انوائس |

lat فیکٹورا - مینوفیکچرنگ، پروسیسنگ، ڈھانچہ، فیکیو سے - میں کرتا ہوں، میں انجام دیتا ہوں، میں تشکیل دیتا ہوں؛ جرمن Faktur، Satz - warehouse، Satzweise، Schreibweise - تحریری انداز؛ فرانسیسی ساخت، ساخت، تشکیل - آلہ، اضافہ؛ انگریزی ساخت، ساخت، ساخت، تعمیر؛ ital ساخت

ایک وسیع معنوں میں - موسیقی کی شکل کے پہلوؤں میں سے ایک، اظہار کے تمام ذرائع کے ساتھ اتحاد میں موسیقی کی شکل کے جمالیاتی اور فلسفیانہ تصور میں شامل ہے؛ ایک تنگ اور زیادہ عام فہم میں - میوزیکل فیبرک کا مخصوص ڈیزائن، میوزیکل پریزنٹیشن۔

اصطلاح "بناوٹ" "میوزیکل گودام" کے تصور کے سلسلے میں نازل ہوئی ہے۔ مونوڈک گودام بغیر کسی عمودی تعلق کے صرف ایک "افقی جہت" کو فرض کرتا ہے۔ سختی سے اتحاد monodich میں. نمونے (گریگوریئن گانا، Znamenny chant) یک سر۔ موسیقی کے تانے بانے اور F. ایک جیسے ہیں۔ امیر monodic. F. ممتاز ہے، مثال کے طور پر، مشرق کی موسیقی۔ وہ لوگ جو پولی فونی نہیں جانتے تھے: ازبک میں۔ اور تاج. ماکوم گانا ڈب شدہ instr. ڈھول بجانے والوں کی شرکت کے ساتھ جوڑ۔ مونوڈک warehouse اور F. آسانی سے monody اور polyphony کے درمیان ایک رجحان میں داخل ہو جاتے ہیں - ایک heterophonic پریزنٹیشن میں، جہاں کارکردگی کے عمل میں یکجہتی گانا زیادہ پیچیدہ decomp بن جاتا ہے۔ melodic-textural اختیارات.

پولی فونی کا جوہر۔ گودام - ایک ہی وقت میں ارتباط۔ آواز دینے والی دھنیں لائنیں نسبتا آزاد ہیں. جس کی نشوونما (عمودی طور پر پیدا ہونے والے تلفظ سے کم و بیش آزاد) میوز کی منطق کو تشکیل دیتی ہے۔ شکلیں پولی فونک موسیقی میں آواز کے ٹشوز فنکشنل مساوات کی طرف رجحان ظاہر کرتے ہیں، لیکن وہ ملٹی فنکشنل بھی ہو سکتے ہیں۔ polyphonic F. مخلوق کی خصوصیات میں سے۔ کثافت اور ویرل پن ("viscosity" اور "شفافیت") اہم ہیں، ٹو-رائی کو پولی فونک کی تعداد سے منظم کیا جاتا ہے۔ آوازیں (سخت انداز کے مالکوں نے خوشی سے 8-12 آوازوں کے لیے لکھا، جس میں ایک قسم کی F. کو بغیر کسی تبدیلی کے محفوظ رکھا گیا؛ تاہم، عوام میں یہ روایتی تھا کہ ہلکی دو یا تین آوازوں کے ساتھ شاندار پولی فونی ترتیب دی جائے، مثال کے طور پر، فلسطین کے عوام میں صلیب)۔ فلسطین صرف خاکہ پیش کرتا ہے، اور مفت تحریر میں، پولی فونک تکنیکوں کا وسیع پیمانے پر استعمال کیا جاتا ہے۔ گاڑھا ہونا، گاڑھا ہونا (خاص طور پر ٹکڑے کے آخر میں) اضافہ اور کمی کی مدد سے، اسٹریٹا (بخ کے ویل-ٹیمپرڈ کلیویئر کی پہلی جلد سے سی ڈور میں فیوگو)، مختلف تھیمز کے امتزاج (فائنل کا کوڈا) سی مول میں تنیف کی سمفنی)۔ ذیل کی مثال میں، تعارف کی تیز رفتار نبض کی وجہ سے ساختی گاڑھا ہونا اور تھیم کے پہلے (بتیسویں) اور دوسرے (chords) عناصر کی ساختی نمو نمایاں ہیں:

جے ایس بچ۔ ویل-ٹیمپرڈ کلیویئر (بارز 1-23) کی پہلی جلد سے ڈی ڈور میں فوگو۔

پولی فونک کے لیے F. پیٹرن کی وحدت، سونورٹی میں تیز تضادات کی عدم موجودگی، اور آوازوں کی ایک مستقل تعداد ہے۔ پولی فونک پی کی قابل ذکر خصوصیات میں سے ایک۔ پولی فونی F. کو مسلسل اپ ڈیٹ کرنے، مکمل تھیمیٹک کو برقرار رکھتے ہوئے لفظی تکرار کی غیر موجودگی سے ممتاز کیا جاتا ہے۔ اتحاد پولی فونک کے لیے قدر کی وضاحت کرنا۔ F. ردھم رکھتا ہے۔ اور ووٹوں کا موضوعی تناسب۔ اسی دورانیے کے ساتھ، تمام آوازوں میں ایک choral F. ظاہر ہوتا ہے۔ یہ F. chord-harmonic سے مماثل نہیں ہے، کیونکہ یہاں حرکت کا تعین میلوڈک کی تعیناتی سے ہوتا ہے۔ ہر ایک آواز میں لکیریں، نہ کہ ہارمونکس کے فعال رشتوں سے۔ عمودی، مثال کے طور پر:

ایف ڈی اینا موٹیٹ سے ایک اقتباس۔

اس کے برعکس معاملہ پولی فونک ہے۔ F.، مکمل metrorhythm پر مبنی. آوازوں کی آزادی، جیسا کہ حیض کے اصولوں میں (مثال کے طور پر v. کینن، کالم 692 میں دیکھیں)؛ تکمیلی پولی فونک کی سب سے عام قسم۔ F. موضوعی طور پر طے کیا جاتا ہے۔ اور ردھم خود کی طرح. آوازیں (تقلید، کیننز، فگس وغیرہ میں)۔ Polyphonic F. ایک تیز تال کو خارج نہیں کرتا ہے۔ سطح بندی اور آوازوں کا غیر مساوی تناسب: نسبتاً مختصر دورانیے میں حرکت کرنے والی متضاد آوازیں غالب کینٹس فرمس کا پس منظر بناتی ہیں (15ویں-16ویں صدیوں کے ماسز اور موٹیٹس میں، باخ کے اعضاء کی ترتیب میں)۔ بعد کے زمانے (19ویں اور 20ویں صدیوں) کی موسیقی میں، مختلف تھیمز کی پولی فونی تیار ہوئی، جس سے غیر معمولی طور پر دلکش F. (مثال کے طور پر، ویگنر کے اوپیرا دی والکیری کے اختتام پر آگ، قسمت، اور برونہلڈ کے خواب کے لیٹ موٹف کی بناوٹ سے بنائی گئی )۔ 20 ویں صدی کی موسیقی کے نئے مظاہر کے درمیان۔ نوٹ کیا جانا چاہئے: F. لکیری پولی فونی (ہم آہنگی اور تال کے لحاظ سے غیر مربوط آوازوں کی حرکت، ملہاؤڈز چیمبر سمفونیز دیکھیں)؛ P.، polyphonic کی پیچیدہ dissonant نقل سے وابستہ۔ آوازیں اور تہوں کی پولی فونی میں تبدیل ہونا (اکثر O. Messiaen کے کام میں)؛ "ڈی میٹریلائزڈ" پوائنٹلسٹک۔ F. in op. A. ویبرن اور مخالف کثیرالاضلاع۔ شدت orc. A. Berg اور A. Schoenberg کی طرف سے جوابی نقطہ; polyphonic F. aleatory (V. Lutoslavsky میں) اور سونورسٹک۔ اثرات (K. Penderecki کی طرف سے).

O. Messian Epouvante (Rhythmic canon. مثال نمبر 50 اس کی کتاب "The Technique of My Musical Language" سے)۔

اکثر، اصطلاح "F." ہارمونیکا میوزک پر لاگو ہوتا ہے۔ گودام. ہارمونک اقسام کی ایک بے حد مختلف قسم میں۔ F. سب سے پہلا اور آسان اس کی ہوموفونک ہارمونک اور مناسب کورڈل میں تقسیم ہے (جسے ہوموفونک ہارمونک کی ایک خاص صورت سمجھا جاتا ہے)۔ Chordal F. یکطرفہ ہے: تمام آوازیں ایک ہی دورانیے کی آوازوں میں ترتیب دی گئی ہیں (چائیکووسکی کی اوورچر-فینٹیسی رومیو اینڈ جولیٹ کا آغاز)۔ ہوموفونک ہارمونک میں۔ F. میلوڈی، باس اور تکمیلی آوازوں کے ڈرائنگ واضح طور پر الگ کیے گئے ہیں (چوپین کے سی مول نوکٹرن کا آغاز)۔ درج ذیل ممتاز ہیں۔ ہارمونک پریزنٹیشن کی اقسام consonances (Tyulin, 1976, ch. 3rd, 4th): a) harmonic. راگ کی علامتی قسم کی شکل، جو راگ کی آوازوں کی ترتیب وار پیشکش کی ایک یا دوسری شکل کی نمائندگی کرتی ہے (باخ کے ویل-ٹیمپرڈ کلیویئر کی پہلی جلد سے پیش کردہ C-dur)؛ ب) ردھم فگریشن - آواز یا راگ کی تکرار (نظم D-dur op. 1 No 32 by Scriabin) ج) فرق نقلیں، مثال کے طور پر orc کے ساتھ ایک آکٹیو میں۔ پریزنٹیشن (جی مول میں موزارٹ کی سمفنی سے ایک منٹ) یا تیسرے، چھٹے، وغیرہ میں لمبا دگنا، ایک "ٹیپ موومنٹ" ("میوزیکل مومنٹ" op. 2 نمبر 16 از رچمانینوف)؛ د) مختلف قسم کے میلوڈک۔ figurations، جس کا نچوڑ melodic کے تعارف میں ہے۔ ہم آہنگی میں تحریکیں. آوازیں - گزرنے اور معاون کے ذریعہ راگ کے اعداد و شمار کی پیچیدگی۔ آوازیں (Etude c-moll op. 3 No 10 by Chopin)، melodicization (Rimsky-Korsakov کی چوتھی پینٹنگ "Sadko" کے آغاز میں مرکزی تھیم کی کوئر اور آرکسٹرا پریزنٹیشن) اور آوازوں کی پولی فونائزیشن ("لوہینگرین" کا تعارف بذریعہ ویگنر)، میلوڈک-ریتھمک "حیات نو" org۔ پوائنٹ (چوتھی پینٹنگ "صدکو"، نمبر 12)۔ ہارمونک اقسام کی دی گئی منظم کاری۔ F. سب سے زیادہ عام ہے۔ موسیقی میں، بہت سی مخصوص ساختی تکنیکیں ہیں، جن کی ظاہری شکل اور استعمال کے طریقے اسٹائلسٹک سے طے ہوتے ہیں۔ اس موسیقی کے معیارات - تاریخی۔ دور لہذا، F. کی تاریخ ہم آہنگی، آرکیسٹریشن (زیادہ وسیع پیمانے پر، ساز سازی) اور کارکردگی کی تاریخ سے الگ نہیں ہے۔

ہارمونک۔ گودام اور ایف. پولی فونی میں پیدا ہونا؛ مثال کے طور پر، فلسطین، جس نے نرمی کی خوبصورتی کو بخوبی محسوس کیا، پیچیدہ پولی فونک (کیننز) اور خود کورس کی مدد سے ابھرتی ہوئی راگوں کی شکل کو کئی طریقوں سے استعمال کر سکتا ہے۔ مطلب (کراسنگ، نقلیں)، ہم آہنگی کی تعریف کرنا، جیسے پتھر کے ساتھ جوہری (پوپ مارسیلو کے بڑے پیمانے پر کیری، بارز 9-11، 12-15 – پانچ انسداد پوائنٹ)۔ instr میں ایک طویل وقت کے لئے. پیداوار 17 ویں صدی کے کورس کی لت کے موسیقار۔ F. سخت تحریر واضح تھی (مثال کے طور پر، org میں. اختیاری یا سویلینکا)، اور کمپوزر نسبتاً آسان تکنیکوں اور مخلوط ہارمونیکا کی ڈرائنگ سے مطمئن تھے۔ اور polyphonic. F. (سابق. J. فریسکوبالڈی)۔ ایف کا تاثراتی کردار۔ پیداوار میں شدت آتی ہے۔ دوسری جنس 2 انچ۔ (خاص طور پر، Op. A. کوریلی)۔ موسیقی I. C. باخ کو ایف کی اعلی ترین ترقی سے نشان زد کیا گیا ہے۔ (chaconne d-moll for violin solo، "Goldberg Variations"، "Brandenburg Concertos")، اور کچھ virtuoso Op میں۔ ("Chromatic Fantasy and Fugue"; Fantasy G-dur for organ, BWV 572) Bach ٹیکسٹچرل دریافت کرتا ہے، جو بعد میں رومانٹکوں کے ذریعہ وسیع پیمانے پر استعمال ہوتا ہے۔ وینیز کلاسیکی موسیقی ہم آہنگی کی وضاحت اور اس کے مطابق، بناوٹ کے پیٹرن کی وضاحت کی طرف سے خصوصیات ہے. موسیقاروں نے نسبتاً سادہ ساختی ذرائع استعمال کیے تھے اور وہ حرکت کی عمومی شکلوں پر مبنی تھے (مثال کے طور پر اعداد و شمار جیسے کہ حصئوں یا آرپیگیوس)، جو F کی طرف رویہ سے متصادم نہیں تھے۔ موضوعی طور پر اہم عنصر کے طور پر (دیکھیں، مثال کے طور پر، موزارٹ کے سوناٹا نمبر 4 A-dur، K.-V کی 1st تحریک سے 11 ویں تغیر میں درمیانی حصہ۔ 331) الیگری سوناٹاس کے تھیمز کی پیش کش اور نشوونما میں، محرک ترقی ٹیکسٹورل ڈیولپمنٹ کے متوازی طور پر ہوتی ہے (مثال کے طور پر، بیتھوون کے سوناٹا نمبر 1 کی پہلی تحریک کے مرکزی اور مربوط حصوں میں)۔ 19 ویں صدی کی موسیقی میں، بنیادی طور پر رومانوی موسیقاروں میں، مستثنیات کا مشاہدہ کیا جاتا ہے۔ ایف کی قسم - کبھی سرسبز اور کثیر پرتوں والے، کبھی گھر میں آرام دہ، کبھی حیرت انگیز طور پر نرالا؛ مضبوط ساختی اور اسلوبیاتی فرق ایک ماسٹر کے کام میں بھی پیدا ہوتا ہے (cf. متنوع اور طاقتور ایف. پیانو کے لیے ایچ-مول میں سوناٹاس۔ اور تاثراتی طور پر بہتر ڈرائنگ ایف پی۔ Liszt کے ذریعہ "گرے کلاؤڈز" کھیلیں)۔ 19 ویں صدی کی موسیقی کے سب سے اہم رجحانات میں سے ایک۔ - بناوٹ والی ڈرائنگ کی انفرادیت: رومانیت کے فن کی غیر معمولی، منفرد، خصوصیت میں دلچسپی نے F میں مخصوص شخصیات کو مسترد کرنا فطری بنا دیا۔ ایک راگ (Liszt) کے کثیر آکٹیو انتخاب کے لیے خصوصی طریقے پائے گئے۔ ایف کو اپ گریڈ کرنے کا موقع۔ موسیقاروں کو، سب سے پہلے، وسیع ہم آہنگی کے راگ میں ملا۔ اعداد و شمار (بشمول h اس طرح کی غیر معمولی شکل میں جیسا کہ حتمی fp میں۔ sonata b-moll Chopin)، بعض اوقات تقریباً پولی فونک میں بدل جاتا ہے۔ پریزنٹیشن (پیانو کے لئے 1st بیلڈ کی نمائش میں ایک طرف والے حصے کا تھیم۔ چوپین)۔ بناوٹ کی قسم نے wok میں سننے والوں کی دلچسپی کی حمایت کی۔ اور instr. miniatures کے سائیکل، اس نے ایک خاص حد تک F پر براہ راست انحصار کرنے والی انواع میں موسیقی کی تشکیل کو متحرک کیا۔ - ایٹیوڈس، تغیرات، ریپسوڈیز۔ سالگرہ مبارک. ہاتھ میں، ایف کی پولی فونائزیشن تھی۔ عام طور پر (فرینک کے وائلن سوناٹا کا اختتام) اور ہارمونیکا۔ خاص طور پر اعداد و شمار (8-ch. ویگنر کے رائن گولڈ کے تعارف میں کینن)۔ روس موسیقاروں نے مشرق کی ساختی تکنیکوں میں نئی ​​آوازوں کا ایک ذریعہ دریافت کیا۔ موسیقی (دیکھیں، خاص طور پر، بالاکریف کا "اسلامی")۔ سب سے اہم میں سے ایک۔ ایف کے علاقے میں 19ویں صدی کی کامیابیاں - اس کی محرک بھرپوریت کو مضبوط کرنا، موضوعاتی۔ ارتکاز (R. ویگنر، آئی. برہمس): کچھ اوپی میں۔ حقیقت میں، غیر موضوعاتی کا کوئی ایک پیمانہ نہیں ہے۔ مواد (مثال کے طور پر سی مول، پیانو میں سمفنی۔ تانییف کوئنٹیٹ، رمسکی-کورساکوف کے اوپیرا)۔ انفرادی F کی ترقی کا انتہائی نقطہ۔ P. harmony اور F. timbre کا ظہور تھا۔ اس مظہر کا خلاصہ یہ ہے کہ ایک خاص حالات میں، ہم آہنگی، جیسا کہ یہ تھی، پی ایچ۔ میں منتقل ہو جاتی ہے، اظہار کا تعین آواز کی ساخت سے اتنا نہیں ہوتا جتنا کہ دلکش ترتیب سے ہوتا ہے: راگ کے "منزلوں" کا باہمی تعلق۔ ایک دوسرے کے ساتھ، پیانو کے رجسٹر کے ساتھ، آرکسٹرا کے ساتھ فوقیت لی جاتی ہے۔ گروپس زیادہ اہم اونچائی نہیں ہے، بلکہ راگ کی ساخت بھرنا، یعنی e. یہ کس طرح لیا جاتا ہے. F. harmony کی مثالیں Op میں موجود ہیں۔ ایم AP Mussorgsky (مثال کے طور پر، 2nd ایکٹ سے "Clock with chimes"۔ اوپیرا "بورس گوڈونوف")۔ لیکن عام طور پر، یہ رجحان 20 ویں صدی کی موسیقی کا زیادہ عام ہے: F. ہم آہنگی اکثر کی پیداوار میں پایا جاتا ہے. A. N. سکریبین (1th fp کے پہلے حصے کے دوبارہ آغاز کا آغاز۔ سوناٹاس 7th fp کی انتہا سوناٹاس آخری راگ fp. نظم "شعلے کی طرف")، K. ڈیبسی، ایس. پر. رچمانینوف۔ دوسرے معاملات میں، ایف کا انضمام۔ اور ہم آہنگی ٹمبر کا تعین کرتی ہے (fp. Ravel کی طرف سے "Skarbo" کھیلیں)، جس کا تلفظ خاص طور پر orc میں ہوتا ہے۔ "ایک جیسے اعداد و شمار کو یکجا کرنے" کی تکنیک، جب آواز تال کے امتزاج سے پیدا ہوتی ہے۔ ایک بناوٹ والی شخصیت کی مختلف حالتیں (ایک تکنیک جو ایک طویل عرصے سے مشہور ہے، لیکن I کے اسکور میں شاندار طریقے سے تیار ہوئی ہے۔ F.

20ویں صدی کے دعوے میں۔ F. کو اپ ڈیٹ کرنے کے مختلف طریقے ایک ساتھ رہتے ہیں۔ جیسا کہ سب سے زیادہ عام رجحانات نوٹ کیے جاتے ہیں: عام طور پر ایف کے کردار کو مضبوط کرنا، بشمول پولیفونک۔ F.، 20 ویں صدی کی موسیقی میں پولی فونی کی برتری کے سلسلے میں۔ (خاص طور پر، نو کلاسیکل سمت کی پیداوار میں ماضی کے زمانے کے F. کی بحالی کے طور پر)؛ متنی تکنیکوں کی مزید انفرادیت (F. ہر نئے کام کے لیے بنیادی طور پر "مطلوبہ" ہے، جس طرح ان کے لیے ایک انفرادی شکل اور ہم آہنگی پیدا کی جاتی ہے)؛ دریافت - نئے ہارمونکس کے سلسلے میں۔ معیارات - متناسب نقلیں (3 ایٹیوڈس op. 65 از سکریبین)، خاص طور پر پیچیدہ اور "بہتر طور پر سادہ" F. (پروکوفیو کے 1ویں پیانو کنسرٹو کا پہلا حصہ)، اور اصلاحی ڈرائنگ کا تضاد۔ ٹائپ کریں (Schedrin کی "Polyphonic Notebook" سے نمبر 5 "افقی اور عمودی")؛ نیٹ کی اصل ساختی خصوصیات کا مجموعہ۔ تازہ ترین ہم آہنگی کے ساتھ موسیقی۔ اور orc. تکنیک پروفیسر art-va (چمکدار رنگین "Symphonic Dances" Mold. Comp. P. Rivilis اور دیگر کام) F. c) کی مسلسل تھیمائزیشن خاص طور پر، سیریل اور سیریل کاموں میں)، جس سے تھیمیٹزم اور F کی شناخت ہوتی ہے۔

20 ویں صدی کی نئی موسیقی میں ابھرنا۔ غیر روایتی گودام، ہارمونک یا پولی فونک سے متعلق نہیں، پی ایچ کی متعلقہ اقسام کا تعین کرتا ہے: پروڈکٹ کا درج ذیل ٹکڑا۔ اس وقفے کو ظاہر کرتا ہے جو اس موسیقی کی خصوصیت ہے، F. - رجسٹر اسٹریٹیفیکیشن (آزادی)، متحرک۔ اور اظہار. تفرق:

پی بولیز۔ پیانو سوناٹا نمبر 1، پہلی تحریک کا آغاز۔

فن موسیقی میں ایف کی قدر۔ avant-garde کو منطق پر لایا جاتا ہے۔ حد، جب F. تقریباً صرف ایک (K. Penderetsky کے متعدد کاموں میں) یا اتحاد بن جاتا ہے۔ اصل موسیقار کے کام کا مقصد (صوتی۔ سٹاک ہاؤسن کا "Stimmungen" sextet ایک B-dur triad کی ​​بناوٹ-timbre تغیر ہے)۔ F. دی گئی پچ یا تال میں اصلاح۔ اندر - اہم کنٹرولڈ ایلیٹورکس کا استقبال (op. V. Lutoslavsky)؛ F. کے فیلڈ میں سونورسٹک کا ایک بے شمار سیٹ شامل ہے۔ ایجادات (سونورسٹک تکنیکوں کا مجموعہ - اوپیرا سلونمسکی کے لیے "رنگین خیالی")۔ روایت کے بغیر تخلیق کردہ الیکٹرانک اور ٹھوس موسیقی کے لیے۔ عمل درآمد کے اوزار اور ذرائع، F. کا تصور، بظاہر، لاگو نہیں ہوتا ہے۔

F. تصرف کا مطلب ہے. امکانات کی تشکیل (مزیل، زکرمین، 1967، صفحہ 331-342)۔ فارم اور فارم کے درمیان تعلق اس حقیقت سے ظاہر ہوتا ہے کہ فارم کے دیے گئے پیٹرن کا تحفظ تعمیر کے اتحاد میں معاون ہے، اس کی تبدیلی ٹوٹ پھوٹ کو فروغ دیتی ہے۔ ایف نے طویل عرصے سے سیکنڈ میں سب سے اہم تبدیلی کے آلے کے طور پر کام کیا ہے۔ ostinato اور neostinatny تغیراتی شکلیں، بعض صورتوں میں بڑے متحرک ظاہر کرتی ہیں۔ مواقع ("بولیرو" بذریعہ ریول)۔ F. muses کی ظاہری شکل اور جوہر کو فیصلہ کن طور پر تبدیل کرنے کے قابل ہے۔ تصویر (پہلے حصے میں لیٹ موٹف کو لے کر، سکریبین کے ذریعہ چوتھے پیانو سوناٹا کے دوسرے حصے کی ترقی اور کوڈ میں)؛ ساختی تبدیلیاں اکثر تھری موومنٹ فارمز (بیتھوون کے 1ویں پیانو سوناٹا کا دوسرا حصہ؛ نوکٹرن سی-مول اوپی۔ 2 بذریعہ چوپین)، رونڈو میں گریز میں (پیانو سوناٹا نمبر 4 کا فائنل) میں استعمال ہوتی ہیں۔ بیتھوون)۔ سوناٹا کی شکلوں (خاص طور پر orc. کمپوزیشنز) کی نشوونما میں F. کا تشکیلاتی کردار نمایاں ہے، جس میں حصوں کی حدود کا تعین عمل کے طریقہ کار میں تبدیلی اور نتیجتاً F. تھیمیٹک کے ذریعے کیا جاتا ہے۔ مواد F. کی تبدیلی اہم میں سے ایک بن جاتی ہے۔ 2 ویں صدی کے کاموں میں شکل کو تقسیم کرنے کا ذریعہ۔ ("Pacific 16" by Honegger)۔ کچھ نئی کمپوزیشنز میں، فارم کی تعمیر کے لیے فارم فیصلہ کن ثابت ہوتا ہے (مثال کے طور پر، ایک تعمیر کی متغیر واپسی پر مبنی نام نہاد تکراری شکلوں میں)۔

F. کی اقسام اکثر def کے ساتھ جڑی ہوتی ہیں۔ انواع (مثال کے طور پر، رقص موسیقی)، جو کہ پیداوار میں یکجا ہونے کی بنیاد ہے۔ مختلف انواع کی خصوصیات جو موسیقی کو فنکارانہ طور پر موثر ابہام فراہم کرتی ہیں (چوپین کی موسیقی میں اس قسم کی واضح مثالیں: مثال کے طور پر، پریلیوڈ نمبر 20 سی-مول - ایک کوریل، جنازے کے مارچ اور پاساکاگلیا کی خصوصیات کا مرکب)۔ F. ایک یا دوسرے تاریخی یا انفرادی muses کے نشانات کو برقرار رکھتا ہے۔ طرز (اور، انجمن کے لحاظ سے، دور): نام نہاد۔ گٹار کے ساتھ ساتھ ایس آئی تنیف کو ابتدائی روسی زبان کا لطیف انداز تخلیق کرنے کے قابل بناتا ہے۔ رومانس میں خوبصورتی "جب، گھومتے ہوئے، خزاں کے پتے"؛ G. Berlioz سمفنی کے تیسرے حصے میں "رومیو اور جولیا" ایک قومی بنانے کے لئے. اور تاریخی رنگ مہارت کے ساتھ 3 ویں صدی کے میڈریگل کیپیلا کی آواز کو دوبارہ پیش کرتا ہے۔ R. Schumann کارنیول میں مستند موسیقی لکھتے ہیں۔ ایف چوپین اور این پیگنینی کے پورٹریٹ۔ F. موسیقی کا بنیادی ذریعہ ہے۔ وضاحتی، خاص طور پر ان صورتوں میں قائل جہاں k.-l. ٹریفک F. کی مدد سے موسیقی کی بصری وضاحت حاصل کی جاتی ہے (وگنر کے گولڈ آف رائن کا تعارف) ایک ہی وقت میں۔ اسرار اور خوبصورتی سے بھرا ہوا (ریمسکی-کورساکوف کے "دی ٹیل آف دی ٹیل آف دی ویزبل سٹی آف کائٹز اینڈ دی میڈن فیورونیا" سے "صحرا کی تعریف") اور کبھی کبھی حیرت انگیز تھرتھراہٹ (ایم آئی گلنکا کے رومانس میں "دل دھڑکتا ہے" "مجھے ایک حیرت انگیز لمحہ یاد ہے")۔

حوالہ جات: سپوسوبن I.، Evseev S. Dubovsky I.، ہم آہنگی کا عملی کورس، حصہ 2، M.، 1935؛ سکریبکوف ایس ایس، ٹیکسٹ بک آف پولی فونی، پارٹس 1-2، M.-L.، 1951، 1965؛ ان کا اپنا، موسیقی کے کاموں کا تجزیہ، ایم.، 1958؛ Milstein Ya.، F. فہرست، حصہ 2، M.، 1956، 1971؛ Grigoriev SS، رمسکی-کورساکوف کے راگ پر، ایم، 1961؛ Grigoriev S., Muller T., Textbook of polyphony, M., 1961, 1977; میزیل ایل اے، زکرمین وی اے، موسیقی کے کاموں کا تجزیہ، ایم.، 1967؛ Shchurov V.، جنوبی روس کے گانوں کی پولی فونک ساخت کی خصوصیات، مجموعہ میں: روسی اور سوویت موسیقی کی تاریخ سے، M.، 1971؛ زکرمین VA، موسیقی کے کاموں کا تجزیہ۔ تغیر فارم، ایم.، 1974؛ Zavgorodnyaya G.، A. Onegger کے کاموں میں ساخت کی کچھ خصوصیات، "SM"، 1975، نمبر 6؛ شالٹوپر یو، 60 کی دہائی میں لوٹوسلاوسکی کے انداز پر، میں: میوزیکل سائنس کے مسائل، جلد۔ 3، ایم، 1975؛ ٹیولن یو، میوزیکل ٹیکسچر اور میلوڈک فگریشن کا نظریہ۔ موسیقی کی ساخت، ایم.، 1976؛ Pankratov S.، Scriabin کے پیانو کمپوزیشنز کی ساخت کی سریلی بنیاد پر، میں: پولی فونی کے مسائل اور میوزیکل ورکس کا تجزیہ اس کے، سکریبین کی پیانو کمپوزیشنز کے بناوٹ والے ڈرامائی انداز کے اصول، ibid۔ Bershadskaya T.، ہم آہنگی پر لیکچرز، L.، 20؛ Kholopova V.، Faktura، M.، 1976.

وی پی فریونوف