فاسٹینا بورڈونی |

فاسٹینا بورڈونی

بورڈونی ہیس کی آواز ناقابل یقین حد تک روانی تھی۔ اس کے علاوہ کوئی بھی اتنی رفتار سے ایک ہی آواز کو دہرا نہیں سکتا تھا، اور دوسری طرف، وہ جانتی تھی کہ نوٹ کو غیر معینہ مدت تک کیسے رکھنا ہے۔

ایس ایم گرشینکو لکھتے ہیں، "ہاسی-بورڈونی نے اوپیرا ہاؤس کی تاریخ میں بیل کینٹو ووکل اسکول کے سب سے بڑے نمائندوں میں سے ایک کے طور پر قدم رکھا۔ - گلوکار کی آواز مضبوط اور لچکدار تھی، ہلکی پن اور نقل و حرکت میں غیر معمولی؛ اس کی گائیکی کو آواز کی پرفتن خوبصورتی، ٹمبری پیلیٹ کے رنگین تنوع، جملے کی غیر معمولی اظہار اور لغت کی وضاحت، ایک دھیمے، مدھر کینٹیلینا میں ڈرامائی اظہار اور ٹرلز، فیوریٹورا، مورڈینٹس کی کارکردگی میں غیر معمولی خوبی سے ممتاز کیا گیا تھا۔ چڑھتے اور نزول کے حصئوں … متحرک رنگوں کی دولت (امیر فورٹیسیمو سے لے کر انتہائی نرم پیانیسیمو تک)۔ Hasse-Bordoni کے پاس اسلوب کا لطیف احساس، ایک روشن فنکارانہ ہنر، بہترین اسٹیج پرفارمنس، اور ایک نادر دلکشی تھی۔

فاسٹینا بورڈونی 1695 میں (دیگر ذرائع کے مطابق 1693 یا 1700 میں) وینس میں پیدا ہوئیں۔ وہ وینیشین خاندان سے تعلق رکھتی تھی، اس کی پرورش I. Renier-Lombria کے بزرگ گھر میں ہوئی تھی۔ یہاں فوسٹینا بینڈیٹو مارسیلو سے ملی اور اس کی طالبہ بن گئی۔ اس لڑکی نے وینس میں، Pieta Conservatory میں، Francesco Gasparini کے ساتھ گانے کی تعلیم حاصل کی۔ پھر وہ مشہور کاسٹراٹو گلوکار انتونیو برناچی کے ساتھ بہتر ہوئی۔

بورڈونی پہلی بار اوپیرا اسٹیج پر 1716 میں وینیشین تھیٹر "سان جیوانی کریسوسٹومو" میں C.-F کے اوپیرا "Ariodante" کے پریمیئر میں نمودار ہوئے۔ پولارولو۔ پھر، اسی اسٹیج پر، اس نے البینونی کے اوپیرا "Eumeke" اور لوٹی کے "الیگزینڈر سیور" کے پریمیئرز میں مرکزی کردار ادا کیے۔ پہلے سے ہی نوجوان گلوکار کی پہلی پرفارمنس ایک بڑی کامیابی تھی. بورڈونی تیزی سے مشہور ہو گیا، اطالوی مشہور گلوکاروں میں سے ایک بن گیا۔ پرجوش وینیشینوں نے اسے نیو سیرینا کا عرفی نام دیا۔

یہ دلچسپ ہے کہ 1719 میں گلوکار اور کزونی کے درمیان پہلی تخلیقی ملاقات وینس میں ہوئی تھی۔ کس نے سوچا ہو گا کہ دس سال سے بھی کم عرصے میں وہ لندن میں مشہور انٹرنائن وار میں شریک ہو جائیں گے۔

1718-1723 کے سالوں میں بورڈونی نے پورے اٹلی کا دورہ کیا۔ وہ خاص طور پر وینس، فلورنس، میلان (ڈوکیل تھیٹر)، بولوگنا، نیپلز میں پرفارم کرتی ہے۔ 1723 میں گلوکارہ نے میونخ کا دورہ کیا، اور 1724/25 میں اس نے ویانا، وینس اور پرما میں گایا۔ سٹار فیس شاندار ہیں - ایک سال میں 15 ہزار گلڈرز تک! سب کے بعد، بورڈونی نہ صرف اچھا گاتا ہے، بلکہ خوبصورت اور اشرافیہ بھی ہے.

کوئی سمجھ سکتا ہے کہ ہینڈل کے لیے ایسے ستارے کو "مجبور" کرنا کتنا مشکل تھا۔ مشہور موسیقار ویانا آیا، شہنشاہ چارلس ششم کے دربار میں، خاص طور پر بورڈونی کے لیے۔ "کنگسٹیئر" کزونی میں اس کے "پرانے" پرائما ڈونا کے ہاں بچہ پیدا ہوا، آپ کو اسے محفوظ طریقے سے کھیلنے کی ضرورت ہے۔ موسیقار بورڈونی کے ساتھ معاہدہ کرنے میں کامیاب ہو گیا، اسے کزونی سے 500 پاؤنڈ زیادہ کی پیشکش کی گئی۔

اور اب لندن کے اخبارات نئے پرائما ڈونا کے بارے میں افواہوں سے بھرے پڑے ہیں۔ 1726 میں، گلوکار نے ہینڈل کے نئے اوپیرا الیگزینڈر میں رائل تھیٹر کے اسٹیج پر پہلی بار گایا۔

مشہور مصنف رومین رولینڈ نے بعد میں لکھا:

"لندن اوپیرا کو کاسٹراتی اور پرائما ڈوناس اور ان کے محافظوں کی خواہشات کے حوالے کر دیا گیا ہے۔ 1726 میں، اس وقت کی سب سے مشہور اطالوی گلوکارہ، مشہور فوسٹینا، پہنچی. اس کے بعد سے، لندن کی پرفارمنس فوسٹینا اور کزونی کے larynxes کے مقابلوں میں بدل گئی، آوازوں میں مقابلہ – ان کے متحارب حامیوں کے رونے کے ساتھ مقابلے۔ ہینڈل کو اپنا "الیسانڈرو" (5 مئی 1726) لکھنا پڑا تاکہ اس گروپ کے ان دو ستاروں کے درمیان فنکارانہ مقابلہ ہو، جنہوں نے سکندر کی دو مالکن کے کردار گائے تھے۔ ان تمام باتوں کے باوجود، ہینڈل کی ڈرامائی صلاحیت نے Admeto (31 جنوری 1727) میں کئی عمدہ مناظر میں اپنے آپ کو دکھایا، جس کی شان و شوکت سامعین کو مسحور کرتی نظر آئی۔ لیکن فنکاروں کی دشمنی نہ صرف اس سے پرسکون نہیں ہوئی بلکہ اور بھی بڑھ گئی۔ ہر پارٹی نے پے رول پمفلٹیرز پر رکھا جنہوں نے اپنے مخالفین پر غلیظ چراغاں کیا۔ کزونی اور فوسٹینا غصے میں اس حد تک پہنچ گئے کہ 6 جون 1727 کو انہوں نے سٹیج پر ایک دوسرے کے بال پکڑ لیے اور شہزادی آف ویلز کی موجودگی میں پورے ہال میں دھاڑیں مار مار کر لڑ پڑے۔

تب سے اب تک سب کچھ الٹا ہو گیا ہے۔ ہینڈل نے لگام اٹھانے کی کوشش کی، لیکن، جیسا کہ اس کے دوست آربوتھنوٹ نے کہا، "شیطان آزاد ہو گیا": اسے دوبارہ زنجیر پر رکھنا ناممکن تھا۔ ہینڈل کے تین نئے کاموں کے باوجود کیس ہار گیا، جس میں اس کی ذہانت کی بجلی چمکتی ہے … جان گی اور پیپش کی طرف سے چلائے گئے ایک چھوٹے سے تیر، یعنی: "بیگرز اوپیرا" ("بیگرز اوپیرا") نے اس کی شکست کو مکمل کیا۔ لندن اوپیرا اکیڈمی…“

بورڈونی نے تین سال تک لندن میں پرفارم کیا، ہینڈل کے اوپرا ایڈمیٹ، کنگ آف تھیسالی (1727)، رچرڈ اول، کنگ آف انگلینڈ (1727)، سائرس، کنگ آف فارس (1728)، بطلیمی، مصر کے بادشاہ کی پہلی پروڈکشن میں حصہ لیا۔ (1728) گلوکار نے آسٹیانیکس میں J.-B کے ذریعہ گایا بھی۔ Bononcini 1727 میں۔

1728 میں لندن چھوڑنے کے بعد، بورڈونی نے پیرس اور دیگر فرانسیسی شہروں کا دورہ کیا۔ اسی سال، اس نے میلان کے ڈوکل تھیٹر میں ٹرائل میں البینونی کے فورٹیٹیوڈ کی پہلی پروڈکشن میں حصہ لیا۔ 1728/29 کے سیزن میں، فنکار نے وینس میں گایا، اور 1729 میں اس نے پرما اور میونخ میں پرفارم کیا۔ 1730 میں ٹورین تھیٹر "ریجیو" کے دورے کے بعد، بورڈونی وینس واپس آیا۔ یہاں، 1730 میں، اس کی ملاقات جرمن موسیقار جوہان ایڈولف ہیسے سے ہوئی، جو وینس میں بینڈ ماسٹر کے طور پر کام کرتے تھے۔

ہاس اس وقت کے مشہور موسیقاروں میں سے ایک ہے۔ یہ وہی ہے جو رومین رولان نے جرمن موسیقار کو دیا تھا: "ہاسے نے اپنے میلو کی دلکشی میں پورپورا کو پیچھے چھوڑ دیا، جس میں صرف موزارٹ نے اس کی برابری کی، اور ایک آرکسٹرا کے مالک ہونے کے تحفے میں، جو اس کی بھرپور ساز سازی میں ظاہر ہوا، جو اس سے کم سریلی نہیں تھا۔ خود گانا. …

1730 میں، گلوکار اور موسیقار شادی کی طرف سے متحد تھے. اس وقت سے، فوسٹینا نے بنیادی طور پر اپنے شوہر کے اوپیرا میں مرکزی کردار ادا کیا۔

E. Tsodokov لکھتے ہیں، "1731 میں ایک نوجوان جوڑا ڈریسڈن سے الیکٹر آف دی سیکسنی آگسٹس II دی سٹرانگ کی عدالت میں روانہ ہوا۔" - مشہور پرائما ڈونا کی زندگی اور کام کا جرمن دور شروع ہوتا ہے۔ ایک کامیاب شوہر، جو عوام کے کانوں کو خوش کرنے کے فن میں مہارت رکھتا ہے، اوپرا کے بعد اوپیرا لکھتا ہے (مجموعی طور پر 56)، بیوی ان میں گاتی ہے۔ یہ "انٹرپرائز" ایک بہت بڑی آمدنی لاتا ہے (ہر ایک کو سالانہ 6000 تھیلر)۔ 1734-1763 کے سالوں میں، آگسٹس III (آگسٹس دی سٹرانگ کا بیٹا) کے دور میں، ہاس ڈریسڈن میں اطالوی اوپیرا کا مستقل موصل تھا…

فوسٹینا کا ہنر داد دلاتا رہا۔ 1742 میں فریڈرک دی گریٹ نے اس کی تعریف کی۔

گلوکار کی کارکردگی کی مہارت کو عظیم جوہان سیبسٹین باخ نے سراہا، جن کے ساتھ اس جوڑے کی دوستی تھی۔ موسیقار ایس اے موروزوف کے بارے میں وہ اپنی کتاب میں لکھتے ہیں:

"باچ نے ڈریسڈن میوزیکل لومینری، اوپیرا کے مصنف، جوہان ایڈولف ہیس کے ساتھ بھی دوستانہ تعلقات برقرار رکھے ہیں …

ایک آزاد اور خود مختار، سیکولر طور پر شائستہ فنکار، ہیس نے ظاہری شکل میں بھی اپنے آپ میں تھوڑا جرمن برقرار رکھا۔ ایک ابھری ہوئی پیشانی کے نیچے کچھ اونچی ہوئی ناک، ایک زندہ جنوبی چہرے کے تاثرات، حسی ہونٹ، مکمل ٹھوڑی۔ غیر معمولی صلاحیتوں کے مالک، میوزیکل لٹریچر کا وسیع علم رکھتے ہوئے، وہ یقیناً صوبائی لیپزگ کے ایک جرمن آرگنسٹ، بینڈ ماسٹر اور کمپوزر کے ساتھ مل کر خوش ہوا، آخرکار، ایک ایسا مکالمہ کرنے والا جو اطالوی اور فرانسیسی موسیقی کے موسیقاروں کے کام کو بخوبی جانتا ہے۔

ہاس کی اہلیہ، وینیشین گلوکارہ فوسٹینا، نی بورڈونی، نے اوپیرا کو خوش آمدید کہا۔ وہ تیس کی دہائی میں تھی۔ بہترین آواز کی تعلیم، شاندار فنکارانہ صلاحیتیں، روشن بیرونی ڈیٹا اور فضل، اسٹیج پر پرورش پاتے ہوئے، اسے آپریٹک آرٹ میں تیزی سے آگے بڑھایا۔ ایک وقت میں وہ ہینڈل کے اوپیرا میوزک کی فتح میں حصہ لینے کے لیے ہوئی تھی، اب وہ باخ سے ملی۔ واحد فنکار جو جرمن موسیقی کے دو عظیم تخلیق کاروں کو قریب سے جانتا تھا۔

یہ معتبر طور پر جانا جاتا ہے کہ 13 ستمبر 1731 کو، باخ، بظاہر فریڈیمن کے ساتھ، ڈریسڈن رائل اوپیرا کے ہال میں ہاس کے اوپیرا کلیوفیڈا کا پریمیئر سنتا تھا۔ فریڈیمن نے غالباً "ڈریسڈن گانے" کو زیادہ تجسس کے ساتھ لیا۔ لیکن فادر بچ نے فیشن ایبل اطالوی موسیقی کو بھی سراہا، خاص طور پر ٹائٹل رول میں فوسٹینا اچھی تھی۔ ٹھیک ہے، وہ ڈیل جانتے ہیں، وہ ہاسس۔ اور ایک اچھا سکول۔ اور آرکسٹرا اچھا ہے۔ براوو!

… ڈریسڈن میں ہاس میاں بیوی، باخ اور اینا میگڈالینا کے ساتھ ملاقات نے انہیں لیپزگ میں مہمان نوازی کا مظاہرہ کیا۔ اتوار یا چھٹی کے دن، دارالحکومت کے مہمان مدد نہیں کر سکتے تھے لیکن ایک اہم گرجا گھر میں ایک اور Bach cantata کو سن سکتے تھے۔ ہو سکتا ہے کہ وہ کالج آف میوزک کے کنسرٹس میں گئے ہوں اور وہاں طالب علموں کے ساتھ باخ کی طرف سے پیش کی گئی سیکولر کمپوزیشن سنی ہوں۔

اور کینٹر کے اپارٹمنٹ کے رہنے والے کمرے میں، ڈریسڈن کے فنکاروں کی آمد کے دنوں میں، موسیقی کی آوازیں آتی تھیں۔ فوسٹینا ہاس بڑے پیمانے پر ملبوس، ننگے کندھے پہنے، فیشن ایبل اونچے بالوں کے ساتھ، جس نے اس کے خوبصورت چہرے کو کسی حد تک گھٹا دیا تھا۔ کینٹر کے اپارٹمنٹ میں، وہ زیادہ معمولی لباس میں نظر آئیں - اپنے دل میں اس نے انا مگدالینا کی قسمت کی مشکل محسوس کی، جس نے اپنی بیوی اور ماں کے فرض کی خاطر اپنے فنی کیریئر میں خلل ڈالا۔

کینٹر کے اپارٹمنٹ میں، ایک پیشہ ور اداکارہ، ایک اوپیرا پرائما ڈونا، ہو سکتا ہے کہ باخ کے کینٹاٹاس یا Pasions سے سوپرانو اریاس پرفارم کیا ہو۔ ان گھنٹوں کے دوران اطالوی اور فرانسیسی ہارپسی کورڈ میوزک بجتا رہا۔

جب ریخ آیا تو ہوا کے آلات کے سولو پرزوں کے ساتھ باخ کے ٹکڑے بھی بجنے لگے۔

نوکرانی رات کا کھانا پیش کرتی ہے۔ ہر کوئی میز پر بیٹھ جاتا ہے - اور نامور مہمان، اور لیپزگ کے دوست، اور گھر کے افراد، اور ماسٹر کے طلباء، اگر آج انہیں موسیقی بجانے کے لیے بلایا گیا ہو۔

صبح کے اسٹیج کوچ کے ساتھ، فنکارانہ جوڑا ڈریسڈن کے لیے روانہ ہوگا … "

ڈریسڈن کورٹ اوپیرا کے سرکردہ سولوسٹ کے طور پر، فوسٹینا نے اٹلی، جرمنی اور فرانس میں بھی پرفارم کرنا جاری رکھا۔ اس وقت ایک خاص آداب تھا۔ پرائما ڈونا کو یہ حق حاصل تھا کہ وہ سٹیج پر اپنی ٹرین کو ایک صفحہ پر لے جائے، اور اگر اس نے شہزادی کا کردار ادا کیا تو دو۔ صفحات اس کی ایڑیوں پر چل رہے تھے۔ اس نے کارکردگی میں دوسرے شرکاء کے دائیں طرف اعزاز کی جگہ پر قبضہ کیا، کیونکہ، ایک اصول کے طور پر، وہ اس ڈرامے میں سب سے عظیم شخص تھا. جب 1748 میں فوسٹینا ہاس نے ڈیمو فونٹ میں ڈرکا گایا، جو بعد میں شہزادی نکلی، تو اس نے اپنے لیے ایک حقیقی اشرافیہ کی شہزادی کریسا کے مقابلے میں ایک اعلیٰ مقام کا مطالبہ کیا۔ خود مصنف، موسیقار میٹاسٹاسیو، کو فاسٹینا کو مجبور کرنے کے لیے مداخلت کرنا پڑی۔

1751 میں، گلوکارہ، اپنی تخلیقی قوتوں کے بھرپور انداز میں، سٹیج چھوڑ کر چلی گئی، خود کو بنیادی طور پر پانچ بچوں کی پرورش کے لیے وقف کر دیا۔ اس کے بعد اس وقت کے سب سے بڑے میوزک مورخین، موسیقار اور آرگنسٹ سی برنی نے ہاس خاندان کا دورہ کیا۔ اس نے خاص طور پر لکھا:

"ہز ایکسی لینسی مونسگنور ویسکونٹی کے ساتھ عشائیہ کے بعد، ان کے سیکرٹری مجھے دوبارہ لینڈسٹراس میں سائنر گیس لے گئے، جو ویانا کے تمام مضافاتی علاقوں میں سب سے زیادہ دلکش ہے … ہم نے پورا خاندان گھر پر پایا، اور ہمارا دورہ واقعی پرلطف اور جاندار تھا۔ Signora Faustina بہت باتونی ہے اور اب بھی دنیا میں ہونے والی ہر چیز کے بارے میں جستجو کرتی ہے۔ اس نے پھر بھی اس خوبصورتی کی باقیات کو XNUMX سال تک برقرار رکھا جس کی وجہ سے وہ اپنی جوانی میں بہت مشہور تھی، لیکن اپنی خوبصورت آواز نہیں!

میں نے اسے گانے کے لیے کہا۔ "آہ غیر ممکن ہے! Ho perduto tutte le mie facolta!” ("افسوس، میں نہیں کر سکتی! میں نے اپنا سارا تحفہ کھو دیا ہے")، اس نے کہا۔

… فوسٹینا، جو کہ موسیقی کی تاریخ کی ایک زندہ تاریخ ہے، نے مجھے اپنے وقت کے فنکاروں کے بارے میں بہت سی کہانیاں سنائیں۔ اس نے ہینڈل کے ہارپسکارڈ اور آرگن بجانے کے شاندار انداز کے بارے میں بہت بات کی جب وہ انگلینڈ میں تھی، اور کہا کہ اسے 1728 میں وینس میں فارینیلی کی آمد یاد ہے، جس خوشی اور حیرت کے ساتھ اس کی باتیں سنی گئیں۔

تمام ہم عصروں نے متفقہ طور پر اس ناقابل تلافی تاثر کو نوٹ کیا جو فوسٹینا نے بنایا تھا۔ گلوکار کے فن کو V.-A نے سراہا تھا۔ Mozart, A. Zeno, I.-I. Fuchs، J.-B. مانسینی اور گلوکار کے دوسرے ہم عصر۔ کمپوزر I.-I. کوانٹز نے نوٹ کیا: "فوسٹینا کے پاس میزو سوپرانو روح سے کم خالص تھا۔ پھر اس کی آواز کا دائرہ صرف ایک چھوٹے آکٹیو ایچ سے دو چوتھائی جی تک بڑھا، لیکن بعد میں اس نے اسے نیچے کی طرف بڑھا دیا۔ اس کے پاس وہ چیز تھی جسے اطالوی un canto granito کہتے ہیں۔ اس کی کارکردگی واضح اور شاندار تھی. اس کی ایک متحرک زبان تھی جس کی وجہ سے وہ الفاظ کو تیزی سے اور واضح طور پر ادا کر سکتی تھی، اور اس قدر خوبصورت اور تیز ٹرل کے ساتھ حصّوں کے لیے ایک اچھی طرح سے تیار شدہ حلق تھا کہ جب وہ چاہے تو بغیر کسی تیاری کے گا سکتی تھی۔ چاہے راستے ہموار ہوں یا اچھلنے والے، یا ایک ہی آواز کی تکرار پر مشتمل ہوں، وہ اس کے لیے بجانا اتنا ہی آسان تھا جتنا کسی بھی ساز کے لیے۔ اس میں کوئی شک نہیں کہ وہ سب سے پہلے متعارف کرانے والی تھی، اور کامیابی کے ساتھ، اسی آواز کی تیزی سے تکرار۔ اس نے اڈاگیو کو بڑے احساس اور اظہار کے ساتھ گایا، لیکن ہمیشہ اتنی کامیابی سے نہیں اگر سننے والے کو ڈرائنگ، گلیسینڈو یا ہم آہنگی والے نوٹوں اور ٹیمپو روباٹو کے ذریعہ گہری اداسی میں ڈوبنا ہو۔ وہ من مانی تبدیلیوں اور زیورات کے لئے واقعی خوشگوار یادداشت کے ساتھ ساتھ فیصلے کی وضاحت اور تیز رفتار تھی، جس نے اسے الفاظ کو پوری قوت اور اظہار دینے کی اجازت دی۔ سٹیج اداکاری میں وہ بہت خوش قسمت تھیں۔ اور چونکہ اس نے لچکدار پٹھوں اور چہرے کے تاثرات بنانے والے مختلف تاثرات کو بالکل کنٹرول کیا، اس لیے اس نے پرتشدد، محبت کرنے والی اور نرم مزاج ہیروئنوں کے کردار یکساں کامیابی کے ساتھ ادا کیے؛ ایک لفظ میں، وہ گانے اور کھیلنے کے لیے پیدا ہوئی تھی۔

1764 میں اگست III کی موت کے بعد، یہ جوڑا ویانا میں آباد ہو گیا، اور 1775 میں وہ وینس چلے گئے۔ یہاں گلوکار کا انتقال 4 نومبر 1781 کو ہوا۔