جان لِل |

جان لِل

جان لِل 1970 میں ماسکو میں IV انٹرنیشنل چائیکوسکی مقابلے میں ولادیمیر کرینیف کے ساتھ مل کر پوڈیم کے سب سے اونچے مقام پر پہنچے، بہت سے ہونہار پیانو بجانے والوں کو پیچھے چھوڑ گئے اور جیوری کے اراکین کے درمیان کوئی خاص اختلاف پیدا کیے بغیر، نہ ہی ججوں اور عوام کے درمیان روایتی تنازعات۔ . سب کچھ قدرتی لگ رہا تھا؛ اپنے 25 سال کے باوجود، وہ پہلے سے ہی ایک بالغ، بڑے پیمانے پر قائم ماسٹر تھا۔ یہ تاثر تھا کہ اس کے پراعتماد کھیل کو چھوڑ دیا گیا، اور اس کی تصدیق کے لیے مقابلہ کے کتابچے کو دیکھنا کافی تھا، جس میں خاص طور پر بتایا گیا تھا کہ جان لِل کا واقعی شاندار ذخیرہ ہے - 45 سولو پروگرام اور ایک آرکسٹرا کے ساتھ تقریباً 45 کنسرٹس۔ . اس کے علاوہ، کوئی وہاں پڑھ سکتا تھا کہ مقابلے کے وقت تک وہ طالب علم نہیں رہا، بلکہ ایک استاد، یہاں تک کہ ایک پروفیسر۔ رائل کالج آف میوزک۔ یہ غیر متوقع طور پر نکلا، شاید، صرف اتنا کہ انگلش آرٹسٹ نے پہلے کبھی مقابلوں میں ہاتھ نہیں آزمایا تھا۔ لیکن اس نے اپنی قسمت کا فیصلہ "ایک ہی جھٹکے سے" کرنے کو ترجیح دی – اور جیسا کہ سب کو یقین تھا، وہ غلط نہیں تھا۔

اس سب کے لیے، جان لِل ایک ہموار سڑک پر ماسکو کی فتح کے لیے نہیں آئے تھے۔ وہ ایک محنت کش خاندان میں پیدا ہوا، لندن کے مضافاتی علاقے ایسٹ اینڈ میں پلا بڑھا (جہاں اس کے والد ایک فیکٹری میں کام کرتے تھے) اور بچپن میں ہی موسیقی کی صلاحیتوں کا مظاہرہ کرنے کے بعد، ایک طویل عرصے تک اس کے پاس اپنا آلہ بھی نہیں تھا۔ . ایک بامقصد نوجوان کی صلاحیتوں کی نشوونما، تاہم، غیر معمولی تیزی سے آگے بڑھی۔ 9 سال کی عمر میں، اس نے پہلی بار ایک آرکسٹرا کے ساتھ پرفارم کیا، برہم کا دوسرا کنسرٹو بجایا (کسی بھی طرح سے "بچکانہ" کام نہیں!)، 14 سال کی عمر میں، وہ بیتھوون کے تقریباً تمام لوگوں کو دل سے جانتا تھا۔ رائل کالج آف میوزک (1955-1965) میں سالوں کے مطالعہ نے انہیں بہت سے مختلف امتیازات دلائے، جن میں ڈی لیپٹی میڈل اور گلبینکیان فاؤنڈیشن اسکالرشپ شامل ہیں۔ ایک تجربہ کار استاد، تنظیم "میوزیکل یوتھ" کے سربراہ رابرٹ مائر نے اس کی بہت مدد کی۔

1963 میں، پیانوادک نے اپنا باضابطہ آغاز رائل فیسٹیول ہال میں کیا: بیتھوون کا پانچواں کنسرٹو پیش کیا گیا۔ تاہم، جیسے ہی وہ کالج سے فارغ التحصیل ہوا، لِل کو نجی اسباق کے لیے بہت زیادہ وقت دینے پر مجبور کیا گیا – روزی کمانے کے لیے ضروری تھا۔ اس نے جلد ہی اپنے الما میٹر میں کلاس حاصل کی۔ صرف آہستہ آہستہ اس نے فعال طور پر کنسرٹ دینا شروع کر دیا، پہلے گھر میں، پھر امریکہ، کینیڈا اور کئی یورپی ممالک میں۔ ان کی صلاحیتوں کو سراہنے والے پہلے لوگوں میں سے ایک دمتری شوستاکووچ تھا، جس نے 1967 میں لِل کو ویانا میں پرفارم کرتے ہوئے سنا۔ اور تین سال بعد مائر نے اسے ماسکو مقابلے میں حصہ لینے پر آمادہ کیا …

تو کامیابی مکمل ہوئی۔ لیکن پھر بھی، ماسکو کے عوام نے جو استقبالیہ دیا، اس میں ایک خاص سردی تھی: اس نے اس قدر شور مچا نہیں کیا کہ کلیبرن کا رومانوی جوش، اوگڈن کی شاندار اصلیت، یا جی۔ سوکولوف نے پہلے اس کی وجہ سے کیا تھا. ہاں، سب کچھ ٹھیک تھا، سب کچھ اپنی جگہ پر تھا، ”لیکن کچھ، کسی قسم کا جوش، غائب تھا۔ یہ بہت سے ماہرین نے بھی محسوس کیا، خاص طور پر جب مسابقتی جوش و خروش کم ہو گیا اور فاتح ہمارے ملک کے ارد گرد اپنے پہلے سفر پر چلا گیا۔ پیانو بجانے کے ایک عمدہ ماہر، نقاد اور پیانوادک پی پیچرسکی نے لِل کی مہارت، اس کے خیالات کی وضاحت اور بجانے میں آسانی کو خراج تحسین پیش کرتے ہوئے کہا: "پیانو بجانے والا نہ تو جسمانی طور پر" کام کرتا ہے اور نہ ہی (افسوس!) جذباتی طور پر۔ اور اگر پہلا فتح حاصل کرتا ہے اور خوش ہوتا ہے، تو دوسرا حوصلہ شکنی کرتا ہے … پھر بھی، ایسا لگتا ہے کہ جان لِل کی اہم فتوحات ابھی آنی باقی ہیں، جب وہ اپنی ذہین اور قابلِ تعریف مہارتوں میں مزید گرمجوشی کا اضافہ کرنے کا انتظام کرتا ہے، اور جب ضروری ہوتا ہے – اور گرمی۔

یہ رائے مجموعی طور پر (مختلف رنگوں کے ساتھ) بہت سے ناقدین نے شیئر کی تھی۔ فنکار کی خوبیوں میں، مبصرین نے "ذہنی صحت"، تخلیقی جوش و خروش کی فطری، موسیقی کے اظہار کا خلوص، ہارمونک توازن، "کھیل کا اہم مجموعی لہجہ" قرار دیا۔ جب ہم ان کی پرفارمنس کے جائزوں کی طرف رجوع کریں گے تو یہ انہی خصوصیات کا سامنا کرنا پڑے گا۔ "ایک بار پھر میں نوجوان موسیقار کی مہارت سے متاثر ہوا،" میگزین "میوزیکل لائف" نے لکھا جب لِل نے پروکوفیو کا تیسرا کنسرٹو پیش کیا۔ "پہلے ہی اس کی پراعتماد تکنیک فنکارانہ خوشی فراہم کرنے کے قابل ہے۔ اور طاقتور آکٹوز، اور "بہادرانہ" چھلانگیں، اور بظاہر بے وزن پیانو کے راستے…

تب سے تقریباً تیس سال گزر چکے ہیں۔ جان لِل کے لیے ان برسوں میں کیا قابلِ ذکر ہے، وہ فنکار کے فن میں کون سی نئی چیزیں لائے؟ ظاہری طور پر، ہر چیز محفوظ طریقے سے ترقی کرتی رہتی ہے۔ مقابلے میں فتح نے اس کے لیے کنسرٹ اسٹیج کے دروازے اور بھی وسیع کر دیے: اس نے بہت سیر کی، بیتھوون کے تقریباً تمام سوناٹا اور درجنوں دیگر کام ریکارڈ کیے ہیں۔ ایک ہی وقت میں، جوہر میں، وقت نے جان لِل کے مانوس پورٹریٹ میں نئی ​​خصوصیات شامل نہیں کیں۔ نہیں، اس کی مہارت ختم نہیں ہوئی ہے۔ پہلے کی طرح، کئی سال پہلے، پریس ان کی "گول اور بھرپور آواز"، سخت ذائقہ، مصنف کے متن کے ساتھ محتاط رویہ (بلکہ اس کی روح کے بجائے اس کے خط کو) خراج تحسین پیش کرتا ہے۔ لِل، خاص طور پر، تمام تکرار کو کبھی نہیں کاٹتا اور انجام نہیں دیتا، جیسا کہ موسیقار نے تجویز کیا ہے، وہ سامعین کے لیے کھیلتے ہوئے سستے اثرات سے فائدہ اٹھانے کی خواہش سے اجنبی ہے۔

"چونکہ اس کے لیے موسیقی نہ صرف خوبصورتی کا مجسمہ ہے، نہ صرف احساس کی اپیل ہے اور نہ صرف تفریح، بلکہ سچائی کا اظہار بھی، اس لیے وہ سستے ذوق سے سمجھوتہ کیے بغیر، دلکش انداز کے بغیر اپنے کام کو اس حقیقت کا مجسم تصور کرتا ہے۔ کسی بھی قسم کی." ریکارڈ اور ریکارڈنگ میگزین لکھا، ان دنوں فنکار کی تخلیقی سرگرمی کی 25 ویں سالگرہ مناتے ہوئے جب وہ 35 سال کا ہوا!

لیکن ایک ہی وقت میں، عقل اکثر عقلیت میں بدل جاتی ہے، اور اس طرح کے "کاروباری پیانوزم" کو سامعین میں گرمجوشی سے جواب نہیں ملتا ہے۔ "وہ موسیقی کو اس سے زیادہ قریب نہیں آنے دیتا جتنا وہ سمجھتا ہے کہ یہ قابل قبول ہے۔ ایک انگریز مبصر نے کہا کہ وہ ہر حال میں آپ کے ساتھ ہمیشہ اس کے ساتھ ہے۔ یہاں تک کہ آرٹسٹ کے "تاج نمبروں" میں سے ایک کے جائزے میں - بیتھوون کے پانچویں کنسرٹو، کوئی بھی ایسی تعریفوں میں آ سکتا ہے: "جرات کے ساتھ، لیکن تخیل کے بغیر"، "مایوس کن غیر تخلیقی"، "غیر اطمینان بخش اور واضح طور پر بورنگ"۔ ناقدین میں سے ایک نے، جو ستم ظریفی کے بغیر نہیں، لکھا کہ "لِل کا کھیل کچھ حد تک اسکول کے استاد کے لکھے گئے ادبی مضمون سے ملتا جلتا ہے: ہر چیز درست، سوچی سمجھی، بالکل شکل میں نظر آتی ہے، لیکن یہ اس بے ساختہ اور اس پرواز سے خالی ہے۔ , جس کے بغیر تخلیقیت ناممکن ہے، اور الگ الگ، اچھی طرح سے انجام پانے والے ٹکڑوں میں سالمیت۔ جذباتیت، فطری مزاج کی کمی کو محسوس کرتے ہوئے، فنکار بعض اوقات مصنوعی طور پر اس کی تلافی کرنے کی کوشش کرتا ہے - وہ اپنی تشریح میں سبجیکٹیوزم کے عناصر کو متعارف کراتا ہے، موسیقی کے زندہ تانے بانے کو تباہ کر دیتا ہے، اپنے خلاف ہو جاتا ہے، جیسا کہ یہ تھا۔ لیکن اس طرح کی سیر مطلوبہ نتائج نہیں دیتی۔ ایک ہی وقت میں، لِل کے تازہ ترین ریکارڈز، خاص طور پر بیتھوون کے سوناٹاس کی ریکارڈنگ، اس کے فن کی گہرائی، اس کے کھیل کے زیادہ اظہار کے لیے خواہش کی بات کرنے کی وجہ فراہم کرتی ہے۔

تو، قاری پوچھے گا، کیا اس کا مطلب یہ ہے کہ جان لِل نے ابھی تک چائیکوسکی مقابلے کے فاتح کے عنوان کو درست قرار نہیں دیا؟ جواب اتنا آسان نہیں ہے۔ بلاشبہ، یہ ایک ٹھوس، بالغ اور ذہین پیانوادک ہے جو اپنی تخلیقی نشوونما کے وقت میں داخل ہو چکا ہے۔ لیکن ان دہائیوں میں اس کی ترقی پہلے جیسی تیز رفتاری سے نہیں ہوئی۔ غالباً اس کی وجہ یہ ہے کہ فنکار کی انفرادیت اور اس کی اصلیت کا پیمانہ اس کی موسیقی اور پیانوی پرتیبھا سے پوری طرح میل نہیں کھاتا۔ بہر حال، حتمی نتیجہ اخذ کرنا بہت جلد ہے – آخرکار، جان لِل کے امکانات ختم ہونے سے بہت دور ہیں۔

Grigoriev L.، Platek Ya.، 1990

جان لِل کو متفقہ طور پر ہمارے وقت کے سرکردہ پیانوادکوں میں سے ایک تسلیم کیا جاتا ہے۔ اپنے تقریباً نصف صدی کے کیریئر کے دوران، پیانوادک نے سولو کنسرٹس کے ساتھ 50 سے زیادہ ممالک کا سفر کیا اور دنیا کے بہترین آرکسٹرا کے ساتھ ایک سولوسٹ کے طور پر پرفارم کیا۔ ایمسٹرڈیم، برلن، پیرس، پراگ، روم، سٹاک ہوم، ویانا، ماسکو، سینٹ پیٹرزبرگ، ایشیا اور آسٹریلیا کے شہروں کے کنسرٹ ہالوں نے انہیں تالیاں بجائیں۔

جان لِل 17 مارچ 1944 کو لندن میں پیدا ہوئے۔ اس کی نایاب صلاحیتیں بہت جلد ظاہر ہوئیں: اس نے اپنا پہلا سولو کنسرٹ 9 سال کی عمر میں دیا۔ لِل نے ولہیم کیمپف کے ساتھ لندن کے رائل کالج آف میوزک میں تعلیم حاصل کی۔ پہلے سے ہی 18 سال کی عمر میں، اس نے سر ایڈرین بولٹ کے زیر انتظام آرکسٹرا کے ساتھ رچمانینوف کا کنسرٹو نمبر 3 پرفارم کیا۔ لندن کا ایک شاندار آغاز جلد ہی رائل فیسٹیول ہال میں بیتھوون کے کنسرٹو نمبر 5 کے ساتھ ہوا۔ 1960 کی دہائی میں، پیانوادک نے ممتاز بین الاقوامی مقابلوں میں متعدد ایوارڈز اور انعامات جیتے۔ لِل کی سب سے بڑی کامیابی IV بین الاقوامی مقابلے میں فتح ہے جس کا نام لیا گیا ہے۔ Tchaikovsky 1970 میں ماسکو میں (V. Krainev کے ساتھ XNUMXst انعام کا اشتراک کیا)۔

لِل کے وسیع ترین ذخیرے میں 70 سے زیادہ پیانو کنسرٹ شامل ہیں (بیتھوون، برہمس، رچمانینوف، چائیکووسکی، لِزٹ، چوپین، ریول، شوسٹاکووِچ، نیز بارٹوک، برٹین، گریگ، ویبر، مینڈیلسوہن، موزارٹ، پروکوفینس، مینڈیلسوہن، پروکوفینس فرینک، شومن)۔ وہ خاص طور پر بیتھوون کے کاموں کے ایک شاندار ترجمان کے طور پر مشہور ہوئے۔ پیانوادک نے برطانیہ، امریکہ اور جاپان میں ایک سے زیادہ بار اپنے 32 سوناٹاز کا مکمل سائیکل انجام دیا۔ لندن میں اس نے BBC Proms میں 30 سے ​​زیادہ کنسرٹ دیئے ہیں اور ملک کے بڑے سمفنی آرکسٹرا کے ساتھ باقاعدگی سے پرفارم کرتے ہیں۔ برطانیہ سے باہر، اس نے لندن فلہارمونک اور سمفنی آرکسٹرا، ایئر فورس سمفنی آرکسٹرا، برمنگھم، ہالے، رائل سکاٹش نیشنل آرکسٹرا اور سکاٹش ایئر فورس سمفنی آرکسٹرا کے ساتھ دورہ کیا ہے۔ USA میں - کلیولینڈ، نیویارک، فلاڈیلفیا، ڈلاس، سیئٹل، بالٹی مور، بوسٹن، واشنگٹن ڈی سی، سان ڈیاگو کے سمفنی آرکسٹرا کے ساتھ۔

پیانوادک کی حالیہ پرفارمنس میں سیئٹل سمفنی، سینٹ پیٹرزبرگ فلہارمونک، لندن فلہارمونک اور چیک فلہارمونک کے ساتھ کنسرٹ شامل ہیں۔ 2013/2014 کے سیزن میں، اپنی 70ویں سالگرہ کی یاد میں، لِل نے لندن اور مانچسٹر میں بیتھوون سوناٹا سائیکل کھیلا، اور سیئٹل کے بینارویا ہال، ڈبلن نیشنل کنسرٹ ہال، سینٹ پیٹرزبرگ فلہارمونک کے عظیم ہال میں تلاوت کی۔ اور رائل فلہارمونک آرکسٹرا (بشمول رائل فیسٹیول ہال میں پرفارمنس) کے ساتھ برطانیہ کا دورہ کیا، بیجنگ نیشنل پرفارمنگ آرٹس سنٹر آرکسٹرا اور ویانا ٹونکنسلر آرکسٹرا کے ساتھ ڈیبیو کیا۔ ہالے آرکسٹرا، نیشنل بینڈ آف دی ایئر فورس فار ویلز، رائل سکاٹش نیشنل آرکسٹرا اور بورن ماؤتھ سمفنی آرکسٹرا کے ساتھ دوبارہ کھیلا۔

دسمبر 2013 میں، لِل نے ماسکو میں ولادیمیر سپیواکوف انوائیٹس… فیسٹیول میں پرفارم کیا، دو شاموں میں روس کے نیشنل فلہارمونک آرکسٹرا کے ساتھ پانچوں بیتھوون پیانو کنسرٹ کا مظاہرہ کیا جس کا انعقاد ولادیمیر سپیواکوف نے کیا۔

ڈوئچے گراموفون، ای ایم آئی (اے گبسن کے زیر اہتمام رائل اسکاٹش آرکسٹرا کے ساتھ بیتھوون کے کنسرٹ کا ایک مکمل سائیکل)، ASV (J. Lachran کے زیر انتظام ہالے آرکسٹرا کے ساتھ دو برہم کنسرٹس؛ تمام Beethoven) کے لیبلز پر پیانوادک کی متعدد ریکارڈنگز کی گئی ہیں۔ سوناتاس)، PickwickRecords (کنسرٹو نمبر 1 از Tchaikovsky کی طرف سے لندن سمفنی آرکسٹرا کے ساتھ J. Judd کی طرف سے منعقد).

کچھ عرصہ پہلے، لِل نے ASV پر پروکوفیو کے سوناتاس کا مکمل مجموعہ ریکارڈ کیا تھا۔ برمنگھم آرکسٹرا کے ساتھ بیتھوون کے کنسرٹ کا مکمل مجموعہ جو ڈبلیو ویلر اور اس کے بیگٹیلس نے چاندو پر کیا تھا۔ ایم آرنلڈ کی تھیم پر جان فیلڈ (لِل کے لیے وقف) رائل فلہارمونک آرکسٹرا کے ساتھ جس کا انعقاد W. Hendley on Conifer; رچمانینوف کے تمام کنسرٹ، نیز نمبس ریکارڈز پر ان کی سب سے مشہور سولو کمپوزیشنز۔ جان لِل کی تازہ ترین ریکارڈنگز میں کلاسیکی فار پلیزر لیبل پر شومن کے کام اور Signumrecords پر دو نئے البمز شامل ہیں، بشمول شومن، برہمس اور ہیڈن کے سوناتاس۔

جان لِل برطانیہ کی آٹھ یونیورسٹیوں کے اعزازی ڈاکٹر ہیں، معروف میوزک کالجوں اور اکیڈمیوں کے اعزازی رکن ہیں۔ 1977 میں انہیں آفیسر آف دی آرڈر آف دی برٹش ایمپائر کے خطاب سے نوازا گیا، اور 2005 میں - موسیقی کے فن میں خدمات کے لیے کمانڈر آف دی آرڈر آف دی برٹش ایمپائر کے خطاب سے نوازا گیا۔