقائق کے ساتھ تضاد کا باعث بنتے ہیں۔ اس کے باوجود، یاورسکی کے نظریہ کی قدر کا تعین خود مسئلے کے لیے بنیادی نقطہ نظر اور طریقوں کی حد کی توسیع سے ہوتا ہے جو معلوم ہو چکے ہیں۔

لاڈوٹونل تعلقات (اصطلاح "ٹونالٹی" یاورسکی نے متعارف کرایا تھا) کو شکل اور تال کے سلسلے میں سمجھا جاتا ہے۔ تناسب (مثال کے طور پر، "فارم کی تیسری سہ ماہی میں انحراف")۔ سب سے زیادہ دلچسپی "نتیجہ کے ساتھ پیمانے کے ٹونل موازنہ" ہے، جس میں دو یا زیادہ غیر متعلقہ ٹونلٹیز ایک تنازعہ پیدا کرتی ہیں، جس سے نتیجہ "نتیجہ" بنتا ہے - وہ ٹونالٹی جو پچھلے تمام کو متحد کرتی ہے۔ یاورسکی نے یہاں "اعلیٰ ترتیب کی یکجہتی ٹونالٹی" کا تصور تیار کیا جو پہلے تانییف نے پیش کیا تھا۔ "نتیجے کے ساتھ موازنہ" کے اصول کو بھی وسیع پیمانے پر سمجھا جاتا ہے، جیسا کہ ایک عام نتیجہ کے ساتھ باہمی متضاد لمحات کے تصادم کے طور پر۔ ایک ہی وقت میں، پچھلے تنازعات کے بعد کے تنازعات کی وجہ پر زور دیا گیا ہے.

L. r کے نظریہ میں ایک بڑا مقام۔ کام کی تقسیم کے مسئلہ پر قبضہ. یاورسکی نے سیسورا اور اس کی اقسام کا تصور تیار کیا۔ زبانی تقریر کے ساتھ تشبیہات کی بنیاد پر، سیزوریا کا تصور کارکردگی کے نظریہ، خاص طور پر جملے کے نظریے کو تقویت بخشتا ہے۔ مخالف سمت - آرٹیکولیشن - "کنیکٹنگ اصول" (دوری پر کنکشن) میں اظہار پایا، "اوورلے" کے تصور میں چپکنے، چپکنے کے عنصر کے طور پر۔ موسیقی کے بنیادی سیل کے طور پر intonation کا تصور متعارف کرایا گیا ہے۔ شکل اور اظہار؛ یہ آوازوں کے تعامل پر مبنی ہے۔ موڈل معنی ایک حصہ داری (ایک فنکشن پر تعمیر) اور دو پارٹنی (دو افعال کی تبدیلی) میں فرق ہے۔ دو حصوں میں، ایک پیشین گوئی کو ممتاز کیا جاتا ہے - ایک تیاری کا لمحہ (ایک تصور جو وسیع ہو چکا ہے) اور ikt - آخری اور متعین لمحہ۔

تال کو دنیاوی تعلقات کے پورے علاقے کے طور پر سمجھا جاتا ہے - چھوٹے سے بڑے حصوں کے درمیان تناسب تک۔ ایک ہی وقت میں، تالیاتی مظاہر موڈل مواد سے بھرے ہوئے ہیں؛ تال کے احساس کو "مسلسل اداکاری کرنے والی آواز کی کشش ثقل میں وقت کے ساتھ نیویگیٹ کرنے کی صلاحیت" کے طور پر بیان کیا گیا ہے۔ یہاں سے، ایک عام خیال پیدا ہوتا ہے، جس نے یہ نام دیا. مکمل نظریہ: موڈل تال وقت میں موڈ کو کھولنے کے عمل کے طور پر۔

فارم کو استحکام اور عدم استحکام کے تعلقات کے ساتھ قریبی تعلق میں بھی سمجھا جاتا ہے۔ یہ پہلی بار دکھایا گیا ہے کہ شکلیں تشکیل دینے کے عمومی اصولوں کے نفاذ کی نمائندگی کرتی ہیں۔ ایک انفرادی طور پر منفرد گودام کے طور پر ایک فارم کے تصورات اور ایک عام ٹائپ شدہ ڈھانچے کے طور پر ایک اسکیما کی حد بندی کی گئی ہے۔ ایل دریا کے نظریہ کے قابل قدر پہلوؤں میں سے ایک۔ - ساخت کے مسائل کو فنون سے جوڑنے کی خواہش۔ موسیقی کا تصور. یہاں نظر آنے والے عقیدہ پرستی کے عناصر کے باوجود بھی، موسیقی کو اظہار خیال کرنے والی انسانی تقریر، جمالیات کو ظاہر کرنے کا رجحان تھا۔ شکلوں کے معنی، انہیں ایک جیسے کے قریب لانا۔ دیگر مقدمات کے مظاہر. ایل دریا کے ڈیٹا کو لاگو کرنے کی مشق میں ان خصوصیات کا مثبت اثر پڑا۔ موسیقی کی تعلیم کے لیے، کورسز کے لیے "موسیقی سننا"۔

اس طرح، اگرچہ LR کا جامع تصور، جو کہ مصنف کی پیشکش کے عین مطابق ہے، نے اپنی اہمیت برقرار نہیں رکھی، لیکن اس کے بہت سے نتیجہ خیز عمومی خیالات وغیرہ مخصوص تصورات کو وسیع پیمانے پر استعمال کیا جاتا ہے۔ اُلو کے کاموں میں۔ موسیقی کے ماہرین ایل وی کولاکوسکی، ایم ای تاراکانوف، وی پی ڈیرنووا نے نار کے تجزیہ کے طریقوں پر دوبارہ غور کیا یا اسے زندہ کیا۔ گانے، LR کے تصورات، ڈبل موڈ۔

حوالہ جات: یاورسکی بی ایل، موسیقی کی تقریر کی ساخت. مواد اور نوٹ، حصہ 1-3، ایم.، 1908؛ اس کی اپنی، ایک موڈل تال کی تشکیل میں مشقیں، حصہ 1، ایم.، 1915، ایم.، 1928؛ اس کا، موسیقی کے بنیادی عناصر، ایم.، 1923؛ ان کی اپنی، کنسٹرکشن آف دی میلوڈک پروسیس، کتاب میں: Belyaeva-Ekzemplyarskaya S., Yavorsky B., Melody structure, M., 1929; Bryusova N.، موسیقی کی سائنس، اس کے تاریخی راستے اور موجودہ حالت، M.، 1910؛ اس کا اپنا، بولیسلاو لیوپولڈوچ یاورسکی، مجموعہ میں: بی یاورسکی، والیم۔ 1، ایم، 1964؛ کولاکوسکی ایل.، ڈی یاکی زیوچینیا بی ایل یاورسکی، "موسیقی"، 1924، حصہ 10-12؛ ان کا اپنا، موڈل تال اور اس کے کاموں کے نظریہ پر، "میوزیکل ایجوکیشن"، 1930، نمبر 1؛ Belyaev V., Beethoven's sonatas میں modulations کا تجزیہ, SI Taneev, مجموعہ میں: Beethoven کے بارے میں روسی کتاب, M,, 1927; Protopopov S.، موسیقی کی تقریر کی ساخت کے عناصر، حصے 1-2، M.، 1930؛ Ryzhkin I., theory of modal Rhythm, کتاب میں: Mazel L., Ryzhkin I., Esses on the history of theoretical musicology, vol. 2، ایم ایل، 1939؛ ایس آئی تنیف کے خطوط NN امانی، EF Napravnik، IA Vsevolozhsky، SM، 1940، نمبر 7؛ سرگئی ایوانووچ تانییف کی یاد میں، 1856-1946۔ سات ان کی پیدائش کی 90ویں سالگرہ کے لیے مضامین اور مواد، M.-L.، 1947؛ زکرمین وی.، کولاکوسکی ایل.، یاورسکی-تھیورسٹ، "ایس ایم"، 1957، نمبر 12؛ لوناچارسکی اے بی، 5 فروری 1930 کو ماسکو میں تھیوری آف موڈل تال پر ایک کانفرنس میں تقریر: B. Yavorsky، جلد۔ 1، ایم، 1964؛ زوکرمین VA، یاورسکی نظریہ ساز، ibid. خولوپوف یو۔ N.، یاورسکی اور میسیئن کے نظریاتی نظاموں میں ہم آہنگی کے طریقوں، میں: موسیقی اور جدیدیت، والیم۔ 7، ایم، 1971۔

وی اے زکرمین