چینی لوک موسیقی: ہزار سالہ روایات

چین کا میوزیکل کلچر تقریباً 4 ہزار سال پہلے ابھرنا شروع ہوا۔ قبائلی رقص، گانوں کے ساتھ ساتھ رسومات میں مختلف رسموں کی شکلیں اس کی اصلیت سمجھی جاتی ہیں۔

دنیا کے سب سے زیادہ آبادی والے ملک کے باشندوں کے لیے لوک گیت، رقص، آلات بجانے کی بہت اہمیت ہے۔ یہ اہم ہے کہ الفاظ "موسیقی" اور "خوبصورتی" ایک ہی ہیروگلیف سے ظاہر ہوتے ہیں، صرف ان کا تلفظ قدرے مختلف ہوتا ہے۔

چینی موسیقی کی خصوصیات اور انداز

یوروپی لوگ طویل عرصے سے مشرق کی ثقافت سے حیرت زدہ ہیں ، اسے جنگلی اور ناقابل فہم سمجھتے ہیں۔ اس رائے کی ایک وضاحت ہے، کیونکہ چینی روایتی موسیقی میں روشن مخصوص خصوصیات ہیں، بشمول:

• یکجہتی میں راگ کی قیادت کرنا (یعنی ایک بنیادی طور پر مونوفونک پریزنٹیشن، جس سے یورپ پہلے ہی دودھ چھڑانے میں کامیاب ہو چکا ہے)؛
• تمام موسیقی کی دو اسلوب میں تقسیم - شمالی اور جنوبی (پہلی صورت میں، غالب کردار ٹککر کے آلات کو دیا جاتا ہے؛ دوسرے میں، تال کی نسبت ٹمبر اور جذباتی رنگ زیادہ اہم ہیں)؛
• عمل کی تصویر پر غور و فکر کے مزاج کا غلبہ (یورپی موسیقی میں ڈرامہ کرنے کے لیے استعمال ہوتے ہیں)؛
• خصوصی موڈل آرگنائزیشن: کان میں معمول کے بڑے اور معمولی کے بجائے، سیمیٹونز کے بغیر پینٹاٹونک پیمانہ ہے؛ ایک خاص طور پر ترتیب دیا گیا سات قدمی پیمانہ اور آخر میں، 12 آوازوں کا "lu-lu" نظام؛
• تال کی تغیرات - یکساں اور طاق کی بار بار تبدیلی، پیچیدہ کمپوزٹ میوزیکل سائز کا استعمال؛
• شاعری، راگ اور لوک تقریر کی صوتیات کی خصوصیات کا اتحاد۔

بہادرانہ مزاج، واضح تال، موسیقی کی زبان کی سادگی چین کی شمالی روایتی موسیقی کی خصوصیت ہے۔ جنوبی گانے یکسر مختلف تھے - کام دھنوں سے بھرے ہوئے تھے، کارکردگی کی تطہیر، انہوں نے پینٹاٹونک پیمانے کا استعمال کیا۔

چینی فلسفہ کے مرکز میں ہائلوزوزم ہے، ایک ایسا نظریہ جو مادے کی عالمگیر حرکت کو ظاہر کرتا ہے۔ یہ چین کی موسیقی میں جھلکتا ہے، جس کا بنیادی موضوع انسان اور فطرت کا اتحاد ہے۔ اس طرح، کنفیوشس ازم کے نظریات کے مطابق، موسیقی لوگوں کی تعلیم کا ایک اہم عنصر اور سماجی ہم آہنگی کے حصول کا ایک ذریعہ تھا۔ تاؤ ازم نے فن کو انسان اور فطرت کے امتزاج میں کردار ادا کرنے والے عنصر کا کردار تفویض کیا، اور بدھ مت نے ایک ایسا صوفیانہ اصول بیان کیا جو انسان کو روحانی طور پر وجود کے جوہر کو بہتر بنانے اور سمجھنے میں مدد کرتا ہے۔

چینی موسیقی کی اقسام

مشرقی فن کی ترقی کے کئی ہزار سال کے دوران، روایتی چینی موسیقی کی مندرجہ ذیل اقسام کی تشکیل ہوئی ہے:

• گانے؛
• رقص
• چینی اوپیرا؛
• آلہ کار کام.

انداز، انداز اور کارکردگی کی خوبصورتی کبھی بھی چینی لوک گیتوں کے اہم پہلو نہیں رہے ہیں۔ تخلیقی صلاحیتوں نے ملک کے علاقوں کی خصوصیات، لوگوں کے طرز زندگی کی عکاسی کی اور حکومت کی پروپیگنڈہ ضروریات کو بھی پورا کیا۔

رقص چینی ثقافت کی ایک الگ قسم صرف XNUMXویں-XNUMXویں صدیوں میں بن گیا، جب تھیٹر اور روایتی اوپیرا تیار ہوئے۔ انہیں رسومات یا پرفارمنس کے طور پر انجام دیا جاتا تھا، اکثر شاہی دربار میں۔

چینی روایتی ایرہو وائلن اور پیانو

چینی گانوں کی انواع

وہ کام جو ہمارے زمانے سے پہلے بھی کیے گئے تھے، اکثر فطرت، زندگی، آس پاس کی دنیا کا گایا جاتا تھا۔ بہت سے چینی گانے چار جانوروں کے لیے وقف کیے گئے تھے - ایک ڈریگن، ایک فینکس، ایک کیلن (ایک معجزاتی جانور، ایک قسم کا چمرا) اور ایک کچھوا۔ یہ ان کاموں کے عنوانات سے ظاہر ہوتا ہے جو ہمارے زمانے میں آئے ہیں (مثال کے طور پر، "سینکڑوں پرندے فینکس کی پوجا کرتے ہیں")۔

بعد میں تھیمز کے لحاظ سے اور بھی گانے آئے۔ ان میں تقسیم کیا گیا تھا:

• مزدوری کے گانے (کھیتوں کے کام کے ساتھ، ماہی گیری کی سرگرمیاں، واکنگ پورٹرز)؛
• احتجاج (رشوت کو بے نقاب کرنا، جاگیرداروں کا ظلم)
• محبت اور خاندان (مردوں اور عورتوں کے درمیان تعلقات، ان کی زندگیوں کے بارے میں؛ نئے گانے انقلاب کے بعد خاندانی زندگی میں تبدیلی کی عکاسی کرتے ہیں)؛
• چنچل، مزاحیہ (مضحکہ خیز حالات، خوشی کے لمحات بیان کیے گئے ہیں)؛
• گیت (ایک مخصوص واقعہ کو بیان کرتا ہے، جو اسے تمام سامعین کے لیے قابل فہم بناتا ہے؛ گیت کے چینی گانوں میں، ہیروز کے نام نہیں ہوتے ہیں)۔

چینی رقص کی انواع

اس آرٹ فارم کی درجہ بندی کرنا سب سے مشکل ہے، کیونکہ چین تقریباً 60 نسلی گروہوں کا گھر ہے، جن میں سے ہر ایک میں منفرد لوک رقص ہیں۔

"شیر ڈانس" اور "ڈریگن ڈانس" کو قدیم ترین سمجھا جاتا ہے۔ پہلے کو ادھار کے طور پر تسلیم کیا جاتا ہے، کیونکہ چین میں شیر نہیں پائے جاتے۔ رقاص درندوں کے بادشاہ کا لباس پہنتے ہیں۔ دوسرا عام طور پر بارش کا مطالبہ کرنے کی رسم کا حصہ تھا۔

جدید چینی لوک ڈریگن رقص درجنوں مرد لاٹھیوں پر ہلکے وزن کے ڈریگن ڈھانچے کو پکڑے ہوئے ہیں۔ چین میں اس عمل کی 700 سے زیادہ اقسام ہیں۔

رسمی اقسام کو چینی رقص کی دلچسپ انواع سے منسوب کیا جا سکتا ہے۔ وہ تین گروہوں میں تقسیم ہیں:

1. Yi رقص، جو کنفیوشس کی تقریب کا حصہ تھا؛
2. nuo رقص، جس کے ساتھ بری روحوں کو نکال دیا جاتا ہے؛
3. تسام تبت کا رقص ہے۔

دلچسپ بات یہ ہے کہ روایتی چینی رقص کو صحت کے مقاصد کے لیے استعمال کیا جاتا ہے۔ اکثر اس میں مشرقی مارشل آرٹس کے عناصر شامل ہوتے ہیں۔ ایک بہترین مثال تائی چی ہے، جس پر ہزاروں چینی صبح کے وقت پارکوں میں مشق کرتے ہیں۔

لوک موسیقی کے آلات

قدیم چین کی موسیقی تقریباً ایک ہزار مختلف آلات پر مشتمل تھی، جن میں سے اکثر، افسوس، فراموشی میں ڈوب چکے ہیں۔ چینی موسیقی کے آلات کو آواز کی پیداوار کی قسم کے مطابق درجہ بندی کیا جاتا ہے:

• سٹرنگ پلک آلات: سنکسیان، گوزینگ، کنہو، لیوکین، پیپا جس میں تاروں کی ایک مختلف تعداد ہے۔
• تار کے ہتھوڑے کے آلات: جھو - جھانجھ کی طرح؛
• کمان کے ساتھ تار کے آلات: ایرھو، داہو، لیکین، زونگھو؛
• ووڈ ونڈ کے آلات: گوان (ایک قسم کا اوباؤ)، ڈیزی (بانس کی بانسری)، شینگ (منہ کا عضو، زیادہ سادہ - ایک قسم کا ہارمونیکا)؛
• ٹکرانے کے آلات: گونگ (میٹل ڈسک)، پے گو (ٹمپانی قسم کا ڈرم)۔

چینی ثقافت میں لوک موسیقاروں کا مقام

فنکاروں نے، جنہوں نے اپنے کام میں لوگوں کی روایات کو جدت بخشی، عدالت میں نمایاں کردار ادا کیا۔ چین کی تاریخ میں XNUMXویں-XNUMXویں صدی قبل مسیح میں، موسیقاروں کو ذاتی خوبیوں کے علمبردار اور سیاسی طور پر پڑھے لکھے مفکرین کے طور پر پیش کیا گیا تھا۔

ہان خاندان سے لے کر جنوبی اور شمالی سلطنتوں کے دور تک، ثقافت نے ایک عام عروج کا تجربہ کیا، اور کنفیوشس کی تقریبات اور سیکولر تفریح ​​کی موسیقی عدالتی فن کی ایک اہم شکل بن گئی۔ عدالت میں قائم یوفو کے ایک خصوصی چیمبر نے لوک گیتوں کو جمع کیا۔

300 ویں صدی عیسوی سے، چینی روایتی موسیقی کی آرکیسٹرل کارکردگی تیار ہوئی۔ ٹیموں کی تعداد 700 سے XNUMX اداکاروں تک تھی۔ آرکیسٹرا کی تخلیقی صلاحیتوں نے لوک گیتوں کے مزید ارتقا کو متاثر کیا۔

کن خاندان کے دور حکومت کا آغاز (XVI صدی) روایات کی عام جمہوریت کے ساتھ تھا۔ میوزیکل ڈرامہ پیش کیا گیا۔ بعد ازاں اندرونی سیاسی صورت حال کی پیچیدگیوں کی وجہ سے زوال کا دور شروع ہوا، درباروں کے آرکسٹرا ختم ہو گئے۔ تاہم، ثقافتی روایات سینکڑوں شاندار لوک گلوکاروں کی تحریروں میں زندہ رہتی ہیں۔

چینی روایتی موسیقی کی استعداد کی وضاحت امیر ثقافتی تجربے اور آبادی کی کثیر القومی ساخت سے ہوتی ہے۔ جیسا کہ برلیوز نے کہا، چینی کمپوزیشن کی "وحشی اور جہالت" بہت پہلے ختم ہو چکی ہے۔ جدید چینی موسیقار سامعین کو تخلیقی صلاحیتوں کی تعریف کرنے کے لیے پیش کرتے ہیں، کیونکہ اس قسم میں بھی سب سے تیز سننے والے کو وہی ملے گا جو اسے پسند ہے۔

چینی رقص "ہزار مسلح گیانین"