گٹار - موسیقی کے آلے کے بارے میں

گٹار ایک تار والا پلک موسیقی کا آلہ ہے، جو دنیا میں سب سے زیادہ عام ہے۔ اسے موسیقی کے بہت سے انداز اور سمتوں میں ایک ساتھی یا سولو آلہ کے طور پر استعمال کیا جاتا ہے، یہ موسیقی کے اسلوب جیسے بلیوز، کنٹری، فلیمینکو، راک میوزک، کبھی کبھی جاز وغیرہ میں اہم آلہ ہے۔ 20ویں صدی میں ایجاد ہوا، الیکٹرک گٹار کا مقبول ثقافت پر گہرا اثر تھا۔

گٹار موسیقی کے پرفارمر کو کہا جاتا ہے۔ گٹار. ایک شخص جو گٹار بناتا اور مرمت کرتا ہے اسے کہا جاتا ہے۔ گٹار لوتھیئر or لوتیر ^[1].

گٹار کی تاریخ

نکالنے

ایک گونجتے ہوئے جسم اور گردن کے ساتھ تار والے آلات کا قدیم ترین زندہ ثبوت، جدید گٹار کے آباؤ اجداد، دوسری صدی قبل مسیح سے تعلق رکھتے ہیں۔^{ہے [2]} میسوپوٹیمیا میں آثار قدیمہ کی کھدائی کے دوران کینور کی تصاویر (ایک سمیری - بابل کے تار والا آلہ، جس کا بائبل کے افسانوں میں ذکر ہے) مٹی کے بیس ریلیفز پر پایا گیا تھا۔ اسی طرح کے آلات قدیم مصر اور ہندوستان میں بھی مشہور تھے: نابلا، نیفر، مصر میں زیتر، ہندوستان میں وینا اور ستار۔ قدیم یونان اور روم میں سیتھارا کا آلہ مقبول تھا۔

گٹار کے پیشرو کا ایک لمبا گول کھوکھلا گونجتا ہوا جسم تھا اور اس پر تنی ہوئی تاروں والی لمبی گردن تھی۔ جسم کو ایک ٹکڑے میں بنایا گیا تھا - ایک خشک کدو، کچھوے کے خول سے، یا لکڑی کے ایک ٹکڑے سے کھوکھلا کیا گیا تھا۔ III-IV صدیوں AD میں۔ e چین میں، روآن (یا یوآن) ^{ہے [3]} اور یوقین ^{ہے [4]} آلات نمودار ہوئے، جس میں لکڑی کے جسم کو اوپری اور نچلے ساؤنڈ بورڈز اور ان کو جوڑنے والے اطراف سے جمع کیا گیا تھا۔ یورپ میں، یہ چھٹی صدی کے آس پاس لاطینی اور موریش گٹار کے تعارف کا سبب بنا۔ بعد میں، XV - XVI صدیوں میں، ایک آلہ ویہویلا نمودار ہوا، جو جدید گٹار کی تشکیل میں بھی اثر انداز تھا۔

نام کا نام

لفظ "گٹار" دو الفاظ کے امتزاج سے آیا ہے: سنسکرت کا لفظ "سنگتا" جس کا مطلب ہے "موسیقی" اور پرانی فارسی "تار" جس کا مطلب ہے "سٹرنگ"۔ ایک اور ورژن کے مطابق، لفظ "گٹار" سنسکرت کے لفظ "کٹور" سے آیا ہے، جس کا مطلب ہے "چار تار والا" (سی ایف سیٹار - تین تار والا)۔ جیسا کہ گٹار وسطی ایشیا سے یونان کے ذریعے مغربی یورپ تک پھیل گیا، لفظ "گٹار" میں تبدیلی آئی: قدیم یونان میں "cithara (ϰιθάϱα)"، لاطینی "cithara"، اسپین میں "guitarra"، اٹلی میں "chitarra"، "guitarra" "فرانس میں، "گٹار" انگلینڈ میں، اور آخر میں، "گٹار" روس میں۔ "گٹار" کا نام پہلی بار 13ویں صدی میں یورپی قرون وسطی کے ادب میں نمودار ہوا۔ ^{ہے [5]}

ہسپانوی گٹار

قرون وسطی میں، گٹار کی ترقی کا مرکزی مرکز سپین تھا، جہاں گٹار قدیم روم سے آیا تھا ( لاطینی گٹار اور عرب فاتحین کے ساتھ مل کر ( موریش گٹار )۔ 15ویں صدی میں، اسپین میں 5 ڈبل تاروں کے ساتھ ایجاد کردہ گٹار (پہلی تار سنگل ہو سکتی تھی) بڑے پیمانے پر پھیل گئی۔ ایسے گٹار کہلاتے ہیں۔ ہسپانوی گٹار . 18ویں صدی کے آخر تک، ہسپانوی گٹار، ارتقاء کے عمل میں، 6 سنگل سٹرنگز اور کاموں کا کافی ذخیرہ حاصل کر لیتا ہے، جس کی تشکیل اس سے نمایاں طور پر متاثر ہوئی تھی۔ اطالوی موسیقار اور ورچوسو گٹارسٹ مورو جیولیانی۔

روسی گٹار

گٹار روس میں نسبتاً دیر سے آیا، جب یہ یورپ میں پانچ صدیوں سے جانا جاتا تھا۔ لیکن تمام مغربی موسیقی 17ویں صدی کے آخر اور 18ویں صدی کے آغاز میں ہی روس میں بڑے پیمانے پر داخل ہونا شروع ہوئی۔ ^{ہے [6]} . گٹار نے اطالوی موسیقاروں اور موسیقاروں کی بدولت ایک ٹھوس مقام حاصل کیا جو 17ویں صدی کے آخر میں روس پہنچے، بنیادی طور پر Giuseppe Sarti اور Carlo Canobbio۔ کچھ عرصے بعد، 19 ویں صدی کے آغاز میں، گٹار نے روس میں اپنی پوزیشن کو مضبوط کیا مارکس اوریلیس زانی ڈی فرانٹی کی بدولت، جو 1821 میں سینٹ پیٹرزبرگ پہنچے، پھر مورو جیولیانی اور فرنینڈو سور نے دورہ کیا۔ سور، اپنی بیلرینا بیوی کو ماسکو میں چھوڑ کر، جو پہلی روسی خاتون کوریوگرافر بن گئی، نے گٹار کے لیے موسیقی کا ایک ٹکڑا "Remembrance of Russia" روس کے سفر کے لیے وقف کیا۔ یہ ٹکڑا اب بھی انجام دیا جا رہا ہے۔ ^{ہے [6]} . نکولائی پیٹرووچ ماکاروف ^{ہے [6]} چھ تاروں والا آلہ بجانے والا پہلا اہم روسی گٹارسٹ تھا۔ روس میں، 18 ویں صدی کے آخر اور 19 ویں صدی کے آغاز میں، ہسپانوی گٹار کا سات تار والا ورژن مقبول ہوا، جس کی بڑی وجہ اس وقت کے باصلاحیت موسیقار اور ورچووسو گٹارسٹ آندرے سکھرا کی سرگرمیوں کی وجہ سے تھی، جنہوں نے لکھا۔ "روسی گٹار" کہلانے والے اس آلے کے لیے ایک ہزار سے زیادہ کام کیے گئے ہیں۔

کلاسیکی گٹار

18 ویں - 19 ویں صدیوں کے دوران، ہسپانوی گٹار کے ڈیزائن میں اہم تبدیلیاں آتی ہیں، ماسٹرز جسم کے سائز اور شکل، گردن کو باندھنے، پیگ میکانزم کے ڈیزائن وغیرہ کے ساتھ تجربہ کرتے ہیں۔ آخر کار 19ویں صدی میں ہسپانوی گٹار بنانے والے انتونیو ٹوریس نے گٹار کو اس کی جدید شکل اور سائز دیا۔ ٹوریس کے ڈیزائن کردہ گٹار کو آج کل کہا جاتا ہے۔ کلاسیکی گٹار اس وقت کا سب سے مشہور گٹارسٹ ہسپانوی موسیقار اور گٹارسٹ فرانسسکو تاریگا ہے، جس نے گٹار بجانے کی کلاسیکی تکنیک کی بنیاد رکھی۔ 20 ویں صدی میں، اس کے کام کو ہسپانوی موسیقار، گٹارسٹ اور استاد اینڈریس سیگوویا نے جاری رکھا۔

الیکٹرک گٹار

20 ویں صدی میں، الیکٹریکل ایمپلیفیکیشن اور ساؤنڈ پروسیسنگ ٹیکنالوجی کی آمد کے سلسلے میں، گٹار کی ایک نئی قسم نمودار ہوئی۔ الیکٹرک گٹار. 1936 میں، جارجس بیوچیمپ اور اڈولف ریکن بیکر، جو رکن بیکر کمپنی کے بانی تھے، نے مقناطیسی پک اپ اور دھاتی باڈی (نام نہاد "فرائنگ پین") کے ساتھ پہلا الیکٹرک گٹار پیٹنٹ کیا۔ 1950 کی دہائی کے اوائل میں، امریکی انجینئرز اور کاروباری شخصیت لیو فینڈر، اور انجینئر اور موسیقار لیس پال نے ایک دوسرے سے آزادانہ طور پر، انہوں نے لکڑی کے ٹھوس جسم کے ساتھ ایک الیکٹرک گٹار ایجاد کیا، جس کا ڈیزائن آج تک کوئی تبدیلی نہیں کی گئی ہے۔ الیکٹرک گٹار پر سب سے زیادہ بااثر اداکار (رولنگ اسٹون میگزین کے مطابق) امریکی گٹارسٹ جمی ہینڈرکس ہیں جو 20ویں صدی کے وسط میں رہتے تھے۔ ^{ہے [7]} .

گٹار پر مشتمل ہے۔

موسیقی کے ہر آلے کی طرح گٹار کے بھی کئی حصے ہوتے ہیں۔ یہ نیچے کی تصویر کی طرح کچھ نظر آتا ہے۔ گٹار کی ساخت شامل ہیں: ساؤنڈ بورڈ، نٹ، سائیڈ، گردن، پیگز، نٹ، نٹ، فریٹس، ریزونیٹر ہول اور ہولڈر۔

گٹار کی ساخت عام طور پر ذیل کی تصویر میں دکھایا گیا ہے

ہر عنصر (حصہ) کیا ذمہ دار ہے؟

سیڈل تاروں کے لیے ایک پہاڑ کا کام کرتا ہے: وہ وہاں خصوصی کارتوس کے ساتھ طے کیے جاتے ہیں، جبکہ تار کا اختتام گٹار کے اندر جاتا ہے۔

ڈیک گٹار کے سامنے اور پیچھے ہے، میرے خیال میں یہاں بہرحال سب کچھ واضح ہے۔ خول سامنے اور پیچھے کی ڈیکوں کا جوڑنے والا حصہ ہے، یہ اپنے جسم کو بناتا ہے۔

گردن میں سلیں ہوتی ہیں۔ گری دار میوے - فریٹ بورڈ پر پھیلاؤ۔ نٹ کے درمیان فاصلے کو فریٹ کہا جاتا ہے۔ جب وہ کہتے ہیں "پہلا جھنجھوڑا" - اس کا مطلب ہے کہ ان کا مطلب ہیڈ اسٹاک اور پہلے نٹ کے درمیان فاصلہ ہے۔

   
                 fret nut – نٹ کے درمیان فاصلہ

جہاں تک فریٹ بورڈ کا تعلق ہے - آپ اب بے ہوش ہونے جا رہے ہیں، لیکن ایک ساتھ دو گردنوں والے گٹار ہیں!

ٹیوننگ پیگز میکانزم کا بیرونی حصہ ہیں جو تاروں کو سخت (ڈھیلا) کرتا ہے۔ ٹیوننگ پیگز کو موڑتے ہوئے، ہم گٹار کو ٹیون کرتے ہیں، اسے درست آواز دیتے ہیں۔

گونجنے والا سوراخ گٹار کا سوراخ ہے، جہاں گٹار بجاتے وقت ہمارا دایاں ہاتھ واقع ہوتا ہے۔ درحقیقت، گٹار کا حجم جتنا بڑا ہوگا، اس کی آواز اتنی ہی گہری ہوگی (لیکن یہ آواز کے معیار کا تعین کرنے والے اہم عنصر سے بہت دور ہے)۔

تخمینی وضاحتیں

• فریٹس کی تعداد - 19 (کلاسک) سے 27 (الیکٹرو)
• تاروں کی تعداد - 4 سے 14 تک
• مینسورہ - 0.5 میٹر سے 0.8 میٹر تک
• طول و عرض 1.5 m × 0.5 m × 0.2 m
• وزن ->1 (صوتی) سے ≈15 کلوگرام تک

گٹار کی درجہ بندی

اس وقت موجود گٹار کی بڑی تعداد کو درج ذیل معیارات کے مطابق درجہ بندی کیا جا سکتا ہے۔

• صوتی گٹار - ایک گٹار جو ایک صوتی ریزونیٹر کی شکل میں بنائے گئے جسم کی مدد سے آواز دیتا ہے۔
• الیکٹرک گٹار - ایک گٹار جو برقی امپلیفیکیشن اور پک اپ کے ذریعے ہلتی ہوئی تاروں سے لیے گئے سگنل کی تولید کے ذریعے آواز دیتا ہے۔
• نیم صوتی گٹار (الیکٹرو اکوسٹک گٹار) – صوتی اور الیکٹرک گٹار کا ایک مجموعہ، جب کھوکھلی صوتی باڈی کے علاوہ، ڈیزائن میں پک اپ بھی فراہم کیے جاتے ہیں۔
• ایک گونجنے والا گٹار (گونجنے والا یا گونجنے والا گٹار) ایک قسم کا صوتی گٹار ہے جس میں جسم میں بنے دھاتی صوتی گونجنے والے حجم کو بڑھانے کے لیے استعمال ہوتے ہیں۔
• ایک سنتھیسائزر گٹار (MIDI گٹار) ایک گٹار ہے جسے ساؤنڈ سنتھیسائزر کے لیے ان پٹ ڈیوائس کے طور پر استعمال کرنے کے لیے ڈیزائن کیا گیا ہے۔

ہل ڈیزائن کی طرف سے

• کلاسیکی گٹار - صوتی چھ تار والا گٹار جو انتونیو ٹوریس (XIX صدی) نے ڈیزائن کیا ہے۔
• ایک لوک گٹار ایک صوتی چھ تار والا گٹار ہے جسے دھاتی تاروں کے استعمال کے لیے ڈھال لیا گیا ہے۔
• فلیٹ ٹاپ ایک فلیٹ ٹاپ والا لوک گٹار ہے۔
• آرک ٹاپ ایک صوتی یا نیم صوتی گٹار ہے جس میں ایک محدب سامنے والا ساؤنڈ بورڈ اور f کے سائز کے گونجنے والے سوراخ (efs) ساؤنڈ بورڈ کے کناروں کے ساتھ واقع ہیں۔ عام طور پر، اس طرح کے گٹار کا جسم ایک وسیع وائلن سے ملتا ہے. گبسن کے ذریعہ 1920 کی دہائی میں تیار کیا گیا۔
• Dreadnought - ایک خصوصیت والی "مستطیل" شکل کے بڑھے ہوئے جسم کے ساتھ ایک لوک گٹار۔ کلاسک کیس کے مقابلے اس کا حجم بڑھا ہوا ہے اور ٹمبر میں کم تعدد والے اجزاء کی برتری ہے۔ مارٹن کے ذریعہ 1920 کی دہائی میں تیار کیا گیا۔
• جمبو لوک گٹار کا ایک بڑا ورژن ہے، جسے 1937 میں گبسن نے تیار کیا تھا اور یہ ملک اور راک گٹارسٹوں میں مقبول ہو گیا ہے۔
• مغربی - صوتی یا الیکٹرو ایکوسٹک گٹار، اس طرح کے گٹار کی ایک خصوصیت آخری فریٹس کے نیچے کٹ آؤٹ بن گئی ہے تاکہ ان آخری فریٹس تک رسائی ممکن حد تک آسان ہو۔

حد کے لحاظ سے

• باقاعدہ گٹار - ایک بڑے آکٹیو کے D (mi) سے تیسرے آکٹیو کے C (re) تک۔ ٹائپ رائٹر (Floyd Rose) کا استعمال آپ کو دونوں سمتوں میں حد کو نمایاں طور پر بڑھانے کی اجازت دیتا ہے۔ گٹار کی رینج تقریباً 4 آکٹیو ہے۔
• باس گٹار ایک گٹار ہے جس میں آواز کی کم رینج ہوتی ہے، عام طور پر عام گٹار سے ایک آکٹیو کم ہوتا ہے۔ 1950 کی دہائی میں فینڈر کے ذریعہ تیار کیا گیا۔
• ٹینر گٹار ایک چار تار والا گٹار ہے جس میں مختصر پیمانہ، رینج اور بینجو ٹیوننگ ہے۔
• ایک بیریٹون گٹار ایک گٹار ہے جس کا پیمانہ باقاعدہ گٹار سے لمبا ہوتا ہے، جو اسے نچلی پچ پر ٹیون کرنے کی اجازت دیتا ہے۔ ڈینی الیکٹرو نے 1950 کی دہائی میں ایجاد کیا۔

فریٹس کی موجودگی سے

• ایک باقاعدہ گٹار ایک گٹار ہے جس میں جھریاں اور جھریاں ہوتی ہیں اور اسے برابر مزاج میں بجانے کے لیے ڈھال لیا جاتا ہے۔
• ایک فریٹ لیس گٹار ایک گٹار ہے جس میں کوئی جھرجھری نہیں ہے۔ اس سے گٹار کی رینج سے صوابدیدی پچ کی آوازیں نکالنا ممکن ہو جاتا ہے، اور ساتھ ہی نکالی گئی آواز کی پچ میں بھی ہموار تبدیلی آتی ہے۔ فریٹ لیس باس گٹار زیادہ عام ہیں۔
• سلائیڈ گٹار ( سلائیڈ گٹار ) – ایک گٹار جسے سلائیڈ کے ساتھ بجانے کے لیے ڈیزائن کیا گیا ہے، ایسے گٹار میں پچ ایک خاص ڈیوائس کی مدد سے آسانی سے بدل جاتی ہے – ایک سلائیڈ جو تاروں کے ساتھ چلائی جاتی ہے۔

اصل ملک (جگہ) کے لحاظ سے

• ہسپانوی گٹار ایک صوتی چھ تار والا گٹار ہے جو اسپین میں 13 ویں - 15 ویں صدی میں نمودار ہوا۔
• روسی گٹار ایک صوتی سات تار والا گٹار ہے جو روس میں 18 ویں - 19 ویں صدی میں نمودار ہوا۔
• یوکلیل ایک سلائیڈ گٹار ہے جو "لیٹنے" کی پوزیشن میں کام کرتا ہے، یعنی گٹار کا جسم گٹارسٹ کی گود میں یا کسی خاص اسٹینڈ پر چپٹا ہوتا ہے، جب کہ گٹارسٹ کرسی پر بیٹھتا ہے یا گٹار کے ساتھ کھڑا ہوتا ہے جیسے ایک میز.

موسیقی کی صنف سے

• کلاسیکی گٹار - صوتی چھ تار والا گٹار جو انتونیو ٹوریس (XIX صدی) نے ڈیزائن کیا ہے۔
• ایک لوک گٹار ایک صوتی چھ تار والا گٹار ہے جسے دھاتی تاروں کے استعمال کے لیے ڈھال لیا گیا ہے۔
• فلیمینکو گٹار - کلاسیکی گٹار، جو فلیمینکو میوزیکل سٹائل کی ضروریات کے مطابق ہے، آواز کی تیز ٹمبر ہے۔
• جاز گٹار (آرکیسٹرل گٹار) گبسن آرک ٹاپس اور ان کے ینالاگوں کا قائم کردہ نام ہے۔ ان گٹاروں کی آواز تیز ہوتی ہے، جو ایک جاز آرکسٹرا کی ساخت میں واضح طور پر ممتاز ہے، جس نے XX صدی کے 20 اور 30 ​​کی دہائی کے جاز گٹارسٹوں میں ان کی مقبولیت کا پہلے سے تعین کیا تھا۔

انجام دیئے گئے کام میں کردار کے لحاظ سے

• سولو گٹار – ایک گٹار جو میلوڈک سولو پارٹس کو انجام دینے کے لیے ڈیزائن کیا گیا ہے، جس کی خصوصیت انفرادی نوٹوں کی تیز اور زیادہ واضح آواز ہے۔

کلاسیکی موسیقی میں، سولو گٹار کو بغیر کسی جوڑ کے گٹار سمجھا جاتا ہے، تمام پرزے ایک گٹار کے ذریعے لیے جاتے ہیں، گٹار بجانے کی سب سے مشکل قسم

• تال گٹار – ایک گٹار جو تال کے حصوں کو بجانے کے لیے ڈیزائن کیا گیا ہے، خاص طور پر کم تعدد میں، ایک گھنے اور زیادہ یکساں آواز والی ٹمبر کی خصوصیت۔
• باس گٹار - ایک کم رینج کا گٹار جو عام طور پر باس لائنوں کو بجانے کے لیے استعمال ہوتا ہے۔

تاروں کی تعداد کے لحاظ سے

• چار تار والا گٹار (4-سٹرنگ گٹار) ایک گٹار ہے جس میں چار تار ہوتے ہیں۔ چار تار والے گٹار کی اکثریت باس گٹار یا ٹینر گٹار ہیں۔
• سکس سٹرنگ گٹار (6 سٹرنگ گٹار) – ایک گٹار جس میں چھ سنگل تار ہوتے ہیں۔ سب سے معیاری اور وسیع اقسام۔
• سات تار والا گٹار (7-سٹرنگ گٹار) – ایک گٹار جس میں سات سنگل تار ہوتے ہیں۔ 18ویں-19ویں صدی سے لے کر موجودہ تک روسی اور سوویت موسیقی میں سب سے زیادہ قابل اطلاق۔
• بارہ تار والا گٹار (12-سٹرنگ گٹار) – ایک گٹار جس میں بارہ تار ہوتے ہیں، چھ جوڑے بناتے ہیں، اصول کے طور پر، کلاسیکی نظام میں ایک آکٹیو میں یا یکجہتی میں۔ یہ بنیادی طور پر پیشہ ور راک موسیقاروں، لوک موسیقاروں اور بارڈز کے ذریعہ کھیلا جاتا ہے۔
• دوسرے - گٹار کی کم عام انٹرمیڈیٹ اور ہائبرڈ شکلوں کی ایک بڑی تعداد ہے جس میں تاروں کی تعداد بڑھی ہوئی ہے۔ آلہ کی حد کو بڑھانے کے لیے تاروں کا ایک سادہ اضافہ ہے (مثلاً پانچ سٹرنگ اور چھ سٹرنگ باس گٹار)، ساتھ ہی ساتھ کچھ یا تمام سٹرنگز کو دوگنا یا تین گنا کر کے آواز کی بھرپور ٹمبر حاصل کر سکتے ہیں۔ کچھ کاموں کی سولو کارکردگی کی سہولت کے لیے اضافی (عام طور پر ایک) گردن والے گٹار بھی ہیں۔

دیگر

• ڈوبرو گٹار ایک گونجنے والا گٹار ہے جسے 1928 میں ڈوپیرا برادران نے ایجاد کیا تھا۔ فی الحال "گٹار ڈوبرو" ایک ٹریڈ مارک ہے جو گبسن کی ملکیت ہے۔
• یوکلیل گٹار کا ایک چھوٹا چار تار والا ورژن ہے جو 19ویں صدی کے آخر میں ہوائی جزائر میں ایجاد ہوا تھا۔
• ٹیپنگ گٹار (ٹیپ گٹار) – ایک گٹار جسے استعمال کرتے ہوئے بجانے کے لیے ڈیزائن کیا گیا ہے۔ ٹیپ آواز نکالنے کا طریقہ
• وار کا گٹار ایک الیکٹرک ٹیپنگ گٹار ہے، اس کا باڈی روایتی الیکٹرک گٹار کی طرح ہے، اور آواز کی پیداوار کے دیگر طریقوں کی بھی اجازت دیتا ہے۔ 8، 12 یا 14 تاروں کے ساتھ اختیارات ہیں۔ پہلے سے طے شدہ ترتیب نہیں ہے۔
• چیپ مین کی چھڑی ایک الیکٹرک ٹیپنگ گٹار ہے۔ ایک جسم نہیں ہے، دو سروں سے کھیلنے کی اجازت دیتا ہے. اس میں 10 یا 12 تار ہیں۔ نظریاتی طور پر، ایک ہی وقت میں 10 نوٹ تک چلانا ممکن ہے (1 انگلی - 1 نوٹ)۔

گٹار کی تکنیک

گٹار بجاتے وقت، گٹارسٹ بائیں ہاتھ کی انگلیوں سے فریٹ بورڈ پر تاروں کو چوٹکی لگاتا ہے، اور دائیں ہاتھ کی انگلیوں کو کئی طریقوں میں سے کسی ایک طریقے سے آواز پیدا کرنے کے لیے استعمال کرتا ہے۔ گٹار گٹارسٹ کے سامنے ہوتا ہے (افقی طور پر یا ایک زاویہ پر، گردن کو 45 ڈگری تک اٹھا کر)، گھٹنے پر ٹیک لگا کر، یا کندھے پر لٹکائے ہوئے بیلٹ پر لٹکا ہوا ہوتا ہے۔ کچھ بائیں ہاتھ والے گٹارسٹ گٹار کی گردن کو دائیں طرف موڑتے ہیں، اس کے مطابق تاروں کو کھینچتے ہیں اور ہاتھوں کے افعال کو تبدیل کرتے ہیں - تاروں کو دائیں ہاتھ سے کلیمپ کرتے ہیں، بائیں سے آواز نکالتے ہیں۔ مزید، ہاتھوں کے نام دائیں ہاتھ والے گٹارسٹ کے لیے دیے گئے ہیں۔

آواز کی پیداوار

گٹار پر آواز کی تیاری کا بنیادی طریقہ ایک چٹکی ہے - گٹارسٹ اپنی انگلی یا ناخن کی نوک سے تار کو ہک کرتا ہے، تھوڑا سا کھینچتا ہے اور چھوڑتا ہے۔ انگلیوں سے کھیلتے وقت، دو قسم کے پلکنگ استعمال کیے جاتے ہیں: apoyando اور tirando.

اپویانڈو (ہسپانوی سے  کی حمایت , جھکنا ) apinch ہے جس کے بعد انگلی ملحقہ تار پر ٹکی ہوئی ہے۔ apoyando کی مدد سے، پیمانے کے حصئوں کو انجام دیا جاتا ہے، نیز کینٹیلینا، جس کے لیے خاص طور پر گہری اور پوری آواز کی ضرورت ہوتی ہے۔ کب ٹیرانڈو (ہسپانوی ٹیرانڈو - اندر کھینچو   apoyando کے برعکس، ایک پلک کے بعد کی انگلی ملحقہ، موٹی تار پر نہیں ٹکی، بلکہ اس پر آزادانہ طور پر جھاڑو دیتی ہے، نوٹوں میں، اگر خصوصی apoyando نشان (^) کی نشاندہی نہیں کی جاتی ہے، تو کام کو tirando تکنیک سے چلایا جاتا ہے۔

اس کے علاوہ، گٹارسٹ تھوڑی کوشش کے ساتھ تین یا چار انگلیوں سے ایک ساتھ تمام یا کئی ملحقہ تاروں کو مار سکتا ہے۔ _ آواز پیدا کرنے کے اس طریقے کو rasgueado کہتے ہیں۔ "چیس" کا نام بھی عام ہے۔

چوٹکی اور ہڑتال دائیں ہاتھ کی انگلیوں سے یا ایک خاص آلے کی مدد سے کی جا سکتی ہے جسے پلیکٹرم (یا پلیکٹرم) کہا جاتا ہے۔ پلیکٹرم سخت مواد کی ایک چھوٹی سی فلیٹ پلیٹ ہے - ہڈی، پلاسٹک یا دھات۔ گٹارسٹ اسے اپنے دائیں ہاتھ کی انگلیوں میں پکڑتا ہے اور چٹکی لیتا ہے۔ یا اس کے ساتھ ڈور ماریں۔

تھپڑ موسیقی کے بہت سے جدید طرزوں میں بڑے پیمانے پر استعمال ہوتا ہے۔ ایسا کرنے کے لیے، گٹارسٹ یا تو اپنے انگوٹھے سے کسی ایک تار کو زور سے مارتا ہے، یا ایک تار کو اٹھا کر چھوڑ دیتا ہے۔ ان تکنیکوں کو بالترتیب slap ( hit ) اور pop ( hook ) کہا جاتا ہے۔ زیادہ تر تھپڑ باس گٹار بجاتے وقت استعمال کیا جاتا ہے۔ _

حالیہ دہائیوں میں، ایک غیر معمولی بجانے کی تکنیک کو فعال طور پر تیار کیا گیا ہے، آواز نکالنے کا ایک نیا طریقہ، جب انگلی کے تختے پر جھرجھریوں کے درمیان ہلکی انگلیوں کے جھٹکے سے تار کی آواز آنا شروع ہو جاتی ہے۔ آواز کی پیداوار کے اس طریقے کو ٹیپنگ (دو ہاتھوں سے ٹیپ کرنا جب دو ہاتھوں سے کھیلنا) یا ٹچ اسٹائل کہا جاتا ہے۔ پر ٹیپ کرنا پیانو بجانے کے مترادف ہے، جس میں ہر ہاتھ اپنا اپنا حصہ بجاتا ہے۔

بائیں ہاتھ

بائیں ہاتھ سے گٹارسٹ اپنے انگوٹھے کو پیچھے کی طرف جھکاتے ہوئے نیچے سے گردن کو پکڑتا ہے۔ باقی انگلیوں کا استعمال فریٹ بورڈ کی ورکنگ سطح پر تاروں کو چٹکی بھرنے کے لیے کیا جاتا ہے۔ انگلیوں کو اس طرح نامزد اور نمبر دیا گیا ہے: 1 – انڈیکس، 2 – درمیانی، 3 – انگوٹھی، 4 چھوٹی انگلی۔ فریٹس کی نسبت ہاتھ کی پوزیشن کو "پوزیشن" کہا جاتا ہے اور اسے رومن ہندسے سے ظاہر کیا جاتا ہے۔ مثال کے طور پر، اگر کوئی گٹارسٹ اس کے ساتھ تار کھینچتا ہے۔ 1st پر انگلی 4th fret، پھر کہتے ہیں کہ ہاتھ چوتھی پوزیشن پر ہے۔ ایک غیر کھینچی ہوئی تار کو کھلی تار کہا جاتا ہے۔

تاروں کو انگلیوں کے پیڈوں سے جکڑا جاتا ہے - اس طرح، ایک انگلی سے، گٹارسٹ ایک تار کو ایک خاص جھنجٹ میں دباتا ہے۔ اگر شہادت کی انگلی کو فریٹ بورڈ پر فلیٹ رکھا جاتا ہے، تو ایک ہی فریٹ پر کئی، یا حتیٰ کہ تمام، تاروں کو ایک ساتھ دبایا جائے گا۔ یہ بہت عام تکنیک کہلاتی ہے۔ سلاخوں " جب انگلی تمام تاروں کو دباتی ہے تو ایک بڑا بیری (مکمل بیری) ہوتا ہے، اور جب چھوٹی تعداد میں تار (2 تک) دبایا جاتا ہے تو ایک چھوٹا بیری (آدھا بیری) ہوتا ہے۔ بقیہ انگلیاں بیری کی ترتیب کے دوران آزاد رہتی ہیں اور دوسرے طریقوں سے تاروں کو بند کرنے کے لیے استعمال کی جا سکتی ہیں۔ ایسی راگیں بھی ہیں جن میں پہلی انگلی کے ساتھ بڑی بیری کے علاوہ، ایک مختلف فریٹ پر ایک چھوٹی بیری لینا ضروری ہے، جس کے لیے کسی مخصوص انگلی کے "کھیلنے کی اہلیت" پر منحصر ہے، جس کے لیے آزاد انگلیوں میں سے کوئی بھی استعمال کیا جاتا ہے۔ راگ

گٹار کی چالیں۔

اوپر بیان کی گئی بنیادی گٹار بجانے کی تکنیک کے علاوہ، مختلف قسم کی تکنیکیں ہیں جو گٹار بجانے والے موسیقی کے مختلف انداز میں بڑے پیمانے پر استعمال کرتے ہیں۔

• آرپیگیو (بروٹ فورس) - راگ کی آوازوں کا ترتیب وار نکالنا۔ یہ ترتیب وار ایک یا زیادہ انگلیوں سے مختلف تاروں کو کھینچ کر انجام دیا جاتا ہے۔
• Arpeggio - بہت تیز، ایک حرکت میں، مختلف تاروں پر واقع آوازوں کا ترتیب وار اخراج۔
• جھکنا ( سخت کرنا ) - فریٹ نٹ کے ساتھ تار کی ٹرانسورس نقل مکانی کے ذریعے لہجے کو بڑھانا۔ گٹارسٹ کے تجربے اور استعمال شدہ تاروں پر منحصر ہے، یہ تکنیک نکالے گئے نوٹ کو ڈیڑھ سے دو ٹن تک بڑھا سکتی ہے۔
  • سادہ موڑ - تار کو پہلے مارا جاتا ہے اور پھر کھینچا جاتا ہے۔
  • Prebend - تار کو پہلے اوپر کھینچا جاتا ہے اور تب ہی مارا جاتا ہے۔
  • ریورس موڑ - ایک تار کو خاموشی سے اوپر کھینچا جاتا ہے، مارا جاتا ہے اور اصل نوٹ پر نیچے کیا جاتا ہے۔
  • میراثی موڑ - سٹرنگ کو مارنا، سخت کرنا، پھر سٹرنگ کو اصل ٹون پر نیچے کر دیا جاتا ہے۔
  • بینڈ گریس نوٹ - بیک وقت سختی کے ساتھ ایک تار کو مارنا۔
  • یونیسن موڑ - دو تاروں کو مار کر نکالا جاتا ہے، پھر نچلا نوٹ اوپر والے کی اونچائی تک پہنچ جاتا ہے۔ دونوں نوٹ ایک ہی وقت میں بجتے ہیں۔
  • مائیکرو بینڈ ایک لفٹ ہے جس کی اونچائی میں تقریباً 1/4 ٹون مقرر نہیں کیا جاتا ہے۔
• لڑو - انگوٹھے کے ساتھ نیچے، انڈیکس کے ساتھ اوپر، ایک پلگ کے ساتھ انڈیکس کے ساتھ نیچے، انڈیکس کے ساتھ اوپر۔
• وائبراٹو نکالی گئی آواز کی پچ میں متواتر معمولی تبدیلی ہے۔ یہ گردن کے ساتھ بائیں ہاتھ کے دوغلوں کی مدد سے انجام دیا جاتا ہے، جب کہ تار کو دبانے کی قوت کے ساتھ ساتھ اس کے تناؤ کی قوت اور اس کے مطابق پچ بھی تبدیل ہوتی ہے۔ وائبراٹو انجام دینے کا ایک اور طریقہ یہ ہے کہ ایک چھوٹی اونچائی تک ” موڑ “ تکنیک کی لگاتار متواتر کارکردگی۔ الیکٹرک گٹار پر " whammy bar " ( tremolo systems ) سے لیس، ایک لیور اکثر وائبراٹو انجام دینے کے لیے استعمال ہوتا ہے۔
• آٹھ (رمبا) - شہادت کی انگلی نیچے، انگوٹھا نیچے، شہادت کی انگلی اوپر } 2 بار، شہادت کی انگلی نیچے اور اوپر۔
• Glissando نوٹوں کے درمیان ایک ہموار سلائیڈنگ ٹرانزیشن ہے۔ گٹار پر، یہ ایک ہی سٹرنگ پر واقع نوٹوں کے درمیان ممکن ہے، اور انگلی کو سٹرنگ کو دبائے بغیر ہاتھ کو ایک پوزیشن سے دوسری پوزیشن پر منتقل کرکے انجام دیا جاتا ہے۔
• گولپ (ہسپانوی:  نقصان پہنچانا  – بلو) – ٹکرانے کی تکنیک، کھیلتے وقت، ایک صوتی گٹار کے ساؤنڈ بورڈ کو ناخن سے ٹیپ کرنا۔ بنیادی طور پر فلیمینکو میوزک میں استعمال ہوتا ہے۔ _
• Legato - نوٹوں کی مسلسل کارکردگی۔ گٹار بائیں ہاتھ سے بجایا جاتا ہے۔
  • بڑھتا ہوا ( ٹککر ) لیگاٹو - پہلے سے آواز آنے والی تار کو بائیں ہاتھ کی انگلی کی تیز اور مضبوط حرکت سے بند کیا جاتا ہے، جبکہ آواز کو رکنے کا وقت نہیں ہوتا ہے۔ اس تکنیک کا انگریزی نام بھی عام ہے - hammer , hammer - he .
  • اترتے ہوئے legato - انگلی کو تار سے کھینچ لیا جاتا ہے، اسے ایک ہی وقت میں تھوڑا سا اٹھانا پڑتا ہے۔ ایک انگریزی نام بھی ہے – pool, pool – off۔
  • ایک ٹریل دو نوٹوں کا ایک تیز ردوبدل ہے جو ہتھوڑے اور پول تکنیک کے امتزاج سے انجام دیا جاتا ہے۔
• Pizzicato دائیں ہاتھ کی پھٹی ہوئی حرکتوں کے ساتھ کھیلا جاتا ہے۔ تار کو دائیں ہاتھ سے شہادت کی انگلی اور انگوٹھے کے درمیان پکڑا جاتا ہے، پھر تار کو کچھ فاصلے پر پیچھے کھینچ کر چھوڑ دیا جاتا ہے۔ عام طور پر تار کو تھوڑی دور پیچھے کھینچ لیا جاتا ہے جس کے نتیجے میں ہلکی آواز آتی ہے۔ اگر فاصلہ بڑا ہے تو تار فریٹس سے ٹکرائے گا اور آواز میں ٹککر کا اضافہ کرے گا۔
• دائیں ہاتھ کی ہتھیلی کے ساتھ خاموش کرنا - دبی ہوئی آوازوں کے ساتھ کھیلنا، جب دائیں ہتھیلی کو جزوی طور پر اسٹینڈ (پل) پر، جزوی طور پر تاروں پر رکھا جاتا ہے۔ اس تکنیک کا انگریزی نام، جسے جدید گٹارسٹ بڑے پیمانے پر استعمال کرتے ہیں، ہے "پام میوٹ" (انگریزی. گونگا  - خاموش)۔  
• پلگر (ہسپانوی:  انگوٹھے  – انگوٹھا) – دائیں ہاتھ کے انگوٹھے سے کھیلنے کی تکنیک۔ فلیمینکو میوزک میں آواز کی تیاری کا بنیادی طریقہ۔ تار کو پہلے گودے کے کنارے سے مارا جاتا ہے اور پھر تھمب نیل کے کنارے سے۔
• جھاڑو (انگریزی  جھاڑو – جھاڑو) – arpeggios کھیلتے وقت پک کو تاروں کے ساتھ اوپر یا نیچے سلائیڈ کرنا، یا پک کو خاموش تاروں کے ساتھ اوپر یا نیچے سلائیڈ کرنا، مین نوٹ سے پہلے کھرچنے والی آواز پیدا کرنا۔
• Staccato - مختصر، staccato نوٹس۔ یہ بائیں ہاتھ کی انگلیوں کی تاروں پر دباؤ کو ڈھیلا کرکے یا آواز یا راگ لینے کے فوراً بعد دائیں ہاتھ کی تاروں کو خاموش کرکے انجام دیا جاتا ہے۔
• ٹیمبورین ایک اور ٹککر کی تکنیک ہے جو اسٹینڈ کے علاقے میں تاروں کو ٹیپ کرنے پر مشتمل ہے، جو کھوکھلی باڈی والے گٹار کے لیے موزوں ہے، صوتی اور نیم صوتی۔
• Tremolo نوٹ کو تبدیل کیے بغیر ایک بہت تیزی سے دہرایا جانے والا پلک ہے۔
• ہارمونک ایک سٹرنگ کے مرکزی ہارمونک کو خاموش کرنا ہے جس جگہ پر آواز آنے والی سٹرنگ کو اس جگہ پر چھو کر اسے حصوں کی عددی تعداد میں تقسیم کیا جاتا ہے۔ قدرتی ہارمونکس ہیں، جو کھلی تار پر چلائے جاتے ہیں، اور مصنوعی، ایک بند تار پر چلائے جاتے ہیں۔ ایک نام نہاد ثالث بھی ہوتا ہے جو ایک ہارمونک پیدا ہوتا ہے جب پلیکٹرم اور انگوٹھے یا شہادت کی انگلی کے گوشت سے ایک ساتھ آواز پیدا ہوتی ہے۔

گٹار نوٹیشن

گٹار میں، دستیاب رینج میں زیادہ تر آوازیں کئی طریقوں سے نکالی جا سکتی ہیں۔ مثال کے طور پر، پہلے آکٹیو کا ساؤنڈ ایم آئی پہلی کھلی اسٹرنگ پر، 1ویں فریٹ پر دوسری سٹرنگ، 2ویں فریٹ پر تیسری سٹرنگ، _ 5ویں فریٹ پر چوتھی سٹرنگ، 3ویں پر لیا جا سکتا ہے۔ 9ویں فریٹ پر سٹرنگ اور 4ویں فریٹ پر 14ویں سٹرنگ پر (5 فریٹس اور معیاری ٹیوننگ کے ساتھ 19-سٹرنگ گٹار پر)۔ _ _ _ _ یہ ایک ہی کام کو کئی طریقوں سے چلانا ممکن بناتا ہے، مختلف تاروں پر مطلوبہ آوازیں نکالنا اور مختلف انگلیوں سے تاروں کو چٹکی بجانا۔ اس صورت میں، ہر تار کے لیے ایک مختلف ٹمبر غالب ہوگا۔ ایک ٹکڑا بجاتے وقت گٹارسٹ کی انگلیوں کی ترتیب کو اس پیس کی انگلیوں کو کہتے ہیں۔ مختلف consonances اور chords بھی ہو سکتا ہے بہت سے طریقوں سے کھیلا اور مختلف انگلیوں کے ساتھ بھی۔ گٹار کی انگلیوں کو ریکارڈ کرنے کے کئی طریقے ہیں۔

میوزک نوٹیشن

جدید میوزیکل اشارے میں، جب گٹار کے لیے ریکارڈنگ کام کرتی ہے، تو کام کی انگلی کی نشاندہی کرنے کے لیے کنونشنز کا ایک سیٹ استعمال کیا جاتا ہے۔ لہذا، جس سٹرنگ پر آواز بجانے کی سفارش کی جاتی ہے وہ دائرے میں موجود سٹرنگ نمبر سے ظاہر ہوتی ہے، بائیں ہاتھ کی پوزیشن (موڈ) رومن نمبر، انگلیوں سے ظاہر ہوتی ہے۔ بائیں ہاتھ - 1 سے 4 تک کے نمبر (کھلی تار - 0)، دائیں ہاتھ کی انگلیاں - لاطینی حروف میں p , i , m اور a ، اور شبیہیں کے ساتھ چننے کی سمت  (نیچے، یعنی آپ سے دور) اور  (اوپر، یعنی اپنی طرف)۔

اس کے علاوہ، موسیقی پڑھتے وقت، آپ کو یاد رکھنا چاہیے کہ گٹار ایک ٹرانسپوزنگ آلہ ہے - گٹار کے کاموں کو ہمیشہ آواز سے زیادہ اوکٹیو ریکارڈ کیا جاتا ہے۔ یہ نیچے سے اضافی لائنوں کی ایک بڑی تعداد سے بچنے کے لیے کیا جاتا ہے۔

ٹیبلچر

گٹار کے کاموں کو ریکارڈ کرنے کا ایک متبادل طریقہ ٹیبلچر ریکارڈنگ یا ٹیبلچر ہے۔ گٹار ٹیبلچر اونچائی کی نشاندہی نہیں کرتا ہے، لیکن ٹکڑے کی ہر آواز کی پوزیشن اور تار کی نشاندہی کرتا ہے۔ ٹیبلچر اشارے میں بھی، انگلیوں کے نشانات جو کہ میوزیکل اشارے میں استعمال ہوتے ہیں استعمال کیے جا سکتے ہیں۔ ٹیبلچر اشارے کو آزادانہ طور پر اور میوزیکل اشارے کے ساتھ مل کر استعمال کیا جاسکتا ہے۔

گورے

انگلیوں کی گرافک تصاویر ہیں جو گٹار بجانا سیکھنے کے عمل میں بڑے پیمانے پر استعمال ہوتی ہیں، جسے ”فنگرنگ“ بھی کہا جاتا ہے۔ اسی طرح کی انگلی کرنا گٹار کی گردن کا سکیماتی طور پر دکھایا گیا ایک ٹکڑا ہے جس میں نقطوں کے ساتھ بائیں ہاتھ کی انگلیوں کو سیٹ کرنے کی جگہوں پر نشان لگا دیا گیا ہے۔ انگلیوں کو ان کے نمبروں کے ساتھ ساتھ فریٹ بورڈ پر ٹکڑے کی پوزیشن سے بھی نامزد کیا جا سکتا ہے۔

سافٹ ویئر پروڈکٹس کی ایک کلاس ہے ”گٹار کورڈ کیلکولیٹر” – یہ ایسے پروگرام ہیں جو کسی دیے گئے راگ کے لیے تمام ممکنہ انگلیوں کا حساب لگا سکتے ہیں اور گرافک طور پر دکھا سکتے ہیں۔

گٹار کے لیے لوازمات

استعمال اور کارکردگی کے دوران گٹار کے ساتھ مختلف قسم کے لوازمات اور فکسچر استعمال کیے جا سکتے ہیں، جن میں درج ذیل شامل ہیں:

• پلیکٹرم (ثالث) - ایک چھوٹی پلیٹ (پلاسٹک، ہڈی، دھات سے بنی) جس کی موٹائی 0 ہے۔ 1-1 (کبھی کبھی 3 تک) ملی میٹر، آواز نکالنے کے لیے استعمال کیا جاتا ہے۔
• سلائیڈر – سخت اور ہموار مواد کا ایک کھوکھلا سلنڈر، زیادہ تر دھات یا شیشہ (بٹالنک)، جو بائیں ہاتھ کی انگلیوں میں سے ایک پر پہنا جاتا ہے۔ ایک ”سلائیڈنگ تھریشولڈ“ کا کردار ادا کرتا ہے، جس سے آپ نکالی گئی آوازوں کی پچ کو احتیاط سے تبدیل نہیں کر سکتے۔
• Capo – ایک آلہ جس میں تمام یا کئی تاروں کو ایک ہی جھنجٹ میں لگاتار کلیمپ کیا جا سکتا ہے، کچھ کلیدوں میں بجانے کو آسان بنانے کے ساتھ ساتھ آلے کی پچ کو بڑھانے کے لیے۔
• کیس - گٹار کو ذخیرہ کرنے اور (یا) لے جانے کے لیے نرم یا سخت کیس یا کیس۔
• اسٹینڈ ( اسٹینڈ ) – قلیل مدتی اسٹوریج کے لیے فرش یا دیوار پر ٹول کو محفوظ طریقے سے ٹھیک کرنے کا آلہ۔
• گٹار کا پٹا پائیدار مواد (چمڑے یا مصنوعی) سے بنا ہوا پٹا ہے جو گٹارسٹ کو کھڑے ہونے کے دوران آرام سے کمپوزیشن کرنے کی اجازت دیتا ہے۔
• گٹار کلیف کلاسیکی گٹار کی گردن کو ایڈجسٹ کرنے کا ایک ٹول ہے (جو جسم کے ساتھ ایک خاص ایڈجسٹنگ اسکرو سے منسلک ہوتا ہے)۔
• ہیکس رنچ - ٹی . n "ٹرس"، بہت سے جدید گٹاروں پر گردن کے جھکاؤ کو ایڈجسٹ کرنے کے لیے (اور اس کے مطابق، تاروں اور فریٹس کے درمیان فاصلہ) کو ٹرس راڈ کو ڈھیلا کرکے - تناؤ دے کر۔ وہی کلید، لیکن چھوٹی، براہ راست کے لیے استعمال ہوتی ہے۔ اور الیکٹرک گٹار کے کچھ ماڈلز پر سٹرنگ اور گردن کے درمیان فرق کی ٹھیک ایڈجسٹمنٹ۔
• ٹرنٹیبل – ایک ایسا آلہ جو تاروں کو سمیٹنے میں سہولت فراہم کرتا ہے۔ ایک نوزل ​​ہے - پیگ میکانزم کے ہینڈل کی توسیع۔
• ڈی ٹیچ ایبل پک اپ - ایک صوتی گٹار کے ساتھ، خاص پک اپ استعمال کیے جا سکتے ہیں جو گٹار کے ڈیزائن کا حصہ نہیں ہیں، لیکن ریزونیٹر ہول میں ڈالے جاتے ہیں یا باہر سے انسٹرومنٹ باڈی سے منسلک ہوتے ہیں۔
• ٹیونر ایک الیکٹرانک ڈیوائس ہے جو ہر اسٹرنگ کی ٹیوننگ کی درستگی کو بصری طور پر بتا کر گٹار ٹیوننگ کو آسان بناتا ہے۔
• انسٹرومنٹ کورڈ - الیکٹرک گٹار پک اپ سے ایمپلیفائنگ، مکسنگ، ریکارڈنگ اور دیگر سامان تک سگنل منتقل کرنے کے لیے خصوصی طور پر بنائے گئے شیلڈ برقی تار۔
• جسم، گردن یا ساؤنڈ بورڈ کی دیکھ بھال کے لیے پولش۔
• ایک خاص آلے کا پیگ ^[8] جو آپ کو تیزی سے ایک ٹیوننگ سے دوسرے ٹیوننگ میں جانے کی اجازت دیتا ہے (مثال کے طور پر، معیاری سے "ڈراپڈ ڈی")۔

حوالہ جات

1. ↑ . میوزیکل ڈکشنری [ ٹرانس . اس کے ساتھ . بی پی Jurgenson، شامل کریں. روس شعبہ ] . _ — ایم۔ : DirectMedia Publishing , 2008 . - سی ڈی روم
2. ↑ چارناسی، ہیلین۔ Six-string guitar  : From the beginnings to the present day . — M . : ” Music “, 1991 . — ISBN 5-7140-0288-1 _ _ _ _ _ _
3. ↑ 阮 ruǎn ; yuǎn ٹھوڑی muses zhuan , yuan (قدیم تاروں والا پلک والا آلہ) ” ایک بڑی چینی – روسی لغت چار جلدوں میں “
4. ↑ 月琴 yuèqín ٹھوڑی muses yueqin ( 4 - ایک گول یا 8 - رخا جسم کے ساتھ سٹرنگ کا آلہ) " چار جلدوں میں عظیم چینی - روسی لغت "
5. ↑ Soviet Encyclopedic Dictionary / Ch . ed . A . M . Prokhorov . – 4th ed . _ _ — M . : Owls . encyclopedia , 1989 . ISBN 5-85270-001-0 _ _ _ _ _ _
6. ↑ ^{1 2 3} ہمارے ملک میں گٹار
7. ↑ رولنگ اسٹون میگزین: اب تک کے 100 عظیم ترین گٹارسٹوں کی فہرست۔
8. ↑ کارخانہ دار کی ویب سائٹ پر پروڈکٹ کا صفحہ
9. شرناسیٹ، ہیلن۔ Six-string guitar  : From the origins to the present day = Helene Charnasse , La guitare . — M . : ” Music “, 1991 . — ISBN 5-7140-0288-1 _ _ _ _ _ _مارک فلپس، جان چیپل۔ Guitar for Dummies( full version )= Guitar For Dummies . — M . : ” Dialectics “, 2006 . — S. _ 384 . — ISBN 0-7645-5106 – X _ _ _ _
10. جان چیپل۔ Rock guitar for ” dummies “= Rock Guitar For Dummies . — M . : ” Dialectics “, 2006 . — S. _ 368 . — ISBN 0-7645-5356-9 _ _ _ _ _ _

گٹار کے اکثر پوچھے گئے سوالات

ایک اچھے گٹار کی قیمت کتنی ہے؟

$ 150-200 کے لئے بہت سے ماڈل ہیں یہاں تک کہ ایک کنکشن کے ساتھ، بلٹ میں ٹونر اور اثرات کے ساتھ. اور یہاں تک کہ $80-100 میں بھی آپ EUPHONY، MARTINEZ برانڈ کا ایک مہذب گٹار خرید سکتے ہیں، مثال کے طور پر، یا کئی بجٹ ماڈل قیمت میں مہنگے نہیں، لیکن معیار اور آواز میں کافی مہذب ہیں۔

ابتدائیوں کے لیے کون سا گٹار خریدنا بہتر ہے؟

ماہرین ایک کلاسک گٹار کے ساتھ تربیت شروع کرنے کی سفارش کرتے ہیں. اس پر نرم نایلان کے تار لگائے گئے ہیں، بار کی چوڑائی بڑھی ہوئی ہے، اور آواز کو نرم اور گول کے طور پر نمایاں کیا جا سکتا ہے۔ اس طرح کے گٹار پر، کلاسیکی کاموں کے ساتھ ساتھ جاز اور فلیمینکو کے انداز میں موسیقی بھی پیش کی جاتی ہے۔

کلاسیکی اور صوتی گٹار میں کیا فرق ہے؟

کلاسک گٹار کے لیے نایلان کے تار استعمال کیے جاتے ہیں۔ وہ چھونے میں نرم ہیں اور گٹار کی گردن پر ان کو باندھنا آسان ہے۔ صوتی گٹار پر زیادہ سخت سٹیل کے تار ہوتے ہیں جو آواز کو زیادہ مضبوط اور سیر کر دیتے ہیں۔ شاذ و نادر صورتوں میں، خاص طور پر تیار کردہ دھاتی تاروں کو کلاسک گٹار پر نصب کیا جا سکتا ہے۔